胡皓源

2020年，全球因疫情暫陷“癱瘓”，人們不得不居家隔離之時(shí)，泰勒·斯威夫特出乎意料地推出了包含17首歌曲的新專輯folklore，而這張專輯的發(fā)行距離上一張專輯僅差11個(gè)月；5個(gè)月后，又一張17首歌曲的專輯evermore橫空出世。配合美國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的頂級(jí)制作，這兩張專輯完全沒(méi)有因創(chuàng)作量巨大而降低品質(zhì)，歌曲的氛圍感、文本深度和流行度俱佳。兩張專輯讓泰勒·斯威夫特獲得了第63屆格萊美“年度專輯獎(jiǎng)”和全英音樂(lè)獎(jiǎng)最高榮譽(yù)“Icon偶像大獎(jiǎng)”，同時(shí)也為她完成了新風(fēng)格的轉(zhuǎn)型。

從鄉(xiāng)村樂(lè)到流行樂(lè)

泰勒·斯威夫特1989年12月出生于美國(guó)賓夕法尼亞州的雷丁，童年時(shí)期在蒙哥馬利一個(gè)11英畝的圣誕樹農(nóng)場(chǎng)度過(guò)。她的音樂(lè)生涯發(fā)跡于美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)中心納什維爾。在她17歲時(shí)發(fā)行的第一張專輯Taylor Swift帶有濃烈的鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格，該風(fēng)格在接下來(lái)的兩張專輯Fearless和Speak Now中得到延續(xù)，其中的Love Story、You Belong with Me、Back to December等歌曲成為膾炙人口的鄉(xiāng)村音樂(lè)單曲，Mean更為她贏得了“最佳鄉(xiāng)村歌曲”“最佳鄉(xiāng)村歌手”獎(jiǎng)項(xiàng)。

2012年專輯Red的發(fā)布標(biāo)志著泰勒的第一次轉(zhuǎn)型，即從鄉(xiāng)村風(fēng)格向流行風(fēng)格過(guò)渡和轉(zhuǎn)變。雖然專輯中還是可以聽(tīng)到鄉(xiāng)村音樂(lè)簡(jiǎn)潔、明朗的曲風(fēng)，但與前三張專輯相比更加多元化，融合了流行曲風(fēng)、英倫搖滾和電子樂(lè)等多種時(shí)尚元素，從而擺脫了經(jīng)典鄉(xiāng)村音樂(lè)的束縛。2014年，以她出生年份命名的專輯《1989》發(fā)布，這是一張充滿合成器音色、電子樂(lè)音色的流行樂(lè)專輯，此時(shí)泰勒的演繹風(fēng)格已從鄉(xiāng)村音樂(lè)拓展到貼近都市聽(tīng)眾口味的流行樂(lè)。該專輯獲得第58屆格萊美年度專輯獎(jiǎng)，榮獲國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)（IFPI）評(píng)選的“年度全球唱片銷量冠軍”。此后歷經(jīng)3年積累，極具流行氣質(zhì)的專輯reputation問(wèn)世，美國(guó)首周銷量即達(dá)123.8萬(wàn)張。在這張專輯中，泰勒一改往日甜美的形象，以顛覆性的黑白視覺(jué)展現(xiàn)“黑化”后的自己，電子舞曲細(xì)膩地演繹內(nèi)心感受與愛(ài)情觀。可惜的是，這張形象反轉(zhuǎn)的專輯雖然獲得可觀的銷量，口碑卻褒貶不一。2019年，收錄18首歌曲的專輯Lover發(fā)布，粉藍(lán)色調(diào)的視覺(jué)效果突顯出一種浪漫溫馨的氛圍，并為她獲得了第47屆全美音樂(lè)獎(jiǎng)“最受歡迎流行搖滾專輯”獎(jiǎng)項(xiàng)。從鄉(xiāng)村音樂(lè)到流行音樂(lè)，泰勒·斯威夫特的受眾愈來(lái)愈廣，創(chuàng)作內(nèi)容與都市青年的心聲更緊密地貼合，對(duì)流行元素的運(yùn)用能力日益強(qiáng)大。

在泰勒的前三張專輯中，歌詞上多直白敘事，通過(guò)生活細(xì)節(jié)的描述及意象回溯來(lái)表達(dá)情感。作品大致分為兩個(gè)主題：愛(ài)情與積極的人生態(tài)度。在愛(ài)情主題中，包含著幸福、傷感、懷念、聲討等不同情感體驗(yàn)，且常常帶有小女孩兒般的愛(ài)情幻想。Love Story是其早期最受歡迎的作品之一，浪漫勇敢地表達(dá)了沖破世俗、與所愛(ài)之人攜手的愿望。在人生觀、價(jià)值觀方面，她積極倡導(dǎo)女性的安全感、勇氣與自信，注重家與親情。如作品Mean中，20歲的泰勒在音樂(lè)成長(zhǎng)道路上直面各種非議與苛責(zé)，明確表達(dá)出對(duì)走進(jìn)大城市的期待，讓我們看到了她積極而堅(jiān)韌的生活態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度。

標(biāo)志著泰勒向流行樂(lè)轉(zhuǎn)向的專輯Red，歌詞文本相比之前增加了許多對(duì)都市場(chǎng)景的描述和比喻修辭，營(yíng)造出更多的幻想空間。在此后的經(jīng)典流行樂(lè)專輯中，浪漫幸福的都市愛(ài)情、敏感脆弱的兩性關(guān)系等，成為泰勒偏愛(ài)的創(chuàng)作主題，對(duì)都市近距離的體驗(yàn)與思考，使她的記錄和表達(dá)更加深入人心；而她最初的積極人生態(tài)度并未改變，反而隨著自身的成長(zhǎng)、成熟得以沉淀，變得愈發(fā)包容、博愛(ài)與多元。

民謠風(fēng)格的融入

2020年，在全球普遍經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)滯緩、部分文化產(chǎn)業(yè)被迫叫停之時(shí)，泰勒·斯威夫特職業(yè)生涯的第8張專輯folklore問(wèn)世了。正如該專輯名稱 （folklore，“民俗”之意）所示，它借鑒了20世紀(jì)60年代民謠與搖滾樂(lè)相結(jié)合的民謠搖滾樂(lè)風(fēng)格，樂(lè)曲簡(jiǎn)單直接，有清晰的人聲和聲、吉他伴奏以及強(qiáng)烈的搖滾節(jié)奏。民謠搖滾樂(lè)的開(kāi)拓者是飛鳥樂(lè)隊(duì)（The Byrds），在他們的風(fēng)格基礎(chǔ)上，因受“披頭士”等英國(guó)樂(lè)隊(duì)的影響，鮑勃·迪倫將許多搖滾樂(lè)器加入這種音樂(lè)中。

泰勒在這張專輯中現(xiàn)代性地融入了民謠風(fēng)格，建立了新的音樂(lè)形象；而5個(gè)月后發(fā)布的又一張民謠風(fēng)格專輯evermore，使其新風(fēng)格、新形象得以迅速穩(wěn)固。兩張專輯共34首歌曲，包含作品創(chuàng)作、概念企劃、干音錄制、混音母帶、發(fā)行宣傳等一系列工作。對(duì)于這次的轉(zhuǎn)型“大動(dòng)作”，Taylor Swift團(tuán)隊(duì)在編曲、詞曲敘事及視覺(jué)元素的選擇上頗值得借鑒。

沉浸式的簡(jiǎn)約編曲

泰勒·斯威夫特在居家隔離期間主動(dòng)提出與幾位美國(guó)流行樂(lè)壇頂尖樂(lè)手合作，包括美國(guó)藝術(shù)搖滾樂(lè)隊(duì)The National的吉他手Aaron Dessner、獨(dú)立民謠樂(lè)隊(duì)Bon Iver的Justin Vernon，以及長(zhǎng)期合作的Jack Antonoff。雖然專輯整體以質(zhì)樸的民謠風(fēng)格為主，但在音樂(lè)制作上對(duì)音色的處理相當(dāng)考究，以豐富的電子音色作為傳統(tǒng)樂(lè)器的點(diǎn)綴，使作品在民謠風(fēng)格中帶有鮮明的現(xiàn)代性，兼具高級(jí)感與流行度。以歌曲cardigan為例，與歌詞節(jié)奏均勻錯(cuò)開(kāi)的鋼琴音色占據(jù)主導(dǎo)，打擊樂(lè)選用了電子鼓音色，既不喧賓奪主，又適當(dāng)添加了delay（“延遲”之意）等效果，為沉靜敘事留出了空間；經(jīng)典吉他音色從第二段主歌進(jìn)入，以增加編曲的層次感；編曲中還悄然增加了電子氣氛音，在提高豐富度的同時(shí)，也讓歌曲有氛圍的淡出。再如，作品tis the damn season以電吉他loop貫穿整首歌曲，同樣使用了電子鼓音色，音色調(diào)制偏向經(jīng)典復(fù)古，于高潮處添加打擊樂(lè)、弦樂(lè)等音色，簡(jiǎn)約而不失聽(tīng)覺(jué)豐富度。在當(dāng)今繁忙的都市生活中，簡(jiǎn)約風(fēng)格恰切地減少了受眾獲取信息的壓力，帶給受眾精神上的放松。然而簡(jiǎn)約不等于簡(jiǎn)單，它是將豐富的信息高度凝練的結(jié)果，這對(duì)于流行音樂(lè)創(chuàng)作而言并非易事。

層次豐富的沉靜敘事

以清淡的民謠曲風(fēng)作為主線連貫兩張專輯，泰勒探索了更具敘事性的創(chuàng)作風(fēng)格。比如講述主人公懷念逝去8月的親密時(shí)光的歌曲august，以吉他、電子氣氛音和民族風(fēng)琴音色為主的民謠風(fēng)格竟帶有了一種dream pop（“夢(mèng)幻流行”，另類搖滾的一個(gè)流派）曲風(fēng)的寬宏想象空間； bridge橋段的民謠風(fēng)格融入得十分精彩，從歌詞“Do you remember”后展開(kāi)設(shè)問(wèn)，節(jié)律加快，將往日的記憶浮光掠影般重現(xiàn)……旋律并無(wú)大起大落的走向，卻引人細(xì)聽(tīng)。在歌曲willow中，以切題的韻腳know、follow、home、hollow以及音律的美感來(lái)表達(dá)自己甘愿與心愛(ài)的男子相伴相隨。歌詞文本的重要性得到提升，以慢熱的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)敘事，向更深層延展。較之她此前的經(jīng)典流行風(fēng)格，這兩張專輯的旋律似乎顯得平淡，但實(shí)際上是通過(guò)和聲走向、配器、編曲甚至曲目數(shù)量等來(lái)引導(dǎo)受眾體驗(yàn)沉靜敘事。當(dāng)然還是少不了“把耳朵叫醒”的動(dòng)人旋律以及她經(jīng)常使用的champagne、ring、wine、gold等流行樂(lè)受眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的詞匯。

文藝視覺(jué)質(zhì)感

專輯folklore的封面為黑白色調(diào)，泰勒渺小的背影陷入積滿落葉的森林中；專輯evermore則使用中近景，身著格子大衣的她依然以背影示人，面前還是那片積滿落葉的森林，渲染出一種沉靜氣氛。在歌曲 cardigan的MV中，泰勒編起頭發(fā)，以一身簡(jiǎn)潔的白裙造型上演了一幕穿越又回歸的劇目。片頭泰勒在燃起篝火的木屋里彈奏著老舊、殘破的鋼琴，掀開(kāi)琴蓋，被一片金光吸引而翻越進(jìn)里面的世界，這里有愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境般的森林和迷你瀑布；掀開(kāi)琴凳又鉆進(jìn)另一個(gè)世界，她溺于水中游向不遠(yuǎn)處如浮木般的鋼琴；再次掀開(kāi)琴蓋又回到了之前的小木屋中，渾身濕漉漉的她穿一件白色羊毛衫取暖。接下來(lái)的一張專輯evermore中，其主打歌willow和cardigan的MV結(jié)尾是同場(chǎng)景無(wú)縫銜接，穿著白色羊毛衫的泰勒展開(kāi)續(xù)寫的故事，其中鋼琴、仙境、金色光芒、羊毛衫等意象依舊充滿了文藝的視覺(jué)質(zhì)感。

這次轉(zhuǎn)型泰勒以更為詩(shī)意的語(yǔ)言（歌詞）表達(dá)日漸沉淀內(nèi)斂的心緒，整張專輯就像是一本溫潤(rùn)的小說(shuō)，耐人尋味地訴說(shuō)著想念、癡心、堅(jiān)定、無(wú)懼痛苦等，從中可以看出泰勒·斯威夫特依舊敏銳的感知和更加成熟的思考，從最初的積極向上到包容博愛(ài)再到今天的平和無(wú)懼，其藝術(shù)形象日趨豐滿，越發(fā)值得細(xì)細(xì)品味。

鄉(xiāng)村歌手出身的泰勒·斯威夫特以其卓越的創(chuàng)作才華把握流行風(fēng)向，選擇與電子樂(lè)、合成器為伍，向市場(chǎng)和受眾面更廣的流行樂(lè)轉(zhuǎn)型。其源自鄉(xiāng)村音樂(lè)簡(jiǎn)約明快、朗朗上口的旋律獲得了更多都市聽(tīng)眾的認(rèn)可與共鳴，更為她贏得了最大的歌迷群：年輕人。她以寫自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷聞名，歌曲里盡是青春的味道，這一點(diǎn)正好切合了年輕歌迷的心，他們能聽(tīng)懂歌曲所傳達(dá)的情感、心緒和意味，感同身受。從青春期開(kāi)始，一路走下來(lái)，一批又一批年輕的歌迷跟著她一起成長(zhǎng)。泰勒·斯威夫特堅(jiān)持個(gè)性化的都市表達(dá)，不斷精進(jìn)創(chuàng)作技巧，積累沉淀創(chuàng)作感悟。當(dāng)發(fā)覺(jué)自己的經(jīng)典流行樂(lè)風(fēng)格已進(jìn)入平淡期而不再令人驚喜，她選擇了民謠搖滾樂(lè)元素，并與業(yè)界大咖合作，接連以兩張品質(zhì)精良的民謠元素專輯完成了新流行樂(lè)形象的轉(zhuǎn)型。更加沉穩(wěn)自在、無(wú)懼無(wú)悔的音樂(lè)形象與她歷經(jīng)歲月沉淀的獨(dú)特氣質(zhì)相得益彰，作品更加內(nèi)斂而沉實(shí)。泰勒兩次轉(zhuǎn)型的成功經(jīng)歷，讓所有喜愛(ài)她的歌迷對(duì)她未來(lái)無(wú)限寬廣的音樂(lè)之路充滿期待。