摘要：多年來，以青春為主要題材的電視劇作品活躍在熒屏上。作為近年來青春題材電視劇的代表作之一，《青春斗》聚焦五名性格不同的女大學生，以她們各自的奮斗故事為主要內(nèi)容，從情感、工作以及生活等方面，多角度展示當下社會職場女性對社會的認識，希望通過自己的力量實現(xiàn)人生價值。本文以電視劇《青春斗》為例，從大眾文化的視角出發(fā)，通過青春題材電視劇的發(fā)展歷程、創(chuàng)作特點等，分析青春題材電視劇的藝術(shù)特點和作用，更好地推動青春題材電視劇不斷向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：青春題材；電視劇；《青春斗》；創(chuàng)作特點；作用研究

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）03-0147-02

一、引言

進入21世紀以來，隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，物質(zhì)生活水平不斷提高，人們對精神文化的需求越來越強烈。電視劇作為大眾消遣娛樂和放松心情的主要方式，越來越受到大眾的青睞。青春題材電視劇憑借其故事內(nèi)容、人物性格、劇情結(jié)構(gòu)等展示了當下社會的發(fā)展特點，因而獲得了廣大青年觀眾的喜愛。

二、大眾文化視角下的青春題材電視劇

（一）青春題材電視劇的概念

青春題材電視劇主要表現(xiàn)青年人在追逐夢想的道路上面臨的各種困難，以及成功的喜悅或失敗的迷茫[1]。此類電視劇通過故事化的敘述、人物的情感表達以及情節(jié)的多樣化設(shè)計等，反映當下青年群體對現(xiàn)階段的學習、工作與生活的所思、所感。

2019年熱播的青春題材電視劇《青春斗》，由趙寶剛執(zhí)導，由鄭爽、蓋玥希、徐悅、陳小紜、王秀竹等人領(lǐng)銜主演。該劇以向真、錢貝貝、丁蘭、晉小妮、于慧五個性格各異的女生在大學畢業(yè)后共同奮斗的勵志故事為主線，講述了她們在青春的道路上所遇到的問題。

（二）青春題材電視劇的發(fā)展脈絡(luò)

我國青春偶像劇始于1998年的《將愛情進行到底》，這是一部浪漫主義色彩和現(xiàn)實主義色彩相結(jié)合的電視劇，也是第一部青春題材的偶像電視劇[2]?？傮w來說，這一時期的青春題材電視劇的創(chuàng)作基調(diào)是積極向上、催人奮進的，更多地展現(xiàn)青年群體不怕吃苦、不畏艱難、迎難而上的勇氣和毅力。

進入21世紀以來，隨著現(xiàn)實題材電視劇的不斷成熟，一批展現(xiàn)當下青年群體都市情感生活的電視劇應(yīng)運而生。最具代表性的當屬趙寶剛導演的“青春三部曲”——《奮斗》《我的青春誰做主》《北京青年》。

2019年，《少年派》《小歡喜》《青春斗》等電視劇的熱播，將青春題材電視劇推向了又一個高潮。劇中的父母對孩子考大學的期待，以及老師、同學的鼓勵，反映了人們對青年群體的期望，希望他們能夠珍惜當下美好的青春時光，努力奮斗，不負韶華，在最美的年華綻放出屬于自己的光芒。

（三）大眾文化與青春題材電視劇

大眾文化研究學者阿多諾認為，從表面上看，大眾文化形式各有不同，但是在基本結(jié)構(gòu)和意義上，它就是我們時代的流行意識形態(tài)[3]。對于青春題材電視劇來說，電視劇故事中所體現(xiàn)的青年人為了美好的明天而努力奮斗的意識形態(tài)內(nèi)容，正好契合了當下的大眾文化、流行文化。

例如，在電視劇《青春斗》當中，向真前往一家公司面試，獲得了新的職位，而于慧也重新振作起來，開始從事寫作行業(yè)，并把姐妹五人的奮斗經(jīng)歷寫成了一本小說。從電視劇《青春斗》中我們可以看出，青春是美好的，青春是用來奮斗的，我們應(yīng)該趁著年輕努力奮斗，更好地實現(xiàn)自己的人生價值。

三、青春題材電視劇的創(chuàng)作特點

（一）人物形象鮮明生動，富有濃郁的青春氣息

青春題材電視劇的一個特點在于對演員的選擇。在電視劇《青春斗》當中，導演選擇了鄭爽、蓋玥希、徐悅、陳小紜、王秀竹等青年演員分別飾演劇中的角色，使人物形象更具有青春氣息。

青春成長題材電視劇的重要標尺是關(guān)注青年群體成長的感受，塑造真實可信的人物形象，讓人物具有一定的典型性[4]。例如，電視劇當中的向真，活潑好動，樂觀開朗，凡事都有自己獨特的理解；錢貝貝，青春靚麗，家境優(yōu)渥，是向真最好的朋友；晉小妮，溫柔可愛，愛情至上，是小女生的代表；丁蘭，貧苦家庭出身，自小志向遠大，擁有自己的理想；于慧，霸氣御姐，創(chuàng)業(yè)先鋒，熱愛電影。

（二）故事內(nèi)容和情節(jié)別樣化設(shè)計，增強了電視劇的可看性

作為廣義戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的一種現(xiàn)代形式，創(chuàng)造出高辨識度和令人印象深刻的人物形象是電視劇創(chuàng)作十分關(guān)鍵的一環(huán)[5]。作為趙寶剛導演“青春三部曲”后的又一力作，在《青春斗》當中，導演延續(xù)了青春題材的故事特點，人物塑造更加符合當下青年人的個性特點，充分展現(xiàn)了青年人敢想敢拼、永不服輸?shù)男愿裉攸c。

在故事內(nèi)容上，編劇通過角色各自在情感和工作上遇到的困難，展現(xiàn)她們對待生活的態(tài)度。在故事情節(jié)的設(shè)計上，編劇以劇中人物的情感糾葛為主線，通過人物的矛盾沖突，推動情節(jié)的發(fā)展，使整部電視劇的內(nèi)容更加豐富、情感更加真摯，進一步凸顯出了當代職業(yè)女性的性格特點。在故事情節(jié)和人物選擇上，該劇還改變了傳統(tǒng)的以男性為主的情節(jié)和內(nèi)容，打破了傳統(tǒng)的男主外、女主內(nèi)的工作模式，女性也可以擁有自己的事業(yè)，可以與男性一樣，為美好地生活不懈奮斗，更好地體現(xiàn)了男女平等的原則。

（三）人物對話推動人物情感表達，引發(fā)觀眾的情感共鳴

在情感表達上，青春題材電視劇主要通過人物對話來推動情節(jié)的發(fā)展，在劇中，通過人物對話讓角色之間產(chǎn)生矛盾，推動故事走向高潮，使整個故事更加曲折離奇、耐人尋味，更好地吸引觀眾的眼球。在電視劇《青春斗》中，向真作為于慧的經(jīng)紀人，由于拖欠于慧合伙人的工資而被看了起來，聰明的向真在與他們斗智斗勇的過程中，不失時機地向外界傳遞信息，最終在男友趙聰?shù)膸椭聶C智脫身。

由此可以看出，編劇通過劇中故事情節(jié)引發(fā)沖突，推動故事進入高潮，矛盾一觸即發(fā)。這樣的故事情節(jié)不僅能夠激發(fā)觀眾的觀劇興趣，還會使觀眾沉迷其中，不能自拔。直到故事結(jié)束，主人公重新獲得了自由，觀眾的情緒才會得到釋放。

四、大眾文化視角下青春題材電視劇的作用

（一）促進大眾文化消費與文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

青春題材電視劇作為大眾文化產(chǎn)品，其拍攝制作的水平會影響大眾對電視劇好壞的判斷，而觀眾作為消費和接受電視劇的主要人群，他們對電視劇的評價自然會影響電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在電視劇的觀眾消費模式上，觀眾的觀看方式開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，其不再是被動的電視劇文化消費接受者，而是電視劇作品價值和意義的評判者。

電視劇《青春斗》自2019年3月24日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播以來，不僅獲得了超高的收視率，也收獲了大批粉絲，側(cè)面反映了觀眾對青春題材電視劇《青春斗》的認可。

（二）滿足大眾對青春題材電視劇的需求

《青春斗》主要講述了五名性格各異的女性在從校園走向社會的過程中遇到的關(guān)于情感與工作的困惑。該劇塑造了活潑好動、青春靚麗而又努力奮斗的五名女性，她們在劇中展現(xiàn)出的自信堅強、樂觀開朗的精神，以及敢于面對困難和壓力的勇氣和毅力，都契合當下青春題材電視劇指向的青春和勵志的主題。

例如，大眾通過觀看《青春斗》，認識了活潑好動、樂觀開朗的主人公向真，并對演員在劇中的演技給予贊賞；在戲外，大眾將關(guān)注點由向真轉(zhuǎn)向飾演者鄭爽以及她戲里戲外的情感、工作和生活。通過戲里戲外兩種不同的環(huán)境來認識劇中的人物，有利于增強觀眾的情感認同，從而激發(fā)觀眾對電視劇的認可以及對演員的期待，更好地滿足觀眾的需求。

（三）增強大眾的文化價值認同

主流文化、大眾文化和精英文化是當今中國存在的三種主要文化，其中大眾文化對青年的影響較大。特定電視劇類型與內(nèi)容的流行，能夠從側(cè)面反映出一個時代、一種文化的流變。

為了更好地引導青年樹立正確的價值觀念，增強大眾的文化價值認同，電視劇的創(chuàng)作者應(yīng)該努力拍攝和制作出更多符合當下主流價值觀和文化導向的藝術(shù)作品，更好地貼近群眾的生活，滿足觀眾的需求[6]。

因此，在大眾文化的背景下，青春題材電視劇的創(chuàng)作者應(yīng)該堅持從日常生活中取材，通過采訪和市場調(diào)查等多種方式，挖掘反映當下社會文化生活的故事題材和內(nèi)容，通過編導的藝術(shù)化加工，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)作品，為創(chuàng)造和諧穩(wěn)定的社會貢獻出自己的一份力量。

五、結(jié)語

青春題材電視劇《青春斗》主要展示劇中人物在情感、學習、工作的道路上的經(jīng)歷，從劇情內(nèi)容、人物塑造、情節(jié)設(shè)計等方面展現(xiàn)了青春題材的創(chuàng)作特點，在大眾文化方面，主要從青春題材電視劇的文化消費、觀眾需求以及價值導向方面，突出青春題材電視劇的作用以及對社會的影響。因此，對于青春題材電視劇來說，只有從現(xiàn)實生活出發(fā)，展現(xiàn)當下青年群體的實際需求，符合主流價值觀，才能更好地推動自身未來的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 朱哿.中國青春題材影視劇研究[J].齊齊哈爾師范高等?？茖W校學報，2016（04）：105-107.

[2] 李亞男.中國當代青春題材電視劇的審美特色[D].長安大學，2017.

[3] 朱立元.當代西方文藝理論[M].上海：華東師范大學出版社，2014：397-398.

[4] 趙曉玲.青春成長題材電視劇的現(xiàn)實主義美學特征探究——以《少年派》《小歡喜》為例[J].西部廣播電視，2019（22）：99-100.

[5] 牛夢笛.從《青春斗》看年輕態(tài)現(xiàn)實題材電視劇的三大要素[J].中國電視，2019（07）：35-38.

[6] 張智華，李平.近年中國青春題材電視劇的價值取向[J].中國電視，2019（01）：44-49.

作者簡介：楊文斌（1993—），男，河南信陽人，碩士在讀，研究方向：廣播電視。