劉 翔

1936年12月，中華書局出版“現(xiàn)代文學(xué)叢書”之一《暴風(fēng)雨前》，此為《暴風(fēng)雨前》初版本?？箲?zhàn)勝利后，作者打算對(duì)初版本的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容進(jìn)行調(diào)整。1954年，受馮雪峰之邀，李劼人對(duì)初版本進(jìn)行修改，作家出版社于1956年1月出版，是為《暴風(fēng)雨前》修訂本。修訂本也可視為《暴風(fēng)雨前》的定本，此后作品結(jié)構(gòu)和內(nèi)容再無(wú)明顯改動(dòng)。1980年7月，四川人民出版社出版《李劼人選集》，《暴風(fēng)雨前》納入選集第1卷，選集本完全沿用修訂本內(nèi)容。2011年9月四川文藝出版社出版《李劼人全集》，《暴風(fēng)雨前》收入全集第2卷，全集本選取初版本內(nèi)容，其余亦未改動(dòng)?！侗╋L(fēng)雨前》眾版本中，從初版本到修訂本的變化最具有代表性，最能體現(xiàn)作家的創(chuàng)作主旨和修改意圖。《暴風(fēng)雨前》版本演變情況如下表：

《暴風(fēng)雨前》版本情況表

一

作家回憶最初的修改過程：“解放后，在‘百花齊放、百家爭(zhēng)鳴’的文藝方針提出來(lái)以前，我不打算動(dòng)筆。我覺得今天寫作不能像以前那樣了，今天有今天的一套。我過去學(xué)的文藝?yán)碚撌琴Y本主義理論，不適用了?！雹倮顒氯耍骸墩剟?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》，《李劼人選集》第五卷，第541-542、542、542頁(yè)，成都：四川文藝出版社，1986。新中國(guó)成立以后李劼人始有修改“大河小說”三部曲的實(shí)際行動(dòng)。對(duì)比《死水微瀾》的修改，李劼人說：

《死水微瀾》因?yàn)榛A(chǔ)不錯(cuò)，改的只有十分之一，不很費(fèi)勁?！侗╋L(fēng)雨前》改了三分之二。②李劼人：《談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》，《李劼人選集》第五卷，第541-542、542、542頁(yè)，成都：四川文藝出版社，1986。

由此可見，《暴風(fēng)雨前》的改動(dòng)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于《死水微瀾》?？v觀《暴風(fēng)雨前》初版本到修訂本的演進(jìn)歷程，作者在章節(jié)結(jié)構(gòu)和思想內(nèi)容方面進(jìn)行了重要修改。

《暴風(fēng)雨前》修訂本將初版本的四個(gè)部分增加到五個(gè)部分。每個(gè)部分都加上了醒目的標(biāo)題：“第一部分 新潮與舊浪”“第二部分 下蓮池畔”“第三部分 歧途上的羊”“第四部分 暴風(fēng)雨前”“第五部分 運(yùn)動(dòng)會(huì)”。新加上的題目突出了每一部分的重點(diǎn)內(nèi)容，起到了提綱挈領(lǐng)的作用。章節(jié)結(jié)構(gòu)最明顯的改動(dòng)是將初版本十一節(jié)內(nèi)容的第三部分，通過拆分、刪減、補(bǔ)充為修訂本中“第三部分 歧途上的羊”（共八節(jié)）“第四部分 暴風(fēng)雨前”（共十一節(jié)）。將初版本中的“第四部分”順延為修訂本的“第五部分 運(yùn)動(dòng)會(huì)”?，F(xiàn)將重點(diǎn)章節(jié)改動(dòng)情況列表如下：

初版本章節(jié) 修訂本章節(jié) 備 注第三部分一第三部分歧途上的羊一二二三三四四五 修訂本新增，初版本無(wú)此節(jié)六 修訂本新增，初版本無(wú)此節(jié)七 修訂本新增，初版本無(wú)此節(jié)八 修訂本新增，初版本無(wú)此節(jié)第四部分暴風(fēng)雨前 一 修訂本新增，初版本無(wú)此節(jié)

五二 接節(jié)續(xù)第初六版段本內(nèi)第容五六三 接續(xù)初版本第六四節(jié)進(jìn)“來(lái)只兩見個(gè)二個(gè)門人上”七五六 修版訂本本無(wú)新此增節(jié)，初第三部分八第暴四風(fēng)部雨分前七八 接修節(jié)版續(xù)訂前本初本兩無(wú)版新段此本增內(nèi)節(jié)第，容初八九九 初版本、修訂本第九節(jié)、第十節(jié)十十文字?jǐn)⑹鲇泻艽蟛煌永m(xù)初版本第十一 一一十前一那節(jié)么“瘦不”后像的以內(nèi)容

李劼人在回憶《暴風(fēng)雨前》修改過程時(shí)寫道：

這部小說塑造了三個(gè)知識(shí)分子的典型：一個(gè)是前進(jìn)的，當(dāng)然是無(wú)意識(shí)的前進(jìn)，他只高叫流血、革命，但革命以后該怎樣辦卻不知道；另一個(gè)是保守的，他有一套明哲保身的處世哲學(xué)，等革命成功再來(lái)享福；再一個(gè)是搖擺不定的，代表了民族資產(chǎn)階級(jí)在革命面前的兩面性。③李劼人：《談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》，《李劼人選集》第五卷，第541-542、542、542頁(yè)，成都：四川文藝出版社，1986。

分析具體章節(jié)結(jié)構(gòu)調(diào)整，修訂本第三部分第一節(jié)到第四節(jié)與初版本有一些文字上的局部改動(dòng)，章節(jié)回目是一致的，主要敘述了吳鴻、王念玉、黃昌邦三個(gè)少年在勸業(yè)場(chǎng)、青羊?qū)m、二仙庵游玩，途中偶遇郝又三一家以及伍大嫂，一直寫到郝又三迎接尤鐵民回國(guó)，一行人談?wù)摃r(shí)局新政。修訂本增加的第三部分第五節(jié)至第八節(jié)，第四部分第一節(jié)、第六節(jié)及第七節(jié)，大量的篇幅都是通過郝又三、尤鐵民、田伯行三人對(duì)話的方式，表現(xiàn)辛亥革命前后，不同階級(jí)人物對(duì)于維新與革命的不同看法。這里修訂本新加入的內(nèi)容，正是對(duì)三個(gè)重點(diǎn)人物形象描摹的完善：“無(wú)意識(shí)前進(jìn)”的尤鐵民，“明哲保身”的郝又三，“搖擺不定”的田伯行。初版本中這三個(gè)人物在故事發(fā)展中的個(gè)性并不是十分鮮明，著只是在主線情節(jié)敘述的基礎(chǔ)上對(duì)幾個(gè)人物的連帶性書寫，文字重點(diǎn)在于展示舊成都社會(huì)的“風(fēng)俗史”。修訂本通過增加的幾節(jié)內(nèi)容，尤其是尤鐵民、郝又三、田伯行三人大段的對(duì)于排滿革命、維新變法的討論，具象化了人物特質(zhì)，更加暴露了辛亥革命歷史背景下的民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性。修訂本增加的情節(jié)不僅僅讓作品結(jié)構(gòu)多出了一個(gè)章節(jié)，更使小說的敘述風(fēng)格更加靠近新中國(guó)成立后“階級(jí)史觀”的藝術(shù)追求。修訂本成書于新中國(guó)成立以后，此時(shí)新民主主義革命已經(jīng)取得了全面勝利，回溯舊中國(guó)革命斗爭(zhēng)的發(fā)展，這又是一次革命路線的論證：只有堅(jiān)持無(wú)產(chǎn)階級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)才能取得革命的勝利，才能徹底完成反帝反封建的歷史任務(wù)并及時(shí)實(shí)現(xiàn)由新民主主義向社會(huì)主義的過渡。同時(shí)，修訂本不同人物身上的特質(zhì)，不同人物面對(duì)革命這條“歧路”的選擇，也恰如其分地呼應(yīng)了第三部分的題目“歧路上的羊”。

《暴風(fēng)雨前》章節(jié)結(jié)構(gòu)的調(diào)整是一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，我們可以通過橫向的類比觀念與縱向的歷史維度來(lái)看待這個(gè)問題?！白C據(jù)必須加以‘布置’。歷史學(xué)家必須將它置于恰當(dāng)?shù)奈恢谩＿M(jìn)行這項(xiàng)工作時(shí)，我們就需具備所謂‘橫向’知識(shí)與‘縱向’知識(shí)（horizontal and vertical knowledge）。前者乃指涉及同時(shí)期出現(xiàn)諸般事物的相關(guān)知識(shí)，后者則是先后出現(xiàn)事物的相關(guān)知識(shí)?！雹龠~克爾·斯坦福著：《歷史研究導(dǎo)論》，劉世安譯，第135頁(yè)，北京：世界圖書出版公司北京公司， 2012。橫向?qū)Ρ韧瑫r(shí)期的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作家，這一時(shí)期的作家除了對(duì)原有作品內(nèi)容的增刪、語(yǔ)言上的潤(rùn)色，也有對(duì)自己先前作品章節(jié)結(jié)構(gòu)的修改，比如丁玲修改《太陽(yáng)照在桑干河上》，“如果算改動(dòng)處次，校訂本實(shí)際上又改動(dòng)了58處（含20個(gè)章題的修改）?！雹诮鸷暧睿骸吨袊?guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說名著版本校評(píng)》，第201、239頁(yè)，北京：人民文學(xué)出版社，2004。楊沫修改《青春之歌》，“除了一些小修改，主要就是第二部中增寫了8章農(nóng)村生活的內(nèi)容和3章學(xué)生運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容，其他章節(jié)亦有整頁(yè)的增寫內(nèi)容。”③金宏宇：《中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說名著版本校評(píng)》，第201、239頁(yè)，北京：人民文學(xué)出版社，2004。與同時(shí)期其他作家相比，《暴風(fēng)雨前》的章節(jié)結(jié)構(gòu)調(diào)整是比較大的，且修改后的情節(jié)發(fā)展更加自然，人物性格更加突出，政治傾向性更加鮮明?？v向觀察李劼人創(chuàng)作的“大河小說三部曲”，三部長(zhǎng)篇小說的初版本均創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代，重要的修訂本（或重寫本）都成書于20世紀(jì)50年代。其中《死水微瀾》和《暴風(fēng)雨前》都是在初版本基礎(chǔ)上的局部修改，《大波》是幾乎完全推倒的重寫。三部小說章節(jié)結(jié)構(gòu)的修改層級(jí)也伴隨著清晰的發(fā)展脈絡(luò)，《死水微瀾》的修改基本沿襲了初版本的章節(jié)結(jié)構(gòu)，只是在故事情節(jié)、人物形象、語(yǔ)言藝術(shù)方面進(jìn)行增刪補(bǔ)益、加工潤(rùn)色，是一次作品修改的小試牛刀?！侗╋L(fēng)雨前》的修改打破了原有的故事框架，通過拆分、刪減、補(bǔ)充直接多出了一個(gè)部分，同時(shí)增寫了幾乎8節(jié)內(nèi)容，是一次作品修改的大膽嘗試。在前兩部小說修改的基礎(chǔ)上，《大波》完全推倒的重寫，拋棄了原有的整體結(jié)構(gòu)，幾乎是在用不同的方式再一次講述同一個(gè)故事。站在歷史發(fā)展的維度，《暴風(fēng)雨前》章節(jié)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，是對(duì)《死水微瀾》局部修改的繼承與發(fā)展，也為后續(xù)《大波》的完全推倒重寫作了鋪墊。

二

1942年5月發(fā)表的毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，確立了解放區(qū)文藝為人民大眾服務(wù)的主題，《講話》精神成為新中國(guó)成立以后文藝路線發(fā)展的指導(dǎo)方針。這一時(shí)期眾多的文藝工作者自覺地將《講話》奉為圭臬，李劼人學(xué)習(xí)《講話》精神后作出了如下總結(jié)：

可以說，他把一九一九年“五四”運(yùn)動(dòng)以來(lái)，大家尚未十分弄清楚的文藝路線，用深入淺出的理，用樸素?zé)o華的語(yǔ)句，給大家講解的很明白?？偤退v話的意思，就是說，文藝應(yīng)該為人民大眾服務(wù)，應(yīng)該以人民大眾為對(duì)象，應(yīng)該作人民大眾的代言人；搞文藝工作的應(yīng)該把資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)揚(yáng)棄，應(yīng)該把為藝術(shù)而藝術(shù)的觀念糾正。④李劼人：《從文學(xué)史上說明中國(guó)文學(xué)原本就是人民大眾的產(chǎn)物》，《李劼人選集》第五卷，第501頁(yè)，成都：四川文藝出版社，1986。

新的歷史環(huán)境呼喚新的文藝創(chuàng)作準(zhǔn)繩，李劼人意識(shí)到了自己過往作品中思想內(nèi)容的問題，要凸顯文藝為人民大眾服務(wù)的主題，就需要把“資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)揚(yáng)棄，應(yīng)該把為藝術(shù)而藝術(shù)的觀念糾正”?；氐骄唧w的文學(xué)作品修改上，也就是涉性內(nèi)容的刪改，突顯小說的潔化敘述風(fēng)格；民國(guó)人物敘事的淡化處理，弱化甚至消除資產(chǎn)階級(jí)的歷史影響。

修訂本的潔化處理首先體現(xiàn)在作品涉性內(nèi)容的刪除上。李劼人刪去這些文字，顯然是認(rèn)為它們?cè)谛律鐣?huì)是“讀者不宜”的，與新社會(huì)崇尚的價(jià)值觀相背離。《暴風(fēng)雨前》修訂本對(duì)初版本涉性內(nèi)容的刪改主要集中在廖觀音、伍大嫂、尤鐵民與香蕓幾個(gè)人物身上。廖觀音是清末四川紅燈教起義首領(lǐng)之一，紅燈教借宗教宣傳反清滅洋，活動(dòng)在華陽(yáng)、簡(jiǎn)陽(yáng)、仁壽一帶。廖觀音率領(lǐng)教徒在簡(jiǎn)陽(yáng)石板灘率眾起義，以“滅清剿洋”為宗旨，教徒甚至一度直撲總督府，最后寡不敵眾，失敗被捕后英勇就義。文獻(xiàn)記載“（廖觀音）是年（光緒二十八年）臘月，于簡(jiǎn)陽(yáng)鎮(zhèn)子場(chǎng)不幸被捕，于臘月十七日（1903年1月15日）被岑春煊斬首于督院街督署大門前?！雹儋Z大泉主編《：四川通史》第六卷，第197頁(yè)，成都：四川人民出版社，2010?！侗╋L(fēng)雨前》第一部分的重頭戲就是看殺廖觀音。初版本在眾人圍觀廖觀音押赴刑場(chǎng)的過程中，有一段廖觀音“色相”的描寫。初版本寫：

那女人剛一露面，轅門外的觀眾更其大喊起來(lái)，并且雜有很多的笑聲。大約因那女人果然露了色相，又果然年輕白胖，不負(fù)觀音的名稱，而又在眾人又愛好又嫉妒的眼光下活活慘死，實(shí)足以滿足大眾好奇而又殘酷的心情罷了？

修訂本24第頁(yè)刪為：

那女人剛一露面，轅門外的觀眾更其大喊起來(lái)。

廖觀音作為農(nóng)民起義領(lǐng)袖，在反抗壓迫的斗爭(zhēng)中英勇就義，初版本描寫顯然不合時(shí)宜，更不符合《講話》中為人民服務(wù)的主題，修訂本刪去此處廖觀音“色相”描寫，同時(shí)也抹去了圍觀群眾狎邪、齷齪的心理，讓廖觀音慷慨赴死的英雄形象更加崇高，突出了整個(gè)事件的正面教育意義。

《暴風(fēng)雨前》內(nèi)容主線圍繞舊成都的兩戶人家，鄉(xiāng)紳地主郝家與下蓮池的窮苦平民伍家。丈夫伍平被迫離家出走后，伍大嫂帶著孩子與婆婆相依為命，最終迫于生計(jì)淪為暗娼，不得不依靠出賣肉體維持生活。初版本在描寫伍家貧苦的生活同時(shí)，有伍大嫂與眾多男性發(fā)生關(guān)系的性描寫。表現(xiàn)伍大嫂與丈夫的感情，初版本寫：

但他畢竟是個(gè)精力彌滿得好像皮膚都要冰裂了似的強(qiáng)壯小伙子。即令愛好天然的杜麗娘，工愁善病的林黛玉，遇著如此男兒，也一樣的會(huì)給他生兒育女，只管在感情上說是不滿意。況乎王四姑兒并非其人，而平日同著一般所謂不正經(jīng)的姆姆嫂嫂們鬼混時(shí)，眼睛里所看的男子，有幾個(gè)又是柳夢(mèng)梅賈寶玉之類的斯文公子？

修訂本第63頁(yè)刪為：

但他畢竟是個(gè)精力彌滿得好像皮膚都要冰裂了似的強(qiáng)壯小伙子。

后續(xù)丈夫伍平被迫離開家后，描寫伍大嫂與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)紳魏三爺?shù)年P(guān)系。初版本寫：

而她的婆婆卻深曉得她嘆氣的真因：“年輕女人，再說咋個(gè)，總是喜歡精壯小伙子的。魏三爺再說人好，再說花錢，到底五十多歲的人，精神實(shí)在有限。況又那么多的干女兒，個(gè)個(gè)都要應(yīng)酬下子。王女算是他頂喜歡的了，又是才結(jié)識(shí)的，算是來(lái)得勤了，一個(gè)月來(lái)個(gè)四五回?？墒峭宰碇?，就呼呼的睡得同死豬一般，同王女把他抬上床去，丟都丟不醒。女兒家失了節(jié)，為的啥子呢？”（略）

修訂本第79頁(yè)刪為：

而她的婆婆卻深曉得她嘆氣的真因：“魏三爺再說人好，再說花錢，到底五十多歲的人?！保裕?/p>

李劼人并不是站在傳統(tǒng)道德角度評(píng)判這種行為，更多的是人物性格的外化表現(xiàn)方式以及特定環(huán)境下做出的無(wú)奈選擇。修訂本通過內(nèi)容文字的刪削抹去了伍大嫂與丈夫伍平、伍大嫂與鄉(xiāng)紳魏三爺?shù)那橛鑼憽Ｎ榇笊┳鳛楦F苦勞動(dòng)人民的形象得到了提純，同時(shí)文字的潔化敘述也使其人物特質(zhì)趨于扁平化。

革命黨尤鐵民從國(guó)外歸來(lái)躲進(jìn)了郝達(dá)三家里，與久不出閨閣的大小姐香蕓暗生情愫。尤鐵民與香蕓感情糾葛中的情欲描寫，也是修訂本刪改的重要內(nèi)容。初版本寫兩人第一次見面時(shí)禮貌性的握手之后，有一大段摻雜情欲的心理描寫，表現(xiàn)了兩人見面后微妙的心理變化。初版本為：

（略）并且自己又是一個(gè)從未與男子接觸過的女子，而又不是不知道男女間種種的傻人，對(duì)于一個(gè)忽然能與親近的男子，當(dāng)然要不由自主的想試探一下自己所不清楚的秘密。并且自己已正發(fā)育完全，生理與心理兩方面，都在如饑如渴正需要飲食之時(shí)，所以以聰明、豪爽、深思、好勝的郝香蕓，當(dāng)她第一次與尤鐵民把握之后，便被刺激得一夜不能入睡，一夜都感覺得右手手指與掌心，有一種說不出的微妙之感。

修訂本刪除了以上內(nèi)容。接下來(lái)初版本和修訂本都描寫了尤鐵民與香蕓的第一次幽會(huì)。初版本為：

散席之后，老爺要燒鴉片煙，怕客人見笑，遂把他送到書房里，略坐一坐，就走了。郝又三夫婦因華官的病，不放心，也走了。到二更時(shí)，尚在書房里陪著客的，便只有大小姐一個(gè)人，并且是坐在里面一間。夜里天氣并不很涼，而夾門簾是低低垂著。

一會(huì)，兩人談得正好時(shí)，大小姐不知因了什么，忽的紅著臉站了起來(lái)道：“我要走了！”

同時(shí)，桌上的洋燈忽然熄滅。

修訂本第191頁(yè)刪改為：

散席了，老爺要燒鴉片煙，先行告退，

帶著姨太太和香荃回往上房。郝又三、葉文婉因?yàn)槿A官的麻子剛免，燒熱尚未退盡，不放心，也走了。只香蕓一人未走，因?yàn)橐尩紫氯顺纷赖?，掃地板，只好不避嫌疑，隨尤鐵民暫時(shí)避到內(nèi)間臥房，一直到二更過了好久，還聽見兩個(gè)人在臥房里大說小講。

修訂本刪去了兩人情欲化的敘述，文字的潔化處理讓本就隱晦的情人之間的肉體接觸變得更加模糊。初版本在兩人第一次幽會(huì)之后，還有兩人感情繼續(xù)發(fā)展的段落。初版本為：

（略）他遂抓住她的手，向懷里一帶，緊緊將她摟住，向著臉上嘴上頭上一陣亂親。

她撐推了兩下，便也沉醉了似的，靠在他胸前，一任他亂親亂聞，并低聲的亂喊。

有幾分鐘，他才警覺了，忙睜開眼睛，使力推著他道：“你安心要我死嗎？盡這樣了，就不怕有人進(jìn)來(lái)！”（略）

她定睛看著他道：“我悔極了！昨夜上了你的大當(dāng)，你把我這一生都?xì)Я?！你現(xiàn)在當(dāng)著燈神菩薩說句良心話，你把我貞節(jié)破壞了，到底還要不要我這個(gè)人？不要哩，我只有死，我還有臉活下去嗎？要哩，你明天就得托人來(lái)說親。（略）

其中有大量語(yǔ)言、動(dòng)作、心理描寫。再一次的肉體結(jié)合是兩人感情爆發(fā)的高潮與激情釋放的頂點(diǎn)，赤裸裸的性描寫展示了香蕓與尤鐵民之間的熾烈愛欲。修訂本完全刪去了以上內(nèi)容，消除了兩人之間的“性愛”敘述?？梢詫⒊醢姹九c修訂本描寫的兩人感情發(fā)展過程進(jìn)行對(duì)比：

初版本中尤鐵民與香蕓的感情發(fā)展過程：

初次見面，禮貌握手→情欲發(fā)展，不能自已→初次幽會(huì)，肉體接觸→再次見面，情感高潮→不舍分離，依依惜別

修訂本中尤鐵民與香蕓的感情發(fā)展過程：

初次見面，禮貌握手→初次幽會(huì)，無(wú)肉體接觸→不舍分離，依依惜別

初版本中尤鐵民與香蕓的感情發(fā)展是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，感情由初次見面到感情的遞進(jìn)，進(jìn)而發(fā)生肉體接觸，再次見面后情欲達(dá)到一個(gè)頂點(diǎn)，最后兩人依依不舍的分別，人物情感的遞進(jìn)式變化更符合讀者的心理預(yù)期，整個(gè)戀愛發(fā)展過程具有故事敘述的完整性。修訂本對(duì)上述包含性描寫的情節(jié)進(jìn)行了大量刪削，尤鐵民與香蕓的感情發(fā)展只有初次見面后一次模糊不清的邂逅，之后兩人就直接分別了。修訂本的描述簡(jiǎn)化了兩人情感遞進(jìn)過程，將青年男女之間熾烈的愛欲表達(dá)，描述的更像是普通朋友之間點(diǎn)到即止的情感流露。上述關(guān)于廖觀音、伍大嫂、尤鐵民與香蕓人物敘述內(nèi)容的修改，特別是其中性愛情欲書寫的刪削，使得《暴風(fēng)雨前》修訂本成了“無(wú)性”的潔本，小說的整體風(fēng)格朝著潔化敘事的方向前進(jìn)了一大步。

關(guān)于作品中人物語(yǔ)言的臟話、不文明用語(yǔ)的刪改也可以視為另一種潔化。初版本中為了突出表現(xiàn)人物的性格，人物對(duì)話中有“瞎起他媽一雙眼”“舍得不要臉”“死沒有見識(shí)”“瘟贓東西”等文字?jǐn)⑹觥Ｐ抻啽緦?duì)此類問題統(tǒng)一作了刪改，去除了其中的不文明成分。這類修改是為了呼應(yīng)1950年代中期現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范化運(yùn)動(dòng)中對(duì)“語(yǔ)言健康”的要求。同時(shí)，也是為了趨同于新中國(guó)文學(xué)的無(wú)“性”敘事、潔化敘事傾向。實(shí)際上，舊中國(guó)普通百姓日常語(yǔ)言中的臟話、不文明用語(yǔ)非常普遍，即便是今天，中國(guó)當(dāng)下普通人日常用語(yǔ)中的臟話、不文明用語(yǔ)依然比比皆是。一些耳熟能詳?shù)淖骷易髌?，語(yǔ)言的潔化或多或少地改變了版（文）本本性。與初版本語(yǔ)言相比較，《暴風(fēng)雨前》的修訂本可以算是潔本了。

三

《暴風(fēng)雨前》初版本內(nèi)容涉及一些民國(guó)人物的書寫，為了實(shí)現(xiàn)李劼人所理解的“把資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)揚(yáng)棄”的要求，確立人民大眾在民主革命中的主體地位，就必須對(duì)民國(guó)歷史人物的敘述進(jìn)行淡化處理，弱化甚至消除其歷史影響。第三部分有尤鐵民與田伯行、郝又三談?wù)摳锩h的情節(jié)，修訂本除了個(gè)別字句的調(diào)整，重點(diǎn)刪去了熊錦帆、徐錫麟、孫逸仙這些名字。熊錦帆、徐錫麟、孫逸仙這些民國(guó)時(shí)期叱咤風(fēng)云的歷史人物消失在修訂本中，原本具體的人物與歷史事件脫離干系，使得民國(guó)人物的歷史敘述模糊化。

革命黨尤鐵民避難寄居在郝又三家里，尤鐵民夸贊香蕓，郝又三回應(yīng)尤鐵民，兩人通過與歷史人物類比來(lái)表現(xiàn)香蕓性格的豪俠。初版本為：

“倒無(wú)足怪，老年人的思想，大半如此。不過，像郝小姐的聰明，埋沒在家庭中，很是可惜。若是離開家庭，豈不是又是一個(gè)赫赫有名的秋瑾了嗎？”他說完，還不住的嘆息。

“舍妹在旁邊，不便說嗎？其實(shí)，不要緊，舍妹雖然不是秋瑾第二，性情卻是很豪俠的，不然，也不會(huì)欽佩你們，也不會(huì)敢于同你見面了?！?/p>

修訂本第165頁(yè)改為：

“倒無(wú)足怪，老年人的思想，大半如此。不過，像郝小姐的聰明，埋沒在家庭中，很是可惜。若是離開家庭，豈不是又是一個(gè)赫赫有名的蘇菲亞了嗎？”他說完，還不住的嘆息。

“舍妹在旁邊，不便說嗎？其實(shí)，不要緊，舍妹雖然不是蘇菲亞第二，性情卻是很豪俠的，不然，也不會(huì)欽佩你們，也不會(huì)敢于同你見面了?！?/p>

經(jīng)過修改，表現(xiàn)香蕓性格豪俠的喻體由“秋瑾”換成了“蘇菲亞”，有意回避了民國(guó)歷史人物，淡化了其歷史影響。

《暴風(fēng)雨前》里對(duì)汪精衛(wèi)其人其事的修改也值得注意。汪精衛(wèi)早年投身革命，謀刺清攝政王載灃未遂，事敗被捕，獄中賦詩(shī)“慷慨歌燕市，從容作楚囚。引刀成一快，不負(fù)少年頭?！雹偻艟l(wèi)：《雙照樓詩(shī)詞稿》，第1-2頁(yè)，小休集卷上。一時(shí)為人傳誦，后于武昌起義后獲釋。汪精衛(wèi)于袁世凱統(tǒng)治時(shí)期到法國(guó)留學(xué)，回國(guó)后在孫中山的領(lǐng)導(dǎo)下歷任國(guó)民黨要職。李劼人創(chuàng)作《暴風(fēng)雨前》初版本是在1936年，這一時(shí)期的汪精衛(wèi)位居國(guó)民政府二號(hào)人物，權(quán)勢(shì)僅次于蔣介石，李劼人此時(shí)對(duì)汪精衛(wèi)的認(rèn)識(shí)是曾經(jīng)刺殺清政府?dāng)z政王的“義士”。隨著后期汪精衛(wèi)思想的墮落，越來(lái)越暴露其漢奸賣國(guó)賊本質(zhì)。1938年12月汪精衛(wèi)潛逃越南，發(fā)表“艷電”，公開向日本帝國(guó)主義投降。1940年3月他在南京建立偽國(guó)民政府，徹底投靠日本人，妄圖分化抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，公然與人民群眾為敵。“他把日本挑起的九一八事變、一二八事變、七七事變、八一三事件等日本旨在挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史一筆抹殺，其認(rèn)賊作父的漢奸行徑和奴顏婢膝的丑態(tài)，真是令人嘆為觀止?！雹诼勆偃A：《汪精衛(wèi)傳》，第129頁(yè)，北京：團(tuán)結(jié)出版社，2007。1944年11月汪精衛(wèi)客死日本后葬于南京梅花山，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后不到半年，其墳?zāi)咕捅徽ǖ梅鬯?。“汪墳雖然被毀了，汪精衛(wèi)的尸骨早已化成一縷黑煙蕩然無(wú)存；汪偽政府也早成了歷史上的陳跡，留下了中國(guó)歷史上最黑暗的一頁(yè)；但是，汪精衛(wèi)這個(gè)丑惡的名字——漢奸賣國(guó)賊，將永遠(yuǎn)被釘在歷史的恥辱柱上?！雹俾勆偃A：《汪精衛(wèi)傳》，第240頁(yè)，北京：團(tuán)結(jié)出版社，2007。有鑒于此，當(dāng)李劼人1956年修改《暴風(fēng)雨前》這部作品時(shí)，初版本中提及的汪精衛(wèi)刺殺清攝政王載灃的事件，必須作出妥善修改?！侗╋L(fēng)雨前》初版本最后一部分，兩次出現(xiàn)了關(guān)于汪精衛(wèi)的敘述。第一次是在最后一部分的開始，初版本原本三行的內(nèi)容，經(jīng)過大量擴(kuò)充成了修訂本四大段的內(nèi)容。修訂本幾乎為作品最后一個(gè)部分重新寫了一個(gè)開頭，完全繞開了汪精衛(wèi)刺殺攝政王的事件，經(jīng)過修改，此處涉及汪精衛(wèi)的文字?jǐn)⑹霰幌恕５诙翁峒巴艟l(wèi)，也是在作品的最后一部分，郝又三與葛寰中討論革命黨，再次探討汪精衛(wèi)、黃復(fù)生刺殺攝政王的事件。修訂本在這里是一處整體性的重寫：初版本郝又三與葛寰中討論汪精衛(wèi)黃復(fù)生刺殺攝政王的事件，兼談對(duì)于刺殺執(zhí)行者黃復(fù)生、汪精衛(wèi)的印象；修訂本郝又三與葛寰中談?wù)摰氖菓c親王奕劻陳奏憲法大綱的事情，兼談對(duì)于憲法大綱的看法。從初版本到修訂本，此處人物談?wù)摰暮诵膯栴}發(fā)生了根本性的置換，由原先的“探討黃復(fù)生、汪精衛(wèi)刺殺攝政王”變成了“談?wù)搼c親王奕劻陳奏憲法大綱”，有意回避了汪精衛(wèi)其人其事。修訂本經(jīng)過上述兩處修改，在不影響故事情節(jié)延展的情況下，汪精衛(wèi)在《暴風(fēng)雨前》文本中徹底消失了?！侗╋L(fēng)雨前》修訂本對(duì)民國(guó)歷史人物的淡化處理，降低甚至消除其對(duì)歷史事件的影響，堅(jiān)持“把資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)揚(yáng)棄”，是李劼人向新中國(guó)成立后主流意識(shí)形態(tài)靠攏的主動(dòng)實(shí)踐。

李劼人對(duì)于《暴風(fēng)雨前》的改動(dòng)，不僅僅是對(duì)新中國(guó)成立前作品的跨歷史語(yǔ)境完善和修改，更是對(duì)新中國(guó)成立后政治路線越來(lái)越“左”的條件下的適應(yīng)與調(diào)整。在1950年代新的歷史語(yǔ)境下，許多曾經(jīng)長(zhǎng)期生活在國(guó)統(tǒng)區(qū)的作家都有些手足無(wú)措。落實(shí)到創(chuàng)作生活中，“為誰(shuí)去寫”“重點(diǎn)寫什么”這些核心要素都成了作家需要反復(fù)思量的問題。新的文學(xué)范式下作家很難即刻創(chuàng)作出符合時(shí)代氣息的文學(xué)作品，于是只好絞盡腦汁去修改自己以前的舊作。這種獨(dú)特現(xiàn)象就形成了1950年代初長(zhǎng)篇小說的修改浪潮。具體來(lái)說，推動(dòng)這個(gè)歷史時(shí)期小說家們修改舊作的因素是多方面的。比如說應(yīng)編輯和出版社要求，但這顯然不是主要?jiǎng)右?。小說家可以拒絕這些要求，甚至可以拒絕出版作品。又比如說是為了使小說的藝術(shù)表現(xiàn)力更加精進(jìn)。但是深究這些修改本的具體改動(dòng)細(xì)節(jié)，我們發(fā)現(xiàn)這些修改不是在舊有的藝術(shù)體系中去精益求精。所以說，完善小說藝術(shù)表現(xiàn)力的動(dòng)因也不是最主要的。小說家修改舊作的關(guān)鍵因素，還是為了迎合一種新的文學(xué)規(guī)范，為了向新的國(guó)家意識(shí)形態(tài)靠攏。1950年代許多長(zhǎng)篇小說舊作都為此進(jìn)行了一種“自覺性”修改。比如葉圣陶修改《倪煥之》，1953年修改本讓主人公倪煥之起死回生，重新投入了進(jìn)步的工人階級(jí)懷抱。老舍修改《駱駝祥子》，1955年修改本刪去了祥子最后墮落的情節(jié)，完全改變了小說結(jié)局。茅盾修改《子夜》，1954年修改本刪去了大量涉性描寫，擢升了工人、農(nóng)民、革命者的形象。同樣，李劼人修改《暴風(fēng)雨前》也屬于這個(gè)特殊的文學(xué)范疇，這些舊作的修改是作家通過這種方式來(lái)證明自己在新中國(guó)成立后思想上的自我改造。按照當(dāng)時(shí)主流話語(yǔ)概括，許多作家都是屬于小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，“他們是站在小資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)，他們是把自己的作品當(dāng)作小資產(chǎn)階級(jí)的自我表現(xiàn)來(lái)創(chuàng)作的?！雹凇睹珴蓶|選集》第3卷，第813頁(yè)，北京：人民出版社，1966。進(jìn)入1950年代以后，作家們?yōu)檫@樣的寫作感到慚愧，所以一旦有了合適時(shí)機(jī)便會(huì)認(rèn)真修改。老舍在修改《駱駝祥子》的時(shí)候說的非常明確，就是為了“自我檢討”，為了“更好的改造自己?！薄翱墒窃谝贿B串政治運(yùn)動(dòng)的沖擊下，在思想改造運(yùn)動(dòng)對(duì)知識(shí)分子的靈魂的強(qiáng)力扭曲和重塑的壓力下，隨著中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子的‘工農(nóng)化’進(jìn)程的實(shí)現(xiàn)，在民主革命時(shí)期啟蒙者與被啟蒙者的位置發(fā)生了倒置，各自使命承擔(dān)著的角色生了錯(cuò)位?！雹蹚埿旅瘛叮簩?duì)20世紀(jì)50—60年代著名作家“修改作品”現(xiàn)象的審視》，《新鄉(xiāng)師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)》2006年第1期。從某種意義上說，大量修改本的出現(xiàn)正是新中國(guó)成立后知識(shí)分子改造運(yùn)動(dòng)的“開花結(jié)果”。

梳理《暴風(fēng)雨前》的版本變遷并對(duì)比姊妹篇《死水微瀾》的修改可發(fā)現(xiàn)，《暴風(fēng)雨前》的整體改動(dòng)是比較大的，特別是小說章節(jié)結(jié)構(gòu)的調(diào)整，具有開創(chuàng)性和突破性。修訂本中對(duì)于涉性內(nèi)容、不文明用語(yǔ)的潔化敘述，對(duì)民國(guó)歷史人物的淡化處理，更打上了新中國(guó)成立后某些主流意識(shí)形態(tài)的烙印，更加強(qiáng)調(diào)對(duì)新社會(huì)讀者的教育作用和文本新的政治價(jià)值?！叭绻凑振R克思、恩格斯的觀點(diǎn)來(lái)說，意識(shí)形態(tài)是一種階級(jí)話語(yǔ)，往往表達(dá)了某一階級(jí)的愿望；是一種‘虛假意識(shí)’，往往對(duì)現(xiàn)實(shí)歪曲、顛倒、掩蓋和神秘化；是革命的武器，卻是反科學(xué)的偏見。那么，越來(lái)越意識(shí)形態(tài)化的長(zhǎng)篇小說修改本，就越清晰地表達(dá)了階級(jí)觀念，越來(lái)越有效地服務(wù)于當(dāng)時(shí)的政治路線，也就越來(lái)越嚴(yán)重地遮蔽了社會(huì)的現(xiàn)狀，越來(lái)越有力地閹割了人性的真實(shí)?！雹俳鸷暧睿骸吨袊?guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說名著版本校評(píng)》，第24頁(yè)，北京：人民文學(xué)出版社，2004。修訂本《暴風(fēng)雨前》有著與初版本不一樣的“本”性。概言之，《暴風(fēng)雨前》的兩個(gè)版本是不同時(shí)代的產(chǎn)物，相比較而言，其初版本的人物形象塑造更加豐滿、人物性格更有特點(diǎn)，修訂本更符合新中國(guó)成立后的主流意識(shí)形態(tài)和新的文學(xué)規(guī)范；初版本是1930年代的白話文本，偏好地域特色的川蜀鄉(xiāng)音，修訂本體現(xiàn)了1950年代的漢語(yǔ)規(guī)范，更符合服務(wù)全國(guó)大眾的文學(xué)要求。