李建東

磁州窯是我國宋金元時期北方著名的民間大窯場，它遍布河南、河北、山東、山西、陜西等地，主要燒造碗、盤、盆、罐、瓶、枕等日用生活器皿，其藝術(shù)裝飾風(fēng)格以白地黑花而著稱?！鞍椎亍笔窍鄬τ诖商ド系挠陨?，“黑花”主要是指彩繪的顏料經(jīng)過燒造后所呈現(xiàn)出來的黑（褐）色而論。古代工匠在制瓷過程中，借鑒中國水墨技巧，以瓷胎為紙，以釉料當(dāng)墨，用毛筆在瓷胎上大膽地?fù)]灑，創(chuàng)造出了磁州窯典型風(fēng)格——“白地黑花”裝飾工藝，被世人譽(yù)為“瓷上水墨”。在眾多白地黑花魚藻盆之中，筆者發(fā)現(xiàn)會集了一組元代魚藻盆紋飾圖樣，具有濃濃生活氣息而別具特色的圖案，以供大家鑒賞。

元代磁州窯白地黑花“見尾不見首”魚藻盆

元代磁州窯白地黑花“見尾不見首”魚藻盆（圖1）為殘器，從殘留的橫截面看，大盆胎質(zhì)灰白，外壁施褐釉，殘存多條垂釉痕，壁厚1.2厘米。盆底露胎，呈凹平底，殘留3個支燒墊餅，直徑23厘米。殘盆由兩塊瓷片黏合而成，從殘存的盆壁圖樣看，為開光紋式。盆內(nèi)繪兩道雙環(huán)弦紋，圈內(nèi)繪褐彩魚藻紋，寥寥數(shù)筆，描繪出魚兒一頭扎進(jìn)蓮葉里，呈現(xiàn)出“見尾不見首”藏頭之姿，而兩側(cè)水藻紋為短闊葉，逆流飄動?？崴启~戲蓮葉間，翹尾捉迷藏，此圖在眾多魚藻盆里是極為稀見的。觀其圖多讓人費思量，忽然有所感悟，這不如神龍一般嘛，怎不叫人拍案稱奇呢！此圖非一般工匠所為，俗語道：手上無藝難揮毫，心里無膽難下筆。此盆此圖雖殘，但殘瓷留香，識而彌足珍貴。

元代磁州窯白地黑花“見首不見尾”魚藻盆

元代磁州窯白地黑花“見首不見尾”魚藻盆（圖2）為殘器，盆殘留有一段敞口寬沿邊，斜弧壁，胎質(zhì)灰白，盆內(nèi)壁裝飾有數(shù)道環(huán)狀弦紋，有一圈橫水波紋和大面積的豎條水波紋。盆內(nèi)繪黑褐色魚藻紋。魚兒從荷葉下鉆出來逐水草而食，呈“見首不見尾”的藏尾之狀。此魚非魚，可謂“神龍見首不見尾”矣。高妙之筆，可見一斑。

元代磁州窯白地黑花“見首見尾不見肚”魚藻盆

元代磁州窯白地黑花“見首見尾不見肚”魚藻盆（圖3）為殘器，盆內(nèi)底完整，飾有雙環(huán)狀弦紋圈，內(nèi)繪雙魚蓮花紋。蓮池之中，兩魚兩側(cè)繪兩朵荷花，一朵蓮花怒放，花心長出蓮蓬，另一朵含苞盛開。兩片新荷微露尖尖角，四周繪慈姑水草。盆心中一張蓮葉下，雙魚交叉穿葉而過，此圖為“見首見尾不見肚”的藏肚紋?！安宦抖恰笔欠耠[匿著“不露富”的深刻含義呢？觀其圖會時時告誡人們“魚兒相逐尚相歡”之時，“財不可露盡，勢不可使盡”，無論富與貴都要“留得三分余”，留得余地于人，也才能留些福澤于己。此圖以文化人，寓意深刻。

元代磁州窯白地黑花“魚之樂”魚藻盆

元代磁州窯白地黑花“魚之樂”魚藻盆（圖4）為殘器，盆為灰白胎，外壁施褐黑釉不到底。盆底部無釉，呈凹形，直徑24厘米。此魚藻紋盆圖案，由兩塊殘片拼粘而成。盆內(nèi)壁殘留豎向水波紋，盆壁與盆心之間繪有三道環(huán)線紋，圈內(nèi)繪灰褐彩魚藻紋。魚兩側(cè)水藻草如隨波逐流上下浮動，一條翹尾大鯉魚呼之欲出，有“魚樂欲空跳”待發(fā)之勢。其手法運用中國畫大寫意之筆，粗細(xì)線并用，魚兒與水草動感十足，活靈活現(xiàn)，形象生動。此圖與前三圖相比，是魚的一個完美亮相，也是“魚躍魚潛樂自知”擬人化詩意的意境表達(dá)。

今觀元代磁州窯白地黑花魚藻紋盆一組四魚圖，既可觀古人之情懷，又可賞匠人之情趣。好似一幅連環(huán)畫圖：一條魚游戲于蓮池之中，玩耍在蓮葉之間，或藏頭露尾，或藏尾露頭，或藏肚露頭露尾，好不自在。這一段生動有趣的生活影像，讓窯工捕捉住了，銘記在心間，繪制在瓷器上，一幅幅充滿生機(jī)與活力之飾圖，不僅帶給老百姓無限的快樂和幸福，也帶去對美好生活的憧憬與希望。 一個普普通通的日用器，古代工匠能做得如此精妙有趣，深感先民聰明和智慧，讓吾輩頓生敬畏之心，也讓今天的人們真正體悟出“匠心獨運”之詞的深刻內(nèi)涵。

（責(zé)任編輯：屈夢夏）