梁惠聰

一、何為空白語言

“空白”也稱“空缺”“留白”，指空著的地方，沒有填滿或還沒有被使用的范疇。它源于傳統(tǒng)的中國畫，是一種“虛實(shí)相依”，沒有筆墨的地方都成了奇妙意境的審美意韻的表現(xiàn)手法。中國的書畫藝術(shù)經(jīng)常講究“留白”的作用，它是中國書畫藝術(shù)的主要特點(diǎn)之一，也是構(gòu)成中國書畫藝術(shù)之美的重要因素。中國的國畫最能體現(xiàn)留白的魅力，畫面有黑有白，黑則實(shí)，白則虛，通過虛實(shí)的對(duì)比展現(xiàn)了空靈的意境之美，給觀者最大的想象空間，創(chuàng)造無處恰是有，有處恰是無的意境效果，如今，空白又被運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域，它是現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的一種豐富和拓展。區(qū)別于版面中的“點(diǎn)、線、面”三大元素，現(xiàn)在的美術(shù)設(shè)計(jì)中經(jīng)常會(huì)存在另外一個(gè)非常重要的第四元素，那就是空白?？瞻资窃O(shè)計(jì)世界中的魔法工具，但并非只能是白色。在設(shè)計(jì)中，白色的空間用黑色來完成，但它的表現(xiàn)效果與任何白色空間感并沒有什么不同，它純粹、整齊、概括，讓設(shè)計(jì)充滿“呼吸感”，將重點(diǎn)放在重要的元素，Kate Marie Koyama設(shè)計(jì)的電影海報(bào)（見圖1），強(qiáng)烈的黑白對(duì)比讓設(shè)計(jì)更具新鮮感和現(xiàn)代感。

空白也可稱為版式設(shè)計(jì)中的“虛空間”，是版式設(shè)計(jì)中非常重要的形式語言。

二、版式設(shè)計(jì)中空白語言的作用

隨著平面設(shè)計(jì)與中國傳統(tǒng)符號(hào)的不斷交融，版式設(shè)計(jì)在表現(xiàn)形式上，正在朝著藝術(shù)性、意趣性、親和性的方向延展。在版式設(shè)計(jì)中，空白這一形式語言已被廣泛認(rèn)可，它是版式設(shè)計(jì)不可或缺的一部分。正如一位美國學(xué)者所說的：版式是由黑、灰、白三種顏色構(gòu)成的，黑色由標(biāo)題、圖片構(gòu)成，灰色由稿件文字構(gòu)成，白色則是全部版式的“透氣口”。

具體地說，空白語言的應(yīng)用給版式設(shè)計(jì)帶來了哪些影響呢？

（一）虛實(shí)結(jié)合，烘托主題形象

中國畫中，墨色屬于顏色，畫紙本身是白的也屬于一種顏色。因此，畫家非常注重留白，以虛實(shí)相依的表現(xiàn)手法來形成某種特殊的意境。在版式設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者也可以按照所表達(dá)的信息需求對(duì)畫面進(jìn)行突破常規(guī)的構(gòu)思。我們可以把版式設(shè)計(jì)作品中的二維空間分成實(shí)空間和虛空間。實(shí)空間是指畫面中各種圖形元素所占的空間位置，虛空間則是留白的空間位置。虛空間并非背景，更不是設(shè)計(jì)中過剩的部分，它起到襯托主題畫面的作用，突顯圖形元素的優(yōu)勢(shì)，是畫面語言的主要組成部分。版式設(shè)計(jì)中的留白意象實(shí)際上是一種突破常規(guī)的大膽處理畫面的手法，這種留白，并不是沒有形的意境，實(shí)際上是設(shè)計(jì)者精心設(shè)計(jì)和安排的，目的是使版式設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)更新更高的境界，從而產(chǎn)生新的生命力。

有的人會(huì)覺得，在版式上的文本越長(zhǎng)、塊面越大就越有優(yōu)勢(shì)。其實(shí)這是相對(duì)的，拿交響樂來說，它往往通過休止符來形成瞬間的平靜，伴隨著旋律的輕重緩急，把樂曲推向高潮。同樣，版式上在黑色塊面周圍也應(yīng)該通過空白來更有效地顯示黑色塊面的力度，這樣才能強(qiáng)化版式的主題。創(chuàng)建醒目的留白啟發(fā)式圖形，是突出黑白調(diào)色板之間鮮明對(duì)比的很好的方法，如圖2所示的設(shè)計(jì)作品，通過建立留白空間，近似雙箭頭的設(shè)計(jì)（即可以上下顛倒“瀏覽”），讓兩種顏色之間的對(duì)比度更為顯著、更加明了，更能襯托主題形象。

有些作品一味地通過放大標(biāo)題來改變節(jié)奏，效果卻不盡如人意，其實(shí)在優(yōu)秀的作品中不在乎標(biāo)題的大小，也不在乎版式上元素的多少。不管是將標(biāo)題放大，還是置入了很多的元素，其實(shí)都是為了激發(fā)讀者有更加深入地了解作品的意圖，但是往往這些作品是失敗的，原因是缺乏空白的襯托。如果能夠增加空白的襯托則會(huì)加強(qiáng)作品中圖像、文字的灰霧感，更能體現(xiàn)虛空間的優(yōu)勢(shì)。這樣會(huì)使該作品的主題形象更為突出，正如美國一位設(shè)計(jì)師所說：“密密麻麻的版面上留下適當(dāng)?shù)目瞻?，讀者就好比一個(gè)疲憊的摩托車手穿過長(zhǎng)長(zhǎng)的黑暗隧道，突然看見了洞口的光明一樣?！?/p>

（二）視覺延展，增強(qiáng)內(nèi)容的易讀性

在文本、圖片組成的版式上，如果密度太大，瀏覽起來就會(huì)覺得累。假如進(jìn)行適當(dāng)?shù)牧舭祝涂梢詼p輕觀者的視覺疲勞。比如有些元素較多的作品中，如果將這些元素分組來排列，在組與組中使用適量的空白，就能使灰色的塊面透氣，會(huì)使讀者的視線產(chǎn)生停頓感，不至于太緊張。如佩德羅巴拉斯的設(shè)計(jì)，在控制好空白語言份量的基礎(chǔ)上，將放大的和縮小的文字糅合在一起，模糊正文和標(biāo)語文字之間的界限，將文字突出為設(shè)計(jì)的主視覺元素，會(huì)使設(shè)計(jì)效果非常有效。此外，設(shè)計(jì)者經(jīng)由在每一個(gè)標(biāo)題下面與內(nèi)容之間增設(shè)一定量的空白，不但能反襯出標(biāo)題的強(qiáng)度，還能拉開節(jié)奏，以緩和視覺的緊張進(jìn)而減輕視覺疲勞。對(duì)于一些嚴(yán)肅性、敘述性較強(qiáng)的作品來說，長(zhǎng)篇敘述的文本作品是與電視和網(wǎng)絡(luò)媒體競(jìng)爭(zhēng)的重要手段，而如何避免大量的文本在版式上形成令人生厭的大片灰霧，則是設(shè)計(jì)者的責(zé)任，多數(shù)設(shè)計(jì)者會(huì)用圖片來增加版式上的黑色調(diào)，這固然是一種途徑，但只是加重了灰色的份量，而忽視了灰色旁邊的空白。要想在大片灰色的文本中表現(xiàn)版式的韻律和節(jié)奏感，設(shè)計(jì)者就必須舍得用空間來設(shè)置空白。

以美國《時(shí)代》周刊為例，該周刊標(biāo)題是簡(jiǎn)單的“TIME”，以人物頭像為主體，居于畫面的中央，與之呼應(yīng)的較小的文字則置于刊物偏下的位置，正好與圖中淺色調(diào)的元素銜接，而紅色框范圍內(nèi)則有大片的空白，給人留下廣闊的想象空間。

設(shè)計(jì)者在作品中經(jīng)過巧妙的構(gòu)思劃分出留白的空間，以一種有趣的意境表達(dá)某種特定的主題內(nèi)容，這種處理方法所起到的特別畫面效果，使得作品更易吸引觀眾的視角，逐步引導(dǎo)觀眾去掌控畫面所傳達(dá)的各種信息內(nèi)涵，從而使作品的信息傳遞效果得到進(jìn)一步的提升和強(qiáng)化，進(jìn)而增強(qiáng)作品內(nèi)容的易讀性。

（三）升華格調(diào)，增強(qiáng)作品的意蘊(yùn)美

作品的設(shè)計(jì)不但與人的情感確立了聯(lián)系，還由此延展出它的情趣點(diǎn)，這些情趣盡管不能認(rèn)定為情感，但是能影響到觀者的心理體驗(yàn)，借用空白的處理手法則可以更好地熏陶觀者，喚起人們情感上的共識(shí)，使他們?cè)隗w驗(yàn)作品情趣的同時(shí)去感知版式設(shè)計(jì)的主題內(nèi)涵（見圖3）。

平面設(shè)計(jì)以傳遞內(nèi)涵信息為主要目的。版式設(shè)計(jì)的作品常常需要短時(shí)間內(nèi)引起觀者注意并讀懂它的內(nèi)涵，太直接的表達(dá)方式往往單調(diào)乏味，因此靈活借用空白的形式語言可以起到很好的展示效果。實(shí)踐證明，經(jīng)由空白來獲取意境以加強(qiáng)作品的格調(diào)意趣進(jìn)而提升版式設(shè)計(jì)的吸引力，是設(shè)計(jì)中的利器之一。

通過“象”去表達(dá)某種“意”是平面設(shè)計(jì)的本質(zhì)，經(jīng)過強(qiáng)化作品的情趣不僅可以使這一本質(zhì)更具趣味性，還能獲得更具感染力的效果。所謂意蘊(yùn)，便是對(duì)設(shè)計(jì)作品最透徹的情感解讀，具有積極的審美意義。通過分析我們可以看出設(shè)計(jì)作品中的“象”具有更直觀的表意功能，可以讓設(shè)計(jì)從普通瞬間變得獨(dú)特、醒目，令人難忘。因此，對(duì)于版式設(shè)計(jì)的創(chuàng)作要善于從中國的傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，借用空白的藝術(shù)語言來營(yíng)造意境，可以更好地烘托設(shè)計(jì)作品中的意蘊(yùn)美。

第十一屆靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)大賽《工夫》主題海報(bào)設(shè)計(jì)（見圖4），主要運(yùn)用黑白兩色進(jìn)行對(duì)比，再配以傳統(tǒng)視覺元素彰顯傳統(tǒng)風(fēng)格意趣。該海報(bào)通過大面積留白的方式，以版式中白的“虛”來襯托出黑的“實(shí)”。由線條元素組成的有形的實(shí)體是黑色，而白色代表了“空”，這種“計(jì)白當(dāng)黑”的藝術(shù)表現(xiàn)手法使得版式中的留白空間有了具體的形象。正如清人笪重光的話：“計(jì)白當(dāng)黑，用墨微茫，以一當(dāng)十，虛實(shí)相生，寥寥數(shù)筆，意盡形全?！边@也充分說明了空白言語在版式設(shè)計(jì)中營(yíng)造意境的作用。因此，在版式設(shè)計(jì)中，我們要把握黑白相生、虛實(shí)相濟(jì)的辯證關(guān)系，通過合理的留白處理來傳達(dá)情趣，使設(shè)計(jì)作品的廣度和深度更加有趣，從而最大限度地發(fā)揮設(shè)計(jì)作品的價(jià)值。

三、結(jié)語

巧用留白與惜墨如金的道理一樣，空白也不應(yīng)該被隨便使用。功外之力——空白，作為一種起著襯托作用的形式語言，它應(yīng)被用在關(guān)鍵的位置。它不僅是突出主題內(nèi)容的需要，更是表情達(dá)意的需要，因?yàn)橹挥芯邆渖钸h(yuǎn)意境的作品才有感染力，才能與觀者產(chǎn)生共鳴，最終達(dá)到以情動(dòng)人、傳遞信息的目的。當(dāng)然，并不是所有的空白都能起到積極的作用，若濫用空白語言，則會(huì)導(dǎo)致視覺上的混亂，進(jìn)而影響作品的主題表達(dá)和藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。因此，在版式設(shè)計(jì)中，要合理地運(yùn)用空白語言，只有這樣才能解鎖出空白語言的藝術(shù)魅力，讓設(shè)計(jì)足夠強(qiáng)大、專業(yè)、有力度。

責(zé)任編輯 朱守鋰