趙行知

【摘要】本文基于廣播實(shí)踐中的創(chuàng)新思維和功能擴(kuò)展，在對廣播生產(chǎn)邊界流變的檢視中探究廣播的聽覺文化與情感價(jià)值，強(qiáng)調(diào)廣播的創(chuàng)新始終應(yīng)伴隨著垂直化、視覺化、數(shù)字化和媒介化轉(zhuǎn)型。

【關(guān)鍵詞】媒體融合? 廣播轉(zhuǎn)型? 音頻產(chǎn)業(yè)? 數(shù)字鴻溝

【中圖分類號(hào)】G220? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

1979年，北美媒介環(huán)境學(xué)的第三代代表人物保羅·萊文森（Paul Levinson）在其博士論文Human Replay：A Theory of the Evolution of Media中首次提到媒介補(bǔ)償論，認(rèn)為媒介都需要不斷得到功能上的補(bǔ)償和補(bǔ)救，①后續(xù)媒介都是對先前媒介之不足的補(bǔ)償，媒介的發(fā)展是越來越人性化的過程。②廣播曾經(jīng)作為無聲媒介的補(bǔ)償，實(shí)現(xiàn)了瞬間、大范圍的聽覺傳播。時(shí)至今日，作為電子傳播的技術(shù)主體——廣播也見證了互聯(lián)網(wǎng)的勃興和社交媒體的崛起，并在其中改變、創(chuàng)新，不斷形塑自己的“樣貌”。當(dāng)下的廣播，需要面對更加多元的受眾群體、更多樣的內(nèi)容形式和更繁榮的媒介生態(tài)，其生產(chǎn)邊界和職業(yè)理念都在發(fā)生改變，向著滿足移動(dòng)、智能、場景和垂直等現(xiàn)實(shí)需求的方向轉(zhuǎn)型。

一、廣播的轉(zhuǎn)型

2020年國家廣播電視總局印發(fā)的《關(guān)于加快推進(jìn)廣播電視媒體深度融合發(fā)展的意見》要求，放眼長遠(yuǎn)，廣播電視行業(yè)應(yīng)逐步建立以內(nèi)容建設(shè)為根本、先進(jìn)技術(shù)為支撐、創(chuàng)新管理為保障的全媒體傳播體系。③加快推進(jìn)廣播電視媒體深度融合發(fā)展的實(shí)踐，貫徹科技引領(lǐng)、創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)、移動(dòng)優(yōu)先、一體發(fā)展的原則，持續(xù)打破傳統(tǒng)廣播的生產(chǎn)流程，將廣播的生產(chǎn)邊界進(jìn)一步拓寬、擴(kuò)展。

（一）垂直化轉(zhuǎn)型

廣播的特性是依靠聲音來實(shí)現(xiàn)它的生產(chǎn)創(chuàng)造和傳播的。我們知道，人類本身是具備聽覺偏好的主體之一，人類的交流從來沒有離開過聽覺器官的參與。讀圖時(shí)代，聽覺傳播不僅是對視覺“霸權(quán)”的抵抗，也更貼近人們需要用聲音進(jìn)行無障礙交流的基礎(chǔ)需求。聽覺的重要性推動(dòng)廣播媒介擅長用聲音打動(dòng)受眾的耳朵，在聲波傳遞中體現(xiàn)內(nèi)容優(yōu)勢。因此，廣播不再像過去那樣只爭取覆蓋的優(yōu)勢，而是通過垂直細(xì)分的方式發(fā)現(xiàn)更需要廣播的聽眾。

作為指向人類聽覺內(nèi)在性的主體之一，廣播主要依靠聲音來表現(xiàn)，是“面對視覺霸權(quán)的一種聲音自足性，偏愛‘聽而不見’而非‘見而不聽’”。②

賽立信數(shù)據(jù)咨詢公司2021年9月發(fā)布的行業(yè)報(bào)告《新廣播市場發(fā)展與經(jīng)營轉(zhuǎn)型思考》顯示，2019～2021年廣播接觸率繼續(xù)保持 2018 年（59%）的水平，廣播的忠實(shí)受眾群體數(shù)量略有縮減，經(jīng)過一輪合并與融合后，廣播媒體已形成了“新廣播”市場，不論是廣播自身的發(fā)展還是“大音頻”，整體的生態(tài)環(huán)境都指向垂直細(xì)分的領(lǐng)域。④

由于現(xiàn)代化媒介的人格演進(jìn)出于對聽覺價(jià)值的重新呼喚，人們逐漸偏向于讓聲音成為一種看得見、講得出的符號(hào)，廣播開始走向分眾和垂直。垂直細(xì)分化不僅是廣播電臺(tái)有意為之的轉(zhuǎn)型思路，更是廣播適應(yīng)“大音頻”生態(tài)的必由之路。這樣的改變體現(xiàn)在經(jīng)營主體下沉、內(nèi)容細(xì)分和市場擴(kuò)展三方面：

在經(jīng)營主體層面，主流媒體紛紛試水社交媒體平臺(tái)。例如浙江廣播電視集團(tuán)浙江之聲在喜馬拉雅平臺(tái)上注冊賬號(hào)，已擁有粉絲10.6萬。在內(nèi)容的垂直變化中，交通類廣播的轉(zhuǎn)型尤為明顯，鄭州廣播電視臺(tái)交通廣播2019年推出可視化廣播，突出內(nèi)容場景化和頻率服務(wù)化，引入智慧交通監(jiān)控系統(tǒng)，設(shè)置實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)的監(jiān)控面板，直觀做到實(shí)時(shí)交通信息最大程度的傳播，特別是在2020年當(dāng)?shù)匾咔楣芸刂衅鸬搅撕艽笞饔?。在市場擴(kuò)展層面，廣播將單一節(jié)目中引申出的用戶需求、相關(guān)產(chǎn)業(yè)等各個(gè)要素打通，形成了更垂直的專營渠道。如各廣播平臺(tái)興起的廣播直播帶貨，就是利用這一特質(zhì)，將聽眾與消費(fèi)者角色相統(tǒng)一，擴(kuò)展了廣播傳統(tǒng)意義上的廣播營收方式。

（二）視覺化轉(zhuǎn)型

視覺化轉(zhuǎn)型，是指廣播將聽覺的陪伴拓展為視聽深度融合。廣播最主要的優(yōu)勢是聲音陪伴，這為廣播提供了其他媒體無法觸達(dá)的使用場景，尤其是在人的視覺感官使用受到限制的情況下，廣播幾乎成了難以取代的存在。⑤移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和短視頻的發(fā)展，為廣播帶來視覺化拓展的可能，對視覺的重視和依賴不只是人們青睞短視頻的原因，視覺與聽覺元素的高度融合也會(huì)給人們帶來更豐富的情感體驗(yàn)。

早在大眾媒體時(shí)代，電影和電視就在一定程度上參與推動(dòng)了廣播走向視覺化。英國商業(yè)廣播公司Virgin Radio就提供過“可視廣播”的服務(wù)。⑥面對傳媒業(yè)整體的視覺化趨勢，廣播的視覺化轉(zhuǎn)型沒有將視覺與聽覺二元對立，而是倡導(dǎo)廣播突破既有的傳播框架，利用技術(shù)在生產(chǎn)層面達(dá)到深層感官和體驗(yàn)的融合。實(shí)踐中，廣播的視覺化轉(zhuǎn)型主要以擴(kuò)展自身生產(chǎn)要素和組合媒體類型兩種方式展開。

在以廣播為代表的聽覺媒體自身生產(chǎn)要素?cái)U(kuò)展中，除了用戶普查、聽眾來信等渠道，大數(shù)據(jù)已經(jīng)可以提供數(shù)據(jù)資源和用戶畫像分析。例如中國傳媒大學(xué)“光明影院”以“把電影說給視障朋友聽”的方式，利用聲音對電影畫面“再加工”，給視力障礙人群呈現(xiàn)完美的聽覺盛宴。⑦另外，不同媒體平臺(tái)之間組織的合力也讓廣播媒體更有張力。在疫情防控期間，針對黑龍江佳木斯市醫(yī)療隊(duì)馳援湖北孝感防疫之舉，佳木斯廣播媒體聯(lián)合線上各平臺(tái)推出43篇戰(zhàn)“疫”日記和近600條資訊，多個(gè)板塊統(tǒng)合在1個(gè)小時(shí)的直播中，以廣播視頻化的方式全程記錄了佳木斯市抗擊疫情不同時(shí)段的不同側(cè)重點(diǎn)，⑧借助整合傳播，拉近了與聽眾的距離。

（三）數(shù)字化轉(zhuǎn)型

廣播曾以其極大的用戶基數(shù)占據(jù)了覆蓋式傳播的優(yōu)勢，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，廣播制作和傳播平臺(tái)開始變化、拓展，并進(jìn)入數(shù)字化轉(zhuǎn)型階段。

與社交媒體相比，廣播一定意義上確實(shí)能夠突破移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)裂變式傳播的黑洞，擺脫被“拉黑”或“關(guān)注”的束縛，由粉絲活躍度決定內(nèi)容傳播力。⑨但龐大的用戶基數(shù)并不一定能扭轉(zhuǎn)傳統(tǒng)媒體在互聯(lián)網(wǎng)沖擊下的頹勢，進(jìn)軍移動(dòng)音頻市場對廣播媒體來說尤其必要和緊迫。近五年時(shí)間，中國在線音頻市場整體快速發(fā)展，喜馬拉雅、蜻蜓、荔枝等商業(yè)類音頻平臺(tái)迅速崛起，將廣播內(nèi)容從大眾媒體轉(zhuǎn)化到數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，用數(shù)據(jù)預(yù)判聽眾喜好，利用數(shù)字技術(shù)重整聲音資源。

廣播的數(shù)字化轉(zhuǎn)型表現(xiàn)之一是平臺(tái)的數(shù)字化。一方面通過入駐商業(yè)化音視頻平臺(tái)“借船出海”。主流媒體以賬號(hào)的形式入駐商業(yè)化音視頻平臺(tái)，用扎實(shí)的內(nèi)容創(chuàng)作和穩(wěn)定的受眾資源重新奪取受眾的碎片化時(shí)間和注意力;另一方面利用廣電融合發(fā)展的資源優(yōu)勢建立自己的客戶端。上海廣播電視臺(tái)東方廣播中心與北京廣播電視臺(tái)分別開發(fā)了阿基米德和聽聽，兩者在本地市場體量巨大的優(yōu)勢下迅速成長，為地方廣播媒體“遷居”數(shù)字化平臺(tái)提供了范本。

廣播的數(shù)字化轉(zhuǎn)型表現(xiàn)之二體現(xiàn)在用數(shù)據(jù)描繪受眾偏好和用戶畫像。有了數(shù)字化的平臺(tái)，獲得大量的受眾數(shù)據(jù)不再是難事，與受眾的深度互動(dòng)則成為可能，這不僅可以使原本模糊的受眾變?yōu)榍逦挠脩?，還能借助靈活交互的技術(shù)優(yōu)勢與受眾互動(dòng)交流，建立即時(shí)反饋機(jī)制，激發(fā)內(nèi)容活力，突出回聽價(jià)值。

（四）智能化轉(zhuǎn)型

智媒時(shí)代，智能技術(shù)的介入為廣播賦能，廣播的社會(huì)化功能凸顯，突破了原有的功能定位，可以浸入個(gè)人生活和社會(huì)領(lǐng)域的方方面面。這樣的智能化轉(zhuǎn)型，使存在于交互感知之中的廣播經(jīng)歷了成為背景、參與構(gòu)建場景以及成為全景景觀的三個(gè)階段。

作為背景媒介的廣播，從前大多體現(xiàn)在交通類廣播的使用上。整合路況信息是交通廣播的核心優(yōu)勢。⑩當(dāng)廣播與5G/AI/VR/AR/傳感器等技術(shù)深度結(jié)合時(shí)，廣播開始成為能夠塑造場景的重要媒體。隨著智能生活和智慧城市建設(shè)，智能音箱成為廣播的新載體，把廣播帶來的沉浸式體驗(yàn)嵌入人們的日常生活之中，廣播隨之成為全景媒介，從公路交通播報(bào)到災(zāi)難預(yù)警，從物聯(lián)家居到育兒伴老等，悄無聲息地成為受眾身邊的全景陪伴。

5G/AI/VR/AR/傳感器等技術(shù)和廣播的接合，重申了媒介物質(zhì)性的重要性。廣播最初誕生時(shí)依托的無線電技術(shù)，從物質(zhì)上解決了交往溝通的距離問題，延伸了人們的耳朵，強(qiáng)化了人的聽覺感知。作為一種基礎(chǔ)設(shè)施式的中介物，技術(shù)條件為媒體提供了跨越時(shí)空的聯(lián)結(jié)，成為塑造智能聽覺實(shí)踐的物質(zhì)性動(dòng)力源。廣播的智能化轉(zhuǎn)型能夠提供的補(bǔ)償和強(qiáng)化效果已經(jīng)不僅僅限于聽覺，它從場景的建立和滲透中顯示出強(qiáng)大的基礎(chǔ)功能的外溢。

二、聽覺傳播的創(chuàng)新意識(shí)

廣播媒體垂直化、視覺化、數(shù)字化和智能化轉(zhuǎn)型，展現(xiàn)出廣播在面對邊界流變挑戰(zhàn)和生存困境時(shí)強(qiáng)大的再生能力;而廣播舊邊界的瓦解和功能的重塑也提示我們，當(dāng)前的轉(zhuǎn)型并不是簡單的跨界和合作，而是需要從根本上重新錨定廣播與新媒體、新技術(shù)之間的關(guān)系。

已有的媒體實(shí)踐已經(jīng)將廣播的轉(zhuǎn)型納入了互聯(lián)網(wǎng)和新媒體市場的版圖之中。例如，中央廣播電視總臺(tái)云聽客戶端通過知識(shí)付費(fèi)、互動(dòng)打賞、廣告營銷等業(yè)務(wù)功能帶動(dòng)了產(chǎn)品的市場化運(yùn)營。?湖南廣播影視集團(tuán)的芒果動(dòng)聽客戶端也以生產(chǎn)自制內(nèi)容為發(fā)力點(diǎn)，將內(nèi)容付費(fèi)作為未來的主要盈利模式。這些媒體轉(zhuǎn)型實(shí)踐都提醒著我們，廣播所處的歷史方位和周遭環(huán)境已經(jīng)改變，我們要重新審視當(dāng)下的環(huán)境，重新定位廣播的意義，重新發(fā)掘廣播的受眾群體，重新認(rèn)識(shí)廣播的情感價(jià)值，創(chuàng)新廣播的思維與生產(chǎn)。

創(chuàng)新并不是要脫離聽覺本位，即使是在新媒體環(huán)境中，廣播對大眾仍然有強(qiáng)大的吸引力。目前看，聽覺文化在視覺文化疲勞的背景下正重回大眾視野，我們追溯廣播在轉(zhuǎn)型中發(fā)生的變化，其目的是要在基于聲音認(rèn)知層面上深度挖掘廣播的價(jià)值。

（一）新“聲”態(tài)：立足大音頻生態(tài)圈

移動(dòng)音頻產(chǎn)業(yè)內(nèi)部形成的聲音景觀，一方面體現(xiàn)了廣播作為一種“聲景”的媒介化轉(zhuǎn)型，另一方面也使廣播應(yīng)該重新定位于一種生態(tài)中，而不是一條生產(chǎn)線上。廣播的數(shù)字化轉(zhuǎn)型表明：廣播身處其中的生態(tài)已經(jīng)不再是以往媒介單兵作戰(zhàn)的類型，而是一種基于移動(dòng)平臺(tái)構(gòu)建的“大音頻”產(chǎn)業(yè)生態(tài)圈。

廣播媒體視覺化和數(shù)字化轉(zhuǎn)型過程中，都意識(shí)到“大音頻”生態(tài)圈中應(yīng)圍繞聽覺搭配不同類型信息，為受眾提供更加多樣的內(nèi)容產(chǎn)品。立足于“大音頻”生態(tài)圈，移動(dòng)音頻產(chǎn)業(yè)的價(jià)值創(chuàng)造模式正日益由傳統(tǒng)的線性供應(yīng)鏈和價(jià)值鏈模式轉(zhuǎn)變?yōu)閮r(jià)值網(wǎng)絡(luò)、價(jià)值星系和價(jià)值生態(tài)系統(tǒng)模式。?由聽覺激發(fā)的價(jià)值會(huì)與生態(tài)圈中其他的價(jià)值因素串聯(lián)在一起，共同發(fā)揮作用。

在音頻生態(tài)圈中，廣播媒體也存在生態(tài)位的轉(zhuǎn)移困境，需要在轉(zhuǎn)型中回歸聲音本位，增強(qiáng)廣播媒體對聽覺的把控力。原本在內(nèi)容資源和推送渠道上存在優(yōu)勢的廣播在今天流失了大量的受眾，而曾經(jīng)處于較低生態(tài)位的音頻平臺(tái)卻獲得了流量優(yōu)勢。自媒體和專業(yè)用戶生產(chǎn)內(nèi)容（PUGC）的出現(xiàn)為音頻平臺(tái)賦能，提供了內(nèi)容生產(chǎn)支持;社群化運(yùn)營和小圈層傳播為音頻平臺(tái)提供了傳播動(dòng)力。立足于“大音頻”生態(tài)圈，廣播要固守以聲音為基準(zhǔn)的生態(tài)位，重新發(fā)現(xiàn)廣播的差別優(yōu)勢和獨(dú)有的創(chuàng)造力，平衡與生態(tài)圈中其他行動(dòng)者之間的關(guān)系，重新獲取傳播的核心優(yōu)勢。

（二）新“聲”眾：堅(jiān)守內(nèi)容為王

由于沒有視覺的增色，聲音作品必須極具吸引力，才能獲得受眾的傾聽。這對廣播媒體的內(nèi)容質(zhì)量提出了較高的要求，在競爭激烈的傳播環(huán)境中尤為明顯。如果廣播媒體要在智媒時(shí)代重新盤活聽覺的價(jià)值，就必須從內(nèi)容入手，重新發(fā)掘傳播優(yōu)勢。

廣播媒體是具備信息價(jià)值的媒介，傳受之間通過價(jià)值傳遞建立關(guān)系，受眾會(huì)與廣播之間形成“等候”和“約定更新”的良好互動(dòng)。廣播媒體也是具備內(nèi)容表現(xiàn)力的媒介，其內(nèi)容上的創(chuàng)新具有吸引力。許多音頻類客戶端的后臺(tái)顯示，簡單的平臺(tái)遷移并沒有為傳統(tǒng)廣播爭取到數(shù)字流量，只有真正有特色、有氣質(zhì)的內(nèi)容才是節(jié)目的成功之道。廣播媒體還是塑造新型聲音受眾的媒介，在接入新媒體市場過程中有培養(yǎng)受眾閱聽習(xí)慣的能力。最初的得到、喜馬拉雅等平臺(tái)都在做廣播讀書欄目，開拓了數(shù)字化廣播付費(fèi)和產(chǎn)業(yè)閉環(huán)的新方式。受眾從“免費(fèi)聽廣播”轉(zhuǎn)變?yōu)樵敢狻案顿M(fèi)聽廣播”，這實(shí)際上是內(nèi)容質(zhì)量提升和深耕專業(yè)化知識(shí)的結(jié)果。

（三）新“聲”感：用聲音喚起情緒感知

從有聲盒子（收音機(jī)）到智能音箱，或許可以形象地體現(xiàn)廣播媒介載體的變遷，而其中蘊(yùn)藏的情感價(jià)值和共情力越來越重要。情感的傳遞正來源于對“聲”感的塑造。

有學(xué)者這樣描述：如果說傳統(tǒng)“聲音匣子”是一種“聲音流”的收聽，建立在人工智能基礎(chǔ)之上的智能音箱則是一種“意識(shí)流”“情緒流”收聽，人們可以根據(jù)所在的場景、當(dāng)時(shí)的情緒，用自然語言與智能音箱進(jìn)行交談，智能音箱可以迅速地在數(shù)據(jù)庫中找到適合你當(dāng)時(shí)情境的一首歌、一段話，或是對你天馬行空的提問及時(shí)給出解答。?音頻產(chǎn)品的復(fù)興，證明了情緒感知在今天依然重要。

廣播的垂直化轉(zhuǎn)型和智能化轉(zhuǎn)型中也反映出廣播對代際人群的包容力。正因?yàn)槁曇艨梢詭砬榫w共鳴，所以廣播既獲得了年輕一代受眾的好感，也通過長期對媒介使用習(xí)慣的培養(yǎng)，使得中老年人感到熟悉。

三、聲音媒體的聽覺文化與情感價(jià)值

未來的聲音媒體要根植于創(chuàng)新求變的文化基因，讓持續(xù)創(chuàng)新聽覺感受和創(chuàng)造情感價(jià)值成為一種信仰。廣播或許不屬于未來媒體，但廣播終將作為未來媒體的一部分融入傳播生態(tài)，廣播轉(zhuǎn)型過程中的實(shí)踐、思維也必將孕育著“后廣播時(shí)代”的聽覺文化和情感價(jià)值。

（一）堅(jiān)持聲音本位

聽覺文化的特點(diǎn)，決定了廣播是以聲音傳遞信息的，也決定了廣播應(yīng)該將信息的傳遞作為優(yōu)選，立足于信息型、服務(wù)型媒介的角色。這為廣播轉(zhuǎn)型介入公共服務(wù)提供了可為空間：推進(jìn)廣電深度融合的方案中著重強(qiáng)調(diào)了將應(yīng)急廣播作為重要的公共服務(wù)措施投入鄉(xiāng)村地區(qū)廣播電視設(shè)施建設(shè)，打造應(yīng)急廣播融合媒體傳播網(wǎng)絡(luò);而廣播在回歸聽覺本位的過程中，還應(yīng)著力于打造更多樣的聲音產(chǎn)品，豐富聽覺文化的內(nèi)涵。例如荔枝平臺(tái)推出的《旅行城市》欄目，用多元的表現(xiàn)形式和技術(shù)特點(diǎn)讓聽眾在節(jié)假日足不出戶、戴上耳機(jī)神游世界。5G時(shí)代，萬物皆媒，未來廣播媒介應(yīng)將技術(shù)融入聽覺之中，以服務(wù)的意識(shí)參與智慧生活，滿足受眾在娛樂、社交、獲知等多層面的需求。如“廣電+車聯(lián)網(wǎng)”的廣電車盒子等智能硬件設(shè)施的發(fā)展，在廣播的服務(wù)性中代入多樣的空間場景。?

（二）體現(xiàn)情感價(jià)值

廣播的情感價(jià)值不僅僅在于以情動(dòng)人，更在于廣播參與所構(gòu)建的美好生活瞬間。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，大眾對于知識(shí)和情感層次的需求日漸升級，從2021年上半年中國在線音頻用戶消費(fèi)過的在線音頻平臺(tái)數(shù)量來看，72.3%用戶表示消費(fèi)過2～3個(gè)在線音頻平臺(tái)。?結(jié)合近年來音頻用戶和民眾創(chuàng)作者數(shù)量愈加龐大的現(xiàn)實(shí)，這表現(xiàn)出大眾不但渴望獲得知識(shí)、陪伴、慰藉，更期待在網(wǎng)絡(luò)空間中參與知識(shí)生產(chǎn)、分享生活。

情感作為廣播轉(zhuǎn)型中應(yīng)當(dāng)抓住的價(jià)值落點(diǎn)，不但要引領(lǐng)聲音產(chǎn)品更多地觸動(dòng)真情實(shí)感，更要植入人格和人性的底色，廣播媒體需要有承擔(dān)人文關(guān)懷的責(zé)任意識(shí)。新技術(shù)蓬勃發(fā)展，大多數(shù)人在享受移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)所帶來便利的同時(shí)，卻有相當(dāng)一部分老年人面臨數(shù)字鴻溝所帶來的尷尬。?市場推進(jìn)的邏輯著重于個(gè)性偏好的卷入度以及用戶的消費(fèi)能力，卻忽視了在流量和資本末端的少數(shù)特殊群體。我們說的廣播人文價(jià)值，就是在廣播轉(zhuǎn)型中融入市場和技術(shù)邏輯的同時(shí)，更要回歸廣播的人文底色，倡導(dǎo)真摯的情感關(guān)懷。

四、結(jié)語

自20世紀(jì)80年代以來，我國的廣播市場發(fā)展經(jīng)歷了80年代中期的“珠江模式”、90年代的廣電新聞大改版以及21世紀(jì)以來的廣電合并和媒體融合。特別是2011年起出現(xiàn)的媒體融合，使廣播媒體創(chuàng)新和轉(zhuǎn)型的實(shí)踐趨于互聯(lián)網(wǎng)化、全媒體化，廣播與互聯(lián)網(wǎng)以及5G等新技術(shù)“聯(lián)手”的新思路、新方法日益改變著廣播的概念、邊界、實(shí)際意義?！傲鲃?dòng)”變化中的廣播正以不斷變化的新生態(tài)讓我們看到廣播背后更豐富的聽覺文化和更深厚的情感價(jià)值。也正是在人文性和公共性的不斷回歸中，廣播被激發(fā)出巨大的蛻變和發(fā)展?jié)摿?，釋放出面向未來的無限可能。

注釋

①程明、程陽：《論智能媒體的演進(jìn)邏輯及未來發(fā)展——基于補(bǔ)償性媒介理論視角》，《現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）》，2020年第9期。

②喻國明、徐子涵、李梓賓：《“人體的延伸”：技術(shù)革命下身體的媒介化范式——基于補(bǔ)償性媒介理論的思考》，《新聞愛好者》，2021年第8期。

③《關(guān)于加快推進(jìn)廣播電視媒體深度融合發(fā)展的意見》，國家廣播電視總局網(wǎng)站，http：//www.nrta.gov.cn/art/2020/11/26/art_113_53991.html.

④黃學(xué)平主編：《結(jié)構(gòu)性變化 邁向新常態(tài)——2019年中國廣播收聽市場分析》，《2019年中國廣播收聽市場年鑒》，中國傳媒大學(xué)出版社，2020年版，第233～242頁。

⑤⑥高貴武、李政：《內(nèi)生突破與外生協(xié)同：邁向“十四五”的中國廣播業(yè)》，《編輯之友》，2021年第1期。

⑦《中國傳媒大學(xué)打造“光明云影院”拓展無障礙觀影》，中國新聞網(wǎng)，http：//www.cuc.edu.cn/2020/0519/c1383a170440/page.htm.

⑧《廣電融媒新玩法，電臺(tái)逆襲有絕招！ 》，流媒體網(wǎng)，https：//lmtw.com/mzw/content/detail/id/187136.

⑨王海濱：《廣播轉(zhuǎn)型：跳出傳統(tǒng)百分比找出路》，《中國新聞出版廣電報(bào)》，2018年6月6日第7版。

⑩劉述平、趙雨冰：《新媒體時(shí)代交通廣播發(fā)展的困惑與出路》，《中國廣播》，2014年第4期。

?《中央廣播電視總臺(tái)音頻客戶端“云聽”正式上線 移動(dòng)音頻“國家隊(duì)”入場》，央廣網(wǎng)， http：//ent.cnr.cn/zx/20200305/t20200305_525003853.shtml.

?唐嘉楠、宋歌：《塑造“聲音景觀”：移動(dòng)音頻平臺(tái)的生態(tài)圈構(gòu)建》，《現(xiàn)代視聽》，2019年第7期。

?欒軼玫、周萬安：《傳統(tǒng)廣播轉(zhuǎn)型新方向：移動(dòng)付費(fèi)“音頻生態(tài)圈”》，《新聞與寫作》，2018年第10期。

?白順階：《聚合與突圍：5G時(shí)代傳統(tǒng)廣播的融合路徑》，《新聞戰(zhàn)線》，2020年第1期。

??《在線音頻行業(yè)數(shù)據(jù)分析：2021年上半年中國72.3%用戶消費(fèi)過2-3個(gè)在線音頻平臺(tái)》，艾媒網(wǎng)，https：//www.iimedia.cn/c1061/81155.html.

（作者系中國人民大學(xué)新聞學(xué)院廣播電視學(xué)博士研究生）