蔡邦

【摘要】中國影視動畫經(jīng)歷了從雛形到較為成熟的過程，其中歸納出屬于自己的理論與經(jīng)驗，創(chuàng)作出一部部成熟的動畫作品，開始成為一門獨立的藝術日益為人們所接受。文中結合當下優(yōu)秀動畫作品及理論文獻通過《過馬路》美術風格結合出發(fā)，闡述對動畫美術風格設計的看法與見解。

【關鍵詞】動畫產(chǎn)業(yè);美術風格設計;表現(xiàn)形式;傳統(tǒng)特色

一、動畫片美術風格設計的概念

夸張、幽默、有趣的漫畫式語言是動畫藝術風格最初亦是最顯著的特點。正是這一藝術特征奠定了動畫所具有的獨特的娛樂功能。

（一）動畫美術風格設計的定義

動畫美術風格設計即是對一部片子的整體風格、色調(diào)、氣氛等的設定，適當調(diào)整角色設計、場景設計、背景設計等一切內(nèi)容，使靜態(tài)美術風格以及動態(tài)設計風格達到一致，提升整部動畫片的藝術效果。簡而言之就是動畫美術設計的整體表現(xiàn)與傳達。

（二）動畫美術風格設計的意義

在動畫制作中，美術風格設計和運用的首要目的就是吸引大多數(shù)觀者的眼球，使其具有普遍意義的共性特征。同時，還能渲染整部動畫片的藝術氛圍。美術風格獨具巧妙地解決了動畫中線條，色彩，光線，材質(zhì)，造型，聲效和特效等具體化處理難題，使觀者容易解讀。

二、國內(nèi)外美術風格設計的特點

由于人們對動畫的需求和動畫藝術的發(fā)展，在當今的動畫世界中，各個國家、各種風格的動畫層出不窮，形成了極為豐富多彩、各具特色的美術風格。

（一）國外主流風格

東西方的代表國家日本和美國在動畫美術風格各有特色。日本的動畫在畫面風格上相對柔和，畫風較復雜并注重細節(jié)描繪，用色活潑多樣，傾向唯美和畫工精細。例如，吉普力工作室出品的《借東西的小人阿麗埃蒂》以及獲得柏林國際電影節(jié)最高榮譽的金熊獎與第七十五屆奧斯卡最佳動畫長片獎的《千與千尋》。美國動畫則是非常硬朗簡練，人物描繪寫實，個性鮮明活潑生動，使用大色塊，看起來很粗獷。例如，迪斯尼公司出品的《米老鼠和唐老鴨》及其經(jīng)典影院動畫長片《白雪公主》《木偶奇遇記》。這也代表了東西方民族的品味與性格，以及人們的不同欣賞趣味和需求。

（二）國內(nèi)的多樣化

中國動畫美術風格也是隨著不同時期發(fā)展變化的，創(chuàng)作來源的多樣化決定了其美術設計風格的多樣化。比如參考中國傳統(tǒng)年畫和古代寺觀壁畫的傳統(tǒng)手繪動畫片，具有代表性的有《人參娃娃》《小鯉魚跳龍門》等;借鑒民間玩偶的泥、木、竹、等材料和形式的木偶動畫，國內(nèi)拍攝了《雕龍記》《孔雀公主》;受傳統(tǒng)民間剪紙文化以及皮影戲藝術的影響，吸取皮影和民間剪紙的外觀形式以及傳統(tǒng)戲曲服飾特點的剪紙動畫，運用這種創(chuàng)作手法的是1958年的《豬八戒吃西瓜》;以及脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山水的水墨動畫，它把中國水墨虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面帶入動畫片，在國內(nèi)造成的影響最為巨大。代表作有《雁陣》《牧笛》和《山水情》等水墨動畫片。這些作品都創(chuàng)作出屬于中國自己的多樣化特殊風格。

（三）《過馬路》中的運用和發(fā)展

《過馬路》是獨立構思、設計、制作的動畫短片。具有時間和空間上的自由度，廣闊、更自由地發(fā)揮空間。如何使一個嚴肅認真的主題故事以輕松幽默的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，卻不失教育意義。美術風格的設計成為重中之重。短片緊扣具有中國色彩的“計劃生育”這個主題，以清新，舒緩的美術風格為制作方向，運用了東方的畫面唯美柔和與西方的硬朗線條，突出這部短片的中心思想，旨在糅合發(fā)展一種獨有。

先由手繪再通過數(shù)碼繪的方式，達到傳統(tǒng)二維手繪難以達到的輕松隨意而細膩的效果，配合風格硬朗的線條、清爽的色彩效果，使人物簡單生動，色彩畫面溫馨，整體富有趣味性。表現(xiàn)出一場人性路上的小鬧劇，讓人看后為之一笑。給人以不一樣的視聽感受。

三、關于國內(nèi)動畫美術風格設計的發(fā)展

國內(nèi)動畫片在不斷進行研究創(chuàng)新，尋找自身特色發(fā)展風格取得了一定的成果。但仍然難以與歐美、日本動畫相比，尤其是原創(chuàng)性較強、藝術生命力感人的動畫作品較少。在《哪吒之魔童降世》這部中國原創(chuàng)動畫作品中，再一次給了我們新的啟示。作品中借鑒了國外動畫的一些長處，在加強原有美術風格的基礎上，又加入了中國傳統(tǒng)性格特征。說明中國動畫的發(fā)展不能依賴某種技術，也不能完全照搬國外的一套，而是應該從本土的民族文化中，發(fā)掘自身的獨特風格。美術風格設計者只有時時關注現(xiàn)實生活的一切變化，深入創(chuàng)作，不斷創(chuàng)新才有可能創(chuàng)作出屬于自己的獨特作品。在提高自身水平的同時為動畫產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展作出應有的貢獻。

四、結論

在不斷要求創(chuàng)新的，多樣化風格的動畫產(chǎn)業(yè)，開創(chuàng)自己的動畫美術風格形式的階段，模仿并受到國外作品的影響是不可避免的，探索和發(fā)展中國風格的原創(chuàng)動畫片需要一個過程。在動畫短片《過馬路》的美術風格設計過程中，糅合了東西方動畫主流風格，注入了本身對美、對藝術的了解，進行了一次多種風格組合后再去創(chuàng)新的創(chuàng)作。結果是達到了預期的效果。每個動畫人都應該激發(fā)起自己對世界的想象和創(chuàng)新的激情?，F(xiàn)在可以肯定的是，國內(nèi)的創(chuàng)作者已經(jīng)具有了這種創(chuàng)作意識和創(chuàng)作思想，并始終相信中國的文化傳統(tǒng)和民族精神不會因模仿與借鑒而丟失。我們要繼續(xù)挖掘和弘揚本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，重新塑造新時代的具有中國特色的動畫片。

【參考文獻】

[1]張麗.水墨動畫意境及其語言局限性[N].北京電影學院學報，2006.

[2]李娜.關于國內(nèi)動畫美術設計風格幾點分析[J/OL].大眾文藝，2011（11）.

[3]宮崎駿.千與千尋.東寶映畫[CD].2001.7.27.

[4]陳果.動畫創(chuàng)作的美術風格設定——動畫的畫[M].北京：中國傳媒大學出版社，2012.

[5]陶雯.從民族文化中探尋中國動畫的藝術風格[J].中國動畫網(wǎng)，2005.

[6]史蒂芬·卡瓦利耶 / Stephen Cavalier.《世界動畫史》（The World History of? ANIMATION）[M]中央編譯出版社，2012.09.

[7]特偉.富有民族特色的中國美術電影[DB/OL].百科知識，1981.1 .

[8]閆李.九旬還念悟空情——訪萬籟鳴先生[N].中國文化報，1990-7-8.

[9]郭紅.中國動畫傳播現(xiàn)狀研究[D].上海：復旦大學，2007.

[10]王慶生.繪畫——東西方文化的沖擊[M].臺北：臺北淑馨出版社，1991.

[11]尹巖.動畫電影中的“中國學派”[M].北京：中國廣播電視出版社，2005.