劉茂松

（黑龍江大學(xué) 黑龍江·哈爾濱 150086）

近年來在習(xí)近平總書記提出大力發(fā)展和振興東北老工業(yè)基地的方針指引下，在“綠水青山是金山銀山，冰天雪地也是金山銀山”的倡導(dǎo)下，東北特別是身處我國邊陲最北方的最大省會(huì)城市哈爾濱在冰雪產(chǎn)業(yè)上正迎來前所未有的發(fā)展良機(jī)。作為冰雪運(yùn)動(dòng)、冰雪旅游、冰雪文化開展最早也是最有影響力的黑龍江省在旅游產(chǎn)品、旅游工藝品的開發(fā)方面卻始終處于十分落后的局面。在各大冬季旅游景點(diǎn)與絡(luò)繹不絕人山人海的冰雪旅游盛況形成鮮明反差的是充斥著的各種具有鮮明俄羅斯風(fēng)格的旅游工藝品。眾所周知人們?cè)诓贿h(yuǎn)萬里開到異域他鄉(xiāng)的時(shí)候不僅只是希望領(lǐng)略當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情更希望了解當(dāng)?shù)氐奈幕c特色。在這種情況下游人很難從這些工藝品中了解黑龍江省的特色與文化更別說將黑龍江省的文化帶回家鄉(xiāng)加以懷念與傳播了。

因此如何開發(fā)出一系列具有黑龍江省特色的旅游文化產(chǎn)品就顯得十分重要與急迫了。作為我省與我市冬季旅游支柱也是最受歡迎的冰雪大世界每年的投入都在大幅上升。其中最吸引人也是最有特色與文化內(nèi)涵的非屬冰雪雕塑作品了。每年冰雪大世界都會(huì)推出以一座上百米長幾十米高的主雕景點(diǎn)為主的上百座不同風(fēng)格樣式的美輪美奐的冰雪雕塑作品。不論是在白天還是在夜晚降臨之時(shí)游人們都可以領(lǐng)略到不同的冰雪雕塑之美，使人流連忘返感受到賞冰樂雪帶來的獨(dú)特的審美與感官的享受。多年來經(jīng)過幾十年的積累，從最初的在水桶里凍上鯉魚與燈泡，從最初笨拙幼稚的冰雕或簡單的雪人已經(jīng)發(fā)展到擁有一大批專業(yè)的冰雪雕塑設(shè)計(jì)與雕刻的人才，并將冰雪雕塑作品的創(chuàng)意與制作推上了更高的藝術(shù)水準(zhǔn)。但是不可否認(rèn)的是冰雪雕塑藝術(shù)具有先天的缺點(diǎn)與弊端，就是它好比天空中的流星與盛開的曇花般短暫。每年一到冬季全省從領(lǐng)導(dǎo)到設(shè)計(jì)者再到普通的工人師傅都被動(dòng)員起來，投入大量的人力物力與財(cái)力才能支撐起如此精美又震撼的冰雪盛世。但是在短暫的兩三個(gè)月過后，春回大地，隨著室外氣溫的逐步升高，美麗的冰雪雕塑作品便開始被一點(diǎn)一點(diǎn)地侵蝕消融。留下的只有人們的記憶。

如此周而復(fù)始的輪回，給人們產(chǎn)生一種資源浪費(fèi)的感覺。如何將這些藝術(shù)的結(jié)晶長期的留存下來并將其更高的加以利用便成為一個(gè)不容忽視的課題。因此將一部分冰雪雕塑精品通過其它手段轉(zhuǎn)化成為能夠支撐我省旅游工藝品市場(chǎng)的旅游工資精品與特色產(chǎn)品將是冰雪雕塑藝術(shù)的一個(gè)新的生長點(diǎn)與新思路。

作為雕塑專業(yè)的從業(yè)者特別是身處黑龍江這片冰天雪地的大環(huán)境下，在多次參與冰雪雕藝術(shù)的設(shè)計(jì)與制作的過程中逐漸認(rèn)識(shí)到這件事的重要意義與廣闊市場(chǎng)。冰雕作品的材質(zhì)通常在黑龍江地區(qū)開采自松花江的天然冰，由于黑龍江冬季氣溫基本穩(wěn)定在零下二十幾度。在這種低溫狀態(tài)下流動(dòng)的松花江每年都會(huì)形成結(jié)冰期。由于是活水因此上凍后冰體晶瑩剔透少有雜質(zhì)與氣泡。通過雕塑家的精心雕琢再加上人們?cè)诒窕刑崆颁佋O(shè)的霓虹燈管，不論是在白天還是在夜晚都會(huì)給人以嘆為觀止的藝術(shù)享受。在材質(zhì)方面有許多與天然冰相類似的材質(zhì)可以作用于對(duì)冰雕作品的轉(zhuǎn)化。比如水晶、透明樹脂等都具有透明的特性。在技術(shù)上需要有一定的調(diào)整與嘗試。因?yàn)檫@些材質(zhì)雖然在效果上與冰材質(zhì)十分類似但在材料的特性上卻與冰有天壤之別。冰雕顧名思義就是在原冰上面進(jìn)行雕鑿屬于減法，但在采用透明樹脂進(jìn)行轉(zhuǎn)化時(shí)就不適合用雕刻的方式進(jìn)行加工了。雖然水晶在材料特性上和加工方式上都可以與冰雕相類似，但是由于水晶本身的價(jià)值過高不適合大量復(fù)制加工成為普通的旅游工藝品，因此可以忽略不計(jì)。當(dāng)選用透明樹脂這種相對(duì)廉價(jià)的材料轉(zhuǎn)化時(shí)，就要注意雕塑模型的制作如何能夠更好的反映與還原原作的特點(diǎn)與精華，畢竟雕與塑本身就存在質(zhì)的區(qū)別。同時(shí)在翻制技術(shù)方面也會(huì)對(duì)制作者提出一定得挑戰(zhàn)。再者，受到體量因素的影響，由于冰雕作品通常分為單冰與組合冰兩種方式。且不說組合冰幾米幾十米的體量，就是相對(duì)較小的單冰作品也有一兩米的體量，因此在如此發(fā)的體量下人們通常會(huì)加入許多細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)對(duì)于冰雕作品的語言形成很好的豐富與充實(shí)，但是在將其轉(zhuǎn)化為旅游工藝品的過程中又會(huì)不可避免的受到體量的極大限制。由于旅游工藝品需要被制作成便于攜帶的特點(diǎn)，過大過沉的作品都不適合作為旅游工藝品出現(xiàn)。因此要在不失去原有冰雕作品藝術(shù)性的同時(shí)盡可能地保留住一些必不可少的細(xì)節(jié)就變成冰雪雕塑作品向旅游工藝品轉(zhuǎn)化的重點(diǎn)與難點(diǎn)問題。

因此在將冰雕作品轉(zhuǎn)化為旅游工藝品的過程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

第一、合理原則。

因?yàn)榈袼懿幌窭L畫作品，繪畫由于有背景因此構(gòu)圖可以更靈活多變。雕塑特別是冰雕作品受到材質(zhì)、重量、環(huán)境等因素的影響需要考慮許多問題。在設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)不能單純考慮美觀的問題。要考慮能否實(shí)施的問題。再好的設(shè)計(jì)如果不能轉(zhuǎn)化成作品也是失敗的作品。因此再將冰雕作品轉(zhuǎn)化為旅游工藝品的過程中同樣要首先考慮具體實(shí)施的可行性的問題，也就是合理性的問題。作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)都要與主體形成合理的鏈接，如果鏈接不合理，會(huì)導(dǎo)致容易損毀的問題，對(duì)購買者造成損失，也會(huì)影響到產(chǎn)品的社會(huì)認(rèn)可度。

第二、迎合市場(chǎng)的原則。

冰雕作品從設(shè)計(jì)的角度從最初并不會(huì)考慮到下一步進(jìn)去工藝美術(shù)轉(zhuǎn)化的問題。由于創(chuàng)作的多樣性，導(dǎo)致并不是所有的冰雕作品都適合轉(zhuǎn)化成好的旅游工藝品。因此要對(duì)大量的冰雕作品進(jìn)行篩選，盡可能選取最適合作為旅游工藝品的作品加以轉(zhuǎn)化。因?yàn)槁糜喂に嚻芬灿衅渥陨淼奶攸c(diǎn)和要求，一件好的旅游工藝品能夠承載一個(gè)地區(qū)或一個(gè)特等人群的文化與歷史。能夠帶給游人對(duì)于旅游地的無限遐想與美好回憶。因此如何兼顧好冰雕作品與旅游工藝品的市場(chǎng)認(rèn)知度與作品的藝術(shù)性就是一個(gè)需要探討的課題。

第三、加工工藝的精細(xì)化與降低制作成本的問題。

作為旅游工藝品呈現(xiàn)的作品要與原作有許多差異。因?yàn)楸褡髌穼儆谒囆g(shù)創(chuàng)作的范疇，在設(shè)計(jì)和制作的過程中會(huì)更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，因此會(huì)出現(xiàn)一些粗獷概括性的藝術(shù)表達(dá)形式。但當(dāng)將其進(jìn)行旅游工藝品轉(zhuǎn)化時(shí)則需要適當(dāng)去掉這種粗獷的語言。因?yàn)槁糜喂に嚻份^小并不適合像大型冰雕作品那樣的表達(dá)方式。在加工時(shí)要盡可能地使細(xì)節(jié)精細(xì)化，不能有粗糙的痕跡，要求加工工藝要高。但同時(shí)又要兼顧制作成本的問題。一旦制作成本過高就會(huì)導(dǎo)致投放到市場(chǎng)上的產(chǎn)品出現(xiàn)滯銷的問題。這是一對(duì)矛盾，也是冰雕作品轉(zhuǎn)化為旅游工藝品過程中的重點(diǎn)與難點(diǎn)問題之一。一旦由于加工工藝過高或因?yàn)椴牧显靸r(jià)過高導(dǎo)致最終產(chǎn)品價(jià)格超出市場(chǎng)承受能力的話，會(huì)導(dǎo)致產(chǎn)品滯銷對(duì)旅游產(chǎn)業(yè)造成一定得不良影響。

以上是對(duì)于冰雕作品在進(jìn)行旅游工藝品轉(zhuǎn)化過程中需要注意的幾個(gè)問題。這些問題在雪雕作品中也同樣需要注意，同時(shí)雪雕作品又與冰雕作品有許多不同之處。首先雪雕本身因?yàn)椴馁|(zhì)的關(guān)系形成了更加立體多變的特點(diǎn)。雪雕也不透明，在這一方面就使得在向工藝美術(shù)作品轉(zhuǎn)化的過程中可選的材料更加多樣和豐富。比如可將雪雕作品轉(zhuǎn)化為樹脂作品、3D打印作品、陶瓷類作品、木雕作品、石雕作品和金屬材料作品綜合材料作品等多種材料的旅游工藝品。大大拓寬了在冰雕作品轉(zhuǎn)化過程中對(duì)于材料要求的局限性。