○王國威

近些年，學(xué)界關(guān)于抗日戰(zhàn)爭時(shí)期香港電影的研究取得了豐碩成果，但將其納入到中共中央南方局(以下簡稱“南方局”)研究框架內(nèi)加以考察的論文或?qū)Ｖ皇呛芏?。“南方局”全稱為中共中央南方局，成立于1939年1月，1946年5月改稱中共中央南京局，領(lǐng)導(dǎo)云南、四川、貴州、湖北、湖南、廣東、廣西、江蘇、上海、江西、福建和港澳地區(qū)黨組織，“是抗日戰(zhàn)爭時(shí)期和解放戰(zhàn)爭初期中共中央派駐國民政府所在地重慶的秘密機(jī)關(guān)?！?1)彭亞新主編：《中共中央南方局的文化工作·總序》，北京：中共黨史出版社，2009年，第1頁。由于這種特殊性，南方局做的很多工作(包括電影工作)一度湮沒于歷史長河中。這也成為當(dāng)前學(xué)界關(guān)于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)研究成果不是很多的一個(gè)重要原因。

鄧穎超說：“南方局領(lǐng)導(dǎo)下的地區(qū)黨史，是我們黨全部歷史的一個(gè)方面，是很重要的?！?2)南方局黨史資料編輯小組編：《南方局黨史資料文化工作》，重慶：重慶出版社，1990年，第2頁。這一評(píng)價(jià)，同樣適用于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)。司徒慧敏在《我所知道的黨領(lǐng)導(dǎo)香港戲劇電影工作的一些情況》一文中明確提出：“黨的南方局對(duì)香港電影戲劇工作給予指導(dǎo)，特別是廖承志同志給了許多幫助。”(3)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，北京：中國電影出版社，2010年，第316頁。有鑒于此，本文從南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人群體之構(gòu)成和特征、南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人之創(chuàng)作和影響、南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)之功績和意義三個(gè)方面展開論述，力圖整體性地勾勒南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)的歷史圖景，從中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，以期為新時(shí)代中國特色社會(huì)主義電影事業(yè)發(fā)展提供策略借鑒。

需要說明的是，在具體的研究過程中，學(xué)界通常會(huì)將南方局的歷史時(shí)限進(jìn)行前伸和后延，向前追溯至1937年的長江局時(shí)期，向后延伸至1949年中華人民共和國成立前夕?？紤]到南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影工作的特殊性，在遵循學(xué)術(shù)慣例的同時(shí)，本文亦作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，即重點(diǎn)考察時(shí)段限定在1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)至1942年南方局領(lǐng)導(dǎo)下的電影人撤出香港之間。

一 南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人群體之構(gòu)成及特征

于伶在《黨在解放前對(duì)中國電影的領(lǐng)導(dǎo)與斗爭》一文中指出：“左翼電影，就是當(dāng)時(shí)黨員、左翼戲劇家聯(lián)盟的盟員和許多電影界的進(jìn)步人，緊緊團(tuán)結(jié)了起來，在黨領(lǐng)導(dǎo)下從事的革命電影。”(4)于伶：《于伶戲劇電影散論》，北京：中國戲劇出版社，1985年，第275頁。這里指出了左翼電影人群體的構(gòu)成，即由中共黨員、左翼戲劇家聯(lián)盟的盟員和電影界的進(jìn)步人士。這種劃分同樣適用于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人群體，但后者又呈現(xiàn)出某種特殊性。換言之，在“中共黨員、左翼戲劇家聯(lián)盟的盟員和電影界的進(jìn)步人士”三者的基礎(chǔ)上，又可進(jìn)而將南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人群體概括為“遷入香港的內(nèi)地影人”(以下簡稱“遷港影人”)和“香港影人”兩大部分。

(一)遷港影人

對(duì)于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的“遷港影人”來說，以抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)為節(jié)點(diǎn)，又可劃分為抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)前進(jìn)入香港的電影人和抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后進(jìn)入香港的電影人。前者如湯曉丹、蘇怡、王為一、陳波兒等人，后者如司徒慧敏、蔡楚生、譚友六、歐陽予倩、夏衍、羅靜予、黎莉莉、于伶、金山、王瑩等人。這些電影人要么本身是中共黨員，如司徒慧敏、夏衍等人；(5)1933年3月,“黨的電影小組”在上海成立，夏衍任組長，司徒慧敏是小組成員。要么在思想上向中共靠擾或接受中共的領(lǐng)導(dǎo)，如抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)前“遷港”的湯曉丹，1929年，19歲的他離開福建老家，闖蕩上海，不久加入CY(中國共產(chǎn)主義青年團(tuán))，其CY聯(lián)系人是中共地下黨員陳曼云(1941年與蔡楚生在香港結(jié)婚)。1931年，經(jīng)葉堅(jiān)介紹，湯曉丹結(jié)識(shí)司徒慧敏，從此，二人成為密友。1934年，湯曉丹應(yīng) “天一”電影公司邵仁枚的邀請(qǐng)赴香港發(fā)展。1937年抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，司徒慧敏等人受黨組織委派，南遷香港。這樣湯曉丹和司徒慧敏他們?cè)谙愀巯嗑?。又如蘇怡，其于1923年加入中國共產(chǎn)黨(后來與黨組織失去聯(lián)系)，1930年創(chuàng)作電影劇本《最后之愛》，次年被“天一”聘為專職編劇，(6)中國電影家協(xié)會(huì)電影研究部編：《中國電影家列傳》(第三集)，北京：中國電影出版社，1982年版，第231—232頁。1932年，轉(zhuǎn)入“聯(lián)華”，后又轉(zhuǎn)入藝華影業(yè)公司，1934年底，“藝華”被國民黨搗毀，后經(jīng)司徒慧敏介紹，加入香港“全球”電影公司。(7)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，第315頁。又如羅靜予，他在1928年加入中國共產(chǎn)黨(后與黨組織失去聯(lián)系)。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，羅靜予參加籌建中國電影制片廠(簡稱“中制”)?！爸兄啤睔w國民政府軍事委員會(huì)政治部第三廳的第六處，政治部的副部長是周恩來，第三廳的廳長是郭沫若，第六處處長是田漢，大批進(jìn)步電影人聚集于此。在這樣的環(huán)境里，羅靜予與周恩來為代表的共產(chǎn)黨人接觸，并和大批進(jìn)步電影工作者一起工作，思想上深受影響。隨著局勢(shì)變化，在共產(chǎn)黨及進(jìn)步電影工作者的推動(dòng)下，“中制”決定在香港成立“大地”影業(yè)公司，羅靜予被指派為負(fù)責(zé)人，進(jìn)入香港。(8)中國電影家協(xié)會(huì)電影研究部編：《中國電影家列傳》(第二集)，第217—218頁。再如蔡楚生，這一時(shí)期他雖然還不是中共黨員，但和司徒慧敏等中共黨員在電影戰(zhàn)線上早已結(jié)成了生死朋友，正如司徒慧敏后來在《憶蔡楚生同志》一文中所說：“30年代之初，當(dāng)我們?cè)谏虾５囊恍┕伯a(chǎn)黨人和一些進(jìn)步的作家、戲劇工作者開始參加電影的創(chuàng)作、導(dǎo)演和其他技術(shù)工作的時(shí)候，有些老板是不歡迎甚至于排斥我們的。有些思想落后、頑固守舊的作家、導(dǎo)演也不敢接近我們，更不敢同我們合作。主要的原因就是怕受到國民黨反動(dòng)派的迫害，怕人家說是共產(chǎn)黨或者‘左’傾分子。而楚生卻敢于和我們交朋友，和我們商量劇本，同我們合作?！?9)司徒慧敏：《憶蔡楚生同志》，《電影藝術(shù)》1979年第1期，第44—45頁。上海淪陷后，1937年11月29日，蔡楚生乘船抵達(dá)香港，與先他到港的司徒慧敏等人會(huì)面。

隨著抗戰(zhàn)爆發(fā)，國共合作，越來越多的電影人開始同情或接受共產(chǎn)黨的政治主張。正如歐陽予倩所說：“這一時(shí)期我明確地認(rèn)識(shí)到?jīng)]有中間道路可走。中國進(jìn)步的文藝工作者一般地都直接間接地受到黨的領(lǐng)導(dǎo)和影響，我當(dāng)然也不能例外。1934年我回到上海后，比較以前和黨接近了一些，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后便一步步地更加接近，一直和地下黨員共同活動(dòng)?！?10)歐陽予倩：《歐陽予倩全集》(第6卷)，上海：上海文藝出版社，1990年，第416—417頁。這段話可謂南方局領(lǐng)導(dǎo)下的所有進(jìn)步電影人的共同心聲。

(二)香港影人

這里的“香港影人”包括鄺任生、李楓、羅志雄、袁耀鴻、盧敦等。鄺任生、李楓、羅志雄等人皆為中共黨員。鄺任生于抗戰(zhàn)前加入中國共產(chǎn)黨，后接受時(shí)任中共香港市委書記楊康華的指派，打入大觀電影公司工作。李楓是鄺任生的同鄉(xiāng)，由后者介紹，加入中國共產(chǎn)黨，后亦進(jìn)入大觀電影公司，并憑著與該公司高層有親戚關(guān)系的有利條件，建議公司成立劇本審查委員會(huì)，獲得批準(zhǔn)。借此機(jī)會(huì)，李楓將夏衍、司徒慧敏、蔡楚生、于伶、章泯、宋之的等人介紹到大觀電影公司。(11)珠海市地方志辦公室編：《珠海市人物志》，廣州：廣東人民出版社，1993年，第317—318頁。羅志雄同樣在大觀電影公司工作，跟隨湯曉丹學(xué)習(xí)，并擔(dān)任其副導(dǎo)演。(12)陳喬之主編；《港澳大百科全書》編委會(huì)編：《港澳大百科全書》，廣州：花城出版社.1993年，第590頁。袁耀鴻、盧敦等人則為香港進(jìn)步影人。如袁耀鴻早年曾參加韋碧云開設(shè)的廣東電影學(xué)院培訓(xùn)班，(13)周承人、李以莊：《早期香港電影史(1897—1945)》，上海：上海人民出版社，2009年，第131頁。后受羅明佑邀請(qǐng)，參演聯(lián)華公司拍攝的電影《破浪》，期間與蔡楚生結(jié)識(shí)，又通過蔡楚生結(jié)識(shí)司徒慧敏，并成為生死之交。(14)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，北京：中國電影出版社，2010年，第105頁。又如盧敦，1929年考入歐陽予倩在廣東開辦的戲劇研究所下設(shè)的戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，后參演司徒慧敏執(zhí)導(dǎo)的電影《白云故鄉(xiāng)》，按盧敦本人的話說，他與司徒慧敏初識(shí)在1934年的上海，“直到1937年秋，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，司徒與蔡楚生、譚友六等南下香港，從事電影工作，這才有機(jī)會(huì)跟他(筆者按：指司徒慧敏)多些接觸，后來便共同工作。”(15)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，第104頁。也正是在這種“共同工作”的過程中，越來越多的香港電影工作者受到南方局領(lǐng)導(dǎo)下的如司徒慧敏等有中共背景的電影人潛移默化的影響，思想上開始向中國共產(chǎn)黨靠攏。正如盧敦所言，“司徒慧敏爭取到開明的、具有愛國思想的電影商人袁耀鴻等人投資拍攝粵語影片，在影片拍攝期間團(tuán)結(jié)和教育影響了不少粵片演員和工作者，起到了雙重作用。”(16)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，第105頁。

二 南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人之創(chuàng)作及影響

夏衍曾將左翼電影運(yùn)動(dòng)比之為“在泥濘中作戰(zhàn)，在荊棘中潛行?！边@句話用來形容南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)同樣適用。南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)所面臨的困難主要來自兩個(gè)方面：一是電影制作本身；二是險(xiǎn)峻的政治環(huán)境。眾所周知，“電影是一種物質(zhì)生產(chǎn)和精神生產(chǎn)的結(jié)合物”，“拍電影需要比較大量的技術(shù)、設(shè)備和資金等方面的條件?！?17)鐘大豐、舒曉鳴：《中國電影史》，北京：中國廣播電視出版社，1995年版，第1—2頁。而這些“條件”對(duì)于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人，尤其是對(duì)于受黨組織委派，幾乎是一窮二白、赤手空拳到香港開展電影工作的司徒慧敏等人來說顯然是不具備的。這個(gè)背景下，若想進(jìn)行電影活動(dòng)，就需要他們想方設(shè)法地創(chuàng)作條件。為此，蔡楚生進(jìn)入香港大觀電影公司，協(xié)助湯曉丹、李楓、黃達(dá)才、羅志雄等人創(chuàng)作具有愛國主義思想的抗日題材影片，司徒慧敏則爭取袁耀鴻等愛國電影人的支持，與先期到港在“全球”電影公司工作的蘇怡等人組成新時(shí)代影片公司，(18)周承人、李以莊：《早期香港電影史 1897-1945》，上海：上海人民出版社，2009年版，第213頁。并在此基礎(chǔ)上，拍攝了電影《血濺寶山城》。對(duì)于這段往事，司徒慧敏做過如此描述，“這部片子(筆者按：指《血濺寶山城》)朱基汝出一部分錢，我的朋友，長虹公司的廖鴻明也出了一部分錢，”(19)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，北京：中國電影出版社，2010年，第316頁?！盀榕臄z粵語抗戰(zhàn)片《血濺寶山城》，耀鴻哥(筆者按：指袁耀鴻)拿出了全部資金。戰(zhàn)亂當(dāng)中，這部片子連一個(gè)拷貝都沒能留下。我們欠下耀鴻哥多少情！”(20)司徒新蕾：《懷念我的父親司徒慧敏》，《華聲報(bào)》，1988年4月1日。

司徒慧敏、蔡楚生等人的到來以及他們的作品的問世給在港的湯曉丹帶來了新的創(chuàng)作激情。從1934年到港至1937年這段時(shí)間里，湯曉丹已連續(xù)拍攝了《并蒂蓮》《糊涂外父》《翻天覆地》《金屋十二釵》《花開富貴》《時(shí)勢(shì)造英雄》《再生緣》《閨怨》等一系列影片。按他自己的話說，“這段時(shí)間，我導(dǎo)演的影片在南洋一帶，很受愛國華僑的喜愛，輿論也認(rèn)為湯曉丹為金牌導(dǎo)演。由于輿論反映很強(qiáng)烈，因此與我簽定合約的制片人和老板不斷。隨之而來的創(chuàng)作苦惱也不少．那就是最喜歡的題材和最不喜歡的題材都要接受下來?！?21)湯曉丹：《路邊拾零 湯曉丹回憶錄》，太原：山西教育出版社，1993年，第67頁。隨著司徒慧敏等人的來港，湯曉丹這種原本矛盾的心情開始被熱血沸騰所代替，又如他所言，“上海電影界的朋友到香港的越來越多。我的好朋友司徒慧敏也突然出現(xiàn)在我的面前時(shí)，我簡直高興極了。因?yàn)槲覀冊(cè)谏虾r(shí)是冒過生命危險(xiǎn)共同搞過工作的，結(jié)下了深厚的共甘苦的友誼。他拉我去看蘇聯(lián)影片《夏伯陽》，我目不轉(zhuǎn)睛地盯住銀幕，一直被銀幕上生龍活虎的形象吸引著。我覺得銀幕上充滿血和肉的夏伯陽已經(jīng)跳出了銀幕框子，潛入了我的心靈，我深深地愛上了這部影片。我對(duì)司徒說，你以后看好片子別漏了叫我呵！他笑了，笑得那么親切?！?22)湯曉丹：《路邊拾零 湯曉丹回憶錄》，第 68—69頁。對(duì)于湯曉丹來說，如果以上沖擊還停留在心理上的話，那么，司徒慧敏導(dǎo)演的《血濺寶山城》問世，則直接促使著湯曉丹開始采取行動(dòng)了，如他在文章中這樣寫道，“司徒慧敏的《血濺寶山城》使我產(chǎn)生了新的創(chuàng)作激情，我立誓要拍一部表明我對(duì)抗日戰(zhàn)爭鮮明立場的影片。思考再三，我主動(dòng)去找編劇蔣愛民商量?！?23)湯曉丹：《路邊拾零 湯曉丹回憶錄》，第69頁。就這樣，一部由湯曉丹導(dǎo)演的《上?；鹁€后》誕生了。緊接著，他又開始著手籌拍一部講述東江地區(qū)人民游擊隊(duì)抗敵故事的影片《小廣東》。不久，又一部由其導(dǎo)演的影片《民族的吼聲》也橫空出世。需要指出的是，《小廣東》的故事梗概由上文所述打入大觀電影公司工作的地下黨員李楓和羅志雄合作寫成。同時(shí)，羅志雄又擔(dān)任該片的副導(dǎo)演?！睹褡宓暮鹇暋返木巹∈抢顥鳌６凇睹褡宓暮鹇暋分?，大觀公司還拍攝了一部抗戰(zhàn)題材的電影《小老虎》，這部影片的編劇同樣是李楓，導(dǎo)演是羅志雄。(24)程季華等編：《中國電影發(fā)展史》(第2卷)，北京：中國電影出版社，1963年，第89—90頁。

如果說以上是南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人針對(duì)拍攝電影的資金、設(shè)備等方面的短缺所作的努力，那么他們同時(shí)還要面對(duì)嚴(yán)峻的政治環(huán)境所帶來的種種困難，即來自國民黨、港英當(dāng)局等方面人為的刁難。如司徒慧敏導(dǎo)演的另一部抗日題材的電影《游擊進(jìn)行曲》，剛一完成，即遭港英當(dāng)局禁映，“連澳門及東南亞、美洲各地，可以說全世界都不獲得通過。”何至于此呢？說到底“是因?yàn)樵撈哂袕?qiáng)烈的抗日意識(shí)！事實(shí)上當(dāng)時(shí)各國列強(qiáng)似都不敢太得罪日本！”(25)盧敦：《瘋子生涯半世紀(jì)》，香港：香江出版有限公司，1992年版，第279頁。致使該片直至1941年6月更名為《正氣歌》才得以公映。

南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影工作迎來新一輪的轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在1938年底。當(dāng)時(shí)，在黨組織和進(jìn)步電影工作者的推動(dòng)下，“中制”在香港成立了大地影業(yè)公司，進(jìn)行國語片的拍攝，從而加強(qiáng)了香港的抗日電影運(yùn)動(dòng)。(26)程季華等編：《中國電影發(fā)展史》(第2卷)，第80頁。司徒慧敏、蔡楚生等人接受“中制”邀請(qǐng)，都參加了“大地”的工作。這期間，司徒慧敏拍攝了抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《保衛(wèi)大四邑》和抗戰(zhàn)故事片《白云故鄉(xiāng)》，蔡楚生拍攝了抗戰(zhàn)故事片《孤島天堂》。

南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人創(chuàng)作的這些影片，一經(jīng)上映，便在國內(nèi)外引起巨大反響。如影片《血濺寶山城》，“在香港、武漢及南洋各地放映時(shí)都極為轟動(dòng)，對(duì)于當(dāng)時(shí)充斥著封建、色情影片的香港影壇進(jìn)行了一次猛烈的沖擊!它燃起了廣大觀眾和正直的電影工作者的愛國熱情，同時(shí)，也使唯利是圖的制片商們不得不重新衡量觀眾的情緒和要求，考慮從事抗戰(zhàn)影片的創(chuàng)作?！?27)蔡洪聲：《蔡楚生的創(chuàng)作道路》，北京：文化藝術(shù)出版社，1982年，第55頁。因此，該片不僅受到國民黨中央電檢會(huì)的嘉獎(jiǎng)，(28)夏衍：《關(guān)于血濺寶山城》，《掃蕩報(bào)》1938年12月26日。重慶市文化局電影處編：《抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的重慶電影 1937—1945》，重慶：重慶出版社，1991年，第275頁。而且受到南方局領(lǐng)導(dǎo)人周恩來的肯定和表揚(yáng)，周恩來對(duì)趕來重慶向他匯報(bào)工作的司徒慧敏這樣說道：“你們?cè)谙愀勰馨选堆獮R寶山城》拍出來，而且是抗戰(zhàn)以后寫抗戰(zhàn)的第一部故事片，是很好的。這樣很快寫出來的急就章，要求它在藝術(shù)上很高很感人比較困難，在當(dāng)時(shí)那種政治氣氛下，拍這樣的片子很有意義”，“我記得在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，當(dāng)時(shí)寫出反映戰(zhàn)爭的作品就很少?？磥?，你們?cè)谶@樣短的時(shí)間里寫出反映抗戰(zhàn)的作品，是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，值得很好的總結(jié)一下。”(29)中國人民政治協(xié)商會(huì)議廣東省委員會(huì)文史資料研究委員會(huì)：《廣東文史資料第60輯 群星璀璨：廣東文化名人錄》，廣州：廣東人民出版社，1989年，第9頁。影片《上?；鹁€后》上映后，“不僅在香港、廣東、福建等粵語流行的地方大受歡迎；在南洋、澳大利亞、南北美洲華僑集中的地方上座率都很高?！?30)湯曉丹：《路邊拾零 湯曉丹回憶錄》，太原：山西教育出版社，1993年，第73頁?！缎V東》《小老虎》等影片的公映同樣受到“觀眾和進(jìn)步影評(píng)的熱烈歡迎”(31)程季華等編：《中國電影發(fā)展史》(第2卷)，第90頁。。又如《白云故鄉(xiāng)》，該片于1941年除夕夜，在新加坡公映,“新加坡華僑伴隨《白云故鄉(xiāng)》講述的抗戰(zhàn)故事度過了1941年新春,影片的廣州、香港背景,華僑青年回國服務(wù)之悲壯事跡,都讓新加坡觀眾產(chǎn)生了深刻的文化共鳴?！?32)徐文明、唐麗娟：《中國抗戰(zhàn)電影在新加坡的傳播及影響——以<南洋商報(bào)>為中心的研究》,《華僑華人歷史研究》2016年第4期，第77頁。影片《孤島天堂》公演后同樣反響強(qiáng)烈，該片的女主角黎莉莉在文章中如此回憶：“《孤島天堂》的公演，轟動(dòng)了香港，在南洋各地放映時(shí)，情形更加熱烈。當(dāng)劇中人說到‘中國是不會(huì)亡’時(shí)，觀眾不但熱烈鼓掌，有的還把頭巾、帽子往臺(tái)上扔，表示愿為抗日出一份力量。固然《孤島天堂》的劇本是有缺點(diǎn)的，但是它確實(shí)起到了宣傳鼓舞團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的作用?！?33)黎莉莉：《回憶和蔡楚生同志在一起工作的年月》，《電影藝術(shù)》1979年第6期，第32頁。需要指出的是，南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人創(chuàng)作的作品中，受到海內(nèi)外觀眾熱烈歡迎的不僅有故事片，還有紀(jì)錄片，如由司徒慧敏編導(dǎo)、錢筱璋剪接的《保衛(wèi)大四邑》，“這部影片寄到美國三藩市、斐匿和二埠等處放映，受到僑胞熱烈的歡迎?！?dāng)看見故鄉(xiāng)的三圭山，看見小海師生各種活動(dòng)和護(hù)龍民眾抗日自衛(wèi)隊(duì)英武的陣容時(shí)，不斷拍掌歡呼。這部影片大大激發(fā)了旅美鄉(xiāng)親的愛國愛鄉(xiāng)的熾熱感情，紛紛解囊，匯款支援家鄉(xiāng)人民抗日救亡、保家衛(wèi)國的行動(dòng)，救濟(jì)貧窮的鄉(xiāng)親。”(34)鄧維亞：《往事難記——悼念司徒慧敏先生》，《百年司徒慧敏》，北京：中國電影出版社，2010年，第143頁。凡此種種，不難看出，南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人創(chuàng)作的影片，無論是在國內(nèi)還是在國外，都引起了巨大轟動(dòng)，從而極大地鼓舞了中國人民的抗戰(zhàn)決心。

三 南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)之功績及意義

從1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)至1942年香港淪陷，短短幾年間，南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人克服千難萬險(xiǎn)，沖破重重封鎖，不僅創(chuàng)作出了在海內(nèi)外產(chǎn)生重大影響的優(yōu)秀電影作品，宣傳了中國共產(chǎn)黨的政治主張，極大地鼓舞了人民的愛國熱情和抗戰(zhàn)斗志；同時(shí)，也為中國的電影事業(yè)培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀人才?；仡欉@些歷史功績，總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，對(duì)當(dāng)前加強(qiáng)黨對(duì)電影工作的領(lǐng)導(dǎo)，發(fā)展新時(shí)代中國特色社會(huì)主義電影事業(yè)具有重要的參考價(jià)值與啟示意義。

(一)加強(qiáng)黨對(duì)電影工作的領(lǐng)導(dǎo)

前文已述，司徒慧敏說，黨的南方局對(duì)香港電影工作給予指導(dǎo)，特別是廖承志同志給了許多的幫助。彼時(shí)的香港是英屬殖民地，南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人之所以能夠在這里公開合法地開展電影活動(dòng)，得益于周恩來、廖承志等南方局領(lǐng)導(dǎo)人的努力。1938年1月，周恩來就八路軍香港辦事處一事和英國駐華大使卡爾進(jìn)行商談，“經(jīng)卡爾幫助，獲香港總督批準(zhǔn)，八路軍香港辦事處成立。辦事處對(duì)外稱‘粵華公司’，由廖承志負(fù)責(zé)，以經(jīng)營茶葉生意為掩護(hù)，聯(lián)系海外華僑及香港等地中共黨組織?！?35)中共中央文獻(xiàn)研究室編：《周恩來年譜:一八九八——一九四九》，北京：中央文獻(xiàn)出版社，1989年，第410頁。當(dāng)內(nèi)地文化人士(包括電影人)陸續(xù)撤往香港，“周恩來就指示廖承志等人，要?jiǎng)訂T和組織到港的文化人士開展抗日的宣傳文化活動(dòng)?！?36)彭亞新主編：《中共中央南方局的文化工作》，北京：中共黨史出版社，2009年，第20頁。隨著局勢(shì)變化，日、偽、國民黨、港英當(dāng)局等各方面開始加緊對(duì)中共在香港活動(dòng)空間的壓縮和限制。為此，周恩來指示廖承志與香港警察總監(jiān)建立聯(lián)系，并親自在重慶做英國駐華大使卡爾的工作。不久香港警察總監(jiān)也只好在報(bào)上公開聲稱，“一年來香港共產(chǎn)黨甚為活動(dòng)，但他們主要不是反英而是進(jìn)行一般的募捐救國工作，而且完全尊重香港法律，絕無非法行動(dòng)，所以香港政府并不加以任何干涉。”(37)吳有恒：《關(guān)于香港市委工作給中央的報(bào)告——1939年9月至1939年11月香港的政治環(huán)境、群運(yùn)、統(tǒng)戰(zhàn)等工作》，1941年2月26日。轉(zhuǎn)引自袁小倫：《周恩來與戰(zhàn)時(shí)香港文壇》，中國青年網(wǎng)， http://agzy.youth.cn/qsnag/zt/zel115/plyj/201303/t20130304_2931590.htm，(2010/04/30)，[2019/10/18]。凡此種種，皆在表明，周恩來、廖承志等人的努力為南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人開辟出了有利于其創(chuàng)作的外部環(huán)境。

為進(jìn)一步營造團(tuán)結(jié)和諧的內(nèi)部環(huán)境，1941年5月，周恩來就如何對(duì)待文化戰(zhàn)線的朋友問題電示廖承志：“第一，不能仍拿抗戰(zhàn)前的眼光看他們,因他們已進(jìn)步了,已經(jīng)過一次考驗(yàn)了。第二，不能拿抗戰(zhàn)前的態(tài)度對(duì)待他們,因他們已經(jīng)過一些政治生活,不是從前上海時(shí)代的生活了。第三,我們也不能拿一般黨員的尺度去測(cè)量他們,去要求他們，因?yàn)樗麄兘K究是做上層統(tǒng)戰(zhàn)及文化工作的人,故仍保留一些文化人的習(xí)氣和作風(fēng),這雖然如高爾基、魯迅也不能免的,何況他們乎?！飨嬖V我們要重視這支文化戰(zhàn)線上的力量,因?yàn)樗麄冋侨罕姼锩裥麄髡吆透桧炚?我這一年來在此收獲不少，希望和建議你們本此精神做去。”(38)南方局黨史資料征集小組：《南方局黨史資料文化工作》,重慶：重慶出版社,1990年,第7頁。這就為南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港文化工作理順了內(nèi)部關(guān)系，也為香港的電影工作順利開展指明了方向，使電影人隊(duì)伍達(dá)到了空前的團(tuán)結(jié)。

如果說周恩來對(duì)于香港電影工作的指示是一種宏觀布局，那么八路軍駐香港辦事處的廖承志、潘漢年等人很多時(shí)候則是直接參與香港電影工作的指導(dǎo)者、協(xié)調(diào)者。如司徒慧敏所說，1939年我們?cè)谙愀鄣拇蟮仉娪肮緞”窘硬簧先?，而國民黨的中國電影制片廠就以此要挾，說如果劇本一時(shí)上不去，就勒令大地公司在蔡楚生拍完《孤島天堂》以后結(jié)束，目的是扼殺我們?cè)谙愀鄣倪M(jìn)步電影工作。為此，當(dāng)時(shí)廖承志、潘漢年等同志建議請(qǐng)夏衍編寫劇本，夏衍欣然接受，僅用了二、三個(gè)星期，就交出了劇本?？?39)司徒慧敏：《風(fēng)雨同舟六十年——學(xué)習(xí)夏衍同志的創(chuàng)作道路》，《論夏衍》，北京：中國電影出版社，1989年，第284頁。此外，廖承志還動(dòng)員他的表妹夫鄧文釗及其哥哥鄧文田，由二人出面創(chuàng)辦了《華商報(bào)》，而以該報(bào)的副刊《燈塔》為陣地，夏衍、蔡楚生等人發(fā)表了大量的電影評(píng)論，并為香港電影人提出了新的創(chuàng)作風(fēng)尚。如夏衍就發(fā)表了多篇評(píng)論蘇聯(lián)影片的文章，“提出向蘇聯(lián)電影學(xué)習(xí)的口號(hào)。這些評(píng)論不僅對(duì)知識(shí)分子觀眾，而且對(duì)影劇界都是極富吸引力的。”(40)陳野：《夏衍與香港電影》，《電影藝術(shù)》2000年第6期,第20頁。

(二)建立電影界的統(tǒng)一戰(zhàn)線

統(tǒng)一戰(zhàn)線是中國革命的法寶，也是南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人開展電影活動(dòng)的法寶。早在1934年，黨領(lǐng)導(dǎo)下的上海電通影片公司成立之初，由司徒慧敏等人設(shè)計(jì)的“三友式”錄音機(jī)試制成功。為此，香港聯(lián)藝公司的負(fù)責(zé)人黃漪磋邀請(qǐng)司徒慧敏等人給電影《還我河山》錄音。司徒慧敏后來回憶說，“那時(shí)在‘文委’領(lǐng)導(dǎo)下，黨的電影小組已經(jīng)建立起來。我和夏衍、阿英、田漢同志他們商量，他們幾位老同志認(rèn)為可以考慮，因?yàn)槲覀儺?dāng)時(shí)在上海，受到各方面的打擊，受到國民黨的圍攻，能在香港開辟一個(gè)工作場所是好的，不妨去摸一摸情況”。然后，“就開始和香港方面有所聯(lián)系了。組織也同意我們逐步和香港聯(lián)系，如果萬一上海的情況很不好，那么我們可以轉(zhuǎn)移一部分人到香港?！辈痪茫A僑朱基汝找到司徒慧敏，商談在香港共同籌備一個(gè)叫“全球”的電影公司。借次機(jī)會(huì)，司徒慧敏將蘇怡介紹了過去。就這樣，司徒慧敏等南方局領(lǐng)導(dǎo)下的電影人在爭取香港進(jìn)步影人袁耀鴻、陳群超的大力支持下，以“全球”公司為基地，建立了自己的公司——啟明公司。(41)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，北京：中國電影出版社，2010年，第315頁。而鄺仁生等一批在香港工作的中共黨員電影人則通過各種渠道進(jìn)入大觀電影公司，建立了兩個(gè)開展上層文化人士和工人統(tǒng)戰(zhàn)工作的黨支部，并成立了由夏衍、司徒慧敏、蔡楚生、于伶、章泯、葉以群、周鋼鳴等組成的劇本審查委員會(huì)。(42)彭亞新主編：《中共中央南方局的文化工作》，北京：中共黨史出版社，2009年，第124頁。

廖承志作為八路軍駐香港辦事處的負(fù)責(zé)人，更是身先士卒，積極結(jié)交香港電影界的朋友，正如司徒慧敏所說，在香港，“電影工作者，不僅是創(chuàng)作制片工作者，就連影院的經(jīng)營工作者，和承志同志也都十分熟識(shí)?！?43)司徒慧敏：《承志同志對(duì)藝術(shù)事業(yè)的關(guān)懷》，《新觀察》1983年7月，總第309號(hào)。不僅自己身體力行，廖承志還鼓勵(lì)司徒慧敏等人與當(dāng)時(shí)香港極有名氣的劇作家南海十三郎聯(lián)系。廖承志與南海十三郎二人年少時(shí)一起玩耍，(44)江沛揚(yáng)：《粵劇編劇南海十三郎》，《南國紅豆》2004年第6期，第35頁。又是嶺南附中同學(xué)。(45)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，第317頁。凡此種種，通過各種渠道，司徒慧敏等人結(jié)識(shí)了一大批香港電影人，大家一起拍攝電影，相互溝通，共同工作。而在共同工作的過程中，中共黨員電影人不僅給予非中共黨員電影人生活上的幫助，同時(shí)還注重思想上的引導(dǎo)，如盧敦在回憶他和司徒慧敏合作電影《白云故鄉(xiāng)》的經(jīng)歷時(shí)這樣說道，“就在這一段日子里，我從司徒那里學(xué)了許多藝術(shù)上和思想上的東西。記得他曾鼓勵(lì)我每天讀《新華日?qǐng)?bào)》，到新華書店去閱覽書報(bào)，并推薦我買了一本蘇聯(lián)出版的《聯(lián)共黨史》中譯本?！?46)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，第108頁。正是通過這種廣交朋友的方式，進(jìn)入香港的南方局電影人團(tuán)結(jié)了一大批電影工作者，從而建立了廣泛而牢固的電影戰(zhàn)線。

(三)重視電影工作者的思想建設(shè)

對(duì)于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人來說，電影工作和革命工作、電影理想和革命理想、對(duì)電影藝術(shù)的追求與救亡圖存以及為民族謀復(fù)興是融為一體的。所以，他們不計(jì)較個(gè)人得失、名利地位，面對(duì)困難時(shí)，從來是戰(zhàn)勝困難而不被困難所戰(zhàn)勝。這是中共黨員電影人的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng)。早在左翼電影時(shí)期，夏衍、司徒慧敏等人為了更好地掌握電影這門藝術(shù)的專業(yè)技能，就發(fā)揚(yáng)了這種吃苦耐勞、艱苦奮斗的革命精神。正如司徒慧敏所說，“當(dāng)年蘇聯(lián)影片在上海大戲院上映的時(shí)候，我和夏衍同志曾多次通過這個(gè)戲院的管理人和另一個(gè)放映技師的關(guān)系，去看電影。等到散場以后，又到放映間去。用倒片機(jī)一個(gè)個(gè)鏡頭，一段段把我們要學(xué)習(xí)的地方記錄下來。”(47)司徒慧敏：《往事不已 后有來者——散記“左聯(lián)”的旗幟下進(jìn)步電影的飛躍》，《電影藝術(shù)》1980年第6期，第61頁。對(duì)于這段經(jīng)歷，夏衍在文章也有過表述：“為了站住腳，我們還必須得掌握業(yè)務(wù)技巧，這就有一個(gè)學(xué)習(xí)問題。我們經(jīng)常是通過看電影來學(xué)習(xí)電影表現(xiàn)手法。坐在電影院里，拿著小本、秒表、手電筒。先看一個(gè)鏡頭是遠(yuǎn)景、近景還是特寫，然后分析這個(gè)鏡頭為什么這樣用，為什么能感人。一個(gè)鏡頭或一段戲完后，用秒表算算幾秒鐘或幾分鐘，然后算算一共多少尺長，這樣一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地加以研究，逐漸掌握了電影編劇技巧。”(48)夏衍：《從事左翼電影工作的一些回憶》，會(huì)林、陳堅(jiān)、紹武編：《夏衍研究資料》，北京：中國戲劇出版社，1983年，第79頁。掌握了技巧，創(chuàng)造了作品，但他們?cè)谧髌飞鲜鸬膮s不是真名，而是化名。于他們而言，創(chuàng)作的目的不是為了突顯自己，而是為了“在資本家拍攝的影片中加一點(diǎn)進(jìn)步的和愛國的內(nèi)容。”(49)廣播電影電視部電影局黨史資料征集工作領(lǐng)導(dǎo)小組、中國電影藝術(shù)研究中心編：《中國左翼電影運(yùn)動(dòng)》，北京：中國電影出版社，1993年，第11頁。正如司徒慧敏在一篇評(píng)價(jià)夏衍的文章中所言：“夏衍在創(chuàng)作中，常?？紤]的不是個(gè)人興趣與喜好，總是從當(dāng)時(shí)的形勢(shì)、從全局需要，但也不是簡單的所謂“為政治服務(wù)”的口號(hào)出發(fā)。在夏衍的寫作生活中，無論文學(xué)、電影、戲劇各方面，他都常常擔(dān)當(dāng)“救急隊(duì)員”“搶險(xiǎn)隊(duì)員”的任務(wù)。什么時(shí)候需要他動(dòng)筆的，什么文章需要他修改的，他總是不計(jì)個(gè)人成敗得失，只要應(yīng)當(dāng)做而又能做的，他就見義勇為……他的力量的主要來源是出自他對(duì)馬克思主義的認(rèn)識(shí)，也出自于一個(gè)共產(chǎn)黨員文藝工作者的責(zé)任感?！?50)司徒慧敏：《風(fēng)雨同舟六十年——學(xué)習(xí)夏衍同志的創(chuàng)作道路》，第284頁。司徒慧敏對(duì)夏衍的這段評(píng)價(jià)對(duì)于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的整個(gè)香港電影人群體來說具有普通意義。如黎莉莉回憶當(dāng)年參加電影《孤島天堂》拍攝經(jīng)歷時(shí)這樣說道，“在籌備階段．我們七八個(gè)人住在一個(gè)屋子，自己燒大鍋飯吃，一切自己動(dòng)手，生活待遇很微薄。制片的條件也很差，攝影棚還不到30平方米，要拍攝富麗堂里的舞廳真是煞費(fèi)心機(jī)。老蔡(筆者按：蔡楚生)設(shè)法在這30平方米的一角搭了一個(gè)小平臺(tái)，平臺(tái)上面只能容納三個(gè)人和一臺(tái)機(jī)器，導(dǎo)演只能在下面指揮。他們把我攙扶上去，就這樣把全部內(nèi)景在這30平方米中拍完?！?51)黎莉莉：《回憶和蔡楚生同志在一起工作的年月》，第32頁。無獨(dú)有偶，盧敦在文章中曾這樣描述電影《白云故鄉(xiāng)》拍攝的一段往事，“初時(shí)在香港開拍，但只拍了開場一部分，大地公司由于經(jīng)濟(jì)及其原創(chuàng)原因停辦了。該片要轉(zhuǎn)到重慶中國制片廠繼續(xù)拍攝。那時(shí)候，從香港到重慶去是非常困難的，所有水、陸路都已被日軍割斷，乘飛機(jī)隨時(shí)有被截?fù)舻奈ｋU(xiǎn)。我們是先乘輪船到越南河內(nèi)，轉(zhuǎn)乘滇越鐵路至云南昆明，再乘機(jī)飛往重慶，十分曲折?！痹谥貞c，“我曾多次進(jìn)入防空洞，并親眼看到了重慶被炸后的慘況，市區(qū)一片頹垣敗瓦，無水無電，生活非常不便。天一亮，太陽出來便掛起燈籠，隨時(shí)準(zhǔn)備走進(jìn)防空洞，簡直無法工作。我們都很焦急，好在趁著幾個(gè)陰雨天在片廠冒險(xiǎn)搶拍，終于把廠景拍畢，拉隊(duì)離開市區(qū)到北碚完成最后的外景……”(52)中國電影家協(xié)會(huì)、中國電影資料館編：《百年司徒慧敏》，第107頁。通過這些當(dāng)事人的回憶，可以想見當(dāng)時(shí)電影創(chuàng)作者們的艱辛。由此，我們不僅會(huì)追問，南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人為何能不計(jì)個(gè)人得失與安危地在“泥濘中作戰(zhàn)”？換句話說，支撐和激勵(lì)著他們這么做的到底是什么？回答是“為祖國獨(dú)立自由而吶喊的崇高理想?！?53)蔡洪聲：《蔡楚生的創(chuàng)作道路》，北京：文化藝術(shù)出版社，1982年，第60頁。正如蔡楚生所言：“展開在我們面前的道路是那樣的悠遠(yuǎn)，為人類的真理與正義而奮斗的信心，會(huì)鼓舞我們一生如一日，永遠(yuǎn)不知辛勞，也不知困苦地工作下去?！?54)蔡楚生：《澤畔吟》，《電影與戲劇》(第1卷)1941年第1期。轉(zhuǎn)引自蔡洪聲：《蔡楚生的創(chuàng)作道路》，北京：文化藝術(shù)出版社，1982年，第122頁。這也就解釋了袁耀鴻為何要舉全力支持司徒慧敏他們拍攝電影，縱使影片被禁，錢財(cái)賠光，亦毫無怨言。一言以蔽之，南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影人早已將個(gè)人前途與家國命運(yùn)捆綁在一起，于他們而言，電影不是撈取名利的手段工具，而是報(bào)效國家、挽救民族危亡的偉大事業(yè)。在這種崇高理想的指引下，個(gè)人得失已不重要，重要的是能為國家、為民族盡一己之力。

法國電影史學(xué)家薩杜爾曾對(duì)我國著名劇作家陽翰笙說，“陽翰笙同志，我很抱歉，我根本不知道你們中國有那么多杰出的電影，不知道‘左聯(lián)’搞了這么多工作。我是搞電影史的，真抱歉?！?55)廣播電影電視部電影局黨史資料征集工作領(lǐng)導(dǎo)小組、中國電影藝術(shù)研究中心編：《中國左翼電影運(yùn)動(dòng)》，第20—21頁。其實(shí)，當(dāng)前關(guān)于南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影活動(dòng)的研究又何嘗不存在這樣的遺憾呢？習(xí)近平指出，“加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，是文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的根本保證?！备骷?jí)黨委“要做到政治上充分信任、思想上主動(dòng)引導(dǎo)、工作上創(chuàng)造條件、生活上關(guān)心照顧，多為文藝工作者辦實(shí)事、做好事、解難事，營造有利于出人才、出精品的良好環(huán)境。要重視和加強(qiáng)藝術(shù)教育，提高人民群眾藝術(shù)素養(yǎng)?！?56)習(xí)近平：《在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》，新華網(wǎng)，http://www.xinhuanet.com/politics/2016-11/30/c_1120025319.htm，(2016/11/30)[2019/10/28]。這個(gè)意義上來說,深入發(fā)掘和整理南方局領(lǐng)導(dǎo)下的香港電影工作的歷史資料，從中總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)，以彌補(bǔ)當(dāng)前我國電影史的缺憾，同時(shí)，為加強(qiáng)黨對(duì)電影工作的領(lǐng)導(dǎo)、中國共產(chǎn)黨革命精神的傳播以及推動(dòng)新時(shí)代中國特色社會(huì)主義電影事業(yè)發(fā)展提供策略借鑒，應(yīng)是學(xué)界的著力點(diǎn)和努力方向。而本文的全部論述正是圍繞這一目標(biāo)所展開的。