雷黎

摘 要 本文針對商代玉魚造型設(shè)計進(jìn)行了研究，研究發(fā)現(xiàn)商代玉魚的造型設(shè)計在視覺上營造了一種“剪影”效果，造型雖缺少立體性，但靈動多變的外輪廓線使得玉魚的造型生動活潑。在玉料限制的情況下，玉匠取舍有道，將魚的設(shè)計特點(diǎn)與外部輪廓作突出刻畫，概括與夸張相結(jié)合的雕刻方式使造型富有個性，在視覺上留下深刻印象。綜合來看，商代玉魚材質(zhì)的選擇和雕刻工藝以及玉匠獨(dú)特的構(gòu)思造就了其造型的獨(dú)特性，凸顯出商代玉魚的實(shí)用性和藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞 商代玉魚 造型設(shè)計 藝術(shù)性

中圖分類號：K876.8文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0引言

中國玉器的出現(xiàn)至今已有八千年歷史，玉魚是古代玉器中的一種魚形玉飾，玉魚的使用貫穿了整個玉文化的歷史，最早可以追溯到新石器時代。商代，以莊重的青銅器而聞名，青銅工具在制玉工藝中得到應(yīng)用，琢玉技術(shù)顯著提高，使商代成為古代玉魚制作發(fā)展的第一個高峰時期。由于商代特有的宗教形式，這一時期玉魚不僅具有佩戴價值，還增添了一抹神秘的色彩。在針對玉魚的研究中，以往的學(xué)者主要對歷代玉魚的外形、材質(zhì)、工藝及用途這幾個方面進(jìn)行總體分析，在涉及到商代玉魚的內(nèi)容時大多一筆帶過，并未對其造型進(jìn)行深入分析與研究，這就給商代玉魚的研究留下了空白。

1承上啟下的商代玉魚

中國古代玉魚有著悠久的歷史，早在新石器時代晚期就已經(jīng)出現(xiàn)了玉魚。這一時期的玉魚出土數(shù)量較少，造型樸實(shí)簡練，主要采用簡潔的單陰刻斜線作為裝飾，大多數(shù)玉魚都采用素面裝飾，模仿魚的自然造型，玉魚的造型具有質(zhì)樸感和簡練美。

商代早期出土的玉魚較少，造型上繼承了新石器時期的玉魚造型的風(fēng)格，多為直片狀，一般僅對目、唇、鰭、尾進(jìn)行簡單的紋飾刻畫，其余部分多素面。

商代晚期出現(xiàn)的玉魚數(shù)量居多，且造型和紋飾較早期豐富，總體上可以分為平直形和弧形。這一時期最突出的是以扉棱紋代替魚鰭的玉魚，具有較高的藝術(shù)造詣。從整體來看商代玉魚多鉆孔，玉質(zhì)均有沁色，多裝飾陰刻斜紋。

從新石器時代至清代，玉魚的發(fā)展隨著時代的不同而變化。商代玉魚在玉魚的發(fā)展中起到了承上啟下的作用，商代繼承了商代以前玉魚的特征，造型質(zhì)樸簡潔多為片狀。商代以后的玉魚在商代玉魚的基礎(chǔ)上繼承與創(chuàng)新，造型越來越多樣化，逐漸出現(xiàn)了寫實(shí)風(fēng)格的玉魚，玉魚逐漸平民化，在造型上寫實(shí)性更高，且設(shè)計紋飾的題材也與日常生活相關(guān)，多為吉祥的裝飾紋樣。從這些變化中可以看出，玉魚隨著時間的發(fā)展趨于世俗化，逐漸從象征神秘的精神世界引入普羅大眾的日常生活之中。

2商代玉魚造型設(shè)計的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1造型的“剪影”效果

“剪影”是民間藝術(shù)中剪紙的一種表現(xiàn)形式，使用剪刀和紙張制作出動物、植物或其他造型的外部輪廓，突出所剪對象的特征，造型無內(nèi)部構(gòu)造，這種表現(xiàn)形式與商代玉魚的造型雕刻手法有異曲同工之妙[5]。商代玉魚造型設(shè)計的“剪影”效果主要體現(xiàn)在雕刻玉魚所呈現(xiàn)的總體輪廓上，其多為片狀，所以使得整體造型體量感較弱，形成一種雕刻中獨(dú)特的“剪影”效果。玉匠在雕刻玉魚時外部輪廓的完成是造型的第一步，使用不同性質(zhì)的外輪廓線條，如直線、弧線、軟線、硬線來完成輪廓的處理和節(jié)奏的把握。

A型玉魚的外部輪廓設(shè)計上刻畫多用直線和斜線，外形有沖擊力且有穩(wěn)定性，體現(xiàn)了陽剛之氣。如滕州前掌大墓地的標(biāo)本M38：42（如圖1所示），此件玉魚的外輪廓采用直線和斜線的雕刻設(shè)計手法，使玉魚的造型設(shè)計具有穩(wěn)定性和力量感。除了A型玉魚，其余類型的玉魚外輪廓均采用弧線塑造。如滕州前掌大墓地的標(biāo)本M205：24（如圖2 所示），玉魚的外形使用靈動流暢的大弧線雕刻，沒有A 型玉魚的穩(wěn)定性和攻擊性，憑添了一份靈動性。曲線的塑造方式使整個造型生動活潑、富有動感，仿佛賦予了生命力，使人不禁產(chǎn)生聯(lián)想。

由于玉魚造型設(shè)計所呈現(xiàn)的“剪影”效果，使得玉匠們在刻畫時注重對外輪廓線的塑造。從玉魚外輪廓線的設(shè)計中可以發(fā)現(xiàn)，線條設(shè)計不僅可以用于塑造造型，同時也能夠給人傳遞不同的情感，既能表現(xiàn)力量感也能表現(xiàn)柔美與靈動。無論玉魚的輪廓如何變化，都能從視覺上分辨出，這就需要玉匠們在創(chuàng)作的過程中有較高的提煉概括能力。這些玉魚的造型大都簡約明快，不追求細(xì)部的琢制刻畫，而是強(qiáng)調(diào)最有代表性的特征。一般注重對魚的頭部、吻部的刻畫，玉魚的身體均作簡約處理，概括出外部輪廓，在著重刻畫的部位作夸張?zhí)幚?，造型各有特點(diǎn)。

在出土的玉魚在設(shè)計上，有的頭部作夸張手法，如前掌大墓地的標(biāo)本M201：11（如圖3所示），玉魚的輪廓設(shè)計以簡潔而有辨識度，頭部較長，頭頂彎曲向上，魚的吻部向下，上吻與下吻呈鮮明對比。從整體造型設(shè)計上看為魚的形態(tài)，但將視覺焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到頭部卻又看不出魚的特點(diǎn)，這種頭部的造型刻畫與紅山文化時期玉龍的頭部刻畫非常相似。在同一墓地中出土的標(biāo)本BM3：38（如圖4所示），該玉魚的造型也采用了概括與夸張相結(jié)合的雕刻設(shè)計方式，身體相對較寬，作拱背跳躍狀。彎成的弧度約在60度到100度之間。保留魚的體態(tài)基本特征，將頭部夸張變形，頭頂輪廓圓潤，有向上彎曲的鈍角，眼睛向下看，增添了一份神秘感。

有的玉魚吻部設(shè)計上突出作“T”形，如在前掌大墓地出土的標(biāo)本M201：45（如圖5所示）便是此類玉魚。玉魚的吻部設(shè)計向外突出呈“T”字形，無口，背、腹鰭均琢出，歧尾，造型夸張抽象，玉魚的造型采用概括與夸張并存的設(shè)計手法，顯得張弛有度。

在造型輪廓設(shè)計中采用夸張手法雕刻時，有些部位往往被夸大到不合比例，如對玉魚吻部的刻畫尤為明顯，甚至有的部位設(shè)計的夸張手法已趨于抽象，難以找尋魚的特征，與其他動物的局部造型相似。盡管玉魚的設(shè)計夸張尺度不一，但卻不顯得突兀，從視覺表現(xiàn)上并未給人造成不適感。商代玉匠們將生活中熟悉的事物進(jìn)行夸張變形，以形傳神，使造型設(shè)計形象鮮明靈動多變。

中國的傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式自始至終都對造型的體量感塑造較弱，更加注重平面的表達(dá)形式，以面為基礎(chǔ)展開藝術(shù)創(chuàng)作活動，這種雕刻造型的理念源于人們對器物實(shí)用價值的重視，是來源于生活，卻高于生活，是人們智慧的結(jié)晶。

2.2隨料附形，因材施藝

商代玉魚的造型整體較小，這些玉魚大都采用其他器物的余料設(shè)計磨制而成，造型設(shè)計也遷就余料本身的形狀，對創(chuàng)作的發(fā)揮有局限性，不能隨心所欲琢制。玉匠們巧用余料，將與魚形態(tài)相似的余料精心刻畫，抓住魚的關(guān)鍵特征，簡明扼要地表現(xiàn)關(guān)鍵性部位，在設(shè)計上將琢制工藝與精妙構(gòu)思充分結(jié)合，兼得材料和造型美。

商代的弧形玉魚，多數(shù)是用制作玉璜的余料雕刻而成，玉璜的造型為半弧形，其雕刻完成后的余料亦為弧形，弧形有流暢和靈動性，玉匠在設(shè)計時自然就想到在水中游動的魚，在弧形的基礎(chǔ)上進(jìn)一步琢制魚的造型，簡明扼要刻畫關(guān)鍵部位，突出特征，便瞬間呈現(xiàn)魚的形態(tài)，如前掌大標(biāo)本M205：51 為一件玉璜余料制成的玉魚，玉魚的身體設(shè)計彎曲弧度較大，頭尾在同一直線上，魚的基本特征如頭部、魚鰭與魚尾均在余料的基礎(chǔ)上琢制，用簡潔的陰刻線在余料上雕刻魚鰭，陰刻圓線雕刻魚眼，其余部位均循料作形，既使是寥寥幾筆的琢制手法，卻使魚的形象活靈活現(xiàn)，彎曲的體態(tài)平添一份美感，盡顯生動活潑（如圖6所示）。

3總結(jié)

通過以上商代玉魚的造型設(shè)計特點(diǎn)分析發(fā)現(xiàn)，商代玉魚獨(dú)特設(shè)計風(fēng)格傳達(dá)出其獨(dú)有的藝術(shù)氣息，采用片雕的工藝制作手法，其造型設(shè)計在視覺上營造了一種“剪影”效果，雖缺少立體性，但靈動多變的外輪廓線使玉魚造型設(shè)計顯得十分生動活潑。在玉料限制的情況下，玉匠取舍有道，在設(shè)計上將魚的特點(diǎn)與外部輪廓作突出刻畫，概括與夸張相結(jié)合的雕刻方式使造型富有個性，在視覺上留下深刻印象。綜合來看，商代玉魚材質(zhì)的選擇和雕刻工藝以及玉匠獨(dú)特的構(gòu)思造就了其造型的獨(dú)特設(shè)計風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)

[1] 黃景新.玉魚演化[J].東南文化，2001（01）：61.

[2]馬金花.山西西周墓地出土玉魚的探討[J].文物世界，2010（05）：72-77.

[3]曲軼莉.東北亞古代魚形器研究[J].北方文物，2008（03）：27-31.

[4]羅賢芳.生動活潑的西周玉魚[J].收藏界，2011（08）：31-34.