毛思宇 福建師范大學

一、城市廢墟與婁燁電影

從電影《周末情人》到《風中有朵雨做的云》都保留著婁燁的城市風格——城市中破敗的街道、老舊的樓房、大面積的展示城市空間、城市中的邊緣人的故事。婁燁是第六代電影人代表，第六代電影人更加愿意表現(xiàn)自我、找尋人性，往往將歷史事件隱匿在自我價值的實現(xiàn)與追尋中。

《風中有朵雨做的云》于2019 年上映，電影保持著婁燁一貫的影像風格，對城市的展現(xiàn)、抖動的手持攝影、集中的大特寫、處于城市邊緣的人群……本片最大的不同是婁燁與觀眾進行的一場時空游戲。

二、時空游戲

時空的不經(jīng)意間轉(zhuǎn)換，是婁燁電影中鮮明的特色，也是其不斷進行發(fā)掘和探索的地方。

在婁燁電影《蘇州河》中，“我”是一個攝影師、美美是酒吧扮演美人魚的女孩，美美向往著馬達對牡丹純粹的愛情，“我” 和美美的愛情故事到馬達和牡丹的愛情故事的無縫轉(zhuǎn)接——從“我”和美美的時空通過一個“我”看窗外的主觀鏡頭，看見過去的牡丹來實現(xiàn)。電影《頤和園》中，余虹與周偉分手后，周偉同李緹好上，余虹便輟學與小軍一同離開。在片中快速剪切交代角色們將來生活的走向。當然，電影《浮城謎事》之中，講述喬永照出軌對象蚊子的死，出現(xiàn)大框架較為詳細的時空切換。但是如電影《風中有朵雨做的云》這樣集中、密集的時空轉(zhuǎn)換，在時空轉(zhuǎn)換的同時標注詳細時間，觀眾需關(guān)注細微的時空變幻才能厘清故事線。在婁燁過去電影中，從未有過。

婁燁電影《風中有朵雨做的云》，打破了原本的敘事結(jié)構(gòu)、時間結(jié)構(gòu)。將時間線破碎，將破碎的時間線進行重構(gòu)、重組并且流暢自然，不著痕跡，是本片區(qū)別于其其他類似電影最大的特色。電影的視聽語言上，保持了婁燁一貫的風格——航拍城市場景、手持拍攝。婁燁的電影作品非常善于時空的切換，與以往不同的是，這是婁燁所有電影作品中，第一部精準的標出發(fā)生的事件、地點的同時，還進行著精妙的切換。在這些時間、地點之中，婁燁對時間和空間進行流暢的處理，影片一共有29 處的時間的切換，絕大多數(shù)的切換都能做到流暢、不留痕跡。

（一）對話帶動時空的切換

對話帶動時空的切換是大多數(shù)電影中有的，這也是在電影中轉(zhuǎn)場最常用的方式。這種方式常常使用在現(xiàn)在時空向?qū)淼臅r空變換。如果婁燁在本片中運用的方法和其他片中是一樣的，那就沒有什么可深入分析的。

電影《風中有朵雨做的云》中，所有的對話帶動時空切換，圍繞著一個核心人物——唐奕杰。每一次時空轉(zhuǎn)換后的主角都是他，將破碎的時空轉(zhuǎn)換，通過多個人物串聯(lián)起來。這樣的轉(zhuǎn)換，從來都是出其不意的，不給觀眾預想的空間，才顯得如此特別。

對話帶動時空的切換一共有四處，這四處具有類比性。第一處，楊家棟和老A 通電話，回到過去時空；第二處，姜紫成與林慧對話，處于過去時空之中，引出下一場情節(jié)；第三處，小諾與楊家棟對話，回到過去時空；第四處，林慧與楊家棟對話，回到過去時空。導演通過非常精妙的視聽語言手段，使得時空的切換流暢。有理由相信導演有能力不出現(xiàn)臺詞，也能流暢轉(zhuǎn)換時空。那么接下來，就來分析一下為什么導演在這四處做這樣的處理：

第一處，楊家棟在車上和老A 通電話，說：“我查過唐奕杰資料……”在這里，背景音樂已經(jīng)是1989 年的林慧生日會上的音樂?！傲只墼缒昃妥x于中醫(yī)藥大學，是遠近聞名的風流?；?，緋聞不斷。”這個時候，鏡頭已經(jīng)轉(zhuǎn)向了1989 年正在車里的林慧?！熬褪窃谀莾赫J識了姜紫成和唐奕杰，后來因為姜紫成早有家室，所以分手了。”鏡頭從林慧的身上慢慢拉開，姜紫成出現(xiàn)，再拉進給姜紫成的特寫。與此同時，唐奕杰的聲音出現(xiàn)。在這里實現(xiàn)了影片第一次的通過臺詞來轉(zhuǎn)換情節(jié)。在臺詞中所提及的人物順序為林慧、姜紫成、唐奕杰，在畫面中，人物也是按照這樣的順序出場。

第二處，姜紫成對林慧說：“嫁給我好嗎？”，接下來的一個場景就是1990 年，林慧和唐奕杰的婚禮。不僅使觀眾發(fā)出疑問，為什么姜紫成希望林慧嫁給自己，林慧卻嫁給了唐奕杰？

第三處，小諾對楊家棟說：“我爸他什么都不是?！毕乱荒磺袚Q到90 年代的唐奕杰找來醫(yī)生把林慧放進精神病院，家中從此只留下唐奕杰和小諾兩個人。留下唐奕杰和小諾兩個人生活后，小諾會說出：“我爸他什么都不是?！边@中間發(fā)生了什么，父女關(guān)系會進展成這樣。

第四處，林慧對楊家棟說：“其實我這都是用來遮傷疤的?！毕乱唤M鏡頭，就是林慧被唐奕杰家暴，唐奕杰家暴林慧后，跑出房門哭泣。為什么被家暴的是林慧，最后嚎啕大哭的卻是唐奕杰？

在整部影片中，通過人物對話轉(zhuǎn)換時空前，林家棟為主角；轉(zhuǎn)換后的時空中，唐奕杰為主角。唐奕杰由林家棟、姜紫成、林慧、小諾四個人引出，導演通過這樣的方式暗示唐奕杰和這四個人的關(guān)系都非常的密切，事實上也是如此。林家棟因調(diào)查開發(fā)區(qū)主任唐奕杰的墜樓案，使得自己能夠親自調(diào)查父親遭受車禍的元兇姜紫成；唐奕杰是姜紫成的政府關(guān)系，姜紫成將自己的女人林慧讓給唐奕杰；唐奕杰是林慧的老公，多年來對林慧家暴；唐奕杰與此同時又是小諾的養(yǎng)父，唐奕杰也在小諾的童年中性侵小諾。

電影中，與唐奕杰有著重要聯(lián)系的人物，每個人都在對話中引出唐奕杰在過去和他們的關(guān)系，林家棟除外。也是在影片中埋下伏筆，埋下關(guān)于唐奕杰和林慧、小諾、姜紫成有著錯綜復雜的關(guān)系。為觀眾提出種種的問題，種種的為什么，這些問題都將在下面的故事之中一一解答。這些臺詞和回憶，就是導演替觀眾提出的疑問，希望觀眾對此產(chǎn)生疑惑。

（二）長鏡頭中的時空切換

在一個長鏡頭之中進行時空切換的，婁燁并不是第一人。

電影史中第一次使用長鏡頭中進行時空切換的是1995 年希臘導演——安哲的《尤利西斯的凝視》。在這一次的成功嘗試后，25 年來，電影人已經(jīng)將長鏡頭時空切換運用的非常嫻熟。在電影《風中有朵雨做的云》中，幾乎沒有傳統(tǒng)意義上的美學長鏡頭，卻還是有兩處長鏡頭中進行時空切換。導演在運用這樣切換方式時，一定已經(jīng)想到觀眾會因為這樣的鏡頭驚嘆。

兩組鏡頭都可以按照一組鏡頭來進行分析，導演是如何運用空間關(guān)系來達到時間變化的目的。

第一組——唐奕杰婚禮

鏡頭1：中景—跟—唐奕杰迎娶新婚妻子林慧；鏡頭2：中近景—手持—唐奕杰和林慧都非常開心；鏡頭3：近景—親人夸贊新娘漂亮；鏡頭4：中近景—唐奕杰給親朋好友發(fā)喜糖；鏡頭5：近景—唐奕杰和林慧招呼婚禮上的客人；鏡頭6：全景—婚禮上的人一起拍照；鏡頭7：中近景—林慧和唐奕杰下樓出門，林慧在門口摔倒；鏡頭8：林慧被扶起來，送到了花車上。送親的隊伍，追隨著轎車跑。在柱子的左邊，楊家棟出現(xiàn)，楊家棟的背后，還有送親的隊伍繼續(xù)歡呼。

在這一組鏡頭之中，時空的轉(zhuǎn)換對于觀眾而言是不經(jīng)意的，實質(zhì)上，卻是導演給觀眾下的一個“騙局”。影片用了很多組鏡頭的切換，著力表現(xiàn)唐奕杰婚禮的情況。包括周圍人對新娘的態(tài)度、兩個人幸福的分發(fā)喜糖、新娘在門口摔跤，大家將新娘新郎送上車開始歡呼，鏡頭一搖，楊家棟出現(xiàn)。時空瞬間從1990 年回到2012 年，在2012 年的楊家棟身后，還有1990 年唐奕杰婚禮的送親隊伍，甚至還有他們歡呼聲漸漸離開。

導演實現(xiàn)長鏡頭中進行時空切換，運用了很多障眼法，前面大幅篇章強調(diào)原有的時間線、原有的時間關(guān)系；在前面的時空中，貼出字幕，強調(diào)發(fā)生的時間是1990年。當這個長鏡頭，從1990 年拉到2012 年時，必定會使得觀眾產(chǎn)生錯愕感。鏡頭單純的從視聽語言上來說，是非常成功的應(yīng)用。但是，對劇情上并沒有實質(zhì)性的推動作用，在楊家棟警官出現(xiàn)以后，敘事線依舊回到20世紀90 年代。不得不說，導演在這部分的處理，不免有一些炫技嫌疑。

第二個鏡頭的時空切換則對劇情有著非常重要的推動作用，可以說，這一組中的鏡頭切換是《風中有朵雨做的云》最具有特點的時空切換。接下來，也將以一組鏡頭來進行分析。

第二組：楊家棟警官查檔案——接林慧出院

鏡頭1：楊家棟開車來到林慧曾經(jīng)居住的精神病院；鏡頭2：楊家棟看了看精神病院周圍的環(huán)境，進入精神病院；鏡頭3—5：全景—精神病院內(nèi)的情況。鏡頭6：楊家棟找到醫(yī)生要林慧住院資料；鏡頭：7—10—大特寫—楊家棟查看關(guān)于林慧的資料，注意力被集中在有連阿云收據(jù)的部分；鏡頭11：楊家棟看著收據(jù)，背后的醫(yī)生走來，鏡頭跟著醫(yī)生出門。與此同時，連阿云出現(xiàn)，連阿云背后還有剛剛路過的醫(yī)生在交流。連阿云簽下收據(jù)，收據(jù)就和楊家棟看的收據(jù)一模一樣。

第二次將2012 年時空轉(zhuǎn)換到2000 年，更加的清楚具體。在這個長鏡頭的開始，楊家棟正在疑惑，為什么林慧的資料里面會有連阿云的簽字，鏡頭跟隨著醫(yī)生，讓我們看到了連阿云簽字的整個過程。

這兩組的同一時空的鏡頭切換可以找到相似的規(guī)律：地點具有歷史性——客觀條件

第一組的照相館，本身就是一個很具有歷史的地方。幾十年來，街道、照相館都沒有發(fā)生很大的變化。第二組的精神病醫(yī)院，是一個陳舊的醫(yī)院，醫(yī)院幾十年如一日，沒有特殊的變化。地點具有歷史性，并且還一直存在著，為一個鏡頭內(nèi)切換時空制造了客觀條件。

1.同一地點的兩個事件真實發(fā)生過——還原事件

第一組，照相館。林慧和唐奕杰在這里結(jié)婚，辦婚禮。楊家棟也來到照相館尋找關(guān)于唐奕杰墜樓案的線索。第二組，精神病院。林家棟在這里查案，連阿云曾經(jīng)也在精神病院里，幫林慧交錢、簽字。在同一地點兩個事件都真實發(fā)生過，用這樣的方式來還原事件。

2.轉(zhuǎn)換后的時空中，上一個時空中的故事還在繼續(xù)

在第一組時空切換中，警官楊家棟已經(jīng)出現(xiàn)在照相館，時間應(yīng)該已經(jīng)回到了2012 年。楊家棟身后1990年的迎親隊伍還在歡呼；第二組，從2012 年的楊家棟身后出來的醫(yī)生，已經(jīng)回到2000 年的時空中。連阿云的背后，醫(yī)生還被詢問：“李醫(yī)生，五號床你查了嗎？”

在長鏡頭內(nèi)進行時空的轉(zhuǎn)換，前兩個特點，幾乎是所有的同一鏡頭中進行時空轉(zhuǎn)換都具有的特點。唯獨第三點，可以稱為這部電影的特別之處。很少有電影在同一鏡頭中進行時空切換以后，還保留著上一個時空的故事，上一個時空的故事并沒有因為新時空的出現(xiàn)被阻斷。這就是在能讓觀眾熟知的時空轉(zhuǎn)換方式下，還能被驚嘆的原因。

（三）新聞播報進行時空切換

新聞播報作為時空切換的形式，也是各種影片中常見形式之一。并不能因為形式的常見，就否定《風中有朵雨做的云》的特殊性和獨特性。這部電影的新聞播報進行時空切換，最大的特色在于快速的時空切換時還不忘細節(jié)和伏筆的處理。

影片中第一次使用新聞播報進行時空切換，是2000 年華南快速干線上——使用新聞進行播報。通過這一組新聞播報，進行一段時間的連續(xù)切換。

這一部分在影片的26 分鐘到31 分鐘，用了短短5分鐘的時間，就介紹了連阿云與姜紫成回到廣州以后，這些人在明面上所發(fā)生的事情。在這部分的時空切換中，導演在其中埋下了很多的伏筆。一開始以連阿云作為主角，2007 年慧鳴酒樓開業(yè)以后，以姜紫成作為主角，姜紫成周圍沒有連阿云的身影；舞會用了大量的筆墨，讓人注意到連阿云的粉色假發(fā)，之后小諾穿戴著和連阿云一樣的服裝。

這些細節(jié)上面的處理，只有等觀眾看完影片，細細品味的時候，才能清楚的了解導演在影片開始就已經(jīng)將細節(jié)完完全全的展現(xiàn)給觀眾看了。

三、結(jié)語

《風中有朵雨做的云》將破碎的時空粘合，是近幾年來華語電影中少有的成功之作。婁燁運用的時空切換的方式幾乎是所有電影都會用到的。婁燁的獨特之處在于對觀眾心理的把控、對細節(jié)細微的處理、視聽語言與劇情的高度融合。