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淺析山東梆子慢板板式

2016-12-20 21:52魏靜
戲劇之家 2016年23期
關(guān)鍵詞:過門間奏慢板

魏靜

【摘 要】慢板轉(zhuǎn)板俗稱“躍板”,是慢板的附屬板式,無獨(dú)立性,是慢板轉(zhuǎn)入其他板式必經(jīng)的一個過渡環(huán)節(jié),也是慢板轉(zhuǎn)向其他板式必不可少的步驟。如慢板轉(zhuǎn)流水板、慢板轉(zhuǎn)流水板轉(zhuǎn)二八板、慢板轉(zhuǎn)垛子板等。

慢死板屬于慢板的附屬板式,整個唱段以慢板進(jìn)行始終,最后在下韻收腔結(jié)束,形式簡單單純。在唱法上,把上下韻聯(lián)疊在一起,減去上下韻之間的八梆過門,預(yù)示下面要收腔死板,主要用于表現(xiàn)人物情緒較為平靜的心情,不需要變換板式,只需節(jié)奏穩(wěn)定收腔結(jié)束,下韻的后半句速度減慢,落腔的旋法使用長音逐漸減弱自然收板。死板的收腔過門,只有三小節(jié)(三板),來表示一段完整的唱腔結(jié)束。唱腔的最后一個音,過門隨之給與襯托,給人以絕對穩(wěn)定感,最后全曲圓滿終止。

【關(guān)鍵詞】慢板轉(zhuǎn)板;唱詞格式

中圖分類號:J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)12-0014-02

慢板結(jié)構(gòu)為首起過門+上韻頭句腔(一分句腔,一分句小過門,二分句腔,二分句墊頭小過門,三分句)+下韻腔八梆間奏過門+下韻腔(下韻腔一分句腔,一分句小過門,二分句腔)+上韻腔八梆間奏過門+上韻腔(上韻一分句腔,一分句小過門,二分句腔)+下韻腔八梆間奏過門+下韻腔(下韻一分句腔,一分句腔小過門,二分句腔)+尾奏過門收腔死板或腰板轉(zhuǎn)入其他板式(二句腔的小過門老藝人稱為“墊空小過門”)。如《天賜祿》中,“碧玉娥進(jìn)宮來心中不喜”是一段完整的慢板的唱腔,它沒有其他的板式變化,慢板始終。這段唱腔屬于慢板的基本格式,只是與其他慢板在“頭腔句”上有所不同,因為在“頭句腔”中可以根據(jù)劇情需要和人物情緒變化,將旋律延伸拓展,據(jù)情發(fā)揮,增加花腔,盡管“頭腔句”的唱法各有不同,但在結(jié)構(gòu)上還是大同小異的。

慢板的唱詞格式大體上分為十字句、七字句,除此之外,還有八字句、九字句及破句的特殊排列格式。唱詞中的奇數(shù)句,即第一、三、五、七、九等句,稱為上韻,唱詞中的第二、四、六、八、十、十二等偶數(shù)句,稱為下韻,在慢板唱詞中無論上韻還是下韻,十字句還是七字句,在唱腔設(shè)計上都根據(jù)唱詞中的語言節(jié)奏,把一句唱詞劃分為三個詞節(jié)。

在七字句、十字句基本詞節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,又派生出不規(guī)則字句、倒十字句、破字句等多種詞組結(jié)構(gòu)形式。不規(guī)則句,是指上句和下句中的數(shù)字可以有多有少,不盡統(tǒng)一,這是屬于“破句”的一種唱法。例如《轅門斬子》中的楊延景唱詞:

上八字:穆天王//被兒//銀槍挑

下七字:惹下//桂英//下山?jīng)|

“倒十字句”是把“三/三/四”的詞節(jié)順序顛倒過來,變成“三/四/三”或者“四/四/三”的格式。例如《樊梨花征西》中的樊梨花的唱詞:

(三/三/四)他兄妹//在府內(nèi)//把計策獻(xiàn)

(四/四/三)來到荒郊//舉刀就要//刺殺俺

在十字句、七字句中任何一個詞節(jié)增加一二個字或者更多個字,突破固定的字?jǐn)?shù),這樣的唱句稱為“破字句”?!捌谱致濉笔锹迩坏囊环N唱法?!捌谱致宓木涫娇梢宰杂傻刈兏?,但其慢板板式還保持統(tǒng)一完整。如《宇宙鋒》中,前兩句是規(guī)范的七字韻,第三句是十四字,屬“破字”,第四句是十字句,屬“破字”,打破七字句的規(guī)律。唱詞格式如下:

精細(xì)伶俐的小奴(7字)

追趕姑娘出府來(7字)

破字:從今后我把你當(dāng)就的同胞姐姐待(14字)

破韻:咱二人同死同埋同和中的諧(7字)

“壓板”,又叫“行弦”。在唱腔中根據(jù)劇情需要,演員要將演唱暫停下來,加入一些道白或表演動作,這時樂隊繼續(xù)配樂,與演員的繼續(xù)演唱構(gòu)成自然銜接,并能將曲子自由反復(fù),這種音樂稱為“壓板”。壓板不是演奏的結(jié)束,而是暫時將唱腔壓住,將道白或表演完成之后,在進(jìn)入慢板繼續(xù)演唱。

慢板色壓板是在慢板的唱段中間,可在任何上下韻之后進(jìn)行。上韻句之后落音在6音為“五字壓板”,落音在2音為“尺字壓板”,落音在3音為“工字壓板”。下韻壓板落音在5的為“六字壓板”,落音在1音的為“上字壓板”。

慢板過門分為起腔過門、間奏過門、收腔過門,是構(gòu)成連貫完整唱段不可缺少的部分。起腔過門有三種:第一種是接栽板的慢板過門,這是最基本的過門旋律,前兩小節(jié)(兩板)反復(fù)一次并配置相同節(jié)奏的打擊樂,以八分音符為主,節(jié)奏較強(qiáng);第二種是加花變化十六分音符為主,旋律優(yōu)美華麗;第三種是在前兩種慢板過門的基礎(chǔ)上演變而成的多個不同的過門,如“挎板”、“懶四梆”、“小六梆”等。

前奏過門七板起著定調(diào)、定腔、醞釀的作用。間奏八梆主要是襯托唱腔起著連接上下韻句之間的紐帶作用,前五板旋律隨唱腔的落音變化而有所不同,上韻句可以落6、4、1、5、2、3六個音,下韻句只落5音。因此,間奏過門有六種不同調(diào)性色彩,盡管他們旋律上有所不同,但是每個間奏過門的后三板和起腔過門的后三板旋律相同,統(tǒng)一結(jié)束到基本宮系的“宮”律之上。

一、慢板的起腔過門

前奏過門亦稱“起腔過門”是用在慢板唱腔之前的過門。慢板前奏過門有多種不同曲調(diào)、不同形式、不同情緒。

(一)二凡頭。由起板,栽板直接與慢板銜接的帶有相同節(jié)奏的打擊樂的過門,稱為“二凡頭”??偣矁尚」?jié),(兩板)可反復(fù)一次。“二凡頭”是鑼鼓經(jīng)名稱,因用于“二凡”之前的慢板過門,因而得名。在唱完栽板之后,起慢板過門,然后唱“二凡”,“二凡頭”用法比較靈活,根據(jù)劇情需要,鑼鼓經(jīng)可一番也可兩番,鑼鼓經(jīng)與弦樂融合在一起包打到底,除此用法之外,也可以在單起慢板時使用。

(二)大亮弦慢板過門。十一梆大慢板過門以十六分音符為主,旋律華麗優(yōu)美,這種過門是由一段自由散板的“引子”引入正板十一梆起過門。由于前面有一段大亮弦的引子,上板后過門為十一小節(jié)旋律,故稱為“大亮弦慢板”。它起著定調(diào)、醞釀情緒的作用,由于“大慢板”節(jié)奏較慢,旋律較長,一般在人物上場時使用?!按罅料衣暹^門”有兩種表現(xiàn)情緒,一種是歡快的;一種是憂傷的。從旋律和情緒處理上,不同行當(dāng),不同人物也有所區(qū)別,如《打金枝》中的金枝上場所用的過門屬于歡快的;《玉虎墜》中王娟娟上場和《墻頭記》中張木匠上場所用的過門都是屬于憂傷消沉的,不過,王娟娟和張木匠行當(dāng)不同,所用的過門旋律上也有所區(qū)別?!秹︻^記》張木匠上場13梆慢板過門,此過門速度較慢雖有幾處十六分音符,但不是突出它的跳躍,在伴奏處理上應(yīng)特別注意不用碎弓和短弓,避免跳躍起伏,以配合張木匠步履蹣跚、風(fēng)燭殘年、饑寒交加的慘狀。

(三)尺字慢板過門。尺字過門在“哆羅”后起奏過門,因過門主音是工尺譜的“尺”音而得名?!俺摺弊诌^門旋律穩(wěn)重大氣、抒情優(yōu)美,適用有一定身份的青衣、小生等人物。如《玉虎墜》中“行路”一場馮夫人上場唱的慢板,以及《三請樊梨花》中“洞房”一場薛丁山唱的一段慢板所用的過門。

(四)二鈸慢板過門。其是有專用鑼鼓經(jīng)引入慢板的一種過門,分“大二鈸”“小二鈸”兩種。“大二鈸”用于《亂潼關(guān)》中吳漢的唱段,此過門是山東梆子傳統(tǒng)過門。“小二鈸”用于《二冀州》中蘇護(hù)的唱段。

(五)六梆慢板過門。其起奏靈活簡便,旋律流暢,多用于演員在臺上直接起唱,如《春秋配、撿柴》中小旦姜秋蓮與小生李春發(fā)的一段慢板唱腔,用“六梆”過門,表現(xiàn)少年男女含情脈脈的羞澀之情。

(六)懶四梆慢板過門。其所謂的“懶”,是指此過門間奏旋律簡單,使用靈活方便?!八陌稹敝刚麄€過門公用四個小節(jié)。

(七)挎板慢板過門。其主要指起奏過門前的鼓簧不在使用“哆羅”,而挎起手板“扎”一擊隨即起過門而得名。此過門起于中眼,全長共有六小節(jié),旋律抒情優(yōu)美,節(jié)奏平穩(wěn)靜謐,多在靜場人物思考回憶時使用,多用小生小旦行當(dāng)。

(八)金鉤掛?!敖疸^掛”的起奏過門,出簧不同于其他慢板過門,由司鼓者以挎板單鍵出簧,加上打擊樂的音響效果,更顯果斷干脆。

(九)大開板。其屬于山東梆子傳統(tǒng)發(fā)的慢板過門,三次亮線,主體過門十五梆,形式冗長,使用繁瑣,現(xiàn)在這種過門已經(jīng)基本不再使用。

二、慢板間奏過門

慢板間奏過門是一個完整唱段不可缺少的組成部分。間奏過門共有八梆,是襯托唱腔連接上下韻句的主要過門,前五板旋律隨腔落音變化而有所不同,上韻落音于6、4、1、5、2、3六個音,上韻落在公尺譜的什么音上就叫什么過門,如:落1音為上字過門;落2音為尺字過門;落3為工字過門,等等。因此上韻間奏過門就有六種不同調(diào)性色彩的旋律,對于這些上韻色彩過門統(tǒng)稱為“慢板花過門”,上韻句八梆間奏過門比較單純只落5音,在進(jìn)入間奏過門時色彩上有所變化,上下韻句八梆間奏過門的后三板與前奏過門后三板曲調(diào)相同,并統(tǒng)一結(jié)束在基本宮系的“宮”律之上。

(一)上韻落4的含韻。含韻指唱腔中的悲腔,是特定表現(xiàn)功能的唱句,用在悲嘆哀傷的唱段。慢板含韻一般指上韻腔落于4音的間奏過門,為含韻間奏過門。

(二)下韻間奏過門。因5音比較穩(wěn)定,所以慢板下韻過門一般落音都在5上,聽覺上有結(jié)束感。山東梆子慢板間奏花過門是該劇種的一個特色。著名山東梆子琴師王桂令、王玉平先生在演奏間奏過門中,根據(jù)人物的需要創(chuàng)造了十幾個旋律不同的慢板間奏花過門,既突出了琴師的演奏技藝,又增加了樂器的色彩,同時還豐富了劇種特色,為演員的演唱錦上添花。

(三)慢板的尾奏過門。其亦稱收腔過門,也叫死板。尾奏過門在一個完整的唱段結(jié)束時,能起到絕對穩(wěn)定和圓滿終止的作用,曲調(diào)簡單而富有力度,尾奏過門較為簡單,包括拖腔共有三小節(jié)十二拍,第一小節(jié)隨腔送韻,第二小節(jié)旋律上下四度移位的關(guān)系,不同高低音區(qū)的形式,兩者同節(jié)奏,同調(diào)式根據(jù)唱腔曲調(diào)的伸展幅度靈活運(yùn)用,速度放慢,節(jié)奏穩(wěn)定,落于“徵”音,給人以穩(wěn)定和結(jié)束感,全曲進(jìn)入收腔終止?fàn)顟B(tài)。

三、結(jié)語

慢板有多種變化腔,即在慢板的唱腔和過門中,改變原來固定的程式結(jié)構(gòu),產(chǎn)生出各種完整或不完整的慢板變化板式。在慢板變化腔中都是將一句唱詞分為三個詞組唱出,其變化主要表現(xiàn)在第一句唱詞之后延續(xù)的拖腔部分,表現(xiàn)情緒起伏跌宕,抑揚(yáng)頓挫。

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