【內(nèi)容提要】唐代的藥名詩是人們追求詩歌形式化、娛樂性的產(chǎn)物。雖然大部分藥名詩的創(chuàng)作是詩人游戲娛樂心態(tài)下的產(chǎn)物，但是藥名詩在唐代卻占有絕對的優(yōu)勢，成為唐代文學(xué)的代表，既能藉藥名詩抒發(fā)內(nèi)心的情感，還能體現(xiàn)詩人的風(fēng)俗雅趣。藥名詩自南齊發(fā)展至唐代，在特征上發(fā)生了很多變化，包括詩歌體式、體裁范圍、唱和形式等，這些創(chuàng)新性特征使其具有了其他詩體無法比擬的傳播力量，對后代產(chǎn)生了深遠的影響。

唐代，是我國詩歌史上的黃金時代，這一時代的詩人眾多、詩歌風(fēng)格多樣、詩歌體制完備成熟，形成了百花齊放、百家爭鳴的盛況。在這其中，藥名詩卻特立獨行于唐代詩歌中。藥名詩，是雜體詩的一種，是詩歌與中藥相結(jié)合的產(chǎn)物。其主題與藥名無關(guān)，藥名在詩中只是起到文字組合的作用。自南齊發(fā)展至唐代，藥名詩開始出現(xiàn)了詩歌體式的創(chuàng)新、體裁范圍也得以擴大、唱和上還出現(xiàn)了和韻的唱和詩，這些變化對后代產(chǎn)生了深遠的影響。

鄢化志在《中國古代雜體詩通論》中首次明確了雜體詩的概念①鄢化志：《中國古代雜體詩通論》，北京大學(xué)出版社，2001年，第48頁。，根據(jù)雜體詩的概念，藥名詩是運用各種概念和語言文字形式別出心裁地進行游戲娛樂的新奇詩體。由此看來，藥名詩是詩人故意將非文學(xué)術(shù)語“藥名”強行嵌入詩歌中，使之成為非正統(tǒng)、非真正意義的詩歌。藥名詩作為雜體詩的一種，由于有著游戲性、娛樂性的先天性缺陷，因此始終難登大雅之堂。在我國古代詩歌研究史上，藥名詩幾乎都被擱置在遺忘的角落中，鮮少有學(xué)者專門論及。少數(shù)學(xué)者雖有提及，但多是將其歸咎于“文字游戲”、“形式主義”，沒有給予足夠的重視。②祝尚書：《論宋人雜體詩》，載于《四川大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》2001年，第5期。如宋代嚴羽就在《滄浪詩話·詩體》中直言，藥名詩“只成戲謔，不足法也?！雹酃B虞：《滄浪詩話校釋》，人民文學(xué)出版社，2000年，第100-101頁。《甌北詩話》也認為藥名詩是“文人無所用心，游戲筆墨……近乎兒戲也?！雹苴w翼：《歐北詩話 卷十二》，人民文學(xué)出版社，1963年，第177頁。雖然大部分藥名詩的創(chuàng)作是詩人游戲娛樂心態(tài)下的產(chǎn)物，但是藥名詩在唐代卻占有絕對的優(yōu)勢，成為唐代文學(xué)的代表。

一、唐代藥名詩的創(chuàng)作及成因

在《全唐詩》中，藥名詩在各種詩體中占據(jù)了54.55%，藥名詩人占到了33.33%，而這一比例在先秦漢魏晉南北朝時均為16.67%，僅是有藥名詩留世的詩人就有50多人?？梢娝幟娫谔拼辛撕艽蟮陌l(fā)展，不少詩人參與藥名詩創(chuàng)作?！吨袊幕贰分杏醒?，“唐人學(xué)藝之精者，自詩文書畫外，復(fù)有二事：曰音樂，曰醫(yī)藥。觀其制度，蓋皆以為專門之學(xué)，廣置師弟以教之。教樂則有太樂署，……教醫(yī)則有太醫(yī)署?！睆闹锌梢钥闯?，唐代醫(yī)藥的興盛，唐人醫(yī)學(xué)素養(yǎng)深厚，在唐代非常普遍，文仕通醫(yī)現(xiàn)象的存在，文學(xué)、醫(yī)藥學(xué)雙棲人士的涉醫(yī)詩歌創(chuàng)作，造就了中國唐代詩歌史上的這一獨特詩體。

在初唐時期，有少量的藥名詩；盛唐時期卻無一首藥名詩問世；中唐和晚唐時期，藥名詩出現(xiàn)了快速發(fā)展的節(jié)奏。這一發(fā)展進程與唐代詩歌史發(fā)展進程出現(xiàn)了偏頗。結(jié)合當(dāng)時的社會環(huán)境，我們可以得知這既是因為當(dāng)時的社會大環(huán)境造就的，同時也與藥名詩自身所具有的娛樂化特征和所依賴的群體追逐才能發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)。

（一）初唐時期

初唐時期雖有詩人參與創(chuàng)作藥名詩，但是卻很少，并且?guī)缀鯖]有詩文流傳下來。典型如盧受采，《野客叢書》、《舊唐書》、《通志》、《唐音癸簽》等古籍中均記載有盧受采創(chuàng)作詩歌的記錄，但是在現(xiàn)今的《全唐詩》中卻找不到一首盧受采的代表作。

（二）盛唐時期

盛唐時期則沒有一首藥名詩問世。《石移室詩話》有言，“蓋余謂詩莫盛于三元：上元開元，中元元和，下元元祐。”①陳衍：《石遺室詩話》一冊，遼寧教育出版社，1998年，第4頁。由此可見，唐代開元是我國詩歌史上的一大繁榮時期，但是藥名詩的創(chuàng)作卻沒有遵循這一規(guī)律，尤其是詩歌璀璨的盛唐竟然沒有一首藥名詩。這是由當(dāng)時的時代環(huán)境決定的。自立唐以來，經(jīng)濟發(fā)展、文學(xué)繁榮，大批詩人涌現(xiàn)，縱然這些詩人在風(fēng)格創(chuàng)造上各樹一幟，但幾乎清一色地都追求建功立業(yè)和個人價值的實現(xiàn)。為了實現(xiàn)這一目的，他們靈活運用常見詩體表達自己的情感，而不屑于藥名詩這類通過技巧和文字游戲才能展現(xiàn)才華的詩體。因此，盛唐詩人大多無雜體詩問世。

（三）中唐時期

安史之亂對中唐時期的影響甚遠，不僅在政治、經(jīng)濟由盛轉(zhuǎn)衰，在文學(xué)上也極盛難繼，許多文人官員被貶至苦役。這一現(xiàn)實泯滅了詩人的氣勢磅礴，開始通過“人力”尋求詩歌的新變，具體表現(xiàn)為技巧的千錘百煉、意境的狹窄局促、內(nèi)容的回歸己身、娛樂化特征的浮現(xiàn)。②王偉：《唐宋藥名詩研究》，浙江大學(xué)，2010年。受環(huán)境驅(qū)使，藥名詩又開始蓬勃發(fā)展起來。如權(quán)德輿、張籍，是當(dāng)時的兩大代表性詩人，現(xiàn)仍存幾首絕句。權(quán)德輿的《藥名詩》：七澤蘭芳千里春，瀟湘花落石磷磷。有時浪白微風(fēng)起，坐釣藤陰不見人。③逯欽立：《全唐詩》卷三二七，第3666頁。這首七言絕句中每一句都納入了一個藥名，分別為澤蘭、落石、白薇（微）、鉤（釣）藤，是出于娛己而創(chuàng)作。與權(quán)德輿不同，張籍不是出于藥名詩娛樂化的特征而是出于隨波逐流而創(chuàng)作。其《答鄙陽客藥名詩》：“江皋歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩向松桂，心中萬事喜君知?！雹佟度圃姟啡肆?，第4358頁。在詩中，張籍嵌入了地黃、半夏、梔子、桂心、使君子（喜君知）這些藥名表達與友人的深厚友誼，由此可見，藥名詩在當(dāng)時是一種潮流，即使詩人本身不喜歡這種表達形式，但也會受潮流影響而采用這種形式。

（四）晚唐時期

晚唐是藥名詩創(chuàng)作的高峰時期，由于經(jīng)濟快速下降，文化也隨之低迷。繼中唐之后，很多詩人失去了政治上的理想，轉(zhuǎn)而寄情于文學(xué)創(chuàng)作，或是無病呻吟，或是寄情山水、隱逸避世。在這種情況下，詩人更加追求詩歌的表達技巧和娛樂化特征，由此而帶來了藥名詩等雜體詩的發(fā)展。這一時期誕生了皮日休、陸龜蒙、張賁等。三人為友人，因此不少唱和之作，如陸龜蒙唱作《藥名離合夏日即事三首》②《全唐詩》卷六三零，第7232頁。與皮日休的和作《奉和魯望藥名離合夏月即事三首》③《全唐詩》卷六一六，第7105頁，二人以離合之格將藥名嵌入詩中，讓日常生活與風(fēng)景相得益彰。皮日休、陸龜蒙、張賁三人合作創(chuàng)作了《藥名聯(lián)句》④《全唐詩》卷七九三，第8929頁。：

張 賁：為待防風(fēng)餅，須添薏苡杯。

皮日休：香然柏子后，尊泛菊花來。

陸龜蒙：石耳泉能洗，垣衣雨為裁。

張 賁：從容犀局靜，斷續(xù)玉琴哀。

皮日休：白芷寒猶采，青箱醉尚開。

陸龜蒙：馬銜衰草臥，烏啄蠹根回。

張 賁：雨過蘭芳好，霜多桂末摧。

皮日休：朱兒應(yīng)作粉，云母詎成灰。

陸龜蒙：藝可屠龍膽，家曾近燕胎。

張 賁：墻高牽薛荔，障軟撼玫瑰。

皮日休：鸓鼠啼書戶，蝸牛上研臺。

陸龜蒙：誰能將藁本，封與玉泉才。

詩中涉及的中藥名多達24種，既有以本意入詩的用法，也有以雙關(guān)的用法入詩。如“燕胎”，既是一味中藥，又借用戰(zhàn)國時燕昭王筑黃金臺招納天下賢士的典故，一語雙關(guān)，含蓄地表達了雙重意思。另外，仔細觀察這些藥名，這些藥在藥用上沒有必然的聯(lián)系，但在詩中卻通過字面意義和一定的藝術(shù)構(gòu)思鑲嵌在了詩句中，防風(fēng)、薏苡、柏子、菊花、石耳、垣衣等，藥用中完全沒有關(guān)系的幾種藥，在詩中通過句與句之間的結(jié)構(gòu)上的關(guān)聯(lián)實現(xiàn)了語意上的自然而然的連接?？梢?，作者在藝術(shù)構(gòu)思和醫(yī)學(xué)素養(yǎng)上都達到了很高的境界。

綜上所述，唐代是我國歷史上經(jīng)濟發(fā)達、文化昌盛、科技進步的時期，尤其是古代中醫(yī)學(xué)在理論體系的完善和臨床經(jīng)驗的積累上都取得了長足的進步。因此，政治的變動、社會文化背景以及中醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展，是唐代藥名詩發(fā)展所必須具備的溫和土壤。但是，值得注意的是，唐代詩歌的發(fā)展史和藥名詩的發(fā)展史在發(fā)展進程上并非完全一致，這主要是因為藥名詩作為一種比較特殊的詩體，更強調(diào)詩歌的娛樂性和詩人群體追求詩歌形式變化。

二、唐代藥名詩的特征

藥名詩發(fā)展至唐代，在特征上發(fā)生了很多變化，但其最顯著的特征主要表現(xiàn)在詩歌體式的創(chuàng)新、體裁上由五言詩演變?yōu)槠哐越^句以及唱和的形式創(chuàng)新這三大方面的創(chuàng)新上。

（一）詩歌體式的創(chuàng)新：藥名離合體

唐朝，藥名不是簡單地嵌入到詩句中，而是與其他 的詩體形式相結(jié)合，從而形成了新的詩體形式——藥名離合體，并產(chǎn)生了藥名聯(lián)句。

1.藥名離合體

唐朝的詩人將離合體與藥名詩相結(jié)合，兩種雜體詩形式結(jié)合產(chǎn)生了藥名離合體詩。離合體，詩在創(chuàng)作的時候?qū)⒆只蛘呤窃~進行拆分，分別隱藏在詩句中。因此從實質(zhì)來看，離合體詩類似字謎游戲，離而成詩，合而成意。離合體詩最早出現(xiàn)在東漢末年，深受歷代詩人的喜愛，這一詩體形式的創(chuàng)作和發(fā)展為唐代藥名聯(lián)合詩的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。中唐時期，權(quán)德輿、張籍、陸龜蒙等人都是藥名聯(lián)合詩的代表性詩人。

張籍是將離合體形式融入藥名詩的第一人。再看其代表作《答鄙陽客藥名詩》：

“江皋歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。子夜吟詩向松桂，心中萬事喜君知。”①《全唐詩》三八六，第4358頁。

雖然張籍沒有明確以離合體的概念命名該詩歌，但是該詩卻具備了藥名離合體的特征?！暗攸S”拆分成了“地”與“黃”二字，分別位于前句的末尾和后句的開頭；“枝子”拆分成了“梔”與“子”二字，分別位于前句的末尾和后句的開頭；“桂心”拆分成了“桂”與“心”二字，分別位于前句的末尾和后句的開頭。除了上述應(yīng)用于離合體的幾味中藥外，該詩中還有另外的兩味中藥“半夏”、“使君子（喜君知）”，這兩味中藥所起的作用旨在展現(xiàn)張籍并沒有局限于離合體這種形式，而是進行了一定的創(chuàng)新。

陸龜蒙是明確提出藥名離合概念的第一人，他不僅在詩中采用了離合體的形式，還將藥名離合直接用作詩名。典型如《藥名離合夏日即事三首》②《全唐詩》卷六三零，第7232頁。。

藥名離合詩在唐代呈現(xiàn)出顯著的特色，藥名離合體與普通的離合體詩有著顯著的不同之處，他將藥名作為一個整體，將組成藥名的字進行拆分，分別藏于并聯(lián)的兩句詩的末尾和開頭。

2.藥名聯(lián)句

唐代詩人除了將離合體與藥名詩相結(jié)合外，還多人聯(lián)合產(chǎn)生了藥名聯(lián)句。清代王兆芳在《文體通釋》中言，“作詩不一人，共以句相屬?！庇纱丝梢?，聯(lián)句不是一人作詩，而是每人作一句，合二為一首詩的體式。聯(lián)句的形式在中唐時期大肆流行，但藥名聯(lián)句直到晚唐時期才盛行開來。皮日休、陸龜蒙、張賁三人是藥名聯(lián)句的首創(chuàng)者。在上文提到的其代表作《藥名聯(lián)句》①《全唐詩》卷七九三，第8929頁。中，即為三人每人一句，共同創(chuàng)作而成。通觀整首詩，藝術(shù)水平并不高，藥名均以原意入詩，淺露直白，這主要是因為聯(lián)句通常是在即興發(fā)揮的狀態(tài)下創(chuàng)作的，創(chuàng)作時間短且還要將藥名嵌入詩句中，多方兼顧大大提升了藥名聯(lián)句的創(chuàng)作難度。也正是因為藥名聯(lián)句的這一特征，詩歌繁榮的宋代及后續(xù)各代幾乎都沒有藥名聯(lián)句。

（二）體裁形式的創(chuàng)新：七言絕句

由五言詩演變?yōu)槠哐越^句，是唐代藥名詩的典型性變化。五言詩是吸收民歌的形式而成的，每句詩都是五個字，音節(jié)上富于音樂美，也能細致靈活地抒情、敘事。五言詩發(fā)展至南朝，逐漸產(chǎn)生了七言絕句，但這一體裁的真正成熟是在唐代。同于五言詩，七言絕句也是起自律絕，抑揚頓挫、朗朗上口；但他卻不拘泥于對偶，構(gòu)寫自由；而且精煉含蓄的語句中囊括了更多言外之音；另外七言絕句可以廣泛應(yīng)用于多樣化的題材中，因而成為各種詩歌體式中最受歡迎的詩體之一。②潘善祺：《詩體類說》，上海古籍出版社，2011年，第97-239頁。

初唐時，七言絕句題材狹窄，數(shù)量較少，無論是影響還是藝術(shù)水平都非常有限，未在藥名詩上產(chǎn)生很大的變化。但是到中唐時，由于詩歌的興盛繁榮，七言絕句逐漸上升到與五言詩并駕齊驅(qū)。這時的文人士子在創(chuàng)作藥名詩中，也將這種體裁運用于藥名詩中，使得藥名詩在體裁上產(chǎn)生了很大的變化，演變?yōu)橐云哐越^句為主。如權(quán)德輿創(chuàng)作的《藥名詩》：七澤蘭芳千里春，瀟湘花落石磷磷。有時浪白微風(fēng)起，坐釣藤陰不見人。③《全唐詩》卷三二七，第3666頁。

該首藥名詩格律嚴格，每句七字，共四句，全詩共二十八字；“春”、“磷”平仄押韻；與此同時，每句中都嵌入了中藥名，如“七澤”、“蘭芳”本是獨立并列的詞，但是從中藥名來看，“澤”、“蘭”相連，兩個詞的尾首合為“澤蘭”，為一中藥名，后續(xù)各句也均是這種離合思維的藥名鑲嵌形式。

（三）唱和的形式創(chuàng)新：和韻

褚斌杰在《中國古代文體概論》中有言，“古人用詩歌相互酬唱、贈答，稱為唱和，或稱倡和?！雹荞冶蠼埽骸吨袊糯捏w概論》，北京大學(xué)出版社，1990年，第260頁?？梢?，唱和詩中，“唱”指的是吟詠歌唱，是一個人先寫了一首詩，“和”指的是聲音響應(yīng)，即第二個人根據(jù)第一個人所作的詩的題材、韻律、思想內(nèi)容等作詩酬答。⑤尹均生：《中國寫作學(xué)大辭典》第二卷，中國檢察出版社，1998年，第571頁?！俺痹娫趦?nèi)容、題材、體裁等方面都沒有限制，但是“和”詩卻要在詩意、題材、風(fēng)格等方面都要與“唱”詩保持一致。藥名詩唱和早在南朝時就誕生了，唐代延續(xù)了這一傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新。

唐朝初期，唱和詩就經(jīng)歷了一個輝煌的時期，以應(yīng)制唱和為代表，記錄了大量君臣交往的實跡。發(fā)展到中唐時期，唱和詩達到了高潮，并且私人唱和興盛起來。發(fā)展至此時，唱和詩在韻律上已經(jīng)達到了飽和狀態(tài)，很難再從韻律上進行創(chuàng)新了，唯有另辟蹊徑。這為通過藥名詩進行唱和奠定了發(fā)展的基礎(chǔ)。

根據(jù)是否和韻，唱和詩可以分為和意、和韻兩種，唐代藥名詩的唱和主要是和韻。趙翼在《甌北詩話》卷四中有言，“古來但有和詩，無和韻。唐人有和韻，尚無次韻，次韻實自元、白始?！雹訇愑芽担骸逗晚嵉漠a(chǎn)生與流變》，學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版）》，2007年，第24期?？梢?，和韻在唐憲宗元和五年（810）即中唐時期正式產(chǎn)生，其首創(chuàng)者是元稹、白居易。皮日休、陸龜蒙的《夏日即事》，二人以離合之格將藥名嵌入詩中，依韻唱和。

陸龜蒙唱詩《藥名離合夏日即事三首》：

乘屐著來幽砌滑，石罌煎得遠泉甘。

草堂只待新秋景，天色微涼酒半酣。

避暑最須從樸野，葛巾筠席更相當(dāng)。

歸來又好乘涼釣，藤蔓陰陰著雨香。

窗外曉簾還自卷，柏?zé)熖m露思晴空。

青箱有意終須續(xù)，斷簡遺編一半通。②《全唐詩》卷六三零，第7232頁。

該詩中“甘”與“酣”、“當(dāng)”與“香”、“空”與“通”，構(gòu)成了韻腳。

皮日休和詩《奉和魯望藥名離合夏月即事三首》：

季春人病拋芳杜，仲夏溪波繞壞垣。

衣典濁醪身倚桂，心中無事到云昏。

數(shù)曲急溪沖細竹，葉舟來往盡能通。

草香石冷無辭遠，志在天臺一遇中。

桂葉似茸含露紫，葛花如綬蘸溪黃。

連云更入幽深地，骨錄閑攜相獵郎。③《全唐詩》卷六一六，第7105頁

該詩中“垣”與“昏”、“通”與“中”、“黃”與“郎”，構(gòu)成了韻腳。

陸龜蒙和皮日休的這兩首唱和詩，后者和詩的韻腳非常關(guān)鍵，它既要兼顧藥名，又要葉韻，還要切合詩意，保持與唱作的風(fēng)格。這樣才能達到“一唱一和”的境界。

皮陸二人對唱和詩情有獨鐘，是晚唐唱和詩的典型代表，他們創(chuàng)作藥名詩有著共同的緣由：對雜體詩的喜愛和較高的醫(yī)學(xué)素養(yǎng)。他們在藥名詩的創(chuàng)作上也表現(xiàn)出了顯著的特點：一是不落窠臼地進行詩體創(chuàng)作模式的創(chuàng)新，他們試圖掙脫前人在正體詩上的枷鎖，力求創(chuàng)新，追求變化，在已有詩體的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了雜言、回文、古人名等多種雜體詩；二是改良了藥名詩、縣名詩等雜體詩，使之與離合體相融合，創(chuàng)作了藥名離合體、縣名離合體等；三是展現(xiàn)自己的“多能”和“才備”，唱和即為典型，他們擔(dān)負起了唱和詩創(chuàng)新的重擔(dān)，還編寫了《松陵集》，該詩集中所包含的唱和詩數(shù)量之多、詩歌所涉內(nèi)容之廣，均是前人所無法匹敵的。

三、唐代藥名詩對后代的影響

唐代政治上的安定團結(jié)、經(jīng)濟上的繁榮昌盛、文化上的寬松開放、中藥學(xué)理論和實踐及技術(shù)的快速發(fā)展、意識形態(tài)的儒道釋三家趨合都為藥名詩的繁榮發(fā)展提供了良好的氣候和肥沃的土壤，而藥名詩則折射了唐代文人士子這一階層的社會心理、世俗風(fēng)尚以及時代精神。由于有著游戲性、娛樂性的先天性缺陷，藥名詩始終難登大雅之堂，甚至不少文人士子對之嗤之以鼻，因此參與藥名詩創(chuàng)作的詩人并不多，留存于世的藥名詩也很少。但是這種文學(xué)與醫(yī)學(xué)學(xué)科交叉而產(chǎn)生的新詩體在唐代的發(fā)展卻對后代詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

（一）對后代詩歌體裁的影響

作為一種雜體詩，藥名詩不是獨立發(fā)展的，而是與當(dāng)時社會上流行的詩體相結(jié)合，產(chǎn)生了新的詩體形式。唐代的藥名詩與當(dāng)時新興的近體詩相結(jié)合，產(chǎn)生了七言絕句，還產(chǎn)生了藥名離合體。這為宋元明清時代藥名詩與其他詩體的結(jié)合產(chǎn)生了深遠影響，為后代藥名詩與新興詩體的融合創(chuàng)作提供了可以依據(jù)的模式。

宋代，受當(dāng)時流行的“詞”的影響，詩人將藥名融入詞中，產(chǎn)生了“藥名詞”這一新的詩歌體式。如南宋辛棄疾創(chuàng)作的《定風(fēng)波》：“仄月高寒水石鄉(xiāng)。倚空青碧對禪床?！雹偬乒玷埃骸度卧~》卷三，1900頁。辛棄疾在官場一直郁郁不得志，受當(dāng)時南宋的內(nèi)外環(huán)境影響，內(nèi)心中充滿了壯志難酬的悲憤，因此，這首詞中藥名被納入詩句中用以表達壯志難酬的無限感慨，如寒水石、空青等均為清熱去火的中藥。陸游，不僅將藥名納入詩中，還親自種藥、采藥，為左親右鄰送藥施醫(yī)，并從中悟出了治國的道理。元明清時，藥名與當(dāng)時的元曲、戲劇等新興文體相結(jié)合，產(chǎn)生了藥名曲、藥名戲劇等新興詩歌體式。如王實甫《西廂記》第三本第四折《小桃紅》②王實甫：《西廂記》第三本第四折，出自王季思《全元戲曲》第二卷，人民文學(xué)出版社，1990年，第280頁。曲即為藥名曲，共納入了六味藥。蒲松齡在《草木傳》中索性直接將藥名用作主人公的名字，如甘草、石斛、海藻等，50多個人物均采用了中藥名。

（二）對詩歌發(fā)展史的影響

在藥名詩的發(fā)展史中，唐代處在過渡時期，上下承接了南朝藥名詩的發(fā)軔和宋代藥名詞的繁榮。

藥名詩誕生在南朝時期。這時候的藥名詩只是為了嵌入藥名而創(chuàng)作，無論是主題還是體裁都比較模糊，華而不實。但是藥名詩在這時期的誕生卻為后代的創(chuàng)作提供了可以依據(jù)和參考的形式。

唐代承襲了前朝創(chuàng)作的成果，并積極進行了創(chuàng)新性發(fā)展。無論是藥名離合體、還是和韻唱和詩，還是皮陸等人創(chuàng)作的七言絕句，都引起了后代的關(guān)注，并為后代藥名詩的繁榮積蓄了充足的力量。藥名離合體這一詩歌體式的出現(xiàn)，既表明了唐代詩人對藥名詩創(chuàng)新的重視，又擴大了詩歌體式，鞏固了前朝藥名詩創(chuàng)作的基本形式。在后代，不少詩人都進行了藥名離合體的創(chuàng)作，甚至直接以“藥名離合”用作詩名，如，宋代孔平仲的《藥名離合四時四首》、明代吳琉的《藥名離合夏日二首》、乾隆帝的《擬懷錫山藥名離合二首》①《御制詩集》二集卷五十五，《文淵閣本四庫全書》，1304冊，第137頁。等。和韻唱和詩的創(chuàng)新，也對后代產(chǎn)生了深遠的影響，在藥名詩領(lǐng)域開創(chuàng)了注重和韻的先河。后代詩人在皮陸創(chuàng)作的和韻唱和的基礎(chǔ)上繼續(xù)創(chuàng)新出了次韻唱和。如宋代曹彥約的《次耿令君藥名韻》、李光的《次韻補之藥名十絕》等，既將藥名嵌入了詩句中，又創(chuàng)新采用了次韻唱和的形式。

（三）對后代詩歌題材的影響

唐代的藥名詩，題材有了很大的豐富和延展，能夠像正體詩一樣記述詩人的所見所聞、表達詩人的思想情感，實用功能更強。后代繼承和發(fā)展了唐代藥名詩的這一題材特點，充分用來摹景抒情、抒發(fā)壯志、懷鄉(xiāng)思親、友情交往等。如南宋辛棄疾《定風(fēng)波》所抒發(fā)的壯志難酬，宋元陳孚《交趾橋市驛戲作藥名詩》所抒發(fā)的思鄉(xiāng)之情。

總體來說，唐代的藥名詩是人們追求詩歌形式化、娛樂性的產(chǎn)物，既能藉藥名詩抒發(fā)內(nèi)心的情感，還能體現(xiàn)詩人的風(fēng)俗雅趣。唐代整個社會經(jīng)濟和文化的繁榮、中醫(yī)學(xué)的發(fā)達進步，既創(chuàng)新了藥名詩的詩歌體式，又豐富了詩歌的創(chuàng)作題材，還益于古代中醫(yī)藥學(xué)的發(fā)展。因此，唐代藥名詩作為一種特殊的雜體詩，具有其他詩體無法比擬的傳播力量，對后代產(chǎn)生了深遠的影響。