朱 梁

2015年4月，筆者因公訪問了位于洛杉磯索尼哥倫比亞片場的ColorWorks后期制作公司，該公司負(fù)責(zé)接待的技術(shù)主管告訴我們：他們正在以4K/3D/120P的規(guī)格為李安的新片提供技術(shù)服務(wù)。由于筆者一直從事立體3D電影及高幀頻等電影技術(shù)的研究和創(chuàng)作，了解當(dāng)時采用高幀頻技術(shù)攝制以提升立體3D電影的觀影感受正是技術(shù)發(fā)展的熱點(diǎn)，采用高分辨率和高幀頻帶來的制作和發(fā)行難度筆者也深有體會，當(dāng)時對主管表示：難以置信，不理解為什么要選擇這么高的技術(shù)規(guī)格，后期制作和發(fā)行放映怎么辦呢？主管很無奈地表示：“不知道?！彪S后他告訴筆者這是一部“實(shí)驗(yàn)電影”，是為了李安隨后更具野心的高預(yù)算動作劇情長片量身訂制的，目的就是用實(shí)際電影的制作來測試技術(shù)的可能性，發(fā)現(xiàn)并解決問題。當(dāng)時筆者感到既欽佩又疑惑，同時又非常期待盡早能在大銀幕上看到它們。當(dāng)然，現(xiàn)在大家都知道它們就是《比利林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》。

李安在本次《雙子殺手》的制作上，延續(xù)了《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中的立體3D高幀率高動態(tài)范圍拍攝制作技術(shù)，更將大量的制作成本投入到了CG真人角色的研發(fā)中，從而將立體、高分辨率、高幀頻、高動態(tài)范圍、廣色域、沉浸聲等尖端電影格式集成一體，力圖用這些工具帶領(lǐng)觀眾身臨其境地沉浸到影片創(chuàng)造的空間情境之中，給制作和發(fā)行帶來了空前的挑戰(zhàn)，也給觀眾帶來了獨(dú)特的視聽體驗(yàn)。但其中國內(nèi)地2.35億元票房的成績相較于1.38億美元的制作預(yù)算和轟轟烈烈的前期宣傳而言并不理想。在很多電影評論家批評其劇情了無新意缺乏突破的同時，由其制作發(fā)行中采用的高技術(shù)格式是否能夠真正提升觀影感受和美學(xué)價(jià)值，更帶來了褒貶不一的激烈討論。本文意圖聚焦《雙子殺手》中高幀頻技術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展過程，討論它在本片中的應(yīng)用和影像特點(diǎn)，展望它對于包括未來電影發(fā)展在內(nèi)的活動影像行業(yè)將會起到的作用。

一、高幀頻及發(fā)展簡史

電影的英文是Motion Picture，這個名稱非常精確地表明了電影的技術(shù)性質(zhì)：活動的影像。這兩個詞就分別對應(yīng)著人眼的時間分辨率和空間分辨率。電影因其強(qiáng)烈的商業(yè)屬性，其技術(shù)發(fā)展的歷程就是不斷地在質(zhì)量和成本之間折中演進(jìn)的過程。

（一）空間分辨率

所謂“空間分辨率”，即指電影畫面在橫向和縱向兩個維度上，能夠分辨細(xì)節(jié)的能力，體現(xiàn)在數(shù)字影像上，就是橫縱兩個方向的像素?cái)?shù)，更通俗地說就是所謂的“K數(shù)”。通常說的2K電影就是2048*1080分辨率，4K電影圖像分辨率就是4096*2160。顯然，如果拋開位深、壓縮等概念不談，圖像的“K數(shù)”越大，必然細(xì)節(jié)越豐富，質(zhì)量越高，但實(shí)際上，人眼對空間分辨率是有承受極限的，過高了也分辨不出來。空間分辨率與視網(wǎng)膜中央凹的感光細(xì)胞數(shù)量是相對應(yīng)的，研究表明其極限就是1/360弧度，即1角分（也有研究結(jié)果為0.6角分）。就是說，在普通影院看4K電影，只有靠前排的位置才有可能看到更多的細(xì)節(jié)，而后排觀眾眼中的銀幕所占視野范圍較小，就很難看出4K和2K的區(qū)別了。除非再擴(kuò)大銀幕或采用其他觀影形式，否則盲目提高影像空間分辨率除了浪費(fèi)資源以外，沒有實(shí)際意義。因此常規(guī)的商業(yè)影院在分辨率這個指標(biāo)上，4K就成為“天花板”。當(dāng)然在巨幕、球幕及其他沉浸式媒體中，根據(jù)體驗(yàn)設(shè)計(jì)的需要，影像的空間分辨率幾乎沒有限制。

（二）時間分辨率

活動影像的時間分辨率是指圖像采集或再現(xiàn)設(shè)備在單位時間中對運(yùn)動主體的圖像采集和再現(xiàn)的頻率。因此，分辨率的單位不是“線對”或者“像素”，而是對應(yīng)于時間的“頻率”，單位是赫茲，在電影技術(shù)中，就是幀速率，或幀頻。需要注意的是，這個幀頻主要指的是“放映幀頻”而非“攝影幀頻”，只有當(dāng)放映和攝影的幀頻一致的時候，銀幕上呈現(xiàn)的時間才和現(xiàn)實(shí)拍攝中的時間一致，否則就稱為“升格”或者“降格”。很多普通觀眾，甚至包括一些電影從業(yè)者，常常搞不清這個區(qū)別，以為高幀頻技術(shù)就等同于高速攝影，那就大錯特錯。根據(jù)美國羅切斯特理工大學(xué)的研究表明，人類肉眼的時間分辨率上限大約在120fps左右，而根據(jù)加州大學(xué)圣克魯斯分校的研究，這個上限可以到達(dá)500fps。

眾所周知，目前電影的24fps標(biāo)準(zhǔn)幀頻是從膠片時代沿用下來的，這是結(jié)合了人的視覺特性、經(jīng)濟(jì)因素的限制、機(jī)械結(jié)構(gòu)限制和聲音質(zhì)量需求等多方因素才固定下來的。其中很關(guān)鍵的一點(diǎn)是：人眼對于交替變化的連續(xù)影像的閃爍感，與放映畫面的亮度與幀頻有關(guān)，即如果要獲得不閃爍的觀感，畫面越亮則需要越高的幀頻。在通常20-100lx的照度下放映，幀頻至少要達(dá)到42.5-51fps才不會閃。所以愛迪生當(dāng)時為他的活動電影放映機(jī)規(guī)定的片速為46fps，其膠片攝影機(jī)的拍攝速度也是46fps。因此，電影從誕生之初就是“高幀頻”的。而以盧米埃爾為代表的其他電影發(fā)明家們，選擇了16fps的幀頻，因?yàn)樗麄冊诜庞硻C(jī)上普遍使用了“三開角”遮光器，讓一幀畫面在銀幕上出現(xiàn)三次，從而實(shí)現(xiàn)了48fps的放映幀頻，這樣既能夠滿足人們對動態(tài)影像的需要，又能夠大大降低拍攝、制作和拷貝成本，提高商業(yè)利潤。

有聲電影出現(xiàn)時，由于放映系統(tǒng)還音的質(zhì)量與膠片在放映機(jī)內(nèi)的運(yùn)行速度成正比，經(jīng)過計(jì)算和實(shí)驗(yàn)對比，幀頻必須要達(dá)到24fps才能夠滿足較高質(zhì)量還音的需要。此外，從膠片后期剪輯的角度來看，24能夠被2、3、4整除，這就意味著在剪輯時，如果想要剪掉1/2秒時長，那就取12幀，剪掉1/3秒，就取8幀，剪1/4秒就取6幀，在操作上非常清晰簡便，會更有利于剪輯師的工作和交接。出于上述多種因素的考量，電影的幀頻于1932年就被固定在了24fps上。此時的膠片放映機(jī)采用了雙開角的遮光器，使一幀畫面在銀幕上出現(xiàn)兩次，還是保持了48fps的放映幀頻。也就是說，銀幕上的48幅畫面其實(shí)質(zhì)信息量只有24幅，甚至不如愛迪生的46幅。顯然，24fps這個標(biāo)準(zhǔn)在確定之初是質(zhì)量和利潤妥協(xié)的結(jié)果，而并沒有從任何“美學(xué)特點(diǎn)”來考慮，即使是對90年前的人們來說，其實(shí)都并不是一個理想的解決方案。

在大銀幕觀影中，雖然24fps解決了閃爍感問題，但由于其時間分辨率不高，因此在搖攝、橫移、跟拍等運(yùn)動鏡頭中，隨速度和幅度變化會有不同程度的抖動產(chǎn)生，在明暗反差強(qiáng)的部分，這種抖動會更加顯著，如果時長累積則易產(chǎn)生眩暈感。人們發(fā)現(xiàn)，通過提高影片放映幀率，增加單位時間的畫面信息量，可以在很大程度上減弱或消除運(yùn)動鏡頭的抖動感，得到平滑的視覺感受，同時更能顯著地提升活動影像的清晰度，這就是通常所說的高幀頻技術(shù)。如前文所述，高幀頻技術(shù)主要指的是影院的放映設(shè)備必須采用48fps、50fps、60fps、72fps等幀頻來放映節(jié)目內(nèi)容，與攝影幀頻沒有直接關(guān)系。在同等的空間分辨率下，更高的時間分辨率會帶給觀眾視覺上更流暢更清晰的影像，而如果只擴(kuò)大空間分辨率而忽視時間分辨率的同步提高，則一定會影響活動影像的清晰度。

在科技館、博物館、游樂園等一些特種電影放映的場所里，其節(jié)目內(nèi)容往往是巨幕、球幕、動感、4D等類型，為提升活動影像的沉浸感，影片的幀頻往往采用的就是48fps或60fps，并配以大畫幅尺寸的膠片作為影像的載體。比如20世紀(jì)70年代末，由電影視效大師道格拉斯·特魯姆布（Douglas Trumbull）研發(fā)的休斯坎（Showscan）電影，它使用了65毫米膠片，每格畫面占據(jù)5個片孔，以60fps的幀頻拍攝，70毫米拷貝放映，采用60fps幀頻一對一畫面放映在高亮度的銀幕上，顯著地提升了影片的視聽體驗(yàn)。類似的系統(tǒng)還有iWerks的70毫米8片孔60fps格式影片等。休斯坎、iWerks電影在包括迪士尼樂園在內(nèi)的很多主題樂園和博物館巨幕影廳中，都得到了廣泛而長期的應(yīng)用。洛杉磯迪士尼樂園于2001年推出的飛行影院“飛躍加州”項(xiàng)目，采用的是IMAXHD格式65毫米膠片拍攝，70毫米拷貝，幀頻為48fps。2016年升級版的“飛躍地平線”項(xiàng)目又采用了由5臺數(shù)字?jǐn)z影機(jī)組成的拼接攝影系統(tǒng)，以8K*6K的分辨率，120fps的放映幀頻再次震撼了世界各地的游客。2010年，洛杉磯環(huán)球影城邀請彼得·杰克遜團(tuán)隊(duì)共同打造了著名的“King Kong 360 3D”項(xiàng)目，采用8K/3D/60fps的格式，純CG渲染的方法，制作了一個驚險(xiǎn)刺激，動態(tài)流暢的立體3D動感沉浸式體驗(yàn)項(xiàng)目。這也為杰克遜后來使用高幀頻技術(shù)拍攝《霍比特人》提供了很好的試驗(yàn)機(jī)會?？梢哉f，高幀頻并不是空穴來風(fēng)，更不是李安的獨(dú)家創(chuàng)新，而是在特種電影領(lǐng)域長盛不衰且不斷演進(jìn)提升的“成熟”技術(shù)。

在數(shù)字時代，介質(zhì)成本、機(jī)械結(jié)構(gòu)、聲音質(zhì)量等方面的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)瓶頸已被突破，高幀率技術(shù)從特種影院回歸主流商業(yè)影院成為可能。早在2005年，數(shù)字電影倡導(dǎo)聯(lián)盟DCI發(fā)布的《數(shù)字電影系統(tǒng)規(guī)范V1.0》中，就定義了2K48P的格式，隨后的2006年和2008年，美國電影電視工程師協(xié)會SMPTE和國際標(biāo)準(zhǔn)化組織，也將48fps正式定義到了數(shù)字電影圖像格式中。其后到2013年，DCI、SMPTE相繼對50P、60P、96P、100P、120P等不同的高幀頻數(shù)字電影拷貝數(shù)據(jù)包格式，都做出了明確的增補(bǔ)修訂?？梢哉f，有了行業(yè)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，也就有了明確的前進(jìn)方向。

2009年隨著《阿凡達(dá)》的現(xiàn)象級熱映，立體3D再次大規(guī)?；貧w商業(yè)電影市場，引發(fā)又一輪制作浪潮。作為在90年代已開始探索立體3D制作，技術(shù)經(jīng)驗(yàn)已非常豐富的卡梅隆，決心要大力推進(jìn)高幀頻技術(shù)的應(yīng)用，以解決24fps下畫面產(chǎn)生的抖動對立體觀感的破壞。彼得·杰克遜率先以2K3D48fps格式攝制的《霍比特人》三部曲推向市場，然而反響一般，毀譽(yù)參半。在2013年美國NAB展會的數(shù)字電影技術(shù)高峰論壇中，各大業(yè)界著名科研機(jī)構(gòu)、學(xué)者、創(chuàng)作者集中討論了高幀頻技術(shù)的發(fā)展，卡梅隆也展示了他的立體3D高幀頻測試片，分別以24P、48P、60P三種幀頻拍攝制作和放映同一運(yùn)動場景，配以他本人對每一個鏡頭非常細(xì)致入微的解說，讓觀眾觀察機(jī)位運(yùn)動和演員調(diào)度中，服裝、置景、道具、動態(tài)粒子等元素所呈現(xiàn)出的清晰度差別，從而能很直觀地體會到提升幀頻后，畫面的清晰度、流暢性、立體深度感和沉浸感也得到大幅提升。雖然當(dāng)時卡梅隆對其《阿凡達(dá)》將采用60fps還是48fps一直搖擺不定，但李安則后來居上地在2016年的《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中，將幀頻一舉提高到了120fps。

作為技術(shù)發(fā)展更為迅猛，市場嗅覺更為敏銳的電視和互聯(lián)網(wǎng)媒體，其高幀頻節(jié)目的應(yīng)用速度已超越了電影。我國于2018年10月1日開通的4K電視頻道已明確提出了其信號技術(shù)規(guī)范，規(guī)定了50fps的幀頻，從技術(shù)指標(biāo)上大大超過了常規(guī)電影的2K/24P標(biāo)準(zhǔn)。2019年3月，工業(yè)和信息化部、國家廣播電視總局、中央廣播電視總臺印發(fā)了《超高清視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展行動計(jì)劃（2019-2022年）》，明確提出了“4K先行、兼顧8K”的近期目標(biāo)，其中高幀頻被列入了基本的要求。2019年的國慶大閱兵，也實(shí)現(xiàn)了4K/50P的現(xiàn)場直播和影院實(shí)時放映。美國的互聯(lián)網(wǎng)影視巨頭奈飛（Netflix）在自己的內(nèi)容制作技術(shù)指南中也明確兼容了50P和60P的高幀頻格式。

越來越多的高幀頻電視和網(wǎng)絡(luò)媒體內(nèi)容不斷涌現(xiàn)，制作的技術(shù)水準(zhǔn)也在不斷提高?；ヂ?lián)網(wǎng)影業(yè)的高速發(fā)展已對傳統(tǒng)電影產(chǎn)生了不小的挑戰(zhàn)，如果電影創(chuàng)作者們再故步自封，躲避技術(shù)進(jìn)化迭代的客觀現(xiàn)實(shí)，在新技術(shù)平臺上不積極進(jìn)行創(chuàng)新突破，那么本已萎縮的市場還將面臨繼續(xù)被蠶食甚至鯨吞的窘境。

二、《雙子殺手》的視覺呈現(xiàn)

2015年李安在拍攝《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》時，使用了SONY的4K旗艦攝影機(jī)F65和蔡司的Master Prime定焦鏡頭，加上立體支架，整個攝影系統(tǒng)非常龐大笨重，對于運(yùn)動攝影來說是很大的挑戰(zhàn)。這一次在《雙子殺手》中，德國ARRI公司為李安量身訂制了7臺Alexa XT M用于多機(jī)拍攝，每臺M能夠記錄3.2K120P的ARRI RAW文件，更有利于插值上變換到4K分辨率。同時為了維持高成像品質(zhì)和低重量，選用了萊卡的Summilux和Summicron系列定焦鏡頭。立體支架使用新一代的Stereotec，組裝完成后的攝影系統(tǒng)大約為2*2英尺，相當(dāng)于裝有1000尺片盒的35毫米攝影機(jī)那么大。

機(jī)器和支架小型化輕量化帶來的好處是讓攝影指導(dǎo)能夠?qū)艄夥胖迷诟涌拷止庵Ъ茜R箱的位置，有利于靈活的燈光造型。該系統(tǒng)既能夠手持，又能夠架到斯坦尼康上，還能安裝在摩托車上進(jìn)行高速拍攝。在拍攝現(xiàn)場，除了有一套讓導(dǎo)演迅速回看素材的視頻側(cè)錄系統(tǒng)外，還搭建了一套由Filmlight Baselight X系統(tǒng)和兩臺Christie Mirage 4KLHs工程投影機(jī)組成的4K/3D/120P回放系統(tǒng)，以供導(dǎo)演能夠近場回看攝影結(jié)果。美國Real-D公司還研發(fā)了一套專門應(yīng)對立體3D高幀頻攝制全流程需要的True Motion技術(shù)，能夠在保證最優(yōu)化影像質(zhì)量的前提下，實(shí)時地將120fps素材向60fps和24fps進(jìn)行下變換，從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場素材回放和剪輯，在《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》和《雙子殺手》的拍攝現(xiàn)場和后期制作階段都發(fā)揮了重要的作用。

在畫面的視覺感受上，就筆者觀看的代表國內(nèi)最高質(zhì)量的Cinity版本來說，大多數(shù)運(yùn)動鏡頭還是受益于高幀頻的。全片絕大多數(shù)橫搖、橫移和高光比高反差的運(yùn)動鏡頭，如果采用24P一定會有劇烈抖動，而在120P下就顯得流暢順滑，甚至較為極端的高速運(yùn)動，也能夠在一定程度上看清運(yùn)動細(xì)節(jié)。但是，在大多對白文戲當(dāng)中，不僅體現(xiàn)不出時間分辨率提高的優(yōu)勢，反倒像一種拖累，總感覺動作表情不夠自然，難以入戲。

在老少兩位殺手旅館槍戰(zhàn)和街頭摩托追逐的段落中，可以說120fps發(fā)揮了它的最大作用，每一個搖攝鏡頭的背景都很平滑，幾乎沒有抖動，跟拍鏡頭的畫面左右兩側(cè)的墻面和街道、行人仍能保持細(xì)節(jié)，特別是手雷爆炸鏡頭中，火光和碎片的飛濺也看得真真切切，非常成功地營造了沉浸感。追車鏡頭也是驚心動魄，引人入勝。在拍攝中，由于使用了120fps，實(shí)拍測試后發(fā)現(xiàn)，如果按照在標(biāo)準(zhǔn)幀頻下常用的40公里/小時的車速拍攝就會顯得太慢了，因此將車速提高到了60公里/小時。機(jī)械組將立體支架安裝在了拍攝拖車上，甚至放到了摩托車上飛奔，用全程實(shí)拍完成了這個段落。由于車拍抖動產(chǎn)生了一些立體影像錯位問題，Stereo D公司對大約12個鏡頭進(jìn)行了立體修復(fù)，但絕大部分鏡頭都是現(xiàn)場實(shí)拍的，保證了很高的質(zhì)量而無需后期處理。

亨利和丹妮在酒品店躲避M134機(jī)槍掃射那場戲，視覺感受非常驚艷，第一次在大銀幕上呈現(xiàn)了120fps的放映速度下的超慢動作效果，槍火拉出的彈道、爆炸、酒瓶、液體和雜物飛濺的狀態(tài)纖毫畢現(xiàn)又如絲綢般潤滑地呈現(xiàn)在眼中，結(jié)合立體3D的深度效果，無法不使人感覺身歷其境。這組鏡頭使用了Phantom高速攝影機(jī)拍攝，由實(shí)體煙火特效和視效團(tuán)隊(duì)共同打造，CG視效重建了一半的3D場景，補(bǔ)充了彈道、爆炸等元素，大大增強(qiáng)了視覺沖擊力。

然而，在一些暗場景的處理上，由于3D眼鏡的阻光作用，如果較大面積的暗部影像細(xì)節(jié)不能呈現(xiàn)，則會大大影響立體深度的再現(xiàn)，導(dǎo)致視覺體驗(yàn)糟糕。比如丹妮在碼頭辦公室與反派搏斗的那一場，畫面黑乎乎一團(tuán)，看不到細(xì)節(jié)，無法體現(xiàn)120fps的任何優(yōu)勢。此外，在場景設(shè)計(jì)方面，也許是因?yàn)轭}材所限，《雙子殺手》并沒有繼承《少年派》中瑰麗明亮的夜景，而這是自《阿凡達(dá)》以來，保證夜晚場景的立體深度的非常有效的手段。

《雙子殺手》上映后反響不佳，媒體都期待一直推動高幀頻技術(shù)的卡梅隆的回應(yīng)，而他顯然是感受到了對《阿凡達(dá)》項(xiàng)目的壓力，表示高幀頻技術(shù)是解決普通幀頻下立體3D觀影不適的問題的手段之一，而不是唯一，他并不會采用李安這樣的全片120fps來制作發(fā)行《阿凡達(dá)》。國內(nèi)的媒體大多解讀為卡梅隆要放棄高幀頻，而在本人看來，他的意思更像是告訴大家：他的新片很可能會采用“混合幀頻”的形式來制作發(fā)行，其中某些段落會用到120fps，但肯定不是全部，其他大部分可能是60fps，對此大家可以拭目以待。

三、高幀頻影像的特點(diǎn)和問題

在媒體報(bào)道和很多技術(shù)分析類文章在談?wù)摳邘l時，往往對比高低幀頻下拍攝的單幀圖片，顯示高幀頻的運(yùn)動主體具有更清晰的邊緣，由此說明提高幀頻就對應(yīng)著提高流暢度。然而這樣的解釋是非常片面的，沒有點(diǎn)到高幀頻的實(shí)質(zhì)。

假如創(chuàng)作者想得到更清晰的影像邊緣，即需要更小的運(yùn)動模糊的話，就可以很簡單地減小膠片攝影機(jī)的遮光器開角，或者縮短數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的曝光時間即可，在任何幀頻下都不妨礙創(chuàng)作者這么做。但是，如果時間分辨率不足，雖然每一個單幀清晰得多了，但是一旦放映為活動影像，就會發(fā)現(xiàn)抖動更為明顯，即拍攝時的曝光時間越短，抖動越劇烈，觀感越不適。所以，在幀頻不高的情況下，較大的運(yùn)動模糊是保證舒適觀感的必要條件；而當(dāng)幀頻提高時，銀幕給眼睛和大腦的信息量大大豐富，幀與幀之間的運(yùn)動信息更加連貫，就不需要過多的運(yùn)動模糊來“彌補(bǔ)”幀間的變化了。因此，曝光時間的縮短，單幀的清晰，只是使用高幀頻技術(shù)的必然結(jié)果之一，而并不是提升流暢感和清晰度的充分前提。

關(guān)于運(yùn)動模糊與幀頻關(guān)系，筆者所在團(tuán)隊(duì)曾做過一些實(shí)驗(yàn)研究：使用UE引擎采用不同的幀頻渲染同一段帶有簡單情節(jié)和場景的三維動畫，并嘗試設(shè)置了不同的運(yùn)動模糊參數(shù)，將渲染序列幀制作成數(shù)字電影拷貝，用數(shù)字放映機(jī)在大銀幕上交由調(diào)查觀眾打分。結(jié)論是在24fps和30fps下，有運(yùn)動模糊的圖像主觀感受會優(yōu)于沒有的圖像，而在48fps、60fps和120fps的高幀頻下，運(yùn)動模糊增大時，往往不如更小的主觀感受好。但是當(dāng)主體運(yùn)動速度到達(dá)相當(dāng)高的程度時，如采用很高的幀頻拍攝，同時縮短一半的曝光時間，反而就有可能引起不適：在剛剛完成的4K/120P實(shí)驗(yàn)片拍攝中，京劇演員手中高速揮舞的金箍棒在監(jiān)視器中就變成了多根傘骨狀，完全不符合肉眼的視覺感受。此外，筆者團(tuán)隊(duì)還設(shè)計(jì)了一些運(yùn)動幅度較大的高幀率鏡頭，調(diào)查結(jié)果顯示：畫面中有持續(xù)的視覺中心會降低畫面的不適感，主觀感受優(yōu)于無視覺中心的畫面，幀率越低效果越明顯。

此外，針對不同幀頻提高帶來的視覺感受影響程度，也發(fā)現(xiàn)了一些結(jié)論：從24到48，到60直到120，視覺流暢度升級的感受逐級遞減：即對多數(shù)觀眾來說，24到48會非常明顯，從48到60及60升到120，都不是非常明顯。由于幀頻升高必然對應(yīng)著制作成本的增加，那么就目前看來，“性價(jià)比”最高的幀頻應(yīng)該是60而非120。所以筆者的觀點(diǎn)是，李安不像卡梅隆那樣研究立體3D和高幀頻等技術(shù)多年，他對技術(shù)的理解還在積淀中，特別是個性上更為理想浪漫，因此采取的策略較為“過激”。但筆者最近在研究、準(zhǔn)備、拍攝筆者所在團(tuán)隊(duì)的4K/120P測試片及放映分析樣片時，也不時有腎上腺素飆升的感覺，非常興奮，這是不參與其中，沒有經(jīng)歷過一個個鏡頭對比，細(xì)細(xì)體會影像差別的人所沒法感受得到的，所以李安很難得到更多人的理解也不足為奇。

對于120fps的現(xiàn)場攝制，目前最大的問題就是缺乏現(xiàn)場120fps的實(shí)時監(jiān)看和素材回放方案。因?yàn)楝F(xiàn)在的所有型號的攝影機(jī)的項(xiàng)目時基（Timebase）都只能最高支持到60fps，如果用機(jī)頭回放的話，就只能按60fps來回放120fps錄制的素材，相當(dāng)于慢動作回放了，對最終結(jié)果的判斷是有很大影響的。而且，目前所有的監(jiān)視器也都不支持120fps的信號輸入，就算有120fps的信號源，也得下變換到60fps監(jiān)看。因此現(xiàn)場拍攝中燈光可能出現(xiàn)的頻閃問題、運(yùn)動速度與曝光時間匹配問題、運(yùn)動模糊調(diào)整等問題都很難在現(xiàn)場立即做出決定，因?yàn)?0fps和120fps的回放可能根本就是完全相反的視覺感受。因此，如果要發(fā)展120fps的高幀頻制作，相關(guān)設(shè)備和接口的軟硬件升級是必須要突破的，而如果現(xiàn)在要按李安團(tuán)隊(duì)那樣的“超豪華”配置來解決現(xiàn)場監(jiān)看和回放問題，那就不是一般成本的制作能夠負(fù)擔(dān)的了。當(dāng)然，120fps的商業(yè)放映系統(tǒng)、剪輯、DI制作、VFX視效制作等各環(huán)節(jié)，也有很多技術(shù)難點(diǎn)需要突破。

四、高幀頻在未來活動影像中的前景

除了高幀頻以外，《雙子殺手》在技術(shù)格式上的另一個宣傳點(diǎn)是HDR，即高動態(tài)范圍。筆者在此不展開談，簡而言之HDR意味著影片的拍攝制作過程，特別是放映時，將具有更高的亮度，更黑的暗部，更豐富的層次，更鮮明的反差。HDR已成為近年影院升級改造的標(biāo)準(zhǔn)配置，同時也是國內(nèi)外電視和網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容快速發(fā)展的重要技術(shù)。拿電影行業(yè)舉例，隨著放映機(jī)的新型激光光源和自發(fā)光式LED銀幕的發(fā)展應(yīng)用，從杜比、IMAX、Real-D到三星Onyx LED銀幕都實(shí)現(xiàn)了放映亮度成倍的增長，這就對幀頻提出了更高的要求。正如本文第一部分所討論到的，放映亮度與幀頻存在正比關(guān)系，更大的影像反差也更容易造成抖動，如果時間分辨率不隨之提高，反而會拖累分辨率和亮度提升帶來的優(yōu)勢。比如，2019年筆者對比了IMAX和三星Onyx LED兩個影廳的標(biāo)準(zhǔn)幀頻版《阿麗塔》，由于LED銀幕比IMAX更為明亮，反差更大，色彩更為豐富飽和，因此在動態(tài)鏡頭的展現(xiàn)上，會感到更明顯的抖動和眩暈，所以非常替影片遺憾沒有按高幀頻格式來攝制。

隨著人們視覺習(xí)慣的改變和需求的提高，除了商業(yè)影院以外，高幀頻在特種影院、多媒體展覽展示、實(shí)景演出、沉浸式媒體中，必然會獲得更快的發(fā)展，甚至可能逐步淘汰現(xiàn)有的常規(guī)幀頻。2018年的NAB展會上，日本NHK展示了其8K/240fps的超高分辨率和超高幀頻攝影與放映系統(tǒng)，這也預(yù)示著未來影像的重要發(fā)展方向。

結(jié)語

著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯在2019年對漫威的“主題樂園電影”發(fā)起了猛烈炮轟，觀點(diǎn)鮮明在此不做贅述。這讓筆者回憶起另外一個觀點(diǎn)，或許可以帶來更多思考：筆者在美訪學(xué)期間，有一節(jié)課邀請了一位好萊塢的制片人談技術(shù)發(fā)展，在談到特效大片對美國電影的作用時，他并沒有像很多“政治正確”的學(xué)者那樣攻擊此類電影缺乏內(nèi)涵，而是將它們比喻成電影屆的“曼哈頓工程”和“阿波羅計(jì)劃”。他認(rèn)為這類電影對于構(gòu)建一個完整而強(qiáng)有力的電影工業(yè)生產(chǎn)體系而言至關(guān)重要：資本、人才、技術(shù)都得到了鍛煉提高，保持了核心競爭力，促進(jìn)了專業(yè)化的分工，而龐大的電影工業(yè)支撐起的市場和觀眾，就能為更加多元化的電影形態(tài)提供更豐厚的土壤。

因此筆者認(rèn)為：觀眾完全可以不喜歡《雙子殺手》，也可以對李安盡情批評和失望，但這種探索電影新形態(tài)和新語言的愿望、勇氣和努力是難得的。電影的每一次革新都需要前行者冒險(xiǎn)，而成功的幸存者總是極少數(shù)。李安有足夠的資格在舒適區(qū)安享功名，而他并沒有，他雖然不會成為愛森斯坦或堂吉珂德，但足夠值得尊敬?！峨p子殺手》哪怕只是將電影藝術(shù)和技術(shù)的邊界推進(jìn)了一點(diǎn)點(diǎn)，哪怕有人認(rèn)為方向都是錯的，它也必然將成為電影發(fā)展史的重要節(jié)點(diǎn)，留下閃亮的印記。讓我們期待時間來說話。

【注釋】

①當(dāng)時主流商業(yè)影院的放映設(shè)備只能支持4K/3D/24P或2K/3D/48P格式，并沒有支持4K/3D/120P格式的放映設(shè)備和數(shù)字拷貝技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

②Davis J,Hsieh Y H,Lee H C.Humans perceive flicker artifacts at 500Hz[J].Scientific Reports, 5,7861(2015).

③李念蘆等編著.影視技術(shù)基礎(chǔ)（插圖修訂第三版）[M].北京：世界圖書出版公司，2012：19.

④該標(biāo)準(zhǔn)由SMPTE下屬的數(shù)字電影技術(shù)委員會DC28負(fù)責(zé)制定，標(biāo)準(zhǔn)文號SMPTE 428-1。

⑤該標(biāo)準(zhǔn)由ISO下屬的電影技術(shù)委員會TC36負(fù)責(zé)制定，標(biāo)準(zhǔn)文號ISO 46428-1。

⑥詳見美國電影電視工程師協(xié)會標(biāo)準(zhǔn)SMPTE 428-11。

⑦詳見工信部聯(lián)電子〔2019〕56號文：三部門關(guān)于印發(fā)《超高清視頻產(chǎn)業(yè)發(fā)展行動計(jì)劃（2019-2022年）》的通知。

⑧因?yàn)锳lexa體型輕便緊湊，適合立體支架，而使用更廣泛的Alexa Mini無法記錄120P的RAW文件，常規(guī)的Alexa M只能記錄2.8K的圖像分辨率。

⑨Jody Duncan.Gemini Man Uncannys[J].Cinefex Issue, 167:19.

⑩https://www.indiewire.com/2019/10/jamescameron-disagrees-ang-lee-high-frame-rateavatar-1202184115/

?Unreal Engine又名虛幻引擎，是由游戲公司EPIC開發(fā)的世界知名游戲引擎，占有全球商用游戲引擎80%的市場份額，提供了游戲開發(fā)者需要的核心技術(shù)和工具，在影視制作領(lǐng)域已被廣泛用于場景設(shè)計(jì)和制作、拍攝預(yù)演等虛擬化制作流程中。

?數(shù)字?jǐn)z影機(jī)中的時基Time Base和幀頻Frame Rate是兩個不同的概念，時基就是指當(dāng)前拍攝的鏡頭的基準(zhǔn)幀頻，也就是回放、轉(zhuǎn)碼、剪輯時的播放幀頻。而Frame Rate則是攝影機(jī)每秒拍攝記錄多少幀，通常從1到120，或者更大的范圍。

?對于激光光源的DLP技術(shù)放映系統(tǒng)而言，放映亮度可以提升2-3倍，而基于LED技術(shù)的自發(fā)光銀幕，亮度提升可以達(dá)到20倍，而實(shí)際使用中，通常只用到2-10倍。