馮云云

（濱州職業(yè)學(xué)院 教育學(xué)院，山東 濱州 256603）

京劇是我國國粹，有著悠久的歷史。京劇藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為一門相當(dāng)成熟的舞臺(tái)藝術(shù)，與此同時(shí)，打擊樂在京劇中的地位愈加顯著。從京劇的角度來看，在演繹過程中融入打擊樂，具有積極意義。

一、打擊樂在京劇中的主要作用

（一）起承轉(zhuǎn)合

在京劇中，打擊樂發(fā)揮著起承轉(zhuǎn)合的作用。當(dāng)樂隊(duì)和演員配合的時(shí)候，打擊樂就發(fā)揮著節(jié)奏控制與伴奏間的起承轉(zhuǎn)合作用。打擊樂把京劇演員的表演固定在節(jié)奏里，甚至很多時(shí)候打擊樂音量的大小、速度的快慢等直接影響著京劇演奏的整體音量與速度。并且，打擊樂會(huì)結(jié)合京劇劇情發(fā)生變化，當(dāng)劇情人物情感發(fā)生變化時(shí)，打擊樂也會(huì)隨之改變。打擊樂貫穿整個(gè)戲曲過程，不管是情感豐富的表演還是微妙的變化，都需要得到打擊樂的協(xié)調(diào)與烘托，因此，也可以將打擊樂看作演出的核心樞紐。

（二）引導(dǎo)與結(jié)束唱腔

打擊樂的主要樂器是鑼鼓，當(dāng)各種各樣的唱腔在起唱和結(jié)束時(shí)或者各唱段在銜接時(shí)，都需融入鑼鼓伴奏。并且，京劇在起唱之前也會(huì)涉及打擊樂，這主要是為了提醒京劇演員做好上臺(tái)準(zhǔn)備，也給臺(tái)下觀眾傳達(dá)表演即將開始的信息。在唱段結(jié)束之后也會(huì)出現(xiàn)打擊樂，這主要是告訴觀眾已經(jīng)唱完了，相當(dāng)于給該唱段畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)。在京劇中，還有一種情形也會(huì)使用打擊樂，即念白開始與結(jié)束時(shí)，打擊樂在該部分主要起承上啟下的作用。

（三）提升表演效果

在我國京劇演出過程中，打擊樂可以增強(qiáng)京劇原本的節(jié)奏性，既可以讓演員更好地融入進(jìn)來，也可以給觀眾營造良好的觀賞氛圍。從某種程度上說，打擊樂可以有效提升表演效果。比如，在起唱時(shí)使用打擊樂進(jìn)行鋪墊，可以產(chǎn)生較大的聲勢(shì)，快速吸引觀眾注意力。一些京劇界的前輩藝術(shù)家會(huì)在人物上場(chǎng)、下場(chǎng)中精心設(shè)置打擊樂，并且，他們還會(huì)根據(jù)京劇中的人物、情景等設(shè)計(jì)對(duì)應(yīng)的打擊樂，這就是為了提升表演效果，使京劇演員能樂在其中，也給觀眾帶來良好的觀賞體驗(yàn)。例如，在京劇中，帝王將相類的人物在上場(chǎng)時(shí)就會(huì)使用大鼓。在《失街亭》中，有一段是諸葛亮升帳的片段，在諸葛亮上場(chǎng)的時(shí)候就使用了大鑼，目的是渲染氣氛，用音樂體現(xiàn)諸葛亮的身份地位。但相同的人物在不同的情境下所使用的打擊樂樂器也不同。例如，《斬馬謖》中也有諸葛亮這個(gè)人物，但在諸葛亮上場(chǎng)時(shí)使用的是“快長錘”，這主要用來凸顯當(dāng)時(shí)的緊張氛圍。

（四）把握節(jié)奏

當(dāng)京劇演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，融入適合的打擊樂，可以起到增強(qiáng)表演節(jié)奏性的作用。在京劇中，節(jié)奏是使觀眾與劇情產(chǎn)生情感共鳴的有效形式，京劇演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來的所有行為、語言，都是結(jié)合故事情節(jié)與故事線索展開的，一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作都需結(jié)合打擊樂。同樣，這也對(duì)樂手提出了較高的要求，打擊樂手必須非常熟悉鑼鼓，明白自身職責(zé)的重要性，密切配合京劇演員的表演進(jìn)度，關(guān)注司鼓指揮手勢(shì)和音樂節(jié)奏。比如，某劇目有一段劇情是在漁船上進(jìn)行表演，其中就可以融入各種打擊樂，配合烘托演員動(dòng)作，將波濤洶涌、惡劣的環(huán)境真實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前。京劇中的打擊樂一旦應(yīng)用適宜，就可以在原基礎(chǔ)上使京劇人物更加鮮活，更容易讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（五）傳遞京劇情緒

在京劇演出過程中，一旦加入打擊樂，氣氛就會(huì)立刻被帶動(dòng)起來，觀眾可以通過京劇音量變化、速度變化及節(jié)奏變化等深入了解劇情，打擊樂可以有效傳遞劇中人物情緒。例如，在京劇中，若表現(xiàn)文人無事時(shí)會(huì)使用小鼓；在戰(zhàn)爭(zhēng)、起更等情節(jié)時(shí)會(huì)使用大鼓加堂鼓等；水戰(zhàn)情節(jié)時(shí)則會(huì)使用大鐃。在靈堂、訴冤等情境中，一般會(huì)在大段反二黃時(shí)加入大堂鼓，以此來表達(dá)悲涼之情。因?yàn)榇驌魳酚兄容^強(qiáng)烈的音響和鮮明的節(jié)奏，可以給京劇舞臺(tái)情節(jié)增添更多吸引力。比如，在京劇《群英會(huì)》中，在周瑜這一人物上場(chǎng)之前就使用了打擊樂制造一種具有殺氣的氛圍，也將京劇人物情緒直接傳達(dá)給在場(chǎng)觀眾。在京劇中，打擊樂可以表現(xiàn)各種各樣的情景，打擊樂在變化的過程中既松弛有度，又不缺乏豐富性。

二、打擊樂在京劇中的地位

打擊樂在京劇中不可或缺，是京劇藝術(shù)的必要組成部分，也正是由于打擊樂的存在，才構(gòu)建了京劇獨(dú)特的藝術(shù)形式。當(dāng)京劇演員在表演時(shí)，其神情、動(dòng)作、語言等與打擊樂配合將表現(xiàn)得更好。即使打擊樂不能將旋律體現(xiàn)出來，但是打擊樂具備特殊的功能，在京劇中占據(jù)重要地位，再加上京劇本身就對(duì)節(jié)奏要求比較嚴(yán)格，打擊樂完全可以滿足京劇所需。在我國京劇中對(duì)于演唱的要求是抑揚(yáng)頓挫、結(jié)構(gòu)清晰明朗，而且，京劇中的許多動(dòng)作都具有舞蹈性特征，具備較強(qiáng)的節(jié)奏感，可以和打擊樂密切結(jié)合。除此之外，京劇當(dāng)中的念白并非人們?nèi)粘Ｉ钫f話，其對(duì)韻律、節(jié)奏要求較高。正是因?yàn)榫﹦【哂袕?qiáng)烈的藝術(shù)氣息與中華民族獨(dú)特的藝術(shù)特性，其與打擊樂相結(jié)合，可以將藝術(shù)特色發(fā)揮得淋漓盡致。

但是，由于打擊樂點(diǎn)子比較機(jī)械化，缺乏活力，要想發(fā)揮打擊樂作用，就必須意識(shí)到鼓師的重要性。鼓師作為京劇打擊樂的控制者，可以通過傳達(dá)相關(guān)指令，對(duì)點(diǎn)子進(jìn)行準(zhǔn)確使用，從而賦予點(diǎn)子生命力。而且，打擊樂的結(jié)構(gòu)主要呈現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)微妙的特點(diǎn)，再加上節(jié)奏鮮明，變化靈活，對(duì)戲劇氛圍進(jìn)行渲染，更能將京劇演員的動(dòng)作進(jìn)行夸大，展現(xiàn)京劇獨(dú)特魅力。從某種角度來看，打擊樂就相當(dāng)于京劇的血液，如果缺少打擊樂，京劇很難得到發(fā)展。如果京劇演員表演過程中沒有打擊樂伴奏，無論演員個(gè)人的語言、動(dòng)作，還是整個(gè)劇情都會(huì)略顯蒼白，無法吸引觀眾，更無法令觀眾產(chǎn)生情感共鳴。鼓師必須非常熟悉伴奏主題、場(chǎng)次、節(jié)奏、身段、唱腔等，將各場(chǎng)戲吃透后才能確保打擊樂的點(diǎn)子與劇情完美融合，從而提高京劇表演質(zhì)量。

三、打擊樂在京劇中的具體應(yīng)用

（一）開場(chǎng)打擊樂的應(yīng)用

京劇中的打擊樂表現(xiàn)形式較為多元化，到目前為止一共保存了四百多個(gè)點(diǎn)子，如果根據(jù)用途進(jìn)行劃分，則可以劃分成開場(chǎng)、動(dòng)作和板頭三類鑼鼓。其中，開場(chǎng)鑼鼓是大合奏，主要用在戲劇正式開始之前，用于提醒演員與觀眾，也可以提前烘托氣氛，為演員進(jìn)入劇情制造輔助條件。在我國傳統(tǒng)社會(huì)中，京劇一般在室外演出，但也同樣涉及開場(chǎng)打擊樂。在辛亥革命時(shí)期，京劇在劇場(chǎng)內(nèi)演出時(shí)逐漸不使用開場(chǎng)打擊樂了，然而，農(nóng)村地區(qū)京劇表演依舊廣泛使用開場(chǎng)打擊樂。

（二）動(dòng)作打擊樂的應(yīng)用

動(dòng)作打擊樂的服務(wù)對(duì)象主要為京劇演員，在京劇演員做動(dòng)作時(shí)，可以起到更好的渲染作用，對(duì)演員動(dòng)作進(jìn)行夸大，從而更能賦予劇情獨(dú)特的藝術(shù)魅力。應(yīng)用比較廣泛的動(dòng)作打擊樂主要有五錘、豹子頭等。

（三）板頭打擊樂的應(yīng)用

板頭打擊樂又可以稱為底錘，在起奏和領(lǐng)奏上應(yīng)用較為廣泛。板頭打擊樂可以對(duì)京劇演員叫板后的起唱板速度進(jìn)行控制，結(jié)合劇情人物上場(chǎng)、下場(chǎng)時(shí)的動(dòng)作，營造相關(guān)氛圍。板頭打擊樂主要可分為滾板、慢板、帶板、二六板等，從整體上來看，不同的板頭打擊樂有幾十種。

（四）唱腔打擊樂的應(yīng)用

在京劇表演過程中，無論起唱還是結(jié)束，或者在各唱段之間融入打擊樂，都可將其稱為唱腔打擊樂。比如，在表演部分通常會(huì)使用搓錘、帽兒頭等，掃頭在省略唱腔中的應(yīng)用比較頻繁。京劇中一般都把前后兩句視為完整的樂段，并從前句開始表演，在表演完后句以后才能構(gòu)成板腔體結(jié)構(gòu)。假設(shè)演員在表演時(shí)，只唱了前句沒有唱后句，或者直接越過前句唱后句可將其稱為“三條腿兒”現(xiàn)象。在實(shí)際的表演過程中，要想避免出現(xiàn)這種情況，演員可以使用掃頭來結(jié)束唱腔。如果使用的打擊樂組合并沒有一個(gè)固定的形式，只是臨時(shí)進(jìn)行組合的，那么既不讓觀眾產(chǎn)生拼湊感，反而增添一絲神秘感，就可以起到事半功倍的效果。在實(shí)際應(yīng)用過程當(dāng)中，有的打擊樂使用范疇比較廣泛，但有的打擊樂應(yīng)用范疇則比較狹窄，要結(jié)合京劇劇情來選擇具體的打擊樂。

四、結(jié)語

本文主要圍繞打擊樂在京劇中的作用展開分析，通過分析得出以下結(jié)論：首先，打擊樂在京劇中不可或缺，是京劇藝術(shù)的必要組成部分，占據(jù)重要地位。其次，在京劇中，打擊樂發(fā)揮的作用很大，本文主要分析了以下幾個(gè)顯著作用，即起承轉(zhuǎn)合作用、引導(dǎo)與結(jié)束唱腔作用、提升表演效果作用、把握節(jié)奏作用、傳遞京劇情緒作用。打擊樂的應(yīng)用主要體現(xiàn)在開場(chǎng)打擊樂、動(dòng)作打擊樂、板頭打擊樂及唱腔打擊樂等方面。