彭樂雯
摘 要:古彩瓷蘊(yùn)含著深刻的中國古典哲學(xué)和美學(xué)思想,具有豐富的民族特色和強(qiáng)烈的裝飾性。古彩又稱“五彩”或“硬彩”,以示多彩之意,具有色彩豐富、顏色透亮的特點(diǎn),其配色和構(gòu)圖形式?jīng)Q定作品的藝術(shù)風(fēng)格。其中,紅、綠搭配表現(xiàn)濃烈、鮮明、古樸、大方的風(fēng)格;而相近色的搭配則體現(xiàn)清新、樸素、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的風(fēng)格。不同的構(gòu)圖形式表現(xiàn)不同的意境,構(gòu)圖飽滿給人以強(qiáng)烈有力的視覺沖擊,構(gòu)圖空靈則給人一種清遠(yuǎn)、靈秀之氣的意境美。同時(shí),器型是集審美性和實(shí)用性于一體的陶瓷載體,作品可以根據(jù)配色和構(gòu)圖形式的不同體現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格。利用古彩艷麗顏色的搭配對器型進(jìn)行裝飾,可使古彩和器型間成為相輔相成、相互襯托、相互依存的整體關(guān)系。
關(guān)鍵詞:古彩;器型;裝飾
一、課題研究的目的與意義
古彩在很大程度上以其艷麗的顏色以及類似于玻璃的質(zhì)感受到大家的喜愛。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)古彩的基礎(chǔ)上,通過對古彩裝飾圖案的選擇以及對器型的挑選,使二者相輔相成,互相襯托。根據(jù)配色以及圖飾的變化使得器型呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。從古彩構(gòu)圖形式的新探討和構(gòu)思角度的不同,對其裝飾進(jìn)行新思考,貼合不同的器型進(jìn)行裝飾。古彩是非常具有裝飾感的陶瓷藝術(shù),其語言特點(diǎn)中的程式化構(gòu)圖、構(gòu)成式的色彩蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)文化和濃郁的藝術(shù)氣息,具有獨(dú)特的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值。
當(dāng)前,古彩繪畫作品種類繁多,其裝飾的藝術(shù)手法和裝飾載體的多樣性造就了古彩陶瓷藝術(shù)的多元化發(fā)展。在古彩發(fā)展的歷史長河里有許多的優(yōu)秀古彩作品,其中有很大一部分的古彩作品都是在瓷板上繪制。然而,在裝飾和構(gòu)圖以及造型方面受到約束。筆者認(rèn)為古彩繪畫的創(chuàng)新可以從兩個(gè)方面入手,一是從繪畫形式、工藝技法、裝飾圖案中創(chuàng)新,二是在造型方面從二維走向三維上的創(chuàng)新,通過不同的陶瓷器型增加古彩作品的新意。在創(chuàng)作中,通過變化釉上古彩裝飾的形式,在器型上將陶瓷的造型美和古彩的裝飾美相結(jié)合,讓古彩艷麗明亮的色彩在相應(yīng)的器型上得以體現(xiàn)。同時(shí),結(jié)合古彩的特殊質(zhì)感以及鮮亮、晶瑩剔透這一特點(diǎn),讓畫面富有靈氣,更具裝飾性。此外,筆者在創(chuàng)作中結(jié)合當(dāng)代的創(chuàng)新思路,構(gòu)思出有別于傳統(tǒng)古彩的風(fēng)格,在古彩原本的韻味基礎(chǔ)上嘗試了新的裝飾風(fēng)格。在符合主流審美特點(diǎn)的前提下,運(yùn)用新的排列組合方式,通過疏密有致,富有形式感的構(gòu)圖,讓古樸的古彩更具現(xiàn)代感,做到既不失古彩沉穩(wěn)古拙的特點(diǎn),又運(yùn)用新的畫面處理技巧,給觀眾以新的視覺體驗(yàn)。
二、研究方法
(一)文獻(xiàn)研究法
通過網(wǎng)絡(luò)、圖書館等渠道查閱關(guān)于古彩裝飾和器型研究等領(lǐng)域的相關(guān)文獻(xiàn),搜集代表性陶瓷作品進(jìn)行歸納總結(jié),從中提取與本次創(chuàng)作相關(guān)的理論知識(shí)及圖片資料作為理論依據(jù),分析作品配色以及與器型的搭配運(yùn)用。
(二)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)法
通過研究大量優(yōu)秀的陶瓷作品和聽取導(dǎo)師建議,結(jié)合筆者創(chuàng)作思路,利用長期創(chuàng)作過程中所累積的工藝經(jīng)驗(yàn),充分繪制草圖以研究配色,在器型選擇上通過不斷嘗試來確定最終匹配的圖案。
三、研究創(chuàng)新點(diǎn)
在當(dāng)下種類繁多的陶瓷產(chǎn)品當(dāng)中,古彩大多數(shù)都是按照傳統(tǒng)的圖案紋飾進(jìn)行裝飾,顏色的搭配也較為傳統(tǒng)。本次的設(shè)計(jì)創(chuàng)作將平面設(shè)計(jì)中的構(gòu)成元素融入到陶瓷器型中,通過兩者的結(jié)合豐富作品的藝術(shù)特色,讓傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式更具現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格,以求達(dá)到簡潔、主題突出的裝飾效果。而在器型的選擇上以簡單的造型為基礎(chǔ),并兼顧器型的實(shí)用性,使作品既可以作為裝飾品又可以作為實(shí)用器具。
四、古彩裝飾在不同器型中的具體應(yīng)用
縱觀陶瓷藝術(shù)品中的古彩藝術(shù)品,有太多的優(yōu)秀古彩瓷板畫。筆者認(rèn)為古彩裝飾值得在器型上做研究,因此古彩裝飾在器型上的運(yùn)用成為了筆者重要的研究方向,筆者對此做了大量的功課,從古彩的起源、發(fā)展了解古彩。對傳統(tǒng)古彩的研究是為了傳承古彩并繼承其精湛的工藝技法。筆者嘗試了古彩與不同器型相結(jié)合的種種可能,發(fā)現(xiàn)在題材和表現(xiàn)手法的選擇上、色彩和器型的運(yùn)用上以及作品最終制作的可行性上都是差之毫厘,謬以千里。因?yàn)槠餍偷倪x擇決定了題材內(nèi)容的張力,題材內(nèi)容又需要古彩的視覺沖擊,古彩的裝飾同時(shí)又受到器型的制約,只有精心的設(shè)計(jì)才能使裝飾與器型完美貼合。
(一)構(gòu)圖
構(gòu)圖布局,就是畫面整體與局部的空間關(guān)系處理。例如花瓶上的構(gòu)圖需要根據(jù)花瓶的口、頸、肩、腹、腰、足、底的不同部位進(jìn)行設(shè)計(jì)安排。在器型設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí),必須考慮到造型與古彩裝飾的相互關(guān)系。要考慮在不同形態(tài)上的裝飾效果,注重內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,瓷器胎質(zhì)和表現(xiàn)形式、彩繪顏料的協(xié)調(diào),根據(jù)瓷器造型的不同形態(tài)、材質(zhì)進(jìn)行細(xì)致的設(shè)計(jì)布局。古彩裝飾的構(gòu)圖根據(jù)作品表現(xiàn)的主題來安排。在構(gòu)思的過程中,要對畫面中花卉、禽鳥的形象、動(dòng)態(tài)、位置、線條、色彩全面安排。既要按照器型的不同部位選擇裝飾內(nèi)容,又要考慮到局部與整體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
陶瓷裝飾是陶瓷與繪畫二者相融合的藝術(shù),古彩在器型上創(chuàng)作是把物質(zhì)與精神二者合一,通過對器型造型的裝飾體現(xiàn)了古彩的形式美感。其中,如何巧妙地將古彩裝飾運(yùn)用到器型上尤為重要。例如,根據(jù)器型的不同設(shè)計(jì)出不同的繪畫風(fēng)格;在一個(gè)腹部較大的花器上進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì),則把主要裝飾的圖案放在腹部的中心位置較為適合。在器型的不同位置加以巧妙的構(gòu)圖設(shè)計(jì)則會(huì)給整個(gè)作品加分;在一個(gè)有口沿的器型上加一條與主體畫面相適應(yīng)的別致邊式較為合適。古彩裝飾構(gòu)圖要講究對空間、虛實(shí)的處理才能創(chuàng)作出好的作品。
(二)色彩搭配
紅綠彩,紅綠彩是一種較為古老的陶瓷釉上裝飾工藝形式,器物上主要用紅綠兩種色彩進(jìn)行繪畫,紅者如棗,綠者發(fā)翠,具備寫意、抽象、流暢等一系列特征,具有濃郁的民間藝術(shù)氣息,所以表現(xiàn)方法非常自然、率性,同樣具有一定的代表意義。古彩裝飾的構(gòu)思中,色彩始終是貫穿作品整體的感覺和認(rèn)識(shí)的,色彩搭配直接影響陶瓷作品的藝術(shù)風(fēng)格,是俗是雅都與此相關(guān)。古彩的大多數(shù)裝飾內(nèi)容都是以傳統(tǒng)的花鳥、山水、石頭、草樹為主,在此基礎(chǔ)上可以嘗試將一些新穎的題材通過創(chuàng)新的裝飾手法融入作品當(dāng)中。運(yùn)用色彩的深、淺、明、暗變化,使得畫面具有層次感、立體感。例如,古彩主要以紅、綠搭配為主要色調(diào),如果加入一些配色則會(huì)形成強(qiáng)烈的色彩對比,突顯濃郁的民族特色。出色的古彩作品需要運(yùn)用正確的配色才能產(chǎn)生古樸而又強(qiáng)烈的對比,在色彩搭配上需要體現(xiàn)強(qiáng)烈的色彩傾向要求在創(chuàng)作過程中局部色調(diào)不能破壞整體色調(diào),要在對比色或者相近色中達(dá)到和諧統(tǒng)一的美。這樣的作品才能讓觀眾眼前一亮,從而被其吸引。色彩的個(gè)性化能突出作品的獨(dú)特風(fēng)格,對古彩設(shè)色的分析研究是一件非常有趣的事情。
古彩顏色搭配在器型上也尤為重要,在器型上可以以一種顏色為主色調(diào),根據(jù)這個(gè)顏色運(yùn)用的部位帶動(dòng)整個(gè)畫面的節(jié)奏,把不同的色彩串在一起形成一個(gè)完整的畫面。鮮艷的色彩可以突顯器型的局部,會(huì)拉動(dòng)視覺中心。運(yùn)用好古彩的顏色,在適度對比中取得和諧,用深的顏色來襯托跳躍的顏色會(huì)讓整個(gè)畫面靈動(dòng)起來。
五、結(jié)語
隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步,陶瓷產(chǎn)品種類的日益增多,陶瓷作品呈現(xiàn)百花齊放、爭奇斗艷的盛況。同時(shí),隨著人們創(chuàng)新觀念的不斷提升以及現(xiàn)代精神文明的發(fā)展,從事陶瓷創(chuàng)作工作的要求日趨提高。因此,筆者希望在當(dāng)今藝術(shù)多元化發(fā)展的時(shí)代中,在符合古彩藝術(shù)審美的前提下,以傳統(tǒng)古彩為基礎(chǔ),通過分析研究在不同器型中的具體應(yīng)用來創(chuàng)新古彩裝飾的表現(xiàn)技法。在今后的藝術(shù)道路上筆者將一如既往地探索和創(chuàng)作古彩作品,通過不同的工藝技法、裝飾手法、陶瓷載體去尋找創(chuàng)作的各種可能。
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作者單位:
井岡山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院