鄭鋒

摘 要：在我國(guó)的傳統(tǒng)文化中，藝術(shù)鑄造有著至關(guān)重要的地位，是其中十分關(guān)鍵的部分，同時(shí)在我國(guó)的科技史和美術(shù)史中有著十分重要的地位，它創(chuàng)造了十分燦爛的文明。在新時(shí)代背景下，人們?cè)絹?lái)越著重關(guān)注藝術(shù)鑄造領(lǐng)域的青銅雕像著色等相關(guān)內(nèi)容。據(jù)此，文章重點(diǎn)探討和分析著色的主要內(nèi)涵以及具體著色策略等相關(guān)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)鑄造;青銅雕像;著色方法

本文從介紹藝術(shù)鑄造青銅雕像的著色的主要內(nèi)涵開(kāi)始，進(jìn)而分析其技術(shù)的發(fā)展情況，所涉及的著色主要包括冷著色、熱著色工藝等一系列相關(guān)內(nèi)容。特別是針對(duì)熱著色工藝而言，其要在各種顏色的青銅雕像中得到更有效的應(yīng)用，必須選用科學(xué)合理的工具和器材，著重把握各種顏色的搭配等相關(guān)情況，針對(duì)相關(guān)方面的著色要點(diǎn)進(jìn)行有效落實(shí)。

一、藝術(shù)鑄造青銅雕像的著色

對(duì)青銅雕像表面的著色而言，在21世紀(jì)初，從世界范圍內(nèi)來(lái)看，仍然沿用比較傳統(tǒng)的著色技術(shù)和觀念，在室內(nèi)或者室外，著色的顏色大多數(shù)都是中國(guó)古代及歐洲在自然情況下形成的一種綠色、棕色或者黑色等等，而這樣的顏色和羅馬時(shí)代所流行并應(yīng)用的棕黑色在理念和方法上幾乎是差不多的，針對(duì)相應(yīng)的表現(xiàn)方法和形式，往往沒(méi)有進(jìn)行充分的優(yōu)化，創(chuàng)新力度不強(qiáng)。傳統(tǒng)的著色觀念認(rèn)為雕塑語(yǔ)言是通過(guò)體系來(lái)呈現(xiàn)的，和表面顏色沒(méi)有緊要的聯(lián)系，所以對(duì)著色沒(méi)有高度關(guān)注。與室內(nèi)雕塑相比，室外雕塑未在銅的表面上進(jìn)行相對(duì)應(yīng)的細(xì)節(jié)處理，在色彩表現(xiàn)方面也缺乏應(yīng)有的生氣和活力，藝術(shù)感不夠強(qiáng)烈，即使在當(dāng)前世界文明高度發(fā)達(dá)的當(dāng)下，這樣的特點(diǎn)也沒(méi)有得到有效改善。

慶幸的是，亨利·摩爾所創(chuàng)作的藝術(shù)塑造青銅雕像著色作品，使這種傳統(tǒng)的觀念得到了顛覆和突破，青銅雕塑，在表現(xiàn)力方面有了更多的活力和生氣。在青銅雕像的雕塑過(guò)程中，他把雕像的設(shè)計(jì)、鑄造和表面著色處理當(dāng)成一個(gè)有機(jī)的整體，作為一個(gè)創(chuàng)作項(xiàng)目進(jìn)行藝術(shù)的著色。不管是大作品還是小作品，他都盡可能有效應(yīng)用層次更加豐富的棕黃色、黑色等，在其中進(jìn)一步融合或深或淺的綠色。創(chuàng)作者全面細(xì)致地研發(fā)和打磨相關(guān)作品，并對(duì)其進(jìn)行精心的著色、巧妙的處理，使作品煥發(fā)出全新的生機(jī)。在色彩上實(shí)施熱處理，使其更加富有審美性和藝術(shù)性，與此同時(shí)也可以更有效地控制相關(guān)制作過(guò)程，由此使此類(lèi)作品在色彩層面有比較典型的光滑度，同時(shí)肌理又比較粗糙，體現(xiàn)出十分質(zhì)樸的感覺(jué)，和大自然充分融合，有效協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)效果，又從中創(chuàng)造出一種人們關(guān)注的焦點(diǎn)，這種成功的示范在藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆，也為后續(xù)的開(kāi)創(chuàng)者提供廣闊發(fā)展空間。隨后，美國(guó)青銅雕塑藝術(shù)不斷開(kāi)拓，更多的雕塑家、鑄造廠和化學(xué)師等，針對(duì)青銅表面著色處理的新技術(shù)進(jìn)行有效的創(chuàng)新和研發(fā)，在實(shí)踐的過(guò)程中充分應(yīng)用，青銅雕像著色藝術(shù)得到了不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，由此使青銅雕塑迎來(lái)了新發(fā)展，更多的更富有藝術(shù)魅力的青銅雕像進(jìn)入到人們的日常生活中。這為藝術(shù)家的聰明才智的體現(xiàn)開(kāi)辟了更廣闊的舞臺(tái)，也為藝術(shù)家和收藏家們提供了取之不盡的藝術(shù)寶庫(kù)。當(dāng)前，我國(guó)藝術(shù)鑄造領(lǐng)域也呈現(xiàn)出多姿多彩的青銅雕塑著色效果。

二、冷著色

冷著色主要指的是在室溫的環(huán)境下根據(jù)應(yīng)用需求用物理、化學(xué)著色處理的一種表面處理工藝，它主要指的是把物理和化學(xué)著色互相融合的一種技術(shù)，同時(shí)這也是比較傳統(tǒng)的著色工藝。在具體的操作過(guò)程中，要分別配置硫化鈉和硫酸銅溶液，通過(guò)噴灑或者浸泡溶液，對(duì)青銅表面進(jìn)行有效處理，然后進(jìn)一步選用清水對(duì)其進(jìn)行沖洗，再對(duì)其進(jìn)行有效的擦拭，這樣的操作流程要結(jié)合具體的著色要求，反復(fù)操作幾次，使其形成比較均勻的古銅色或者淺古銅色。如果在古銅色的基礎(chǔ)上進(jìn)一步添加一定程度的綠銹液，可以呈現(xiàn)出綠色或者古銅綠色，然后在封閉保護(hù)的情況下，對(duì)其進(jìn)行光蠟處理，之后再用軟布對(duì)其進(jìn)行快速擦拭，能夠使其表面呈現(xiàn)出通透溫潤(rùn)的狀態(tài)。

三、熱著色

在熱著色的過(guò)程中，所涉及的材料主要包括硝酸鐵、硝酸銅、硝酸銀、紅粉、白粉、硫化鉀、黑粉、藍(lán)粉等，所涉及的著色工具主要包括加熱裝置、手動(dòng)噴壺、毛筆。

（一）在實(shí)踐的過(guò)程中有效加工熱著色產(chǎn)品

1.光面產(chǎn)品

如果產(chǎn)品是光面的，在這樣的情況下，要充分確保其加工之后不會(huì)出現(xiàn)鑄造缺陷等一系列相關(guān)問(wèn)題，在對(duì)其進(jìn)行著色之前，要全面細(xì)致地清洗選好的藝術(shù)鑄件，然后進(jìn)一步應(yīng)用百潔布蘸取五潔粉，用水對(duì)其進(jìn)行擦洗，使其表面保持光潔的狀態(tài)，無(wú)任何加工痕跡。

2.毛面產(chǎn)品

在毛面產(chǎn)品的熱著色加工時(shí)，在著色之前，要結(jié)合不同顏色的具體要求，在干噴砂之后要選用銅絲輪對(duì)其刷亮，再把著色部分清洗干凈。

（二）不同顏色的著色

一是黑色，在著色的過(guò)程中要用水搭配硫化鉀，在實(shí)際的加熱環(huán)節(jié)，會(huì)使銅表面呈現(xiàn)出黑色。二是綠色，選用硝酸銅配對(duì)一定量的水，在實(shí)際加熱環(huán)節(jié)，銅表面會(huì)逐漸呈現(xiàn)出綠色。三是棕紅色，這種顏色對(duì)于藝術(shù)鑄造的青銅雕像表面有比較高的要求，特別是對(duì)其光潔度要求比較高，如果不能滿足相應(yīng)要求，就無(wú)法呈現(xiàn)出理想的效果。在具體的操作過(guò)程中，首先應(yīng)用硫化鉀作為底色，然后有針對(duì)性地擦拭高光點(diǎn)黑色，同時(shí)也要盡可能擦拭掉低光點(diǎn)的黑色，進(jìn)一步應(yīng)用噴壺噴硝酸鐵溶液，這樣會(huì)呈現(xiàn)出具有透明效果的棕紅色。四是棕褐色，該顏色在表面比較粗糙的作品中更有效適用，具體的著色過(guò)程和棕紅色相比是比較類(lèi)似的。五是黛綠玉石色，首先要把硫化鉀當(dāng)成底色，然后再用毛筆把硝酸銅溶液在銅的表面進(jìn)行涂抹，最后，用筆尖沾些黑粉在銅的表面進(jìn)行不規(guī)則的涂抹。六是灰白色，首先要選用硫化鉀當(dāng)黑底，之后再進(jìn)一步噴涂白粉，再加上比較少量的黑粉溶液，在這樣的情況下就會(huì)呈現(xiàn)出灰白色。七是銀灰色，首先要用毛筆蘸上一定量的硝酸銀溶液，然后在銅的表面上進(jìn)行游動(dòng)，在這樣的情況下就會(huì)形成比較隨意的銀灰色圖案。八是藍(lán)色，配制硝酸銅的過(guò)程中，要加上一定量的藍(lán)粉和白粉的溶液，然后在加熱銅表面的時(shí)候用手動(dòng)的方式，用噴壺均勻地噴，一直到在銅的表面上布滿小的圖案。九是混合花紋色，選用硫化鉀作底色，并結(jié)合實(shí)際的情況，按照相對(duì)應(yīng)的比例和美學(xué)原理，配制一定量的紅粉加白粉的溶液，再選用毛筆蘸上相應(yīng)溶液，涂在銅的表面上，在這個(gè)過(guò)程中要保證其連續(xù)性和持續(xù)性，同時(shí)要確保其均勻完整。十是大理石紋色，有針對(duì)性地選用硫化鉀當(dāng)?shù)咨?，然后進(jìn)一步選用手動(dòng)噴壺噴硝酸銅溶液，在具體的操作過(guò)程中，可以在黑色的底色上產(chǎn)生散射狀的一些綠色小點(diǎn)，呈現(xiàn)出美輪美奐的效果。在著色完成之后進(jìn)一步有效應(yīng)用光蠟或者清漆，對(duì)其進(jìn)行全面細(xì)致的表面封閉，實(shí)現(xiàn)更加有效的保護(hù)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)上文的分析和探討，我們能夠充分看出，在當(dāng)前的時(shí)代背景下，藝術(shù)鑄造青銅雕像的著色要進(jìn)一步與時(shí)俱進(jìn)，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新和優(yōu)化，由此呈現(xiàn)出更顯著的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。在當(dāng)前我國(guó)的藝術(shù)鑄造行業(yè)中，冷著色藝術(shù)有了十分顯著的發(fā)展和進(jìn)步，熱著色技術(shù)也不斷創(chuàng)新和優(yōu)化，在實(shí)踐的過(guò)程中進(jìn)一步有效應(yīng)用和改進(jìn)，在著色實(shí)踐中引用多種類(lèi)型的美式熱著色技藝、歐式熱著色技藝等，對(duì)其進(jìn)行不斷的融合和借鑒，結(jié)合我國(guó)的國(guó)情和行業(yè)要求，使藝術(shù)鑄造的外延和內(nèi)涵得到極大的拓展，當(dāng)前在行業(yè)的發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)成為主流的著色技藝之一，在未來(lái)的發(fā)展過(guò)程中會(huì)呈現(xiàn)出更為寬廣的發(fā)展空間。因此要對(duì)其進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，堅(jiān)持藝術(shù)的追求，使其藝術(shù)性和功能性得到充分的提升，以此確保我國(guó)的青銅雕塑在高端藝術(shù)市場(chǎng)范圍內(nèi)能夠具備更大的競(jìng)爭(zhēng)力。

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作者單位：

河南神雕雕塑有限公司