◎ 段雯心 （西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院）

如何解釋有限制的偶然？那就是：“精確地控制偶然的過程，而不限死過程的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)上的偶然僅限于每件樂器獨(dú)立的富有表現(xiàn)的演奏方面，而音高選擇、曲式結(jié)構(gòu)和力度、音色的變化等均在作曲家的嚴(yán)密控制之下?！雹?/p>

這一技法在魯托斯拉夫斯基的作品中體現(xiàn)在很多方面，比如：和聲、織體以及配器等等。和聲是極富表現(xiàn)力和色彩效能的重要因素，所以在他的有限制偶然技法里，和聲一直受到他的嚴(yán)格掌控。作曲家的和聲是基于十二音的，雖然這在二十世紀(jì)作曲技法中很常見，但是和一般的十二音和聲不同的是，魯托斯拉夫斯基的基本和弦形式是十二音的垂直聚集。他很擅長(zhǎng)使用相鄰音程關(guān)系來對(duì)這種縱向音高結(jié)合進(jìn)行限制，在這種嚴(yán)格限制里也形成了不同的和聲色彩。

需要強(qiáng)調(diào)的是，雖然縱向結(jié)構(gòu)非常重要，相鄰的縱向結(jié)構(gòu)之間的橫向進(jìn)行同樣受到嚴(yán)格的限制。下面就從對(duì)音高結(jié)構(gòu)的“限制”和對(duì)和聲進(jìn)行的“限制”兩個(gè)方面對(duì)管弦樂《新事曲》中有限制偶然的應(yīng)用進(jìn)行分析。

一、有限制偶然對(duì)音高結(jié)構(gòu)的“限制”

了解過魯托斯拉夫斯基同時(shí)期其他作品就會(huì)知道，在設(shè)計(jì)縱向結(jié)構(gòu)上，他是通過特定的音程級(jí)模式控制相鄰音。實(shí)際寫作中，在保持音程級(jí)不變的前提下，可以同時(shí)改變音和音程級(jí)的排列，甚至可自由地重復(fù)任何一個(gè)音。也就是說，十二音音集中所采用的特定音程級(jí)是獨(dú)立的音關(guān)系材料，也是音樂中某一段落或某一層次賴以生成的邏輯基礎(chǔ)。在《新事曲》中，主要是采用控制音程級(jí)的方式組織的縱向和聲結(jié)構(gòu)。

首先，縱向上排列的特點(diǎn)是無(wú)規(guī)律性。作曲家根據(jù)作品的設(shè)計(jì)、和聲色彩的不同需求，選擇了可塑性更強(qiáng)、能創(chuàng)造出無(wú)限可能性的排列方式構(gòu)建十二音和弦。說明作曲家在《新事曲》里設(shè)計(jì)這些縱向音高結(jié)構(gòu)，使他可以有更多的機(jī)會(huì)去追求整個(gè)結(jié)構(gòu)所帶來的色彩感，強(qiáng)調(diào)縱向結(jié)構(gòu)的色彩調(diào)配。

其次，音區(qū)的選擇、音程級(jí)的含量，還有對(duì)于織體不同的處理方式，這些都會(huì)影響結(jié)構(gòu)的色彩感。另外需要強(qiáng)調(diào)的是，縱向結(jié)構(gòu)本身，包括它們所包含的音程級(jí)數(shù)目越多，音響效果越復(fù)雜和飽滿，色彩感越豐富。也就是說，根據(jù)音程級(jí)模式及其具體含量的不同也是會(huì)導(dǎo)致色彩感的變化的。下面舉例來說明：

（一）包含一種或者兩種音程級(jí)的縱向音高結(jié)構(gòu)

例1：

這三個(gè)結(jié)構(gòu)分別是由一種和兩種音程級(jí)所構(gòu)成的。左右兩處的整體音響都比較單純干凈，除了第一個(gè)音程級(jí)為[1]的地方可能音響色彩要灰暗一點(diǎn)。現(xiàn)對(duì)比第二和第三個(gè)片段，雖然它們音程級(jí)的數(shù)目是相同的，前面的那一組以小二度、大二度為主，色彩感是偏暗淡的，后面一組音程級(jí)含量以小三度、大三度為主，聽覺上就明亮多了。這是音程級(jí)數(shù)量比較少的一個(gè)例子。

（二）包含兩種或者大于兩種音程級(jí)的縱向音高結(jié)構(gòu)

例2：

這一組音程級(jí)數(shù)量要多一些，分別包含六種和四種音程級(jí)，色彩感豐富很多，音響效果更立體。而且，這些結(jié)構(gòu)之中各個(gè)結(jié)構(gòu)的音程級(jí)含量都比較平均，音響層次厚重和清晰。這可以說明，在縱向結(jié)構(gòu)中，音程級(jí)模式本身數(shù)量的不同及其音程級(jí)含量的不同，所帶來的音響效果和色彩感也不同。作曲家在設(shè)計(jì)這些縱向音高結(jié)構(gòu)的時(shí)候，考慮到了每一個(gè)細(xì)節(jié)的把控和“限制”其排列的方式、音區(qū)的選擇、音程級(jí)本身的數(shù)目和含量，來構(gòu)建具有個(gè)人風(fēng)格化、色彩化的縱向和聲音響。

由此也可以看出作曲家對(duì)作品的嚴(yán)密安排、樂思展開的把控，他如此注重和聲色彩，在20世紀(jì)的作曲家里面是很突出的。

二、有限制偶然對(duì)和聲進(jìn)行的“限制”

《新事曲》中魯托斯拉夫斯基的和聲思維，除了縱向音高結(jié)構(gòu)的所帶來的色彩感，結(jié)構(gòu)之間的橫向的和聲運(yùn)動(dòng)也起著很大的作用。當(dāng)我們從橫向聲部進(jìn)行的角度來觀察時(shí)，還需要就縱向結(jié)構(gòu)之間運(yùn)動(dòng)時(shí)共同音的數(shù)量以及將和聲聚合的進(jìn)行手法等因素來進(jìn)行探析?？傊@之中還是存在著很多可變的因素，大概可分成兩個(gè)方面。

（一）相同音程級(jí)模式的和聲進(jìn)行

當(dāng)兩個(gè)相同的音程級(jí)數(shù)量，并且性質(zhì)都相同的情況下相連接得到的兩個(gè)縱向結(jié)構(gòu)，它們之間對(duì)比產(chǎn)生的色彩感就要從兩個(gè)結(jié)構(gòu)之間的排列、音區(qū)選擇以及音高設(shè)定的不同來對(duì)比了。

如下面這個(gè)例子：

例3：

從圖中我們可以看到，這兩個(gè)縱向結(jié)構(gòu)音程級(jí)數(shù)量和含量都是一樣的。但音區(qū)選擇、排列方式都不同。而在總譜中，我們能發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)結(jié)構(gòu)之間織體上也是有區(qū)別的，第二個(gè)縱向結(jié)構(gòu)上還有兩條橫向的復(fù)調(diào)線條，分別是柱式和弦結(jié)構(gòu)和線性復(fù)合結(jié)構(gòu)，那對(duì)比性就更強(qiáng)了。而且，這不是普通的柱式和弦，在弦樂組的實(shí)際演奏中，滑奏的過程還產(chǎn)生了很多微分音，由此可見，這兩個(gè)縱向結(jié)構(gòu)之間的和聲進(jìn)行所產(chǎn)生的和聲音響是非常繁復(fù)而豐滿的，色彩感尤其的突出。

（二）不同音程級(jí)模式的和聲進(jìn)行

在《新事曲》里，也有音程級(jí)模式不同的音高結(jié)構(gòu)之間的和聲進(jìn)行，當(dāng)音程級(jí)模式發(fā)生改變，那么在進(jìn)行中產(chǎn)生的音響效果、色彩感肯定是有一定對(duì)比的。而且在變化的過程中，可以從中探索更多的可能性，如下面這個(gè)例子。

例4：

這個(gè)片段音程級(jí)模式數(shù)量不同，音區(qū)設(shè)置及排列方式上也有所不同。那么當(dāng)這四個(gè)縱向結(jié)構(gòu)在橫向依次進(jìn)行時(shí)，自然在色彩感上的對(duì)比是很大的。第一組都處在高音區(qū)，并且音程級(jí)[1]居多，和聲音響偏尖銳和刺耳，第二組分布比較均勻，音程級(jí)[2]和[5]的安排也比較平均，和聲音響厚重而沉穩(wěn)。后面的兩組結(jié)構(gòu)，從兩者音程級(jí)模式的數(shù)量上看反差很大，單級(jí)十二音結(jié)構(gòu)和多級(jí)十二音結(jié)構(gòu)的對(duì)比很強(qiáng)烈。前者單一不協(xié)和，全是音程級(jí)為[1]的密集音塊，這種和聲色彩是偏灰白的，而后者音程級(jí)數(shù)量多，將各個(gè)音程級(jí)之間的音響效果進(jìn)行了中和，雖音區(qū)分布也很均勻，但中高音區(qū)要更多一些，所以整體的音響效果還是較厚重。所以，后兩組的色差對(duì)比明顯很大。作曲家精心設(shè)計(jì)了這樣鮮明的反差，目的就是為了突出和聲色彩的變化。從這里也可以看出作曲家對(duì)于和聲色彩的重視。

這正是魯托斯拉夫斯基使用有限制的偶然技法所造就的縱、橫兩方面的邏輯規(guī)律。從縱向的音高結(jié)構(gòu)來考慮觀測(cè)，結(jié)構(gòu)里的所有音及音程關(guān)系都是由音程級(jí)來“限制”的；從縱向結(jié)構(gòu)之間的和聲進(jìn)行來觀測(cè)，不同的音程級(jí)和相同的音程級(jí)音高結(jié)構(gòu)之間能產(chǎn)生不同的音響效果。魯托斯拉夫斯基的音樂思維是及其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，?duì)于作品里的大到整體，小到每一個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格“限制”，而對(duì)于整個(gè)作品，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上文學(xué)戲劇特色也完整的保留了，從中又突出了和聲音響的色彩感。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，通過對(duì)《新事曲》中魯托斯拉夫斯基有限制偶然技法在和聲方面的應(yīng)用，可以總結(jié)出，作曲家個(gè)性化的和聲語(yǔ)言是以十二音為基礎(chǔ)的，由十二音垂直聚集構(gòu)成的完整或不完整的和弦結(jié)構(gòu)，而這些音高結(jié)構(gòu)便是有限制偶然技法里的“限制”的體現(xiàn)。魯托斯拉夫斯基注重色彩化設(shè)計(jì)為基本特征的并且主要由音程級(jí)模式所限制的和聲結(jié)構(gòu)構(gòu)成。無(wú)論是縱向音高結(jié)構(gòu)排列方式的不同、音高結(jié)構(gòu)本身的數(shù)目及含量，還是通過縱向結(jié)構(gòu)之間的變化著的和聲進(jìn)行，魯托斯拉夫斯基對(duì)它們所產(chǎn)生的色彩豐富多變的音響效果是經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、精心的設(shè)計(jì)和安排的。魯托斯拉夫斯基在他的創(chuàng)作生涯里，德彪西對(duì)他的影響很大，從中也可以看得出來，他對(duì)于和聲色彩的偏執(zhí)和重視。不過需要再次強(qiáng)調(diào)的是，他通過自己的不斷嘗試和創(chuàng)新，使他的和聲語(yǔ)言變得個(gè)性化，特別是他成熟時(shí)期的作品，通過不斷地嘗試，最終走出了自己的個(gè)性化音樂道路，魯托斯拉夫斯基早已形成了自己獨(dú)具匠心的色彩化和聲思維。

注 釋：

① 劉永平.雙級(jí)控制論——魯托斯拉夫斯基音樂中有控制偶然的作曲技法研究[J].黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）,1988,(03).