胡夏青

摘? 要：本文對(duì)陌生化創(chuàng)作策略進(jìn)行了分析，并探究了《紅樓夢(mèng)》中陌生化處理的應(yīng)用，從敘事視角及言語(yǔ)兩方面進(jìn)行了分析，并提出陌生化創(chuàng)作的意義及其需要把握的度，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作陌生化手法的應(yīng)用具有一定的指導(dǎo)意義。

關(guān)鍵詞：陌生化創(chuàng)作;《紅樓夢(mèng)》;敘事視角;言語(yǔ)

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-27-0-02

文學(xué)創(chuàng)作要求的是獨(dú)特新穎，能夠吸引讀者，這樣的作品才有藝術(shù)魅力，才能長(zhǎng)久地流傳下去。陌生化的實(shí)質(zhì)是創(chuàng)新，通過(guò)一種新的形勢(shì)使人們對(duì)外在世界，外在事物有新的認(rèn)識(shí)。陌生化處理能夠不斷更新人們對(duì)事物的陳舊感覺(jué)，使人們能夠擺脫習(xí)以為常的程式化認(rèn)識(shí)，體驗(yàn)，從而能夠從一種習(xí)慣的束縛中解脫出來(lái)。陌生化處理采用一種創(chuàng)造性的扭曲對(duì)事物進(jìn)行獨(dú)特的展示，使人們能夠在熟視無(wú)睹的舊事物中有新的發(fā)現(xiàn)體驗(yàn)，感受到客觀對(duì)象的特別之處。這種主張應(yīng)用于文學(xué)作品中，能夠?yàn)槲覀冑p讀文學(xué)作品提供新的視覺(jué)。在《紅樓夢(mèng)》中就應(yīng)用了陌生化創(chuàng)作，也是因?yàn)檫@種創(chuàng)作方法的應(yīng)用，使《紅樓夢(mèng)》獨(dú)具藝術(shù)魅力。

一、對(duì)什克洛夫斯基“陌生化”理論的認(rèn)識(shí)

什克洛夫斯基是俄國(guó)形式主義的重要代表。在他的《藝術(shù)作為手法》這篇論文中，他提出了藝術(shù)之所以存在，是為了使人恢復(fù)對(duì)生活的感覺(jué)，藝術(shù)的目的是為了使人能夠更好地感受外在事物，不僅僅是知道外在事物。藝術(shù)的技巧就是對(duì)事物進(jìn)行陌生化處理，使形式變得困難，從而增強(qiáng)人們對(duì)外在事物的感覺(jué)，延長(zhǎng)人們對(duì)外在事物的感覺(jué)體驗(yàn)。他認(rèn)為作家越能夠自覺(jué)地應(yīng)用陌生化手法，他作品的藝術(shù)性就會(huì)越高。什克洛夫斯基的陌生化理論為我們欣賞閱讀文學(xué)作品提供了新的視角，在《紅樓夢(mèng)》這部作品中，所應(yīng)用的陌生化手法很多，也正是因?yàn)檫@種手法的應(yīng)用，《紅樓夢(mèng)》的可讀性強(qiáng)，這部作品成為了中國(guó)四大名著之一。

二、敘事視覺(jué)的“陌生化”策略

文學(xué)作品在創(chuàng)作過(guò)程中，都會(huì)采用一定的視角對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述，這種視覺(jué)就是敘事視覺(jué)。視角作為敘述者或人物觀察者敘述事物或者是觀察事物的一種角度，其選擇情況對(duì)作品語(yǔ)言、情節(jié)、意蘊(yùn)等都會(huì)產(chǎn)生一定的影響，好的敘事視覺(jué)能夠促進(jìn)作品成功。在傳統(tǒng)的小說(shuō)創(chuàng)作中，多采用全知敘事視角，這種視角下，敘述者對(duì)所發(fā)生的事件具體情況非常了解，對(duì)人物內(nèi)心活動(dòng)非常了解。而與全知敘事視角相對(duì)應(yīng)的是人物有限視角，這種視角下，敘事者通過(guò)轉(zhuǎn)用故事中或者是故事外某個(gè)人物的眼光對(duì)事物進(jìn)行觀察，敘事者對(duì)故事人物事件的認(rèn)識(shí)具有一定的局限性，因此，故事具有一定的不確定性，會(huì)有一定的起伏。

在《紅樓夢(mèng)》這部作品中，有很多內(nèi)容是關(guān)于故事發(fā)生地榮國(guó)府的描述。但對(duì)榮國(guó)府作者不是直接進(jìn)行描述，而是通過(guò)其他人物眼中所看，心中所想進(jìn)行描述。作者是以林黛玉、劉姥姥、薛寶琴三個(gè)人物的視角展開(kāi)描述。了解紅樓夢(mèng)的人都知道，這三個(gè)人都不是榮國(guó)府原有的人物。作者借助這三個(gè)人對(duì)榮國(guó)府進(jìn)行描述，以陌生人視覺(jué)展開(kāi)敘述，就是為了達(dá)到一種陌生化效果。不同人物眼中的榮國(guó)府是不同的，通過(guò)這種處理，從不同的側(cè)面是我們對(duì)賈府的繁華進(jìn)行全面認(rèn)知。

比如，在林黛玉進(jìn)入賈府后，通過(guò)林的眼觀對(duì)賈府的房屋構(gòu)造、人物著裝配飾及室內(nèi)布置等情況進(jìn)行了描述。林黛玉的文化素養(yǎng)高，也見(jiàn)過(guò)世面。作者借助于林的視角詳細(xì)地描述了賈府中豐富且高雅的物品陳設(shè)，描述了物品的質(zhì)地、材料及書(shū)畫(huà)題詞等。而作者又借助于薛寶琴的眼光對(duì)賈府的祭祀禮儀活動(dòng)進(jìn)行了詳細(xì)的描述。另外，作者又借助于劉姥姥對(duì)賈府中大觀園的繁華雅致進(jìn)行了描述。因?yàn)閯⒗牙咽莻€(gè)粗人，她自然不懂賈府富麗堂皇的室內(nèi)陳設(shè)為何物，也不懂名人字畫(huà)是什么，但劉姥姥懂人情世故，在大觀園中，人們的言行在劉姥姥嚴(yán)重被放大，人物的個(gè)性特征能夠通過(guò)劉姥姥的視覺(jué)生動(dòng)地展示出來(lái)。在對(duì)賈府描述方面，作者就通過(guò)三個(gè)人的視角對(duì)描述對(duì)象做了陌生化處理，通過(guò)這種處理，我們不僅會(huì)對(duì)賈府的外在構(gòu)建和內(nèi)部結(jié)構(gòu)有全面的認(rèn)識(shí)，同時(shí)對(duì)賈府中人物之間的相互關(guān)系，人物性格，人物主要活動(dòng)等也有一定的了解，通過(guò)這種陌生化的處理，我們也能夠感受到賈府由盛轉(zhuǎn)衰的變化，對(duì)故事的意蘊(yùn)內(nèi)涵有更多的把握。這是任何平鋪直敘的敘述所不能達(dá)到的藝術(shù)效果。

三、言語(yǔ)的陌生化策略

言語(yǔ)的陌生化處理，也是《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)言方面的重要特色，同時(shí)這種陌生化處理，也是《紅樓夢(mèng)》成為名著的重要因素。在《紅樓夢(mèng)》這部作品中，應(yīng)用了很多的隱喻和象征等修辭方式，以這種方式實(shí)現(xiàn)其語(yǔ)言的陌生化處理及意向的陌生化塑造，帶給讀者不一樣的體驗(yàn)。

《紅樓夢(mèng)》言語(yǔ)的陌生化處理表現(xiàn)在，作品中很多人名及地名應(yīng)用了隱喻的手法。比如，在小說(shuō)開(kāi)頭第一回中，有些人名和地名作者就用了隱喻手法。賈雨村和甄士隱都具有一定的隱喻性。在《紅樓夢(mèng)》這部作品中，一些人名和地名還用了諧音的方式進(jìn)行陌生化處理，諧音具有一定的寓意，通過(guò)這種處理，吸引讀者進(jìn)行深入研究和探索。作品通過(guò)這種陌生化處理，有了很大的弦外之音和言外之意，作品表現(xiàn)意蘊(yùn)更為深刻，更加耐人尋味。在后人研讀《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，就會(huì)其語(yǔ)言進(jìn)行了深入的挖掘，讀者積極了解了作品人名地名背后的含義?？梢哉f(shuō)，作者的這種陌生化處理很具吸引力，能夠引發(fā)讀者閱讀探究的興趣，引發(fā)讀者深入研讀作品深層次的含義，作品的審美意蘊(yùn)也在這種處理中得以豐富。

另外，《紅樓夢(mèng)》言語(yǔ)的陌生化處理還表現(xiàn)在，對(duì)事物的外觀進(jìn)行描述，但不是直呼其名。作者在描述某個(gè)事物的時(shí)候，把他當(dāng)做陌生化的東西來(lái)寫(xiě)，記述對(duì)該事物的第一印象。比如在劉姥姥剛進(jìn)賈府，被周瑞家的領(lǐng)到了鳳姐的屋內(nèi)，在這里劉姥姥第一次見(jiàn)到鐘表，作者就以劉姥姥的眼觀對(duì)鐘表進(jìn)行了描寫(xiě)，這里就用了陌生化手法。在劉姥姥的世界里，鐘表是一個(gè)非常陌生化的存在，因此，作者沒(méi)有直接用鐘表這個(gè)名稱，而是借用劉姥姥熟悉的匣子和秤砣稱呼鐘表及鐘擺。把熟悉的事物進(jìn)行了陌生化的處理，達(dá)到了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。這里，作者從劉姥姥主觀心理出發(fā)，描述她眼中的鐘表，使鐘表這種事物具有了新鮮感。讀者讀到這里，也會(huì)產(chǎn)生一種新奇感，會(huì)感到描寫(xiě)的很有趣，這就是進(jìn)行陌生化處理所達(dá)到的一種獨(dú)特效果。作者在寫(xiě)作的過(guò)程中，會(huì)故意避免使用讀者所熟悉的事物名稱，而采用其他稱呼進(jìn)行陌生化處理，增強(qiáng)作品感受上的難度和時(shí)間，這樣處理更能夠激發(fā)讀者的審美期待，使讀者感到新奇有趣，從而產(chǎn)生一種獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

不僅如此，在《紅樓夢(mèng)》這部作品中，作者還對(duì)審美意象進(jìn)行陌生化處理。在作品中，作者故意把某個(gè)人物和某個(gè)意象聯(lián)系起來(lái)，比如，用海棠花代指湘云。在作品中，作者寫(xiě)湘云愛(ài)惜海棠，并感慨海棠繁盛的時(shí)間很多。她在柳絮詞中就說(shuō)過(guò)且住，且住，莫使春光別去的話，看似是希望春光留住，美好留住，使海棠能夠多繁盛些日子。其實(shí)這也是一種預(yù)示，預(yù)示著湘云美好的時(shí)光短暫，悲慘的命運(yùn)將至。在《紅樓夢(mèng)》中也有很多讖語(yǔ)，作品中的一些戲簽、燈謎、骨牌、酒令、詩(shī)歌等都有一定的預(yù)示，是一種讖語(yǔ)。但這些內(nèi)容不是簡(jiǎn)單的存在，都具有一定的藝術(shù)性，是作者為了塑造人物形象，預(yù)示人物命運(yùn)，或者是反應(yīng)社會(huì)生活所塑造的審美意象，作者對(duì)這些藝術(shù)形象進(jìn)行了陌生化處理，使其具有一定的預(yù)示性，有效地增強(qiáng)了作品的神秘性，能夠激發(fā)讀者閱讀品味的興趣，小說(shuō)對(duì)審美意象的陌生化處理，使其具有一定的隱喻色彩，增強(qiáng)了作品的可讀性。

四、陌生化處理的意義及其應(yīng)用需要注意的問(wèn)題

文學(xué)作品采用陌生化處理能夠有效地增強(qiáng)作品的可讀性，提升作品的藝術(shù)價(jià)值。我們知道一部好的作品不僅需要具備深刻的思想內(nèi)涵，同時(shí)其語(yǔ)言和表現(xiàn)手法也需要新穎，富有個(gè)性。對(duì)作品而言，內(nèi)容和形式同等重要。如果作品的語(yǔ)言及表達(dá)形式過(guò)于老化，陳舊，即使再好的內(nèi)容也難以喚起讀者的閱讀的興趣，而對(duì)作品進(jìn)行陌生化處理，作品創(chuàng)作過(guò)程中使用新的手法和形式進(jìn)行表現(xiàn)，達(dá)到一種陌生化的效果，就能夠有效吸引讀者，作品的可讀性就能得以提升。不僅如此，對(duì)作品進(jìn)行陌生化處理，作品中會(huì)有很多隱喻和暗示，這也能增強(qiáng)作品的神秘感，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，作品的審美品質(zhì)也能夠得到進(jìn)一步的提升。《紅樓夢(mèng)》這部作品就應(yīng)用了陌生化手法進(jìn)行表現(xiàn)，這也是這部作品得以流傳，并成為名著的重要因素。

但我們還需要認(rèn)識(shí)到，陌生化手法的應(yīng)用是需要講究一定的“度”的。心理學(xué)研究表明，人們對(duì)于過(guò)于熟悉或者是安全陌生的事物是很難產(chǎn)生關(guān)注的興趣的。如果過(guò)于熟悉，人們就會(huì)視而不見(jiàn)，但完全陌生，人們?cè)趦?nèi)心就會(huì)產(chǎn)生抗拒心理?；谶@種情況，文學(xué)作品在應(yīng)用陌生化策略的時(shí)候，是需要注意一個(gè)“度”的。一部?jī)?yōu)秀的作品需要具有豐富可讀可感的內(nèi)容，所描寫(xiě)的內(nèi)容要能夠與我們的認(rèn)知有一定的距離，這樣才能吸引讀者。陌生化手法的應(yīng)用就是為了提升文學(xué)作品的藝術(shù)審美品質(zhì)。但過(guò)猶不及，如果在作品中，描述的是讀者完全陌生化的事物，讀者也不會(huì)感興趣。文學(xué)作品只有以讀者熟悉的事物為基礎(chǔ)，在熟悉的基礎(chǔ)上，對(duì)某些內(nèi)容進(jìn)行處理，使之與讀者認(rèn)知存在一定的距離，這樣的作品才能夠被讀者理解，并接受，這是讀者閱讀作品的基礎(chǔ)。在借助于陌生化策略進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，就需要把握好陌生化處理的“度”，通過(guò)這種手法的應(yīng)用，使讀者與作者之間能夠達(dá)成一種默契。在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程中，作者要考慮讀者的接受理解能力，能夠在讀者熟悉事物的背景下，進(jìn)行創(chuàng)新和突破，這樣才能帶給讀者耳目一新的感覺(jué)。在《紅樓夢(mèng)》這部作品中，陌生化手法應(yīng)用的就非常成功。這種手法應(yīng)用后，讀者能夠了解作者所描述的世界，同時(shí)也感到非常新穎，能夠認(rèn)同，這樣的作品就是好作品。

總之，文學(xué)作品創(chuàng)作必須要做到新穎獨(dú)特，這樣才能吸引讀者，作品也才具有永恒的藝術(shù)魅力。作者在文學(xué)作品創(chuàng)作中，要善于應(yīng)用陌生化手法。作者要充分了解陌生化手法應(yīng)用的作用意義，掌握好這種手法應(yīng)用的度，保障陌生化手法的有效應(yīng)用?！都t樓夢(mèng)》這部作品就成功地應(yīng)用了陌生化手法進(jìn)行表現(xiàn)，通過(guò)敘述視角的陌生化處理及言語(yǔ)的陌生化處理，有效提升了作品的可讀性，藝術(shù)性。這種應(yīng)用是值得借鑒的。

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