內(nèi)容摘要：劉震云在長(zhǎng)篇小說(shuō)《吃瓜時(shí)代的兒女們》中采用了多種敘述視角，是小說(shuō)展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)特征。敘述者在講述往事時(shí)常采用第三人稱全知視角，從而形成權(quán)威感。而在一個(gè)新的人物出現(xiàn)時(shí)，故事往往會(huì)由第三人稱全知視角敘述隱蔽地轉(zhuǎn)向第三人稱限知視角敘述，以形成敘述空白，營(yíng)造懸念。在對(duì)權(quán)色交易這一核心事件的敘述中，多重式人物限知視角的運(yùn)用則較好地表現(xiàn)出人物不同的特征，從而揭露社會(huì)的荒唐本質(zhì)。

關(guān)鍵詞：敘述視角 全知 限知

2017年劉震云發(fā)表了新作《吃瓜時(shí)代的兒女們》。這是一部有90多萬(wàn)冊(cè)發(fā)行量的反腐題材小說(shuō)，也是繼《手機(jī)》后又一部關(guān)注網(wǎng)絡(luò)科技下社會(huì)信息傳播的批判性小說(shuō)。與巨大發(fā)行量相反，關(guān)于該小說(shuō)的研究則屈指可數(shù)，這其中又分出兩個(gè)批評(píng)方向。一是批評(píng)該小說(shuō)屬于新聞拼接，并無(wú)新意。持此觀點(diǎn)的人認(rèn)為小說(shuō)故事不過(guò)是對(duì)網(wǎng)絡(luò)事件的翻版整合，整部作品體現(xiàn)出隨波追流的弊端，缺乏真正的思考，造成了對(duì)文學(xué)的傷害。二是從主題方面肯定了該小說(shuō)批判人性和社會(huì)荒唐性的深刻意義。持此觀點(diǎn)的人則認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)上人們對(duì)新聞事件的圍觀，最終導(dǎo)致素不相識(shí)的官員落馬，底層人物與上層官場(chǎng)的碰撞，吃瓜群眾在其中的狂歡行為等，恰恰體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的荒誕性。以上研究多從故事內(nèi)容和主題入手，而從敘事技巧入手的研究是少之又少，只有兩篇相關(guān)文章，分別探討了這部小說(shuō)的空間敘事特征和敘事重復(fù)性的意義。

事實(shí)上，劉震云的小說(shuō)《吃瓜時(shí)代的兒女們》在敘事技巧方面體現(xiàn)出了非常獨(dú)特的一面。尤其是敘述視角的運(yùn)用上，不僅靈活地交替運(yùn)用第三人稱全知視角和第三人稱限知視角，還特別地運(yùn)用了多重式人物有限視角。“敘事學(xué)中的視角，指的是文本中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的角度?！盵1]隨著全知視角、限知視角以及多重視角的流動(dòng)，故事逐漸展現(xiàn)出全貌，既避免了小說(shuō)拼接新聞的嫌疑，也加深了其主題意義的彰顯，讀來(lái)更耐人尋味。

一.第三人稱全知視角展示廣闊性和權(quán)威性

《吃瓜時(shí)代的兒女們》中使用最為普遍的敘述視角是全知視角?！斑@是傳統(tǒng)上最常用的一種視角模式，該模式的特點(diǎn)是全知敘述者既說(shuō)又看，可從任何角度來(lái)觀察事件，可以透視任何人物的內(nèi)心活動(dòng)，也可以偶爾借用人物的內(nèi)視角或佯裝旁觀者。”[2]小說(shuō)共分三部分內(nèi)容，第一部分包括五個(gè)章節(jié)和兩個(gè)附錄，第二部分只有一句話，第三部分只有正文這一章內(nèi)容，結(jié)構(gòu)十分新奇。除去第一部分中第三章和第二部分，其他章節(jié)內(nèi)容中均出現(xiàn)了明顯的以第三人稱為主的全知敘述視角。從故事內(nèi)容上說(shuō)，小說(shuō)主要講述了牛小麗、李安邦、楊開(kāi)拓和馬忠誠(chéng)四個(gè)人的故事，但不管講述哪一個(gè)人物，全知敘述視角都是作者使用最多的敘事形式技巧。

全知視角敘述的優(yōu)勢(shì)在于“所有人的故事和命運(yùn)都盡在掌握，一覽無(wú)余”[3]，尤其是在回顧一個(gè)人物的經(jīng)歷時(shí)，顯得十分方便。所以在講述重要人物牛小麗的故事時(shí)，可以隨時(shí)插入一個(gè)遠(yuǎn)早于正在敘述的故事之前的故事。牛小麗的父親在她十四歲時(shí)去世，兩個(gè)月后，她的母親與鎮(zhèn)上一個(gè)有婦之夫張來(lái)福通奸，這件事情刺激了牛小麗，在憤怒之中她趕走了自己的母親。此后牛小麗與哥哥相依為命，在哥哥娶妻生下女兒后不久，哥哥的妻子便跟別人私奔，最終只剩下牛小麗、哥哥和侄女斑鳩辛苦謀生。這一段故事的講述便是在牛小麗幫哥哥買(mǎi)老婆實(shí)現(xiàn)二婚中間插入的，這一段往事敘述完后緊接著便是哥哥二婚的妻子宋彩霞卷款跑路，不知所蹤，然后牛小麗便開(kāi)始了她的尋嫂追錢(qián)之路。這以后才有屢次被騙，不得已出賣肉體賺錢(qián)還債，最后與貪官糾纏在一起，導(dǎo)致被抓。在插入的故事中，牛小麗通過(guò)把母親趕走，照顧哥哥和侄女等一系列舉動(dòng)，表現(xiàn)出一種倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)的性格特點(diǎn)，因此這一故事的作用不僅是交代了前因后果，還為下文牛小麗執(zhí)意千里尋嫂追錢(qián)的舉動(dòng)做了鋪墊和解釋?？傊?，敘述者要想使受述者或讀者了解更多關(guān)于牛小麗的性格和出身，必須要采用第三人稱全知視角，這樣的敘述視角方便敘述者隨意進(jìn)入任何一個(gè)時(shí)空，大量補(bǔ)充關(guān)于人物的相關(guān)信息。此外，敘述者還可以隨意加快或減緩敘事的速度，對(duì)信息進(jìn)行篩選，以突出核心信息，從而確保讀者能夠快速準(zhǔn)確的把握敘事意圖，了解其中的隱含意義。

這一敘述視角的運(yùn)用情況亦可在其他人物身上得以窺見(jiàn)。在講述貪官李安邦的故事中更容易看到全知視角下，先前故事的插入對(duì)表現(xiàn)人物形象的積極作用。李安邦正在官職晉升的緊要關(guān)口，為了能順利晉升，他必須要解決和政敵宋玉臣之間的矛盾。雖然敘述者也通過(guò)全知敘述視角插入了一些多年前李朱二人之間的恩怨情仇，但與講述牛小麗的故事時(shí)略有不同。牛小麗的身世是在當(dāng)下故事的講述中插入的，而李朱二人的恩怨情仇是在講述李安邦晉升之前就提到的，但這依然算是插入，因?yàn)閿⑹稣卟捎玫臅r(shí)間表述句是“二十五年前”，這就證明敘述者是立足于當(dāng)下的時(shí)間維度上，對(duì)以往的故事進(jìn)行回顧，因此屬于插入。在全知視角的統(tǒng)攝下，李安邦的性格里的算計(jì)和狡猾，官場(chǎng)上的勾心斗角，派系之間的殘酷競(jìng)爭(zhēng)都能更好的展示出來(lái)。此外小說(shuō)對(duì)李安邦妻子康淑萍的描寫(xiě)，也多為全知視角下的插入，如李康二人的相戀經(jīng)歷，康淑萍收受賄賂的貪婪，這些都成為李安邦最終落馬的一個(gè)原因。

由于這部小說(shuō)對(duì)于人物內(nèi)心的世界描寫(xiě)極少，因此補(bǔ)充與人物相關(guān)的事件信息就顯得尤為重要。而在第三人稱全知敘述視角之下才能得以實(shí)現(xiàn)，敘述者如同上帝一樣，可以觀察他筆下任何一個(gè)人物的行蹤，對(duì)他們的過(guò)往也可以了如指掌，從而穩(wěn)固了故事敘述的權(quán)威性，拓寬了故事的廣闊性。

二.第三人稱限知視角營(yíng)造懸念

除第三人稱全知視角外，小說(shuō)《吃瓜時(shí)代的兒女們》在敘述中還大量使用了第三人稱限知視角。不過(guò)相較于全知視角的顯露而言，限知視角的敘述則顯得較為隱蔽。所謂限知視角“跟上帝般的全知敘述者不同，人物的視角會(huì)受到不同程度的限制，是一種有限視角”。[4]這時(shí)的敘述者不再是無(wú)所不知的存在，而是與小說(shuō)中某一位人物重合起來(lái)，該人物的視角便是敘述者的視角，敘述者所知道的也只能是該人物所知道的，既不會(huì)更多，也不會(huì)更少。比如在某一人物第一次見(jiàn)到另一個(gè)人物時(shí)，總會(huì)以觀察者的視角去描述新見(jiàn)之人的外貌，對(duì)新見(jiàn)之人的身份不做解釋，像牛小麗第一次見(jiàn)蘇爽、李安邦等人都是采用牛小麗的限制視角敘述的。這樣的限知視角之所以會(huì)產(chǎn)生隱蔽性，與它采用的人稱有密切關(guān)系。在這部小說(shuō)中，作者通篇運(yùn)用第三人稱，因此，不管是在哪一種敘述視角的關(guān)照下，人稱并沒(méi)有發(fā)生明顯的變化，這情形就容易產(chǎn)生迷惑性。加之，敘述者在大多時(shí)候都會(huì)運(yùn)用第三人稱全知視角進(jìn)行敘述，已經(jīng)使讀者產(chǎn)生了較為固定的認(rèn)知，所以，在突然進(jìn)入到同樣以第三人稱為主的限知視角敘述時(shí)，讀者往往會(huì)忽略掉視角的變化。正是這樣，才導(dǎo)致了第三人稱限知視角敘述的隱蔽性。

《吃瓜時(shí)代的兒女們》中限知視角的運(yùn)用情況可以從微觀和宏觀兩個(gè)方面來(lái)加以分析。微觀層面的分析更多地涉及到小說(shuō)情節(jié)的細(xì)節(jié)方面，敘述者往往在全知視角敘述中快速插入一小部分限知視角敘述。牛小麗帶著老辛老婆以及老辛兒子小猴一起去外地尋嫂追錢(qián)，在候車室里牛小麗睡著了，這時(shí)出現(xiàn)了一段以牛小麗的觸覺(jué)感受為主的敘述。她感覺(jué)到有人在摸她的臉，以為是流氓，心里一驚便醒過(guò)來(lái)，才發(fā)現(xiàn)是小猴，詢問(wèn)之下才知道小猴是因?yàn)榕Ｐ←惷利惒琶哪槨Ｔ谶@里，讀者只能跟隨牛小麗的個(gè)人感受一起去發(fā)現(xiàn)事情的真相，并不能在牛小麗醒過(guò)來(lái)之前就知道是小猴在摸她的臉，這是典型的限知視角敘述。這樣的敘述既展示出了小猴的天真，也表現(xiàn)出牛小麗出門(mén)在外的警覺(jué)，同時(shí)也為后文牛小麗最終出賣色相做下伏筆。在牛小麗被安排去賣身時(shí)，又有兩處以牛小麗視角展開(kāi)的敘述，一是敘述她接客路上的所見(jiàn)所聞，二是敘述她在酒店里的經(jīng)過(guò)。這兩處限知視角很好地表現(xiàn)了牛小麗緊張不安的心理，也暗示著將到來(lái)的男人身份非同一般，從而引起了讀者對(duì)將要到來(lái)的男人的好奇。

從宏觀層面來(lái)說(shuō)，這部小說(shuō)幾乎一章就是一個(gè)第三人稱限知視角。第一章分是以牛小麗的視角為主，第二章是以李安邦的視角為主，第四章是楊開(kāi)拓的視角，附錄一、附錄二則可以看作是網(wǎng)友的視角，正文部分則是馬忠誠(chéng)的視角。因?yàn)槊恳徽吕锏墓适露贾粐@這一個(gè)主人公展開(kāi)，所有發(fā)生的事情也都是這個(gè)主人公所能知道的事情，即使這幾個(gè)人的事情同時(shí)在發(fā)生，甚至他們已經(jīng)有了實(shí)際聯(lián)系，但他們依然彼此不知，只有在最后貪污案件的查處過(guò)程中才從警察口中，新聞的報(bào)道中知曉彼此。而讀者亦是跟隨著每一位人物的視角，一步步向前了解故事內(nèi)容，因此讀者在閱讀完所有的故事內(nèi)容前，了解的情況也十分有限，并不比主人公知曉更多，對(duì)真相的了解也是在警察破案和網(wǎng)絡(luò)報(bào)道中逐漸清晰起來(lái)的。這樣一來(lái)，整部小說(shuō)大多數(shù)時(shí)候都處于一種有限視角的敘述中，產(chǎn)生了較多的敘述空白，從而營(yíng)造出強(qiáng)烈的懸念感，緊張感。

三.多重式人物有限視角增強(qiáng)戲劇性

所謂多重式人物有限視角“即采用幾個(gè)不同人物的眼光來(lái)反復(fù)觀察同一事件?！盵5]傳統(tǒng)小說(shuō)一般較少運(yùn)用多重式人物有限視角，偵探小說(shuō)中反而更多采用這一敘述方法，常表現(xiàn)為多個(gè)證人講述同一件事情，如多位證人描述死者的為人，或者描述死者被謀害的經(jīng)過(guò)等。在《吃瓜時(shí)代的兒女們》中，多重式人物有限視角敘述還是較為明顯的，若是以個(gè)體人物視角和群體人物視角為切入點(diǎn)，則可將此類敘述大致分為兩類。

第一類是個(gè)體人物有限視角下的敘述，這一部分主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是他人對(duì)牛小麗外貌的描述和評(píng)價(jià)。第一個(gè)描述牛小麗外貌的是老辛老婆，她認(rèn)為牛小麗眼睛大，嘴巴大，鼻梁很高，像個(gè)外國(guó)人，并夸贊了牛小麗獨(dú)特的美麗。后來(lái)蘇爽勸牛小麗賣身賺錢(qián)時(shí)也曾說(shuō)到牛小麗長(zhǎng)得像外國(guó)人，在與李安邦的肉體交易中，牛小麗也被李安邦夸贊擁有像外國(guó)人一樣獨(dú)特的美麗容貌。在警察對(duì)牛小麗的審問(wèn)中，牛小麗不明白為什么自己與別人進(jìn)行肉體交易的視頻會(huì)被錄像，警察則解釋說(shuō)是因?yàn)榕Ｐ←愊裢鈬?guó)人一樣的獨(dú)特外貌。敘述者通過(guò)不同人物視角對(duì)牛小麗的外貌做了相同的陳述，實(shí)際上是在反復(fù)印證同一個(gè)問(wèn)題，這樣一來(lái)就大大加強(qiáng)了敘事的可信性，即牛小麗確實(shí)像外國(guó)人，同時(shí)也諷刺了那些獵奇者的可笑心理。二是在權(quán)色交易中的人物對(duì)自身參與此事的敘述。這一部分涉及的人物較多，包括牛小麗、李安邦、楊開(kāi)拓與馬忠誠(chéng)，以及審案的警察。對(duì)此事描述最為詳細(xì)的是牛小麗的人物視角，敘述者以她的視角詳細(xì)講述了她如何聽(tīng)從蘇爽安排，假裝處女騙取李安邦的信任，包括她與李安邦權(quán)色交易的詳細(xì)過(guò)程。但此時(shí)牛小麗并不認(rèn)識(shí)李安邦，而且在牛小麗視角的敘述中并未提到她與別的男性的交易過(guò)程。接著又以李安邦視角簡(jiǎn)單敘述了他為化解官場(chǎng)危機(jī)而采用荒誕的辦法，即找處女破災(zāi)，這一部分非常簡(jiǎn)單。從牛小麗與李安邦對(duì)同一事件的不同敘述中，不難對(duì)比出二人不同的態(tài)度，牛小麗的緊張與不安，李安邦的急切與功力，也正是如此，兩個(gè)人敘述的詳略側(cè)重各有不同。接著到警察破案時(shí)，又重新提及此事，并通過(guò)視頻審問(wèn)楊開(kāi)拓和牛小麗，在這兩個(gè)人與警察的對(duì)話中，又一次提及發(fā)生在他們之間的權(quán)色交易時(shí)間，而此前未交代的楊開(kāi)拓與牛小麗之間、蘇爽與官員之間的關(guān)系，也在警察的陳述下浮出水面。而馬忠誠(chéng)對(duì)這一貪腐事件的看法，則表現(xiàn)出了作為事件外吃瓜者的態(tài)度。同一故事在不同人物有限視角下所缺失的部分，在這里被揭發(fā)出來(lái)或者拼湊起來(lái)，讀者也是至此才能窺見(jiàn)故事的全貌。

第二類群體人物有限視角下的敘述。這里的群體指的是網(wǎng)絡(luò)上圍觀此次權(quán)色交易新聞報(bào)道的所有人。這個(gè)角度的敘述集中在小說(shuō)附錄一這一節(jié)中。在這一節(jié)里，有人對(duì)牛小麗事件進(jìn)行批評(píng)，有人謾罵，還有網(wǎng)絡(luò)圍觀者把牛小麗事件編成了歌曲，含蓄地講述了牛小麗與貪官之間的肉體交易，并對(duì)其展開(kāi)了贊美，從而流傳開(kāi)來(lái)。還有人在微信中編輯了一段頒獎(jiǎng)詞，深情地?cái)⑹隽伺Ｐ←惖摹柏S功偉績(jī)”。他們沒(méi)用參與那些事件，只是借助新聞報(bào)道，站在自己的立場(chǎng)，重新敘述了這些事件發(fā)生的過(guò)程，他們對(duì)牛小麗這種正面的評(píng)價(jià)，甚至是歌頌，恰恰反映出作為吃瓜者這個(gè)群體冷漠好奇的心態(tài)，進(jìn)一步展示了社會(huì)的荒唐。

多重式人物有限視角敘述“典型地表現(xiàn)出來(lái)的就是，不同的人物傾向于以完全不同的方式來(lái)感受或者解釋同樣的事件”[6]。正因其有限性，人物只能出于各自的目的和各自的經(jīng)歷感受來(lái)敘述事件，從而使小說(shuō)敘述中保留了較多空白，更容易引起讀者的猜測(cè)，當(dāng)故事拼接完整后，讀者自然會(huì)產(chǎn)生原來(lái)如此之感，也增強(qiáng)了小說(shuō)的戲劇性色彩。

四.結(jié)語(yǔ)

一位優(yōu)秀的作家不僅能講述一個(gè)好的故事，也能夠運(yùn)用好的敘事技巧來(lái)體現(xiàn)故事的主旨。劉震云小說(shuō)《吃瓜時(shí)代的兒女們》中的敘事技巧非常之特殊，值得細(xì)細(xì)品味。在敘述視角方面，劉震云沒(méi)有采用一以貫之的第三人稱全知視角，而是兼用了第三人稱限知視角和多重式人物有限視角這兩種敘述視角。從全知視角轉(zhuǎn)入限知視角體現(xiàn)出明顯的流動(dòng)性，這樣做也是出于敘事修辭的考慮，在限知視角下能夠更好地表現(xiàn)人物的個(gè)性、思想，同時(shí)也可以深化小說(shuō)的主題意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)

[1]董穎.劉震云小說(shuō)《我不是潘金蓮》的敘事話語(yǔ)探析[J].河南科技學(xué)院學(xué)報(bào).2018.（05）：94.

[2]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社.2010.（03）：95.

[3]張引.劉震云新世紀(jì)小說(shuō)的敘事學(xué)研究[D].河北大學(xué).2017.（06）：12.

[4]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社.2010.（03）：95.

[5]申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社.2010.（03）：96.

[6]譚君強(qiáng).敘事學(xué)導(dǎo)論：從經(jīng)典敘事學(xué)到后經(jīng)典敘事學(xué)[M].北京：高等教育出版社，2008.（11）：86.

基金項(xiàng)目：本文系2018年度信陽(yáng)學(xué)院校級(jí)課題“劉震云現(xiàn)實(shí)主義題材小說(shuō)的主題敘事研究”（編號(hào)：2018WYB12）階段性研究成果。

（作者介紹：趙夢(mèng)楠，信陽(yáng)學(xué)院文學(xué)院助教，研究方向：文藝學(xué)）