宋嘉鴻

摘要：《秦腔主題隨想曲》是由魯日融和趙震霄編寫創(chuàng)作的，是一首具有濃郁陜西風(fēng)格特色的二胡獨(dú)奏曲。該樂(lè)曲根據(jù)秦腔曲牌和唱腔編寫而成，汲取了地方戲曲音樂(lè)素材，如特殊音階調(diào)式的靈活運(yùn)用;“殺旦姬”、“入洞房”、“扭門栓”曲牌的使用;以及獨(dú)具秦腔風(fēng)格的演奏方法使得該樂(lè)曲擁有自己的獨(dú)特魅力，這也是完成這篇論文的直接線索。

關(guān)鍵詞：《秦腔主題隨想曲》;陜西風(fēng)格;二胡

“秦派二胡”是北方二胡藝術(shù)的一個(gè)方面軍。它的風(fēng)格是地域音樂(lè)文化的積淀，風(fēng)貌是秦地民風(fēng)、民俗、民趣的時(shí)代反響。而二胡獨(dú)奏曲《秦腔主題隨想曲》直接引用秦腔的曲牌改編創(chuàng)作而成的，全曲匯集秦腔音樂(lè)之精華，這是它的價(jià)值所在。

在二胡發(fā)展史上，直接引入戲曲音調(diào)并不是一件容易的事情，《秦腔主題隨想曲》直接引用戲曲曲牌和秦腔唱腔，巧妙地將它們?nèi)跒榱艘惑w。在這首二胡曲中，音樂(lè)風(fēng)格具有高度的流一性。整首曲子每個(gè)地方都散發(fā)著濃郁的地方特色，這就必然使不同段落間的對(duì)比相對(duì)淡化。整首樂(lè)曲以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和徹頭徹尾的秦川魅力打動(dòng)觀眾。全曲富有戲劇性的委婉格調(diào)、高昂激情、濃郁的地方特色和鄉(xiāng)土氣息。

1 《秦腔主題隨想曲》中的特殊音階調(diào)式

1.1 “歡音”

在陜西境內(nèi)有一種特殊的音階調(diào)式，他們的半音關(guān)系距離較大，“fa”和“si”兩音的音高與十二平均律有所差別，前者偏高但又低于升“fa”，后者偏低但又高于降“si”，在對(duì)他們進(jìn)行譜曲記憶時(shí)，則記為：↑fa、↓si。由此，形成了獨(dú)特的兩種唱腔，一種是 “歡音”唱腔，另一種是 “苦音”唱腔。在《秦腔主題隨想曲》中反復(fù)的運(yùn)用了這兩個(gè)唱腔中的特征音。

例（1）

這一段旋律是樂(lè)曲引子的結(jié)尾處，上面的旋律反復(fù)運(yùn)用了秦腔音樂(lè)的特征音——“歡音”的骨干音la，并且在la音上反復(fù)的運(yùn)用了顫音“tr”，體現(xiàn)出了樂(lè)曲明朗的風(fēng)格。整首樂(lè)曲以“歡音”出現(xiàn)居多，也以此反映出整首樂(lè)曲的高亢激昂。

1.2 “苦音”

“苦音”顧名思義是表現(xiàn)一種悲哀情緒的特性音，在魯日融先生所創(chuàng)作的二胡曲《曲江吟》就大量的運(yùn)用了“苦音”來(lái)表達(dá)樂(lè)曲中的哀怨和悲愁，它給《曲江吟》悲情音樂(lè)賦予了感人的審美享受，在此曲中也同樣如此。

例（2）

這一段旋律是樂(lè)曲第一樂(lè)段的結(jié)尾處，上面的旋律中運(yùn)用了上面的旋律反復(fù)運(yùn)用了秦腔音樂(lè)的特征音——“苦音”的骨干音fa和↓si，整個(gè)樂(lè)段運(yùn)用了“苦音”的特色音來(lái)表達(dá)樂(lè)曲委婉、如歌、抒情的感情基調(diào)。

2 《秦腔主題隨想曲》中曲牌的使用

《秦腔主題隨想曲》由三種戲曲曲牌構(gòu)成，各個(gè)曲牌加之種種節(jié)奏的加花變奏，形成了由引子、慢板樂(lè)段、快板樂(lè)段、華彩樂(lè)段和尾聲共同組成的結(jié)構(gòu)形式。下面會(huì)逐一介紹這三種曲牌體在樂(lè)曲中的應(yīng)用。

2.1 “殺妲己”

樂(lè)曲第一個(gè)樂(lè)段的主題便是取材于“殺妲己”。富有旋律性、舒展性的主題，經(jīng)過(guò)演奏技法的多種變化，三次在不用音區(qū)轉(zhuǎn)換出現(xiàn)，使主題保持新的動(dòng)力向前推進(jìn)，具有起承轉(zhuǎn)合的特征，從而使這段音樂(lè)格外委婉動(dòng)聽，極富有感染力，其秦風(fēng)的韻味更加濃郁，富有特色。

2.2 “入洞房”

樂(lè)曲的第三個(gè)樂(lè)段的主題源于“入洞房”，節(jié)奏變化無(wú)窮，跌宕起伏，使這段音樂(lè)更具有輕巧、活波和樂(lè)觀的詼諧情趣，經(jīng)過(guò)變化重復(fù)后，突然再度引進(jìn)第二段主題，音樂(lè)又一次進(jìn)入熱情、開朗的氣氛之中，并推向高潮。

2.3 “扭門栓”

樂(lè)曲的最后一個(gè)樂(lè)段尾聲則取材于秦腔戲曲終場(chǎng)時(shí)常用的曲牌“扭門栓”，音樂(lè)基本保持原型。整個(gè)尾聲節(jié)奏穩(wěn)健、樂(lè)思開闊，用寬廣的中板速度。二胡用最大的弓力、堅(jiān)定樂(lè)觀地和充滿信心地結(jié)束全曲。

整個(gè)作品經(jīng)過(guò)了作曲家的二度創(chuàng)作，把具有秦腔風(fēng)格的戲劇性的旋律與豪放的藝術(shù)表現(xiàn)糅合在一起，極具創(chuàng)造力。

3 《秦腔主題隨想曲》的演奏技法

演奏技法是反映樂(lè)曲美感不可或缺的元素之一，美感是構(gòu)成中華民族音樂(lè)獨(dú)特韻味的核心要素，是其關(guān)鍵所在。演奏技法對(duì)一個(gè)特殊的風(fēng)格派別的影響是極為重要的，它既是展現(xiàn)樂(lè)器自身固有的旋律個(gè)性，又是展現(xiàn)不同地方派別風(fēng)格不可或缺的因素。所以，“秦派二胡”的作品在演奏技法上是很有特點(diǎn)的，正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)才使得“秦派二胡”能夠區(qū)別于其他地方的風(fēng)格流派，為世人所喜愛。筆者將從定把伸指滑音、指法、技巧揉弦等演奏技法上來(lái)研究整首樂(lè)曲。

3.1 定把伸指滑音、指法的特殊位置

體現(xiàn)《秦腔主題隨想曲》樂(lè)曲風(fēng)格的滑音手法有回滑音、裝飾滑音、顫滑音和下滑音等。三度下滑音型里，指法往往是采用同指下滑，有時(shí)也用于大幅度和其他類型的滑音上。

回滑音是整首樂(lè)曲的難度技巧，如：

例（3）

這種指法也稱回滑音，演奏時(shí)用三指由“sol”下滑至“fa”，再由“fa”上滑至“↑fa”，然后下滑至“mi”，最后穩(wěn)定在“re”音上，演奏時(shí)一定要注意把握它們的分寸，才能獲得理想的聽覺美感。

例（4）

樂(lè)曲的第三個(gè)樂(lè)段中還用了墊指滑音技巧，如例（4）中“mi”到“sol”，“si”到高音“re”都作一個(gè)墊指滑音的處理，這些特殊指法的運(yùn)用，展現(xiàn)出秦地百姓活潑、開朗的形象。

在樂(lè)曲的快板中的二度下行運(yùn)用了異音同指法。

例（5）

使用這種指法時(shí)，指關(guān)節(jié)需要異常的靈活，上下移動(dòng)時(shí)亦保持時(shí)值的平穩(wěn)和發(fā)音的準(zhǔn)確。這也是體現(xiàn)樂(lè)曲獨(dú)特風(fēng)格的重要指法。

在樂(lè)曲中還運(yùn)用了同音異指法，可以在同音重復(fù)（下轉(zhuǎn)頁(yè)）

（上接頁(yè)）的同時(shí)調(diào)整它的變化音色，并使其具有濃厚的風(fēng)趣性。

例（6）

3.2 技巧揉弦、壓揉

揉弦的特殊用法在樂(lè)曲中的使用非常的重要，是二胡演奏中抒發(fā)感情的重要手段之一，是表現(xiàn)樂(lè)曲中所包含的大喜大悲等感情不可缺少的技巧，所以必須運(yùn)用多變的揉弦方法來(lái)表現(xiàn)整首樂(lè)曲的思緒感情。

例（7）

譜例中標(biāo)有箭頭的音符處理成揉弦，其他的音均不揉弦，這樣的處理是為了使樂(lè)曲更有韻味，在苦音中，也同樣如此，突出其特征音，這樣的處理更好地強(qiáng)調(diào)了特征音的風(fēng)味。

樂(lè)曲中還運(yùn)用了壓揉與輕揉的對(duì)比手法來(lái)展現(xiàn)樂(lè)曲的變化和個(gè)性。

例（8）

第一和第二個(gè)小節(jié)輕揉，第三個(gè)和第四個(gè)小節(jié)運(yùn)用壓揉，這樣的處理使整個(gè)樂(lè)段的情感表現(xiàn)了出來(lái)，輕時(shí)委婉，重時(shí)粗獷。

4 結(jié)語(yǔ)

本文從樂(lè)曲的創(chuàng)作背景，到樂(lè)曲的特殊音階以及曲牌和演奏技法的運(yùn)用逐一進(jìn)行了分析，為了解陜西音樂(lè)風(fēng)格打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

樂(lè)曲直接引入秦腔戲曲曲牌，又在演奏技法上進(jìn)行創(chuàng)新，既繼承了文化傳統(tǒng)，又提高了二胡獨(dú)有的藝術(shù)特色，自然而然地成為了秦派二胡的奠基之作。不但為其形成奠定了重要基石，更進(jìn)一步促使弘揚(yáng)世界！

參考文獻(xiàn)：

[1] 李月.淺談二胡曲《秦腔主題隨想曲》的藝術(shù)特色[J].成功（教育），2011（16）.

[2] 胡文杰.淺談《秦腔主題隨想曲》的左手揉、滑技巧[J].大眾文藝，2012（10）.

（作者單位：浙江省義烏市前洪小學(xué)）