【摘要】 鋼琴被稱為西方的樂器之王，傳入中國后的百余年里得到了較大發(fā)展。其中地域化發(fā)展的特點最為明顯，具體體現(xiàn)在鋼琴音樂與戲曲音樂元素的有機融合方面。我國的很多作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中會有意識地運用戲曲的音調(diào)、結(jié)構(gòu)以及板式節(jié)奏等元素。然而我國的戲曲藝術(shù)有著300多個劇種，在中國鋼琴音樂中呈現(xiàn)的僅為其中的一小部分。因此，在中國鋼琴音樂中運用戲曲元素，體現(xiàn)其藝術(shù)價值，還有很大的發(fā)展創(chuàng)新空間。本文結(jié)合具體中國鋼琴作品，詳細分析了戲曲音樂音調(diào)、戲曲音樂結(jié)構(gòu)以及戲曲音樂的板式節(jié)奏在中國鋼琴音樂中的體現(xiàn)以及運用，并闡釋了戲曲音樂元素與中國鋼琴音樂相結(jié)合而體現(xiàn)出的藝術(shù)價值。

【關(guān)鍵詞】 戲曲音樂元素;中國鋼琴音樂;體現(xiàn)

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）29-0042-02

中國戲曲藝術(shù)有著綜合的藝術(shù)形式，具體表現(xiàn)在將唱、念、做、舞等多門藝術(shù)融于一體，極具表現(xiàn)張力。中國戲曲藝術(shù)是我國傳統(tǒng)民族音樂文化的較為重要的瑰寶，其藝術(shù)地位極高，內(nèi)容非常豐富。戲曲音樂中的音調(diào)、結(jié)構(gòu)以及板式節(jié)奏是其重要構(gòu)成元素。中國的戲曲藝術(shù)能夠為創(chuàng)作家提供較為豐富的音樂素材，并且還能使他們在聆聽欣賞中有效激發(fā)自身創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的藝術(shù)作品。我國作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中將這些戲曲音樂元素不同程度地融合進去，使得戲曲音樂的藝術(shù)價值在鋼琴音樂作品得以體現(xiàn)出來，還能使中國鋼琴作品的風(fēng)格特征變得豐富起來，對推動鋼琴音樂民族化有很大程度的積極作用。

一、戲曲音調(diào)在中國鋼琴音樂中的體現(xiàn)

從大量的鋼琴音樂作品中可以看出，戲曲中的京劇、昆曲、豫劇、粵劇、川劇、秦腔、呂劇、滬劇、越劇以及評劇、閩劇、湖南花鼓戲等在鋼琴音樂中都有著一定程度的運用，有效推動了鋼琴音樂的在本地區(qū)的傳播，還使得傳統(tǒng)戲劇音樂得以有效傳承與發(fā)展。以下詳細介紹了京劇、昆曲、豫劇、粵劇以及湖南花鼓戲的音調(diào)在中國鋼琴音樂中的體現(xiàn)。

（一）京劇音調(diào)的體現(xiàn)

京劇的音樂唱腔主要由西皮與二黃這兩種基本聲腔為主，伴奏樂器主要以胡琴為主。其中西皮腔有著比較緊湊的節(jié)奏，較為高亢明亮的音調(diào)，韻律也有明顯的高低起伏，給人以婉轉(zhuǎn)流暢的聽覺感受。二黃腔則有較為暗淡的色彩，會給人較為沉重悲涼的感受。西皮腔和二黃腔的有機結(jié)合使京劇有豐富、優(yōu)美且較強表現(xiàn)力的曲調(diào)，并且唱腔較為多變靈活。因此，很多作曲家都喜歡將京劇音調(diào)運用到創(chuàng)作中。例如江文也的《斷章小品十六首》中的午后胡琴就運用了京劇《二黃》的唱腔，其中D.A兩音的重復(fù)和二胡的內(nèi)外空弦音相似，而其中的變化音則和二胡的滑音相似。又如朱世瑞的《夜深沉——創(chuàng)意曲》選取了京劇中《擊鼓罵曹》其中一段時間的京胡伴奏，使作品的音調(diào)情緒非常激昂慷慨。

（二）昆曲音調(diào)的體現(xiàn)

昆曲藝術(shù)在很大程度上影響著整個戲曲的發(fā)展，并且在兩百多年的反復(fù)錘煉中還結(jié)合了南戲聲腔中的北曲以及弋陽腔等的優(yōu)點。昆曲音樂演唱有著較為嚴(yán)格規(guī)范的字聲節(jié)奏以及行腔，演奏理論比較完整。昆曲的音樂伴奏是以笛、笙、簫以及三弦等為主要樂器，所展現(xiàn)出的音樂魅力極為獨特。昆曲是曲牌連套體音樂，有1000多支曲牌，并且流傳下來400多出折子戲。丁善德的《序曲三首》鋼琴曲中的《降G大調(diào)序曲》主題就選材于昆曲《玉簪記》中的《琴桃》這一折中的生旦輪唱音調(diào)，其曲調(diào)極為優(yōu)美。春龍的《幸福的童年》這一鋼琴小曲的其中一段就是將昆曲的旋律特點展開并重復(fù)的四個樂句，將昆曲音調(diào)元素加以巧妙利用。

（三）豫劇音調(diào)的體現(xiàn)

豫劇的發(fā)源地在我國戲曲大省河南，又稱河南梆子，因為早期本嗓演唱在起腔和收腔時都會用假聲翻高尾音帶謳，又可以叫河南謳。豫劇屬于梆子聲腔系統(tǒng)，在我國的河南、陜西以及山西一帶較為流行。豫劇有奔放陽剛的風(fēng)格，能夠?qū)⒋髿獾陌蹴绲膱雒嬲宫F(xiàn)出來。豫劇濃郁質(zhì)樸的地方特色，與日常生活非常貼近，并且有著極為鮮明強烈的節(jié)奏。很多作曲家的鋼琴音樂作品中都繼承和發(fā)揚了豫劇曲調(diào)元素。例如王建中的《百鳥朝鳳》就是將豫劇中的嗩吶曲進行了改編和加工，有著短促有力的句法，并將音調(diào)重音的特點很好地突顯出來，還有熱烈歡快的節(jié)奏。郭祖榮的《小奏鳴曲》就運用了豫劇《西廂記》中《拷紅》這一唱段素材，有著豪爽奔放的曲調(diào)。

（四）粵劇音調(diào)的體現(xiàn)

粵劇主要流行于講粵語的廣東以及廣西等地區(qū)和遠在東南亞等粵籍華僑聚居地。從清朝中葉到現(xiàn)在已有一百多年歷史，并在此期間吸收了秦腔以及昆腔等多種腔調(diào)，還與廣東民間音樂巧妙地融合，有較多的題材選取了當(dāng)?shù)氐膫髡f，形成了自身的獨特風(fēng)格。陳培勛的《雙飛蝴蝶主題變奏曲》就運用了廣東小曲《雙飛蝴蝶》和粵劇小曲的《水仙花》的曲調(diào)進行創(chuàng)作發(fā)展的，有非常鮮明的地方特色以及戲劇沖突，富有感染力。此外，陳培勛的另一作品《賣雜貨》就運用了粵劇小曲《梳妝臺》的中段旋律，并將結(jié)構(gòu)進行了擴展，使得曲子生動且富有情趣。此外，陳培勛的《思春》鋼琴曲中也體現(xiàn)了粵劇的音調(diào)。

二、戲曲結(jié)構(gòu)在中國鋼琴音樂中的運用

（一）戲曲的板式——變奏體結(jié)構(gòu)

板式——變速體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)是一個曲牌，在利用添眼加花、花苦變化等不同的手法進行變速和變形，形成一系列的板別，然后有規(guī)律地連綴板別，構(gòu)成了成套唱腔等變奏手法。板式——變速體結(jié)構(gòu)有散板—— 慢板—— 中板—— 快板—— 散板的漸變型的格局。我國作曲家黎英海的《夕陽簫鼓》的布局以及主題旋律都遵循著板式——變奏體結(jié)構(gòu)原則，再利用變奏手法對原琵琶古曲《夕陽簫鼓》進行改編而成的，并且更加簡潔。儲望華的《春江舟影》同樣也是采用這種方法。此外，林品晶的《春曉》和趙曉生的《無極》這兩首鋼琴曲也繼承和發(fā)展了板式——變速結(jié)構(gòu)。

（二）戲曲的曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)

曲牌聯(lián)綴體也可稱為曲牌體，是我國戲曲中較為常用的結(jié)構(gòu)，其構(gòu)成的成分為一個或者多個有特點的曲調(diào)，并且雜言唱詞運用頻率較高。戲劇人物的塑造以及戲劇情節(jié)的表現(xiàn)是通過一兩支曲牌循環(huán)往復(fù)的方式或由幾支曲牌組合成套的方式來表現(xiàn)的。陳培勛的《賣雜貨》和《思春》這兩首鋼琴曲就是采用了曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)，其中《思春》是采用何柳堂的小調(diào)《玉女思春》以及越劇小曲《寄生草》這兩首素材進行改編和糅合，使得這首鋼琴曲極富新意，生動感人。而江文也的《鋼琴敘事詩“潯陽月夜”》基本上采取了琵琶古曲《潯陽月夜》的曲牌聯(lián)綴體結(jié)構(gòu)，并進行一定的改編而成。

三、戲曲板式以及節(jié)奏在中國鋼琴音樂中的運用

（一）戲曲板式的運用

戲曲音樂中節(jié)拍以及節(jié)奏形式就是板式。以下將對戲曲板式中三種主要板式的運用進行詳細介紹：一是急板無眼的運用。陳銘志的鋼琴曲《序曲與賦格》是采用了十二指音技術(shù)，吸取有板無眼和板內(nèi)有板的戲曲音樂寫法進行節(jié)奏處理，從而使單純節(jié)拍化的舊規(guī)明顯減少。二是搖板的運用。搖板屬于散板，可稱為緊拉慢唱。其王阿毛的《生旦凈末丑》鋼琴曲的旦這部分就采用了京劇的緊拉慢唱的形式，雖緊拉和慢唱的調(diào)性存在差異，但別有趣味，充分展現(xiàn)了女旦的柔美。三是豫劇慢二八板的運用。豫劇的二八板的表現(xiàn)張力強于慢板、流水板以及散板這三種板類。李其芳的《河南曲牌》以反復(fù)的發(fā)展手法，并采用了慢二八板，非常幽默風(fēng)趣。

（二）戲曲節(jié)奏的模仿

戲劇中的節(jié)奏是戲曲的重要組成部分，很有特色。在戲里以劇情發(fā)展以及各個部分連接等需求為依據(jù)形成特有的戲劇節(jié)奏。郭榮光的《小奏鳴曲—— “五月歌”》就是其中一個小節(jié)的左手倚音就是模仿豫劇中的墜胡演奏滑音時的音響而形成的。

（三）戲曲音樂元素與中國鋼琴音樂結(jié)合的藝術(shù)價值

戲曲音樂元素與中國鋼琴音樂結(jié)合的藝術(shù)價值主要體現(xiàn)在三方面：一是使中國鋼琴音樂的語境變得更為豐富多彩。不同戲曲聲腔音調(diào)為作曲家提供了豐富的素材以及靈感，在鋼琴音樂作品創(chuàng)作過程中運用能夠豐富其語境。在此基礎(chǔ)上，作曲家還會將自己的音樂觀念融入其中，使得戲曲音樂元素在鋼琴音樂中表現(xiàn)出極具特點的魅力。二是使得中國鋼琴向民族化發(fā)展。戲曲作為極富代表性的中國傳統(tǒng)文化，戲曲音樂元素與鋼琴音樂的結(jié)合能夠?qū)⒅袊褡逦幕厣浞终故境鰜怼＿@對于推動中國鋼琴向民族化發(fā)展起到較大程度的積極作用。三是使中國傳統(tǒng)戲曲有了更大的發(fā)展空間和舞臺。作曲家用全新的視角以及音樂理念重新認(rèn)識和挖掘了戲曲音樂，并將其巧妙運用在鋼琴音樂作品創(chuàng)作中，使得鋼琴作品的表現(xiàn)力以及感染力都有了明顯提高。通過這種方式能讓中國傳統(tǒng)戲曲音樂的文化美得以傳承和發(fā)展，不僅能夠帶給聽眾全新的聽覺體驗，還能使更多的戲曲音樂登上更大的舞臺。

四、總結(jié)

綜上，在中國鋼琴發(fā)展的過程中不斷吸取和融合戲曲音樂元素這一民族傳統(tǒng)文化，使得在鋼琴演奏中也能充分展現(xiàn)戲曲音樂的魅力。戲曲中音調(diào)、結(jié)構(gòu)、板式以及節(jié)奏等音樂元素在中國鋼琴音樂中的運用，不僅有利于進一步傳承與發(fā)展中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)，有效推動了鋼琴音樂的地區(qū)化發(fā)展，還使得中國鋼琴音樂作品有獨特之處，與其他國家的鋼琴音樂作品區(qū)別開來，對中國鋼琴音樂在國際舞臺上的發(fā)展有極為重要的積極作用。

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作者簡介：

萬紅，女，漢族，河南南陽人，畢業(yè)于華中師范大學(xué)鋼琴藝術(shù)專業(yè)，碩士研究生學(xué)歷，研究方向：鋼琴藝術(shù)。