譚心悅

摘要：都市現(xiàn)實(shí)題材電視劇已成為受眾較多、制作較為成熟的電視劇類型，在反映社會現(xiàn)狀、傳遞時(shí)代精神等方面發(fā)揮著不可替代的作用，獲得較高收視率的同時(shí)收獲的評價(jià)卻褒貶不一。《安家》作為2020年的開年之作，收視率一路飆升，但質(zhì)疑的聲音層出不窮。文章從話題選取、情節(jié)設(shè)置、人物塑造等角度對這一類電視劇兩極分化評價(jià)的原因進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：都市現(xiàn)實(shí)題材 人物形象 情節(jié)設(shè)定 價(jià)值導(dǎo)向

新時(shí)代背景下，一大批立足當(dāng)下、聚焦社會問題、關(guān)注平凡人生存現(xiàn)狀和精神狀態(tài)的都市現(xiàn)實(shí)題材電視劇在熒屏上呈現(xiàn)。過去的2019年，從關(guān)注教育話題的《小歡喜》《小別離》《少年派》到直面原生家庭問題的《都挺好》，都收獲了相對較高的收視率和良好的口碑。與此同時(shí)，也有包括《精英律師》《幕后之王》在內(nèi)的一大批電視劇在收視率不低的情況下被觀眾所詬病。

2020年初，安建執(zhí)導(dǎo)的“爆款劇”《安家》在東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視首播。該劇由孫儷、羅晉主演，講述了安家天下房產(chǎn)中介總部銷售房似錦空降上海靜安門店，與原店長徐文昌和其他員工一起買賣房產(chǎn)、服務(wù)客戶的故事，生動(dòng)描繪了平凡人的生活百態(tài)?！栋布摇凡コ龊笫找暵试欢冗_(dá)到3.5%，CSM59城數(shù)據(jù)中幾近《人民的名義》創(chuàng)下的單日最高6.7%的收視率;在微博等網(wǎng)絡(luò)平臺也頻上熱搜，但豆瓣評分僅有6.1分，甚至被主流媒體“點(diǎn)名批評”。這一現(xiàn)象并非偶然，背后的原因值得深思。

精良制作保證“高收視”

《安家》的熱度之所以居高不下，在話題選擇、人物塑造和細(xì)節(jié)刻畫等方面都經(jīng)得起推敲。制作團(tuán)隊(duì)用心觀察，選取與大眾生活息息相關(guān)的房地產(chǎn)行業(yè)，不失為一大突破。相較于關(guān)注律師、醫(yī)生等高技能職業(yè)而言，這一行業(yè)更為親民。編劇與演員深入角色原型的生活與內(nèi)心世界，為觀眾還原出最真實(shí)的人物形象。

話題選取匠心獨(dú)運(yùn)?！栋布摇穱@一群性格迥異的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的故事展開劇情，可劃分到話題劇范疇。話題劇指的是針對社會上的某一熱點(diǎn)事件或現(xiàn)象而制作的電視劇，其本質(zhì)是對社會熱點(diǎn)話題的消費(fèi)，同時(shí)還承擔(dān)著價(jià)值引導(dǎo)的社會功能。《安家》全方位展現(xiàn)了房地產(chǎn)銷售人員的工作日常、銷售技巧和行業(yè)中的爾虞我詐，對于行業(yè)的刻畫可以說是現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的又一次回歸。

如果只是對單一行業(yè)的工作日常展現(xiàn)，不足以使本劇富有如此豐富的討論空間，房子不僅是一方居所，更是一種與安穩(wěn)生活、血脈親情聯(lián)系起來的紐帶。居無定所，何以謂家？鋼筋混凝土筑成的空間是維系家庭關(guān)系的橋梁、孩子上學(xué)的“剛需”，是在城市里奮斗的人尋找歸屬感的地方。起早貪黑賣包子的老嚴(yán)夫妻，用一生積蓄全款給兒子買房步步退讓加兒媳婦的名字，為的是小輩感情和睦;宮蓓蓓夫妻賣舊房換學(xué)區(qū)房和為兒子學(xué)習(xí)搬家的蘇媽媽是為了下一代的教育;就連背信棄義的飼料大王林茂根，買老洋房也是打著“為了找回丟失的自尊”的旗號去滿足自己無限膨脹的虛榮心。劇中每個(gè)人對于房子的渴望，都包含著普遍而又獨(dú)特的個(gè)人訴求，這一點(diǎn)是引發(fā)觀眾共鳴的關(guān)鍵，也是話題劇的獨(dú)特魅力所在。

除關(guān)于房產(chǎn)的普遍話題外，編劇還別出心裁地加入了買賣老洋房的故事情節(jié)。房似錦的上司翟云霄派她空降靜安門店的初衷，是為了搶走徐文昌手中上海老洋房的業(yè)務(wù)。老洋房建筑精美歷史底蘊(yùn)深厚，被稱為“萬國博物館”，是中西建筑文化的見證。不論是老洋房本身，還是買賣老洋房過程中的人和事，對觀眾而言都耳目一新。

人物塑造豐滿立體。典型的人物塑造能有效推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。都市現(xiàn)實(shí)題材中的人物最突出的特征是真實(shí)，避免“主角光環(huán)”的出現(xiàn)。真實(shí)是電視作品的內(nèi)在核心要素，貫穿于人物形象的始終?！毒⒙蓭煛分械呐鹘谴麝兀宋镌O(shè)定是一個(gè)沒有文憑的法律專業(yè)的肆業(yè)生，但誤打誤撞去到男主角羅檳的知名律師實(shí)習(xí)，對專業(yè)律師指手畫腳、歷練多年的資深律師也不及她化解危機(jī)的能力。如此脫離實(shí)際的人物和情節(jié)設(shè)定，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。

《安家》中的人物真實(shí)且立體，每一個(gè)人物不只有一個(gè)身份，不只持有一個(gè)立場。主要人物房似錦的人設(shè)較為符合她的成長軌跡：工作中兢兢業(yè)業(yè)、雷厲風(fēng)行，時(shí)刻踐行著自己的名言——“沒有我賣不出去的房”。她不擅長處理人際關(guān)系，初來乍到與王子健搶單與同事產(chǎn)生隔閡，面對徐文昌的深情告白無所適從……種種表現(xiàn)都找得到源頭——她不曾被原生家庭所善待，沒有親密關(guān)系的體驗(yàn)，忍饑挨餓長大使她深知自立自足的重要性。

同樣，在對次要人物的描畫上，編劇和導(dǎo)演也十分用心。婁山關(guān)憨厚老實(shí)、孝順父母，但把徐文昌的車胎扎壞后選擇隱瞞;工作冒失，和王子健一起帶客戶看房時(shí)做出令人啼笑皆非的行為。朱閃閃雖然業(yè)務(wù)能力差且嬌生慣養(yǎng)，但她有顆善良的心。房似錦生病，閃閃替她發(fā)傳單，還細(xì)心地改為自己的電話號碼只為房店長安心養(yǎng)病。

創(chuàng)作者力圖使人物行為均放置于具體的生存環(huán)境中，使人物塑造在真正意義上做到了落地生根。劇中每個(gè)人物都不完美，但正是這種瑕疵，才是符合這個(gè)時(shí)代且源于現(xiàn)實(shí)生活的立體人物。

細(xì)節(jié)描寫精益求精。典型人物和典型環(huán)境的確立離不開對細(xì)節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)，人物之間的矛盾沖突、生活環(huán)境的逼真與否靠的是對生活細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，經(jīng)過編劇和導(dǎo)演的再次加工提煉展現(xiàn)到熒屏上。

《安家》中對于房地產(chǎn)行業(yè)的真實(shí)再現(xiàn)很大一部分得益于對細(xì)節(jié)的處理。位于安家天下兩側(cè)同為房產(chǎn)中介的阿拉丁和小紅帽，每天都會喊著口號跳槽，這種情況普遍存在于全國各地的中介公司。王子健作為店內(nèi)的金牌銷售，定期都會對客戶進(jìn)行問候并與其保持密切聯(lián)系，話術(shù)十分講究。此外，物業(yè)經(jīng)理強(qiáng)找各種名頭實(shí)為向房產(chǎn)中介收取保護(hù)費(fèi)的行為也不失為一種黑色幽默，各種細(xì)節(jié)的描寫使得安家天下這個(gè)門店充滿了“生命力”。

過猶不及導(dǎo)致“低口碑”

作為一部都市現(xiàn)實(shí)題材的電視劇，《安家》以視覺和感官的精致化去吸引觀眾的心理和情感認(rèn)同，故事豐富、矛盾沖突過于夸張和密集。相較于同時(shí)期開播的《完美關(guān)系》，《安家》沒有簡單粗暴地將行業(yè)敘事作為男女主角愛情故事的背景，但也不可避免地落入了家庭倫理劇、情感劇的俗套中。

情節(jié)設(shè)定落于俗套?！栋布摇贩淖匀談　顿u房子的女人》。原劇定位清晰準(zhǔn)確，圍繞女主角三軒家萬智賣房子的故事展開，主題側(cè)重于通過賣房過程對日本社會各階層人群的生存圖景進(jìn)行描繪。編劇對劇本進(jìn)行了本土化的二次創(chuàng)作，在保留賣房劇情的基本架構(gòu)后，將限購、育兒觀差異、代際關(guān)系等我國家庭特有的元素融入故事情節(jié)中，成為了集“行業(yè)劇+家庭倫理劇”“行業(yè)劇+愛情劇”等多種類型為一體的都市劇。男女主角“不可避免”地擦出了愛情的火花;房母潘貴雨霸道兇悍，將女兒當(dāng)作賺錢的工具，無下限地進(jìn)行壓榨。

這樣的翻拍并不討巧。近年來，觀眾更多關(guān)注的是自我成長、家庭關(guān)系，因此有關(guān)原生家庭問題的探討成為新熱點(diǎn)，《歡樂頌》《都挺好》《我的前半生》等一系列電視劇均涉及這一話題，無一例外地揭示了原生家庭的“惡”，《安家》亦是如此。房似錦從未真正與母親決裂，一次次地被潘貴雨糾纏要錢，如此盤剝女兒的房母本不應(yīng)被寬恕，但編劇繼續(xù)安插“大團(tuán)圓”式的結(jié)局——長輩病重、哭訴懺悔、獲得子女原諒。

在劇情的后半段，爺叔（謝亭豐）的故事也讓觀眾大跌眼鏡。小寶并非爺叔的親生兒子，生父當(dāng)年為救他而去世。小寶查出白血病急需一筆巨款救命，爺叔有意賣掉親生兒子的婚房遭到拒絕;而后鋌而走險(xiǎn)詐騙客戶意向金，為了報(bào)恩一家人形同陌路。“落難式”的情節(jié)安排強(qiáng)行喚起觀眾同情，觀眾“被迫”認(rèn)同了劇中主人公的做法，但這與現(xiàn)實(shí)題材所追求的真實(shí)相去甚遠(yuǎn)，充斥著滿滿的俗套。

從以上幾點(diǎn)可以看出，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對于原生家庭、中國家庭關(guān)系等話題的選取，對于“現(xiàn)實(shí)”進(jìn)行了“狗血的戲劇化”，一味地迎合市場喜好，使得都市現(xiàn)實(shí)題材電視劇成為了被收視率裹挾的產(chǎn)物。

矛盾沖突過于龐雜。松弛有度的故事情節(jié)在提高觀眾對故事體驗(yàn)程度的方面非常有效，“余波”的設(shè)置使觀眾在一個(gè)矛盾沖突爆發(fā)過后有“喘息、消化”的機(jī)會?！栋布摇返拿軟_突通常是一波未平、一波又起，吊足觀眾胃口的同時(shí)也使人“審美疲勞”。

導(dǎo)演安建在采訪中講到：“房似錦背后集結(jié)了五六個(gè)店長的故事，所以她是一個(gè)沖突的極致。” 的確，房店長遇到的困難與沖突全部來源于現(xiàn)實(shí)，但一個(gè)“集沖突之大成”的角色，典型性被削弱了不少。換個(gè)角度思考，是否只有歷盡千帆的人才具有所謂的戲劇性？現(xiàn)實(shí)生活也有平淡的一面。

除此之外，門店內(nèi)的所有人都有的獨(dú)立故事線：王子健貸款買車卑微求愛成備胎，閃閃恨嫁遇人不淑終與王子健修成正果，老謝為報(bào)救命之恩妻離子散，985（魚化龍）屢次成為職場斗爭的“棋子”，小婁替房似錦出頭被開除……加之買賣房屋過程中的大事小情，都集中在一個(gè)小小的中介門店內(nèi)需要解決，即調(diào)解夫妻關(guān)系和鄰里關(guān)系、解決升學(xué)問題、下一代的興趣培養(yǎng)等，為了加強(qiáng)矛盾沖突與戲劇性，中介公司承載了太多“莫須有”的功能。與其面面俱到，不如深度挖掘與房產(chǎn)中介相關(guān)的行業(yè)故事。

價(jià)值導(dǎo)向失之偏頗。作為一種大眾化的藝術(shù)形式，電視劇在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)有明確的立場與價(jià)值導(dǎo)向，有關(guān)法律法紀(jì)、道德倫理的問題態(tài)度要是非分明?！栋布摇芬馉幾h的原因之一可歸結(jié)于創(chuàng)作者傳遞的主流價(jià)值觀模棱兩可。房似錦空降之初，在王子不知情的情況下提前帶他的客戶老嚴(yán)夫妻去看房，找來房托促使成交。領(lǐng)導(dǎo)搶走下屬資源，雙方針鋒相對，房似錦美其名曰“打破店內(nèi)原有的生態(tài)平衡”;為了將房產(chǎn)賣給“期貨夫妻”設(shè)局促使鄰居搬家。諸如此類的劇情設(shè)置，向觀眾傳遞了十分片面的職場文化——不擇手段、本末倒置。

前文提到的老謝為報(bào)救命之恩犧牲自己家庭的利益與幸福，編劇刻意將老謝的妻子設(shè)定為一個(gè)彪悍暴力的女人，企圖將老謝的行為“合理化”，當(dāng)為敗筆。如今的主流價(jià)值觀已不再提倡“舍小為大”“舍我為己”的犧牲奉獻(xiàn)精神，且老謝的故事完全有更合理的解決方式，浮夸的劇情設(shè)置不但無法突出人物性格特點(diǎn)，反之還映射出一種極端的價(jià)值取向，有些本末倒置。都市現(xiàn)實(shí)題材電視劇的價(jià)值觀模糊不但會對觀眾造成錯(cuò)位、混亂的影響，長遠(yuǎn)來看也會影響這一類題材的創(chuàng)新與發(fā)展，弱化其中所承載的人文內(nèi)涵價(jià)值。

結(jié)語

綜上可見，都市現(xiàn)實(shí)題材電視劇越來越能敏銳、準(zhǔn)確地捕捉到大眾話題并將其搬上熒屏，對于人物形象的塑造也不再是單一的臉譜化。若要真正創(chuàng)作出經(jīng)得起推敲的高水準(zhǔn)電視劇，制作人應(yīng)進(jìn)一步深入觀察生活，合理設(shè)置劇情，由表及里、由內(nèi)而外地觸動(dòng)觀眾、引發(fā)共鳴，傳遞向上的生活態(tài)度及正確的價(jià)值觀念。（作者單位：浙江師范大學(xué)）欄目責(zé)編：楊剛

參考文獻(xiàn)：

1.《分類歸檔：電視劇收視率排行榜》，http：//www.tvtv.hk/archives/category/dianshiju，2020/03/27。

2.秦俊香，張蕊：《話題消費(fèi)與價(jià)值引導(dǎo)——話題劇的創(chuàng)作與接受簡論》，《中國電視》，2019（12）。

3.徐書捷：《現(xiàn)實(shí)題材電視劇的情感敘事及其認(rèn)同建構(gòu)研究》，《中國電視》，2019（4）。

4.[美]大衛(wèi)·霍華德·愛德華·馬布利著，鐘大豐、張正譯：《基本劇作法》，北京，北京聯(lián)合出版公司，2017年版。