張子揚(yáng)

摘要：電影《利刃出鞘》作為2019年的懸疑片佳作自上映后便引起眾多關(guān)注。影片扣人心弦的劇情和別具特色的人物形象設(shè)定都令人稱道，而導(dǎo)演在電影中有意添加的各種符號(hào)也為影片增色不少。文章運(yùn)用符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論來解析探究電影《利刃出鞘》。

關(guān)鍵詞：《利刃出鞘》 符號(hào)學(xué) 闡述

2019年由導(dǎo)演萊恩·約翰遜指導(dǎo)的懸疑電影《利刃出鞘》一經(jīng)上映便收獲了票房口碑雙豐收的好成績。本部影片在中國取得了2億元的票房成績，成為2019年票房第二高的美國影片，僅次于第91屆奧斯卡最佳電影《綠皮書》。同時(shí)該片也被世界知名雜志《時(shí)代周刊》評(píng)選為2019年度十佳電影。

沒有刻意營造的反轉(zhuǎn)故事，沒有華而不實(shí)的故作玄虛，《利刃出鞘》僅憑借扎實(shí)出色的劇情便俘獲了觀眾的心。本部影片講述了一位知名犯罪小說家在其85歲生日之際遇害，在偵探調(diào)查案件時(shí)發(fā)現(xiàn)該家族中的子女都覬覦父親的大筆財(cái)產(chǎn)，因此似乎每個(gè)人都有嫌疑。就在兇手即將被判定為照顧他的護(hù)工時(shí)，偵探卻發(fā)現(xiàn)幕后的始作俑者其實(shí)是小說家的孫子。影片的敘事風(fēng)格類似阿加莎·克里斯蒂式經(jīng)典探案，即細(xì)節(jié)貫穿全片。電影當(dāng)中導(dǎo)演有意而為之的運(yùn)用各種符號(hào)對(duì)本部影片的故事起到了推波助瀾的作用。為此，本文運(yùn)用符號(hào)學(xué)的相關(guān)理論來探究《利刃出鞘》的精妙之處。

物象符號(hào)的能指和所指

符號(hào)學(xué)創(chuàng)始人之一瑞士語言學(xué)家弗迪南·德·索緒爾認(rèn)為：單一符號(hào)分成“能指”和“所指”兩部分?！澳苤浮笔桥c概念和觀念相對(duì)立的物質(zhì)性外殼或物質(zhì)形態(tài)，“所指”是一個(gè)符號(hào)包含的概念或觀念。①通俗地講，玫瑰這個(gè)符號(hào)它的能指便是花的一個(gè)品種，玫瑰的外形、樣貌，而它的所指便是象征愛情、浪漫，而這二者相加就構(gòu)成了表示愛情的玫瑰花這一符號(hào)。那么，在電影《利刃出鞘》中出現(xiàn)的很多物象符號(hào)代表的能指和所指意義也都在無時(shí)無刻揭示影片的內(nèi)涵。

一、臉譜模型和小說家畫像。在影片開頭，導(dǎo)演通過快速剪輯的手法向觀眾展示了遍布在小說家哈蘭屋內(nèi)各個(gè)角落的11個(gè)臉譜模型以及掛在屋內(nèi)大廳的巨幅小說家的半身畫像。而自畫像上小說家哈蘭則嚴(yán)肅的不帶一絲微笑的用眼睛注視著家中的客廳。表面上看這些臉譜模型和小說家的半身畫像的能指都僅僅只是家居裝飾品，但結(jié)合電影劇情分析來看，這些符號(hào)的能指的所指便是家中發(fā)生的一切都在哈蘭的注視和掌握之中。

電影中哈蘭的每一個(gè)子女在哈蘭生日當(dāng)天都和他有著或多或少的矛盾，哈蘭的大女兒琳達(dá)靠著從父親那里借來的100萬美元成為成功的企業(yè)家，她和他的愛人理查德同時(shí)覬覦能從父親死后的遺產(chǎn)中多分一杯羹。而理查德因?yàn)槌鲕壉还m發(fā)現(xiàn)，哈蘭讓他去向大女兒說明一切否則他便自己去向女兒說明，而理查德生怕事情暴露從而離婚導(dǎo)致他分不到一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)所以和哈蘭大吵一架。哈蘭的小兒子沃爾特常年經(jīng)營父親的出版社，他多次想得到父親的小說版權(quán)從而獲得巨額資金。在哈蘭死后，眾人都將焦點(diǎn)聚集在哈蘭的巨額遺產(chǎn)上。但當(dāng)他們得知哈蘭在一周前就已經(jīng)將遺囑變?yōu)槿苛艚o護(hù)工之時(shí)，哈蘭的子女們都開始不斷想辦法讓護(hù)工放棄擁有財(cái)產(chǎn)或是將哈蘭的死變成他殺，這樣財(cái)產(chǎn)便可以重新分配。

本部影片所發(fā)生的一切其實(shí)一直都在哈蘭的掌握之中。從臉譜模型和哈蘭的自畫像的所指中也明顯能看出，子女們自作聰明的爭奪財(cái)產(chǎn)的小舉動(dòng)，都在哈蘭的注視和意料之中。值得一提的是，在本片末尾，當(dāng)偵探最終確認(rèn)護(hù)工無罪，哈蘭財(cái)產(chǎn)依舊屬于護(hù)工之際時(shí)，鏡頭給了掛在大廳的哈蘭自畫像一個(gè)特寫。從鏡頭里觀眾明顯可以看出，此時(shí)的畫像上哈蘭的嘴角已經(jīng)從影片開始時(shí)的嚴(yán)肅變成帶有微笑了，也說明了這個(gè)結(jié)局是哈蘭滿意的結(jié)果。

二、棒球。棒球道具在影片中也起到推進(jìn)劇情的作用，這個(gè)棒球原本是放在哈蘭辦公桌上的小物件，在影片中哈蘭在辦公室和子女談話時(shí)手中都握著這個(gè)棒球。而在哈蘭死后，大女兒的愛人理查德偷偷跑去哈蘭的辦公室尋找哈蘭掌握他的出軌證據(jù)，他順勢將放在哈蘭辦公桌上的棒球扔向窗外，由此棒球代表的能指的所指也呼之欲出。棒球的所指便是哈蘭本人，當(dāng)理查德將棒球扔出窗外的一瞬間，也代表了在哈蘭死后，整個(gè)家族的主人已經(jīng)被這些子女們視而不見了。哈蘭的核心位置由此消失，子女們不再為父親的死而難過，而是各個(gè)都覬覦著父親的財(cái)產(chǎn)。

戲劇性的是，在影片最后當(dāng)偵探公布探案結(jié)果，哈蘭屬于自殺，哈蘭的遺囑不能更改之際，大女兒在哈蘭養(yǎng)的狗的嘴里又發(fā)現(xiàn)了這個(gè)棒球，并把它重新擺在哈蘭辦公室。這也代表了子女們?cè)谶@一刻終于明白了自己父親的用心良苦，父親在家里的核心地位是沒有人能撼動(dòng)的，因此棒球歸位，父親的威嚴(yán)重新在家中樹立。

三、利刃。片名當(dāng)中所提到的利刃在影片當(dāng)中也多次出現(xiàn)，這一物象符號(hào)也是影片關(guān)鍵所在。在影片開頭，偵探在房間里審問哈蘭子女具體情況時(shí)，哈蘭子女所坐的椅子后面是一個(gè)由上百把利刃組成的一個(gè)圓圈，每一把利刃的刀口都朝向圓心。而在審訊時(shí)導(dǎo)演給每一個(gè)子女的鏡頭都能很明顯的看上他們的位置都不在圓心的中央，因此利刃能指的所指也就不言而喻了，利刃所指的就是真相。上百把利刃說明雖然案件復(fù)雜，但真相永遠(yuǎn)只有一個(gè)。顯然，每個(gè)子女都不在圓圈中心，說明他們都不是殺害自己父親的兇手，真相還未水落石出。然而在電影最后，當(dāng)偵探坐在由利刃組成的圓心前開始破案之時(shí)，觀眾可以清楚地看到他正好就在圓心中央，因此這里也暗示真相終于水落石出。

當(dāng)然，在電影中還有一把利刃觀眾不能忽視，這便是哈蘭自殺時(shí)所用的那把。在電影中，在護(hù)工給哈蘭注射藥物之前，導(dǎo)演有意將鏡頭給了哈蘭桌邊的這把利刃一個(gè)特寫，哈蘭此時(shí)也拿起這把利刃并且插在桌上。這一細(xì)節(jié)舉動(dòng)也明確的表達(dá)了利刃能指的所指便是真相。其實(shí)在一開始真相就已經(jīng)公布，這一切都是哈蘭一手策劃的。

四、 哈蘭的杯子。在電影剛開始，導(dǎo)演便給了哈蘭的杯子一個(gè)特寫，這個(gè)杯子上印有三句話“我的房子”“我的規(guī)則”“我的咖啡”。很顯然從這三句話中人們便可以看出哈蘭的杯子已經(jīng)給全片定下了一個(gè)暗示標(biāo)準(zhǔn)，即沒有人能夠更改哈蘭的意愿，沒有人能夠違背哈蘭的規(guī)則。很顯然哈蘭的杯子所指的便是主人的核心地位。在電影最后，當(dāng)真相水落石出，哈蘭的子女們都被趕出家門時(shí)，護(hù)工拿著哈蘭的杯子在屋里的陽臺(tái)上看著門外哈蘭的子女們的時(shí)候?qū)а萦纸o杯子鏡頭一個(gè)特寫。顯然這是在再次強(qiáng)調(diào)，哈蘭的意愿達(dá)成了，杯子的主人現(xiàn)在成為了護(hù)工。護(hù)工一人站在高處，哈蘭的子女們都仰望她，也說明了哈蘭的子女們?cè)诖藭r(shí)已經(jīng)接受了護(hù)工現(xiàn)在的核心地位。

人物符號(hào)

在《利刃出鞘》中，除了上述物象符號(hào)所代表的能指和所指以外，影片中每一個(gè)人物形象都各具特色。也正是這些人物符號(hào)架構(gòu)在一起，從而增添了本部影片的戲劇化張力，讓觀眾在觀影時(shí)沉迷其中。因?yàn)橛^眾在看電影時(shí)，會(huì)把自己的目的和欲望投射到影片主人公身上，然后反過來再向主人公所體現(xiàn)的動(dòng)機(jī)與價(jià)值同化，觀眾可以隨故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生新的同化。②

一、哈蘭。小說家哈蘭作為本片當(dāng)中最為重要的人物，雖然在電影開頭便自殺，但是他是貫穿全片的核心。正是他切斷了所有子女的經(jīng)濟(jì)來源，希望他們不再做寄生蟲，從而激化了子女們與父親之間的矛盾。又因?yàn)楣m將遺產(chǎn)全都留給了護(hù)工，從而導(dǎo)致了子女們與護(hù)工的矛盾激化。這樣的雙重矛盾讓本片的故事內(nèi)容更加立體更有層次。哈蘭這一人物形象的塑造在電影中是具有戲劇效果的，但同時(shí)這一人物形象也是現(xiàn)實(shí)中那些希望子女可以獨(dú)立成長的父母們的一個(gè)縮影。

二、護(hù)工。護(hù)工這一角色在影片中的人物形象設(shè)定極具個(gè)性化。在電影中，護(hù)工一說謊就會(huì)嘔吐，這一設(shè)定為全片故事的曲折發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。在電影中護(hù)工得知自己將要繼承哈蘭的遺產(chǎn)時(shí)遭到哈蘭子女們的謾罵，而哈蘭的孫子蘭森又刻意誘導(dǎo)護(hù)工讓她相信是她親手殺害了哈蘭。蘭森還假裝和護(hù)工聯(lián)合想要破壞證據(jù)從而不讓他人發(fā)現(xiàn)是護(hù)工殺害了哈蘭，但要求護(hù)工必須分一部分遺產(chǎn)給自己。起初護(hù)工是同意蘭森這一做法的，就在觀眾認(rèn)為護(hù)工這一人物形象即將黑化之際，護(hù)工因?yàn)闊o法忍受說謊就會(huì)嘔吐，內(nèi)心向善的她還是沒有聽從蘭森的計(jì)劃，從而向偵探說了實(shí)情。也正是護(hù)工的善良幫助偵探獲得了大量的情報(bào)最終成功解開了謎團(tuán)。護(hù)工的人物形象和影片中哈蘭子女們貪婪金錢、不思進(jìn)取形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)護(hù)工也代表了社會(huì)上的真善美。

三、偵探?！独谐銮省返膫商绞谴?lián)整部電影故事劇情的關(guān)鍵角色，觀眾正是通過偵探不斷調(diào)查案件發(fā)生的前因后果從而逐漸了解事情的真相。偵探作為游離于哈蘭家族紛爭之外的外來客，他沉著、冷靜，善于通過分析細(xì)節(jié)來辨別是非，讓觀眾在復(fù)雜的家庭矛盾關(guān)系中可以跟著偵探的步伐處理清楚層層關(guān)系。

結(jié)語

《利刃出鞘》這部電影通過物象符號(hào)和人物形象符號(hào)巧妙完美地向觀眾展示了不用刻意制造多次反轉(zhuǎn)，懸疑片也能講好故事。而影片當(dāng)中導(dǎo)演有意而為之的各種符號(hào)也都有特殊的意義，更使得本片的各種細(xì)節(jié)都值得觀眾不斷推敲和探討。而通過符號(hào)學(xué)對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)行研究，也能更好的發(fā)現(xiàn)電影所承載的魅力。正如著名哲學(xué)家、符號(hào)論美學(xué)代表人物蘇珊·朗格所說：“藝術(shù)是人類情感符號(hào)形式的創(chuàng)造?！雹郏ㄗ髡邌挝唬荷虾騽W(xué)院）

注釋：①徐增敏：《電影符號(hào)學(xué)與符號(hào)學(xué)——關(guān)于電影符號(hào)的若干性質(zhì)》，《當(dāng)代電影》，1986（4）。

②遠(yuǎn)嬰：《從符號(hào)學(xué)到精神分析學(xué)——當(dāng)代西方電影理論學(xué)習(xí)筆記之一》，《當(dāng)代電影》1989（4）。

③[美]蘇珊·朗格著，劉大基等譯：《情感與形式》，北京，中國社會(huì)科學(xué)出版社，1986年版，第51頁。