王 麗

一、研究背景

新疆阿斯塔納古墓群自1959年以來分批清理墓葬四百多座，出土了豐富的陶器、木器、大量的文書以及絲織品等我國(guó)晉唐時(shí)期的珍貴實(shí)物資料。新疆博物館文物考古專家武敏通過對(duì)60年代出土的一些唐代絲織印染標(biāo)本進(jìn)行化學(xué)分析與工藝實(shí)驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)：之前被認(rèn)定為蠟纈工藝的四件絲織物，其印花工藝應(yīng)該為“堿劑印花”的方法①。這四件印花紗分別是：108號(hào)墓出土的原色地白花紗（圖1）②、108號(hào)墓出土的黃地花樹對(duì)鳥紋紗（圖2）③、105號(hào)墓出土的墨綠地狩獵紋紗（圖3）④、108號(hào)墓出土的絳地白花紗（圖4）⑤。織品花紋處絲束松散，富有光澤，地色處絲束緊密，色澤較暗。根據(jù)工藝鑒定發(fā)現(xiàn)絲織物使用了以原色生絲做地，局部生絲脫膠顯花，也就是“堿劑印花”的工藝方式。這種工藝技法在這之前既未見于文獻(xiàn)記錄，也未見流傳于后世，應(yīng)該是唐代絲織印染工人的一項(xiàng)創(chuàng)造。

關(guān)于阿斯塔納墓出土唐代印花紗使用“堿劑印花”的相關(guān)研究資料非常有限，只在考古簡(jiǎn)報(bào)和紡織史相關(guān)書籍中查閱到很少的內(nèi)容。筆者根據(jù)其工藝原理，對(duì)生絲脫膠顯花工藝特征進(jìn)行了分析與實(shí)驗(yàn)，通過在真絲綃及真絲方孔紗面料上的設(shè)計(jì)試制，對(duì)此種工藝在手工染產(chǎn)品中的復(fù)合運(yùn)用做出嘗試，獲得了獨(dú)特的面料花色及質(zhì)感風(fēng)格。希望以研究傳統(tǒng)工藝方法作為研究的切入點(diǎn)，將傳統(tǒng)工藝進(jìn)行設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化，啟迪設(shè)計(jì)思考，指導(dǎo)設(shè)計(jì)實(shí)踐，習(xí)古創(chuàng)新。

圖1：阿斯塔納108號(hào)墓出土的原色地白花紗

圖2：阿斯塔納108號(hào)墓出土的黃地花樹對(duì)鳥紋紗

圖3：阿斯塔納105號(hào)墓出土的墨綠地狩獵紋紗

圖4：阿斯塔納108號(hào)墓出土的絳地白花紗

圖5：實(shí)驗(yàn)一成果

二、工藝原理

生絲是蠶繭繅絲后得到的產(chǎn)品，是由數(shù)根繭絲相互抱合并由絲膠粘合而成的，含絲蛋白80%左右，絲膠20%左右，以及少量的雜質(zhì)。生絲富于光澤的絲質(zhì)被絲膠包覆在內(nèi)，因此質(zhì)感稍硬呈半透明。生絲提煉去掉絲膠與雜質(zhì)后，變得柔軟、潔白、具有光澤，成為熟絲。生絲對(duì)弱酸作用穩(wěn)定，在弱堿沸煮或強(qiáng)堿作用下絲膠會(huì)顯著水解。由此我們可以得知：長(zhǎng)時(shí)間在弱堿性溶液中沸煮，會(huì)使蠶絲纖維中的絲膠脫落。這也是生絲局部脫膠顯花，即“堿劑印花”的工藝原理?！吨芏Y考工記》中記載了練帛的技術(shù)，練：湅也，即指把生絲煮熟以除去絲膠的過程?！墩f文》用到的“欄灰”“蜃灰”的混合物，就是指草木灰與石灰質(zhì)所簡(jiǎn)單合成的強(qiáng)堿物質(zhì)，用以去掉絲帛中的絲膠。《唐本草》中也有對(duì)“冬灰”“藜灰”的解釋：“冬灰”即是草木灰，“藜灰”是蛤蚌灰，這些灰中富含了大量的堿性化學(xué)物質(zhì)，也可以用來練帛?？梢娢覈?guó)繅練絲帛的歷史非常久遠(yuǎn)，工匠們很早就已經(jīng)熟練掌握運(yùn)用堿劑使生絲脫去膠質(zhì)的方法⑥。

阿斯塔納古墓群出土的四件絲織品中，圖1、圖2、圖3先用堿劑印花，制成印花紗坯紗，將坯紗徹底水洗后，再進(jìn)行染色，因此得到同色系深淺不同的圖案效果。其中黃地花樹對(duì)鳥紋紗以及墨綠地狩獵紋紗兩件珍貴文物在2019年首都博物館“錦秀中華”的特展中展出時(shí)，觀者可以非常清晰地看到圖案與地色部分絲織品的花紋與質(zhì)感變化的效果。 圖4是先用堿劑印花，因?yàn)橛玫郊t花染料，所以不需水洗，直接將坯紗置于紅花染液中進(jìn)行染色。印花紗坯花紋處的纖維有堿漬，因此紅花染液不能上染，由此得到絳地白花的圖案效果⑦。此外，在同一片紗坯上，因?yàn)榫植棵撃z使面料質(zhì)感有所改變：未脫膠的織物質(zhì)感硬朗，有生絲的澀感，脫膠的部分則柔軟綿垂，絲束松散富有光澤，同一塊面料呈現(xiàn)不同的肌理效果，使絲織物具有豐富的花色及質(zhì)感。堿劑印花的工藝原理就是生絲局部脫膠以顯現(xiàn)花紋。

三、樣品實(shí)驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)材料：生絲綃，生絲方孔紗，生絲提花緞

脫膠用堿溶液：將絲綢克重8～10%的純堿與水混合，水的克重為絲綢克重的40倍。測(cè)試溶液PH值達(dá)到10即可。

1、實(shí)驗(yàn)一

⑴ 將深紅色生絲綃面料1m×0.5m等分折疊后用圓木板上下折疊夾住，用木工夾固定后置入堿溶液，小火煮30分鐘。

⑵ 將材料取出用清水沖洗干凈，取下夾板。按照⑴的步驟再折疊重新固定圓形木板的位置，和之前木板位置形成錯(cuò)位后用木工夾固定，再置入堿溶液小火煮30分鐘，期間需要不停攪動(dòng)。

⑶ 取出面料，用弱洗滌劑清洗干凈。再將面料放入6%的醋水中浸泡5分鐘取出。

⑷ 得到深淺不一的圖案形式，同時(shí)也呈現(xiàn)出厚、薄不同的面料質(zhì)感效果：深紅色部分保持紅色真絲綃最初的硬度和色彩，淺紅色部分是被局部脫膠和褪色后的效果，淡米色的部分是被充分脫膠和褪色后的效果，面料質(zhì)感柔軟光滑（圖5）。

2、實(shí)驗(yàn)二

⑴ 將淺綠色生絲方孔紗1m×0.5m等分折疊后用三角木板上下折疊夾住，用木工夾固定后置入堿溶液，小火煮30分鐘。

⑵ 將材料取出用清水沖洗干凈，取下夾板。按照⑴的步驟再重新折疊固定三角形木板的位置，和之前木板位置形成錯(cuò)位后用木工夾固定，置入靛藍(lán)染液中浸染30分鐘。

⑶ 取出面料，用弱洗滌劑清洗干凈。再將面料放入6%的醋水中浸泡5分鐘取出。

⑷ 得到四套色的圖案色彩形式，同時(shí)也呈現(xiàn)出厚、薄不同的面料質(zhì)感效果：淺綠色部分保持綠色真絲方孔紗最初的硬度和色彩；淺藍(lán)色部分是被局部脫膠和靛藍(lán)染色后的效果；深藍(lán)色部分是局部脫膠及靛藍(lán)與原有綠色復(fù)合染色后的效果；淡米色的部分是被充分脫膠和褪色后的效果。除淺綠色部分保持原有生絲綃的硬朗質(zhì)感外，面料其他部分質(zhì)感柔軟光滑（圖6）。

3、實(shí)驗(yàn)三

⑴ 將白色生絲提花緞A用夾板固定，面料B用棉線捆扎，置入堿液中小火煮30分鐘。

⑵ 將A與B取出用清水沖洗干凈，取下夾板與棉線。將A在絲綢脫膠的部分用線捆扎出圈形紋樣，將B在PVC管上用細(xì)線繞捆推緊。置入胭脂蟲染液中上色20分鐘取出。

⑶ 用清水沖洗干凈，取下夾板和線繩。得到扎染效果與脫膠顯花復(fù)合的面料視覺效果。一塊面料上呈現(xiàn)厚薄、光澤不同的質(zhì)感（圖7）。

四、設(shè)計(jì)應(yīng)用

生絲脫膠在絲綢工藝中被稱為練，這一工藝流程對(duì)于絲織行業(yè)并不陌生，但運(yùn)用脫膠原理，在面料局部脫膠來顯示花紋和色彩變化的相關(guān)研究非常鮮見。而通過這一原理做面料設(shè)計(jì)應(yīng)用更是少之又少。經(jīng)過筆者的樣品實(shí)驗(yàn)，我們發(fā)現(xiàn)生絲脫膠顯花工藝結(jié)合扎染、羊毛針刺等復(fù)合手法可以在單一面料上獲得非常豐富的花色、圖案、質(zhì)感變化效果，這是單一染纈工藝手法所不能夠表現(xiàn)的。生絲脫膠顯花兼具有面料質(zhì)感變化與色彩圖案變化的同時(shí)，又能呈現(xiàn)出復(fù)合的、豐富的視覺效果。

世界絞纈協(xié)會(huì)（WSN）主席和田良子在上世紀(jì)80年代受到日本鹽縮面料工藝的啟發(fā)，運(yùn)用堿液結(jié)合絞纈工藝創(chuàng)作了一批脫膠染色的絲質(zhì)面料⑧。例如，使用印度產(chǎn)深褐底色生絲面料，用魚子纈的方式捆扎出圖案，置入堿液脫膠后得到淺米色地深色字母花紋（圖8）。在深藍(lán)色面料上，用絞纈方式扎出花紋，置入堿液脫膠后得到淺地深色花紋效果（圖9）。圖10是在上海金澤絞纈工作營(yíng)中，學(xué)員用生絲脫膠染結(jié)合熱轉(zhuǎn)印工藝制作的面料。筆者根據(jù)堿劑印花原理，在深色地生絲綃上用木板夾染方式得到四色套色效果面料，并將其應(yīng)用于2017中國(guó)國(guó)際時(shí)裝周“錦生”系列作品發(fā)布會(huì)中（圖11、12）。此外，也嘗試將脫膠染面料結(jié)合羊毛絲纈工藝，獲得獨(dú)特質(zhì)感的面料。

堿劑印花的工藝技法，在文物專家武敏的阿斯塔納考古簡(jiǎn)報(bào)中第一次被提出。這種工藝可以在一塊面料上表現(xiàn)質(zhì)感、色彩圖案同時(shí)變化的效果，并且可以結(jié)合絞纈、夾纈、羊毛針刺等技法使生絲面料呈現(xiàn)豐富的、多變的、復(fù)合的質(zhì)感效果。這種工藝不僅適用于個(gè)性化手工制作，也可以批量化生產(chǎn)，呈現(xiàn)出非常獨(dú)特又有質(zhì)感的面料效果，為設(shè)計(jì)師提供廣闊的創(chuàng)意空間，滿足當(dāng)下消費(fèi)者多元化、情感化的消費(fèi)需求。

五、結(jié)論

1、生絲局部脫膠工藝根據(jù)花型效果需求，可以靈活選擇深、淺色地織物，形成多套色、豐富肌理質(zhì)感的面料外觀。運(yùn)用脫膠顯花工藝所成紋樣邊緣易于控制，效果清晰、無暈，具有構(gòu)成感與時(shí)尚感，符合當(dāng)下時(shí)尚審美。

2、通過調(diào)整煮制時(shí)間和堿劑比例，可以在生絲綃、生絲羅、生絲提花緞等薄厚不同的面料上呈現(xiàn)出脫膠顯花的效果。特別是生絲綃、方孔紗這類絲縷疏松的面料上顯花及質(zhì)感效果更佳。適用于設(shè)計(jì)圍巾類、裙裝、褲裝、襯衫品類及有設(shè)計(jì)感、手工質(zhì)感的纖維藝術(shù)作品。

圖6：實(shí)驗(yàn)二成果

圖7：實(shí)驗(yàn)三成果

圖8：生絲脫膠染結(jié)合魚子纈工藝實(shí)驗(yàn)面料效果

圖9：生絲脫膠染結(jié)合絞纈工藝實(shí)驗(yàn)面料效果

圖10：生絲脫膠染結(jié)合熱轉(zhuǎn)印實(shí)驗(yàn)面料效果

圖11：“錦生”系列作品面料

圖12：“錦生”系列作品面料

3、生絲脫膠顯花工藝與絞纈、夾纈、羊毛針氈等工藝結(jié)合可以為設(shè)計(jì)師個(gè)性化創(chuàng)作、啟智教育培訓(xùn)等提供廣闊的創(chuàng)意平臺(tái)，開拓創(chuàng)作思路，豐富服裝設(shè)計(jì)的材料語言。

六、存疑

1、唐墓出土印花紗圖案清晰明麗，圖形多具象，較為復(fù)雜。因此，在復(fù)雜圖形脫膠顯花的過程中，如何將堿劑恰如其分地覆蓋于圖案之上，以保證花紋邊緣光滑細(xì)致準(zhǔn)確，以及堿劑中是否混合其他物質(zhì)，制作成涂料進(jìn)行印花的問題，在史料記載及后世實(shí)物中所見寥寥，并無深入研究可參照。還需更多的文獻(xiàn)及實(shí)物研究來做更深入地探索。

2、中國(guó)很早就掌握了生絲脫膠的方法，但如何運(yùn)用脫膠顯花工藝的史料記載卻非常少，在后世應(yīng)用也極為罕見。這是否與中國(guó)文化中對(duì)絲綢的傳統(tǒng)審美有關(guān)：中國(guó)絲綢追求柔軟懸垂美感，因此對(duì)于生絲質(zhì)感的面料使用有限。而這種審美觀念是否對(duì)生絲脫膠顯花工藝的廣泛應(yīng)用產(chǎn)生影響，還需進(jìn)一步佐證。

注釋：

① 武敏：《吐魯番出土絲織物中的唐代印染》，《文物》，1973年第10期，第40-43頁。

② 見《絲綢之路——漢唐織物》圖版59白色蠟纈紗，北京：文物出版社，1972年。

③ 見首都博物館“錦秀中華”展覽實(shí)物，北京，2019年。

④ 同上展覽實(shí)物。

⑤ 見《絲綢之路——漢唐織物》圖版58絳色蠟纈紗，北京：文物出版社，1972年。

⑥ 袁翰青：《中國(guó)化學(xué)史論文集》，北京：三聯(lián)書店，1956年，第257頁。

⑦ 楊建軍、崔巖：《紅花染料與紅花染工藝研究》，北京：清華大學(xué)出版社，2018年，第78-81頁。

⑧ Yoshiko Wada：Memory on Cloth,Kodansha America ,1999.P.67.