趙 莉
克孜爾石窟位于新疆維吾爾自治區(qū)拜城縣克孜爾鄉(xiāng)東南七公里木扎提河(渭干河)北岸、卻勒塔格山對面的明屋塔格山斷崖上??俗螤柺攥F(xiàn)存洞窟339個①,壁畫近4000平方米,以及少量的彩繪泥塑遺跡,是龜茲石窟的典型代表。石窟始建于約公元3世紀,止于公元8~9世紀,是我國開鑿最早的大型石窟群。1961年,克孜爾石窟被列為第一批國家級文物保護單位;2014年,克孜爾石窟被列入世界文化遺產(chǎn)名錄(圖1)。
克孜爾石窟總體呈東西向,綿延約三公里,洞窟按山勢走向分為四個區(qū)域:谷西區(qū)、谷內(nèi)區(qū)、谷東區(qū)和后山區(qū)。
由于自然和人為因素,克孜爾石窟的雕塑(主要是泥塑)大部分已毀,現(xiàn)存雕塑已是鳳毛麟角。壁畫題材豐富,內(nèi)容廣泛:主要圍繞釋迦牟尼的諸事跡,包括本生故事、因緣故事、佛傳故事及釋迦菩薩兜率天宮說法等。其中本生和因緣故事各100余種,佛傳故事60多種,被譽為“故事畫的海洋”。此外,天相圖、天宮伎樂、飛天和供養(yǎng)人也極有特色。
圖1:克孜爾石窟谷西區(qū)外景
圖2:比丘,克孜爾第219窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.1
圖3:克孜爾第219窟主室右側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖4:克孜爾第219窟主室右側(cè)壁局部(復原)
學界對克孜爾石窟的考察始于19世紀末20世紀初西方掀起的西域探險熱潮,先后有俄、日、德、英和法國等探險隊來克孜爾石窟探險考察。這些探險隊或多或少地都從克孜爾石窟劫掠過壁畫等珍貴文物,其中德國探險隊在克孜爾石窟切割揭取的壁畫最多。
1、德國探險隊在克孜爾石窟的探險考察活動
20世紀初,德國柏林民俗博物館曾派遣“普魯士皇家吐魯番考察隊”(根據(jù)第一次德國探險隊主要目的地——吐魯番而命名)先后四次在新疆地區(qū)進行調(diào)查。第一、二次探險隊主要在吐魯番地區(qū)探險考察;第三次探險實際上是第二次探險的延伸,由阿爾伯特·格倫威德爾(Albert Grünwedel)和阿爾伯特 ·馮 ·勒柯克(Albert von Le Coq)領(lǐng)導。從1905年12月持續(xù)到1907年4月,在龜茲和吐魯番地區(qū)探險考察;勒柯克之后還于1913年6月至1914年2月領(lǐng)導了第四次探險活動,其任務就是在龜茲地區(qū)的克孜爾等石窟揭取壁畫。第三、四次探險隊分別在克孜爾石窟進行了長達數(shù)月的工作。
克孜爾石窟是佛教藝術(shù)的綜合體,由石窟建筑、壁畫、彩塑三位一體構(gòu)成。由于克孜爾石窟壁畫被西方探險隊肆意切割與肢解,使它們脫離了母體——石窟,留下的是斑斑斧痕、滿目瘡痍,有些洞窟的壁畫甚至全部被揭取,空空如也,慘不忍睹。這種切膚之痛永遠無法彌合,也給石窟的整體研究工作造成了無法估量的損失。
2、克孜爾石窟壁畫流失美國的歷史回顧
德國探險隊運到柏林的新疆文物總稱為新疆藏品,由柏林民族學博物館印度部保管。1914年5月,這批文物在柏林開始公開展出。到20世紀20年代末這批壁畫的大部分已被修復。
為了柏林民族學博物館常設展的裝修和布展,勒柯克不得不考慮出售壁畫?,F(xiàn)在美國收藏的50余塊新疆壁畫就是1923年和1928年兩次售賣活動的結(jié)果。從此,被劫掠至德國的新疆壁畫開啟了它們離開石窟寺母體的漫長余生的又一次顛簸流離,最終有一部分壁畫進入了美國的私人收藏和博物館。李琛妍(Sonya S.Lee)女士就新疆壁畫從柏林至美國的流散史做過調(diào)查研究②。衛(wèi)其志(J.Keith Wilson)先生介紹了華盛頓史密森學會收藏的16塊克孜爾石窟壁畫殘片,并就壁畫的來源、流散經(jīng)過及其原位等方面的問題進行了探討③。實際上,華盛頓史密森學會還有一塊借展編號為LTS 1987.267的壁畫④。
關(guān)于克孜爾石窟壁畫原位考證工作肇始于日本的熊谷宣夫和上野アキ兩位學者,他們發(fā)表了幾篇關(guān)于流失海外的克孜爾石窟壁畫原位調(diào)查方面的文章,主要是第224窟和第179窟的壁畫⑤。上述兩位學者的文章中大部分涉及到美國收藏的克孜爾石窟壁畫。由于當時條件所限,這兩位學者無法進行圖像復原,只是用簡單的草圖示意。德國的Dieter Shilingloff先生也考證過克孜爾石窟第38、163等窟的部分壁畫原位,但是沒有正式發(fā)表(Schlingloff,Dieter.2011.Albert von Le Coq und die Wandmalereien von Kizil.Leipzig:private print.)。
日本的中川原育子女士在前人研究的基礎上將流失海外的克孜爾石窟第224窟主室左、右側(cè)壁及前壁壁畫的原位進行了考證和復原⑥,這些壁畫中的大部分也是出自美國的收藏品。但是,中川原育子沒能獲得第224窟內(nèi)被揭取壁畫的尺寸。日本的Miki Morita女士對美國大都會藝術(shù)博物館收藏的12塊克孜爾石窟壁畫殘片進行過比對和原位考證。⑦
表1:美國華盛頓史密森學會收藏克孜爾石窟壁畫索引表
壁畫復原不僅要將題材內(nèi)容與現(xiàn)存被揭取壁畫周邊的題材內(nèi)容進行比對,而且尺寸也是復原考證中不可或缺的依據(jù)。此外,洞窟中被揭取壁畫的切痕也是核對、復原流失壁畫的一個重要依據(jù)。筆者經(jīng)過多年在克孜爾石窟現(xiàn)場調(diào)查、核對和測量,在前幾位國外學者的研究基礎上,進一步考證并復原了美國11家博物館和美術(shù)館收藏的49塊克孜爾石窟壁畫殘片中的大部分,現(xiàn)將考證、復原結(jié)果發(fā)表公布,期望能為學術(shù)界研究克孜爾石窟提供基礎資料。
圖5:龍王與龍女,克孜爾第224主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.2
圖6:克孜爾第224主室右側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖7:龍王與龍女,克孜爾第224主室右側(cè)壁局部(復原)
這11家博物館/美術(shù)館是:華盛頓史密森學會賽克勒美術(shù)館、大都會藝術(shù)博物館、哈佛大學福格美術(shù)館、堪薩斯市納爾遜——阿特金斯美術(shù)博物館、西雅圖博物館、克里夫蘭美術(shù)館、賓夕法尼亞大學博物館、波士頓美術(shù)博物館、底特律藝術(shù)博物館、弗利爾美術(shù)館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館?,F(xiàn)逐一分述如下:
1、華盛頓史密森學會賽克勒美術(shù)館
華盛頓史密森學會收藏有17塊克孜爾石窟壁畫殘片(表1),這些壁畫自1985年始被新建的學會下屬的賽克勒美術(shù)館長期借展。
(1)兩身比丘上半身
館藏編號:1929.8.325.1,借展編號LTS 1985.1.325.1;尺寸:24.20cm×36.50cm(圖2)。
根據(jù)德國探險隊在這幅壁畫背面留下的題刻提示,筆者在第219窟主室右側(cè)壁下部第三鋪佛說法圖中找到了壁畫的出處。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸是:66.00cm×39.00cm,被揭取壁畫面積較大,而此編號的壁畫只是其中的一部分(圖3)。這幅壁畫的題材內(nèi)容以及尺寸均與第219窟主室右側(cè)壁被揭取壁畫的部位相應,且切割痕跡也吻合。筆者據(jù)此復原了這幅壁畫(圖4)。
(2)三身站立的天人
館藏編號:1929.8.325.2,借展編號:LTS 1985.1.325.2;尺寸:61.00cm×43.20cm(圖5)。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室右側(cè)壁上部第一鋪佛說法中坐佛右側(cè)中下部⑧。中川原育子支持上野アキ的觀點⑨(圖6)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:62.00cm×45.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖7)。
圖8:金剛力士,第188窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.3
圖9:第188窟主室右側(cè)壁(現(xiàn)狀)
圖10:金剛力士,第188窟主室右側(cè)壁局部(復原)
(3)金剛力士頭部
館藏編號:1929.8.325.3,借展編號:LTS 1985.1.325.3;尺寸:38.20cm×29.80cm(圖8)。
圖11:天人頭部,克孜爾第224窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.4
圖12:克孜爾第224主室右側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖13:天人頭部,克孜爾第224主室右側(cè)壁(復原)
圖14:佛弟子和天人,克孜爾第224窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.5
圖15:克孜爾第224窟主室右側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖16:克孜爾第224窟主室右側(cè)壁局部(復原)
筆者根據(jù)壁畫題材內(nèi)容以及繪畫風格,在洞窟中核對后發(fā)現(xiàn),這幅壁畫出自第188主室右側(cè)壁上部第一身立佛右側(cè),經(jīng)筆者測量,被揭取壁畫的尺寸為:40.00cm×31.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合(圖9)。筆者復原了此幅壁畫(圖10)。
(4)天人頭部
館藏編號:1929.8.325.4,借展編號:1985.1.325.4;尺寸:30.40cm×96.50cm(圖11)。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室右側(cè)壁上部第四鋪佛說法圖中坐佛上部⑩。中川原育子支持上野アキ的觀點?(圖12)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:32.50cm×97.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖13)。
(5)佛弟子和天人
館藏編號:1929.8.325.5,借展編號:1985.1.325.5;尺寸:85.10cm×76.20cm(圖14)。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室右側(cè)壁下部第四鋪佛說法圖中坐佛右側(cè)?。中川原育子支持上野アキ的觀點?(圖15)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:88.50cm×77.50cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖16)。
(6)天人頭部
館藏編號:1929.8.325.6,借展編號:1985.1.325.6;尺寸:14.50cm×44.00cm(圖17)。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室左側(cè)壁上部第三鋪佛說法圖中坐佛左側(cè)?。中川原育子支持上野アキ的觀點?(圖18)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:15.50cm×45.50cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖19)。
(7)天人頭部
館藏編號:1929.8.325.7,借展編號:1985.1.325.7;尺寸:33.10cm×63.50cm(圖20)。
圖17:天人頭部,克孜爾第224窟主室左側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.6
圖18:克孜爾第224窟主室左側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖19:天人頭部,克孜爾第224窟主室左側(cè)壁局部(復原)
圖20:天人,第224窟主室左側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.7
圖21:第224窟主室左壁(現(xiàn)狀)
圖22:天人:克孜爾第 224窟主室左壁(復原)
圖23:比丘和佛身光,第224窟主室左側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.8
圖24:克孜爾第224窟主室右側(cè)壁(現(xiàn)狀)
圖25:克孜爾第224窟主室右側(cè)壁(復原)
中川原育子將這幅壁畫確定為出自第224窟主室左側(cè)壁上部第四鋪佛說法圖中坐佛上方?(圖21)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:34.00cm×65.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖22)。
(8)兩身比丘及佛身光
館藏編號:1929.8.325.8,借展編號:1985.1.325.8;尺寸:55.90cm×38.10cm(圖23)。
筆者根據(jù)壁畫題材內(nèi)容以及繪畫風格,在洞窟中核對后發(fā)現(xiàn),這幅壁畫出自第224窟主室右側(cè)壁下部第二鋪佛說法圖中坐佛左側(cè),經(jīng)筆者測量,被揭取壁畫的尺寸為:60.00cm×40.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合(圖24)。筆者復原了這幅壁畫(圖25)。
(9)天人與多頭迦葉
圖26:天人與多頭迦葉,克孜爾第224窟主室左側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.9
圖27:克孜爾第224窟主室左側(cè)壁(現(xiàn)狀)
圖28:天人與多頭迦葉,克孜爾第224窟主室左側(cè)壁局部(復原)
館藏編號:1929.8.325.9,借展編號:1985.1.325.9;尺寸:34.00cm×29.50cm。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室左側(cè)壁上部第二鋪佛說法圖中坐佛上方?。中川原育子支持上野アキ的觀點?(圖26)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:35.00cm×32.50cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合(圖27)。筆者復原了這幅壁畫(圖28)。
(10)胡跪在地的天人
館藏編號:1929.8.325.10,借展編號:1985.1.325.10;尺寸:51.60cm×36.40cm(圖29)。
根據(jù)壁畫題材內(nèi)容以及繪畫風格,筆者在洞窟中核對、測量后發(fā)現(xiàn),這幅壁畫出自第171窟主室門道左端壁上部佛說法圖中坐佛右側(cè),此處被揭取壁畫尺寸為:52.00cm×37.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合(圖30)。筆者復原了這幅壁畫(圖31)。
(11)天人與多頭迦葉
館藏編號:1929.8.325.11,借展編號:1985.1.325.11;尺寸:27.90cm×25.40cm(圖32)。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室左側(cè)壁上部第二鋪佛說法圖中坐佛右側(cè)上方?。中川原育子支持上野アキ的觀點?(圖33)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:29.00cm×26.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖34)。
(12)苦行者
館藏編號:1929.8.325.12,借展編號:1985.1.325.12;尺寸:22.40cm×21.00cm(圖35)。
圖29:天人,克孜爾第171窟主室門道左端壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.10
圖30:克孜爾第 171窟主室前壁門道左端壁上部(現(xiàn)狀)
圖31:克孜爾第 171窟主室前壁門道左端壁上部(復原)
上野アキ和衛(wèi)其志均根據(jù)此幅壁畫背面德國探險隊的題記,將這幅壁畫確定為第224窟主室券頂?。筆者在洞窟中核對后發(fā)現(xiàn),壁畫出自第224窟主室左側(cè)券腹后端中部,經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:23.00cm×21.50cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合(圖36)。筆者復原了這幅壁畫(圖37)。
(13)天人
圖32:天人及多頭迦葉,第224窟主室左側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.11
圖33:克孜爾第 224窟主室左側(cè)壁(現(xiàn)狀)
圖34:克孜爾第 224窟主室左側(cè)壁(復原)
圖35:苦行者,第224窟主室左側(cè)券腹,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.12
圖36:第224窟主室左側(cè)券腹(現(xiàn)狀)
圖37:苦行者,第224窟主室左側(cè)券腹(復原)
圖38:天人,克孜爾第205窟主室前壁門道上方半圓端面,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.13
圖39:天人,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.14
館藏編號:1929.8.325.13,借展編號:1985.1.325.13;尺寸:64.00cm×66.00cm(圖38)。
衛(wèi)其志推測,這幅壁畫可能出自第225窟(這里是筆誤,作者所指應該是第205窟)?。筆者在洞窟中核對后發(fā)現(xiàn),壁畫出自第205窟主室前壁門道上方半圓端面的“釋迦菩薩兜率天宮說法圖”,兩身天人位于菩薩右側(cè)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸為:67.00cm×70.50cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。
圖40:比丘與婆羅門,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.15
圖41:第224窟主室右側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖42:第224窟主室右側(cè)壁局部(復原)
圖43:天人,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,館藏編號:1929.8.325.16
(14)天人
館藏編號:1929.8.325.14,借展編號:1985.1.325.14;尺寸:43.60cm×29.70cm(圖39)。
目前尚未找到這幅壁畫的出處。
(15)比丘與婆羅門
館藏編號:1929.8.325.15,借展編號:1985.1.325.15;尺寸:71.10cm×40.70cm(圖40)。
上野アキ確定這幅壁畫出自第224窟主室右側(cè)壁上部第二鋪佛說法圖中坐佛右側(cè)?。中川原育子支持上野アキ的推斷?(圖41)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫的尺寸是:77.00cm×52.00cm,與此編號的壁畫尺寸相符,且切割痕跡也吻合。筆者復原了這幅壁畫(圖42)。
(16)天人
館藏編號:1929.8.325.16,借展編號:1985.1.325.16;尺寸:27.70cm×27.90cm(圖43)。
圖44:天人,第186窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏美國華盛頓史密森學會,借展編號:LTS1987.267
圖45:第186窟主室右側(cè)壁局部(現(xiàn)狀)
圖46:天人和弟子,第186窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏德國柏林亞洲藝術(shù)博物館,館藏編號:III 8846
圖47:天人,日本私人收藏
根據(jù)德國探險隊在壁畫背面題刻中的標識,這幅壁畫出自第224窟,但是筆者在該窟中沒有找到壁畫的出處。由于第224窟主室右側(cè)壁壁畫被揭取和脫落較為嚴重,因此無法確認壁畫被揭取的具體位置。
(17)天人
借展編號:LTS 1987.267;尺寸:33.00cm×13.10cm(圖44)。
根據(jù)壁畫題材內(nèi)容以及繪畫風格,筆者在洞窟中核對后發(fā)現(xiàn),這幅壁畫出自第186窟主室右側(cè)壁下部第二鋪佛說法圖中坐佛右側(cè)。經(jīng)筆者測量,此處被揭取壁畫尺寸為:73.00cm×30.00cm。此幅壁畫只是被揭取壁畫中的一部分(圖45)。經(jīng)過筆者核對,首先發(fā)現(xiàn)并復原了此處被揭取壁畫右側(cè)的另一塊被揭取的現(xiàn)藏在德國柏林亞洲藝術(shù)博物館的編號為 III 8846 的壁畫(圖46),以及位于其上并與之相連的日本私人收藏的一塊壁畫(圖47)。在此基礎上,筆者才復原了編號為LTS 1987.267的壁畫以及位于其下部并與之相連的現(xiàn)藏在俄羅斯國立艾爾米塔什博物館的編號為BDce-703(IB 8663)?的壁畫(圖48、圖49)。這幾塊壁畫的復原難度超乎尋常。
圖48:天人,第186窟主室右側(cè)壁,現(xiàn)藏俄羅斯國立艾爾米塔什博物館,館藏編號:BDce-703(IB 8663)
圖49:第186窟主室右側(cè)壁局部(復原)
(待續(xù))
注釋:
① 1953年編號235個;1973年新發(fā)現(xiàn)一個洞窟;1989年和1990年兩次清理洞窟34個;1998年開始編撰《克孜爾石窟內(nèi)容總錄》時將以前未編號的一些殘窟以附窟形式編入總錄,總計洞窟339個。
② Sonya S.Lee,Central Asia coming to the museum: The display of Kucha mural fragments in interwar Germany and the United State,Journal of the History of Collections,Volume 28,Issue 3,November 2016,pp.417-436.
③ (美)衛(wèi)其志(J.Keith Wilson):《美國華盛頓特區(qū)史密森學會藏克孜爾壁畫殘片》,《中國美術(shù)學院學報》,2016年第5期,第20-34頁。
④ 該博物館沒有給筆者提供這幅壁畫的圖片,筆者是從其他渠道獲得的。因此,未找到這幅壁畫的館藏編號。
⑤ (日)上野アキ:《キジル日本人洞の壁畫——ル·コック收集西域壁畫調(diào)查(一)》,《美術(shù)研究》,第三0八號,第113-120頁;《キジル第三區(qū)マヤ洞壁畫説法図(上)——ル·コック收集西域壁畫調(diào)查(2)》,《美術(shù)研究》,第三百十二號,第49-61頁;《キジル第三區(qū)マヤ洞壁畫説法図(上)——ル·コック收集西域壁畫調(diào)查(2)》,《美術(shù)研究》,第三百十三號,第91-97頁;(日)熊谷宣夫:《井上コレクションのキジル壁畫斷片について》,《佛教藝術(shù)》,2期,1948年12月,第124-137頁;熊谷宣夫:《キジル第三區(qū)摩耶洞將來の壁畫》,《美術(shù)研究》,第百七十二號,第121-135頁。
⑥ (日)中川原育子:《シルクロード·キジル石窟璧畫の絵畫材料と絵畫技術(shù)の研究》,《平成二四(二0一二)年度——平成二七(二0一五)年度研究成果報告書》,第51-65頁(日本學術(shù)振興會科學研究費補助金“基礎研究(B)”課題番號:二四四0一0二一)。
⑦ (日) Miki Morita,The Kizil Paintings in the Metropolitan Museum,metropolitan museum Journal 50,pp.115-135.
⑧ (日)上野アキ:《キジル第三區(qū)マヤ洞壁畫説法図(上)——ル·コック收集西域壁畫調(diào)查(2)》,《美術(shù)研究》,第三一二號,第50頁。
⑨ 同注⑥,第54頁。
⑩ 同注⑧,第50頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 同注⑧,第50頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 同注⑧,第50頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 同注⑧,第50頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 同注⑧,第50頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 同注⑧,第50頁;同注③,第28頁。
? 同注③,第28頁。
? 同注⑧,第50頁。
? 同注⑥,第54頁。
? 俄羅斯國立艾爾米塔什博物館的編號中以BDce開頭的藏品是1945年蘇聯(lián)紅軍從柏林劫掠而來的新疆文物,括弧中是原來的德國柏林民族學博物館的館藏編號。