楊琳 / 陰明娟

一、戲曲元素在箏曲創(chuàng)作中的表現(xiàn)

戲曲藝術(shù)是一種集多種藝術(shù)為一體的綜合藝術(shù)形式，與古希臘戲劇、印度梵劇并稱為世界三大古老戲劇。以綜合性、虛擬性、程式性等為藝術(shù)特征，以絲弦樂器為主要的伴奏樂器，為戲曲藝術(shù)的發(fā)展增添色彩。清代是戲曲音樂發(fā)展的鼎盛時(shí)代，戲曲藝術(shù)、說(shuō)唱音樂蓬勃發(fā)展，孕育了四大聲腔等多種戲曲藝術(shù)形式。早在漢、魏時(shí)期，箏樂已是《相和歌》和民間集會(huì)的主要伴奏樂器，與戲曲藝術(shù)同樣經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史變遷，有著共同的文化歷史淵源。箏樂作為表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂器，加上獨(dú)特的演奏技法，不斷與說(shuō)唱音樂、戲曲音樂等藝術(shù)相融合，互相借鑒，共同發(fā)展，為烘托人物與劇情，發(fā)揮著不可替代的作用。改革開放后，古箏作曲家創(chuàng)作了多種多樣的具有戲曲音樂特征的古箏作品，具體表現(xiàn)如下。

（一）在陜西箏曲中《云裳訴》《秦土情》《望故鄉(xiāng)》等作品中，便借鑒了秦腔的地方戲曲“碗碗腔”“迷胡調(diào)，同州梆子等。陜西戲曲腔調(diào)是“以苦為主，苦歡結(jié)合的特點(diǎn)”。因此作曲家在旋律的編寫上采取了大量的變徴和變宮構(gòu)成，以此更加鮮明的表現(xiàn)秦腔音樂風(fēng)格?！对粕言V》的音樂素材來(lái)源于“碗碗腔”，苦音表現(xiàn)出悲憤、懷念、愁思之情，因此在旋律中便采取了大量的fa音和si 音，在譜面上彰顯出秦腔風(fēng)格的韻味，也深刻的表達(dá)了作曲家一番懷鄉(xiāng)幽谷之情。秦腔的板式結(jié)構(gòu)為板式變化體，結(jié)構(gòu)規(guī)律一般是散—慢—中—快—散的布局結(jié)構(gòu)，《云裳訴》在曲體結(jié)構(gòu)上與秦腔結(jié)構(gòu)一脈相承，在作品結(jié)構(gòu)的排列方式上承襲了秦腔的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

（二）在浙江箏曲中《林沖夜奔》依據(jù)昆曲《寶劍記.夜奔》，采取了《新水令》的曲牌旋律改編創(chuàng)作而成。作曲家忠于原作直接將昆曲中原本的唱腔片段運(yùn)用到箏曲旋律中擴(kuò)充加花裝飾，使劇情和人物得以充分體現(xiàn)。在河南箏曲《漢江韻》取材于河南“大調(diào)曲子”孕育而成，有著大量的上、下滑音的特性音來(lái)表現(xiàn)河南的地方音調(diào)，以地方方言為基礎(chǔ)，使得“河派風(fēng)格”油然而生。

（三）近年來(lái)具有京味風(fēng)格的作品也不乏少數(shù)，《戲韻》、《曉霧》，《夜深沉》等這些曲目，以京劇音樂元素、板式特點(diǎn)、唱腔等為創(chuàng)作素材，結(jié)合古箏左手演奏的“按、揉、顫、滑”等技巧，加工改編了許多的傳統(tǒng)劇目。京劇被成為“國(guó)粹”，發(fā)展到現(xiàn)在已經(jīng)有兩百年的輝煌歷史，融合了多種聲腔系統(tǒng)，主要以西皮和二黃兩種唱腔。建立在漢調(diào)、徽調(diào)的基礎(chǔ)上形成，屬于板腔體的曲士結(jié)構(gòu)，用胡琴和鑼鼓等樂器伴奏，以“唱念做打”為主要的藝術(shù)手法。在音調(diào)、唱腔、行當(dāng)裝扮以及表演形式都各具特色，是中國(guó)五大戲曲之一，位列中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”。

二、《夜深沉》中京劇元素的具體運(yùn)用

（一）題材內(nèi)容的選用

采用作品標(biāo)題的方式直觀性的表達(dá)作品與戲曲的關(guān)系，直接反映作品所要表達(dá)的內(nèi)容。明確地傳遞出作品中所要表達(dá)的京劇元素，此曲為京劇牌子的加工改編而成。“夜深沉，獨(dú)自臥，起來(lái)時(shí)，獨(dú)自坐。有誰(shuí)人，孤凄似我，似這等，削發(fā)緣何？恨只恨說(shuō)謊的僧和俗”—來(lái)自昆曲《思凡》唱詞選段。在標(biāo)題的選擇上作曲家巧妙的借鑒了唱詞—“夜深沉”，讓人直觀的聯(lián)想到京劇唱段《思凡》。

（二）板式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

板式是戲曲音樂中唱腔的結(jié)構(gòu)形式，大致有“一板一眼”（2/4 拍），“一板三眼”（4/4 拍）、“有板有眼”以及“無(wú)板無(wú)眼”等板式變化體，類似于西方的“變奏”“重復(fù)”等作曲手法。戲曲音樂中的快板、散板、流水板等不同的板式是在原板的基礎(chǔ)上在旋律和節(jié)奏上做出不同變化，每個(gè)板式都各具特點(diǎn)。作曲家在創(chuàng)作《夜深沉》時(shí)，創(chuàng)造性的借鑒了京劇不同板式的曲調(diào)變化，從節(jié)奏、和聲、旋律等多方面來(lái)進(jìn)行變奏。在京劇唱腔中，散板為主要的抒情段落，速度隨唱腔內(nèi)容、情緒的發(fā)展而變化，都是由一板三眼構(gòu)成。在樂曲的高潮、間奏、尾聲等部分都有散板板式的元素，樂曲中的慢板部分采用不同的節(jié)奏型以及不同的演奏技法（滑音、輪值、刮奏等），突顯出不同節(jié)奏節(jié)拍的對(duì)比。為刻畫虞姬人物內(nèi)心矛盾，渲染戲劇性的音樂奠定了基礎(chǔ)。尤其模范京劇“緊拉慢唱”的效果，節(jié)奏的伸縮變化也是其中不可過缺的因素。散板一開始就有一種張弛有度的感覺，更能體現(xiàn)出京劇藝術(shù)獨(dú)特的魅力。

（三）旋律唱腔的吸收

腔調(diào)是體現(xiàn)戲曲的魂，而腔調(diào)的基礎(chǔ)又是語(yǔ)言。戲曲元素體現(xiàn)在器樂中的最重要的部分就是唱腔設(shè)計(jì)，把當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言的旋律性融入到戲曲旋律當(dāng)中，戲曲唱腔則會(huì)體現(xiàn)出跌宕起伏。作曲家將其移植到器樂中，使其夸張化，具有京味的旋律性自然會(huì)特別強(qiáng)。古箏以韻補(bǔ)聲獨(dú)特的演奏技術(shù)，通過對(duì)技法的運(yùn)用來(lái)表達(dá)古箏聲腔化的效果。王中山先生在改編的過程中加入了大量的裝飾音來(lái)表現(xiàn)京劇腔調(diào)，其京劇腔調(diào)的韻味主要體現(xiàn)在慢板的左手按音上。

1、在箏曲《夜深沉》中，運(yùn)用了大量的倚音技巧，主要體現(xiàn)在慢板部分

在譜例中運(yùn)用了十一處倚音技巧，其作韻技巧意在模仿京胡的拉弦的滑音以及京劇“迂回”的唱腔，使得旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，從而更加深刻的體現(xiàn)京劇韻味。在京劇的演唱中倚音所表現(xiàn)的效果與古箏的演奏效果類似，都是對(duì)主音進(jìn)行修飾，將時(shí)值較短的小音穿插在主音之間，在演奏時(shí)需明確時(shí)值，不可托后面主音的時(shí)值打亂節(jié)拍。

2、滑音技巧也貫穿在整個(gè)樂曲中，占據(jù)著重要的位置。通過左手按弦的動(dòng)作使旋律的音高變化，使其達(dá)到“虛音效果”。在上下滑音的演奏過程中，左手在壓弦時(shí)切勿生硬的直上，直下，運(yùn)用大顫技法對(duì)特征音進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，推進(jìn)情緒的起伏并注意時(shí)值長(zhǎng)短的變化。在慢板的部分，彈奏下滑音時(shí)左手放弦速度一定要減慢，以延長(zhǎng)的語(yǔ)氣來(lái)作出一個(gè)氣口的潤(rùn)強(qiáng)。類似于在京劇演唱中，“嗖音”技巧，夸大特定的情緒，圓潤(rùn)、飽滿的滑音效果，將情緒的宣泄更為徹底，更加具有韻味?！兑股畛痢分写罅窟\(yùn)用左手上滑音、下滑音技法，各種技法幫助旋律進(jìn)行“腔化”的音樂處理，做得作品更具典型的京韻京腔，情感表達(dá)也更加飽滿。

（四）戲曲伴奏的點(diǎn)綴

伴奏音樂是戲曲音樂中的重要組成部分，起著“托腔引聲”的重要支撐作用。旋律與伴奏樂器的互相襯托，不僅豐富了音響效果，也使人物形象更加鮮明，突出作曲家所要表達(dá)情感“悲”與“憤”。京劇的主要伴奏樂器分為“文場(chǎng)”與“武場(chǎng)”，武場(chǎng)伴奏樂器以打擊樂為主，包括大鑼、小鑼、單皮鼓、梆子等，其主要作用為烘托場(chǎng)面與活躍氣氛?！兑股畛痢分兄饕跃╉嵈蠊臑橹?，鏗鏘有力的鼓點(diǎn)，將聽眾帶入了四面楚歌的情景，襯托出莊嚴(yán)的悠遠(yuǎn)意境。王中山先生戲劇性的在快速指序的基礎(chǔ)上加入了按音技巧，更加體現(xiàn)出京韻腔調(diào)獨(dú)特的音調(diào)。在慢板的間奏部分，61 小節(jié)處，古箏的節(jié)奏型與大鼓的伴奏型一致，連續(xù)運(yùn)用了八個(gè)重音記號(hào)，預(yù)示著主題進(jìn)入了高潮部分，情緒激揚(yáng)高亢，演繹了楚莊王剛勁灑脫，也為快板的進(jìn)入做了節(jié)奏的烘托，將樂思推向高潮。

傳統(tǒng)的文場(chǎng)樂器多為絲竹樂器，其主要功能是為演唱伴奏。主要樂器有胡琴、二胡、笛子、嗩吶等伴奏樂器，京劇的主要伴奏樂器為拉弦樂器，以京胡最為突出。它獨(dú)特的音響效果與京劇的演唱相得益彰，京胡在為了達(dá)到旋律潤(rùn)腔的音響效果，會(huì)經(jīng)常用“滑音”來(lái)體現(xiàn)京味。全曲滑音技巧貫穿始終，意在模仿京胡的音響效果與京劇“三回九轉(zhuǎn)”的腔調(diào)。

三、戲曲與箏樂的互通性

（一）審美取向的互通

審美互通是一種建立在人類感知覺基礎(chǔ)上具有普遍意義和影響的一種精神愉悅的心理活動(dòng)。音樂無(wú)形無(wú)狀，稍縱即逝，不僅依靠感覺器官，更多的依靠“人心之動(dòng)”，靠“音心相映”。這也就決定了表演主體與審美意識(shí)在審美過程中所具有的自由性與多樣性，也成就了戲曲音樂與箏樂的審美方面的互通性。“以聲喚情”用聲音來(lái)引起人們的情感共鳴，聲音的音響與人們的內(nèi)心活動(dòng)緊密關(guān)聯(lián)。京劇的“唱、念、做、打”、古箏“滑音、輪指、快速指序，”的演奏技巧、力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的變化，等一系列的藝術(shù)手段來(lái)傳達(dá)給聽眾作曲家所要表達(dá)的思想情感，以此來(lái)喚起聽眾內(nèi)心的審美共鳴?！耙陨韯?dòng)心”，通過身體的律動(dòng)來(lái)表達(dá)音樂情緒，演員在塑造角色時(shí)，通過一系列的形體動(dòng)作來(lái)喚起觀眾的情緒共鳴。同樣在古箏演奏的過程中，手勢(shì)、臺(tái)風(fēng)、眼神、體態(tài)等與京劇的形體動(dòng)作是類似的。任何音樂創(chuàng)作都必須具備情感、思想，任何創(chuàng)作技巧與表演手段都必須為“傳情達(dá)意”服務(wù)。

（二）民族價(jià)值的互通

戲曲品種豐富，各類聲腔都具有自己獨(dú)特的特征。作曲家對(duì)不同特色的聲腔音調(diào)進(jìn)行研究加以提煉改編，為兩者的傳承與創(chuàng)新提供了新的契機(jī)，二者相互交融，拓寬了戲曲音樂和古箏藝術(shù)發(fā)展的道路。用戲曲的曲牌、節(jié)奏變化、板式、伴奏等作為主題動(dòng)機(jī)來(lái)創(chuàng)作，不僅彰顯出民族樂器的魅力，也促進(jìn)了戲曲音樂多元化的發(fā)展。使越來(lái)越多的大眾認(rèn)識(shí)戲曲，了解戲曲藝術(shù)所傳達(dá)的文化精神。把握住民族性與時(shí)代性的雙向發(fā)展。其他民族藝術(shù)說(shuō)唱，民歌等諸多元素與箏樂的完美結(jié)合，也為古箏藝術(shù)的發(fā)展注入了新鮮的血液，增添了東方的色彩，更加具有獨(dú)特的中國(guó)民族的風(fēng)格。近年來(lái)，許多的其他的藝術(shù)形式都或多或少的運(yùn)用了戲曲音樂，在一些流行音樂中也能見到戲曲音樂的身影，由此可見，民族的才是世界的，中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)也都獲得了大家的關(guān)注與喜愛。既是對(duì)傳統(tǒng)的繼承與發(fā)揚(yáng)，又順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的需求。今后也希望能夠引起更多音樂愛好者的關(guān)注，對(duì)戲曲音樂等眾多音樂元素進(jìn)一步的研究，賦予傳統(tǒng)音樂新的活力。戲曲音樂與古箏藝術(shù)的多元化發(fā)展，也讓更多的人們了解、熱愛音樂，并一代代的傳承中國(guó)傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價(jià)值。

結(jié) 語(yǔ)

王中山先生創(chuàng)新性的將京劇藝術(shù)融入到現(xiàn)代作曲技術(shù)中，是現(xiàn)代箏曲的又一力作。對(duì)于演奏者而言，需要更多的從樂段、旋律線條、技巧等多方面理解作品所蘊(yùn)含的思想感情。因此，只有經(jīng)過反反復(fù)復(fù)的練習(xí)，才能表現(xiàn)出作品的真正韻味，賦予作品無(wú)窮的藝術(shù)生命。