郝文卿

（山西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030032）

張愛玲是中國文壇中的天才作家，取得了顯著的文學(xué)成就，其創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)具特色和魅力，受到了傅雷先生的認(rèn)可和贊賞?！督疰i記》這部小說主要通過姜公館以及曹七巧的一生，來揭示封建社會(huì)中女性的地位。原本善良單純的曹七巧經(jīng)歷著苦楚，在殘廢丈夫身上耗費(fèi)了自己最美好的青春。然而在丈夫死后，曹七巧雖然獲取了財(cái)富，但此時(shí)已經(jīng)心理變態(tài)，破壞女兒的婚姻、逼死兒媳婦芝壽。張愛玲通過塑造一個(gè)人格裂變的曹七巧的人物形象，將封建社會(huì)中人對(duì)金錢的欲望，以及金錢對(duì)人的腐蝕，帶給讀者極為強(qiáng)烈的震撼。

一、張愛玲與《金鎖記》

張愛玲在文學(xué)創(chuàng)作上取得了顯著成就，被稱之為天才作家，她在文學(xué)創(chuàng)作過程中，體現(xiàn)出了女性敏感度，以及獨(dú)有的情感體驗(yàn)和藝術(shù)素養(yǎng)，為讀者揭示了世俗中男女的人生故事，體現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的悲憫情懷。在創(chuàng)作中，張愛玲善于運(yùn)用意象描寫和色彩運(yùn)用，來構(gòu)建具有獨(dú)特風(fēng)格和特色的審美世界，不僅使整個(gè)作品會(huì)體現(xiàn)出悲涼的情感，同時(shí)使其感染力、渲染力得到提升。張愛玲筆下的文學(xué)作品體現(xiàn)出濃烈的色彩元素和豐富的意象描繪，將世俗的悲涼以及人生悲哀，均融入豐富多彩的鮮艷世界中，體現(xiàn)出張愛玲作品獨(dú)有的特色和藝術(shù)魅力?！督疰i記》是張愛玲的重要代表作，其內(nèi)容圍繞著封建大家庭姜公館展開，深入刻畫了關(guān)于曹七巧的悲涼的一生。曹七巧原本是一個(gè)十分健康和單純的女子，她出生于一個(gè)麻油店，但由于曹七巧的哥哥攀附權(quán)貴，做主將曹七巧嫁給了姜家兒子，患有骨癆病的二少爺。姜公館是一個(gè)十分封建傳統(tǒng)的家族，家庭的氛圍陰暗低沉，并且每個(gè)人都鉤心斗角。曹七巧出身低，在姜家毫無地位可言，人們處處排擠、歧視她，她為了改變現(xiàn)狀始終在不斷反抗，然而卻并未得到認(rèn)可。曹七巧面對(duì)只能臥床的丈夫，始終控制著自己的情感欲望，但面對(duì)三少爺姜季澤，她卻無法把持自己的愛。在十年期間，曹七巧的丈夫、婆婆均相繼去世，她因此分到了財(cái)產(chǎn)，但此時(shí)此刻，她已經(jīng)不是剛剛嫁入姜家的曹七巧，她不再單純善良，甚至磨滅了自己的情感和需求。面對(duì)覬覦她財(cái)產(chǎn)的姜季澤，她看透了他的假面并將其趕走，兒子和媳婦的感情被她用盡各種辦法破壞，同時(shí)也親手扼殺了女兒的婚姻夢(mèng)，她已經(jīng)成了幾乎心理變態(tài)的魔鬼。顯然，這個(gè)人的人生故事是如此凄慘悲涼。張愛玲在創(chuàng)作和描寫過程中，立足于封建腐朽社會(huì)的傳統(tǒng)家庭和婚姻關(guān)系，真切地體現(xiàn)出人性的惡與復(fù)雜，母愛的神圣似乎被消解，讓讀者感受到了舊封建社會(huì)中女性的荒涼人生，帶給人十分強(qiáng)烈的震撼。

二、《金鎖記》中的意象描寫

（一）“團(tuán)扇”意象融合主人公情感空白

張愛玲在描寫主人公曹七巧第一次出現(xiàn)的情境時(shí)這樣描寫，“一只手撐著門，一只手撐著腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕”。此時(shí)，手帕不僅僅是曹七巧的道具，更體現(xiàn)出一種意象，是刻畫人物的伏筆和縮影。這時(shí)曹七巧雖然伶牙俐嘴，但她的丈夫二少爺仍然存在，同時(shí)她還有一個(gè)兒子和女兒。她所體現(xiàn)出的刻薄寡性，一方面是由于她的出身，另一方面則是她的欲望始終沒有得到滿足。事實(shí)上，這一階段的曹七巧仍然抱有對(duì)愛情的一絲希望，對(duì)待感情尚未瘋魔和心理變態(tài)。在姜公館分家后，曹七巧帶領(lǐng)兒子和女兒，孤兒寡母的她面對(duì)姜季澤，無論是他帶著真正的愛意或是對(duì)財(cái)產(chǎn)的窺探出現(xiàn)在曹七巧面前，白團(tuán)扇是曹七巧的道具。白色的象征和表達(dá)的是一種怎樣的意象呢？曹七巧被強(qiáng)行嫁到姜家，這并不是真正讓她悔恨和痛苦的，而是因?yàn)樗薜娜耸嵌贍敗粋€(gè)缺少靈魂的肉體，讓她真正走入了悲涼的人生，甚至二少爺是一個(gè)虛擬的人物。讓人能夠感受到，白團(tuán)扇的白不就是曹七巧情感的空白以及面對(duì)生活的蒼白無力嗎？這種白色融合了作品的意境?！督疰i記》中幾次均提到了團(tuán)扇，事實(shí)上這是作者在傳達(dá)的某種信息，團(tuán)扇是曹七巧寂寞、孤寂的體現(xiàn)，是不由自己做主人生的無奈，連情感世界均是無比壓抑的。張愛玲多次提到團(tuán)扇，讓讀者更加深入地體會(huì)到曹七巧的凄涼與無奈，人物形象更加飽滿和富有內(nèi)涵。

（二）“月亮”意象隱喻著人物悲涼命運(yùn)

關(guān)于月亮的意象張愛玲分別在《金鎖記》的開頭和結(jié)尾進(jìn)行描繪，她對(duì)月亮的理解是特別的，她在《私語》中這樣說，“Beverley Nichols有一句詩是關(guān)于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡著月亮光’。我讀到它就想到我們家樓板上的藍(lán)色的月光，那靜靜的殺機(jī)?！痹凇督疰i記》中，月亮的意象隱喻著曹七巧悲慘的一生命運(yùn)。年輕時(shí)的曹七巧是麻油店的姑娘，是單純美好的象征，在嫁入姜家后她成為世俗的同流合污者，她斷絕了自己的情感與欲望。月亮意象使曹七巧的悲劇命運(yùn)與嫦娥相似，是精神上缺少寄托的無奈，與曹七巧的處境有著深刻的情感共鳴。在姜家曹七巧用枷角劈殺了幾個(gè)人，芝壽是其中最悲慘的，所以，在描寫芝壽的時(shí)候，張愛玲幾次體現(xiàn)出月亮意象，其中“死寂的藍(lán)影子”體現(xiàn)著芝壽難以傾訴的悲涼、痛苦和落寞，她的心理是絕望無助的。伴隨《金鎖記》故事情節(jié)的不斷推進(jìn)，悲劇的體現(xiàn)越加明顯，同時(shí)月亮也逐漸開始出現(xiàn)反常，進(jìn)一步體現(xiàn)了芝壽的精神壓力和負(fù)擔(dān)。張愛玲在運(yùn)用月亮意象進(jìn)行隱喻過程中，將芝壽的內(nèi)心世界的苦楚、無奈、悲痛充分凸顯。月亮意象并不單純是藝術(shù)手法，更多的是作者內(nèi)心悲憫與人物的交融，進(jìn)而體現(xiàn)出意象描繪的作用和含義。

（三）“白鴿”意象和“蝴蝶標(biāo)本”象征內(nèi)涵

張愛玲在文學(xué)創(chuàng)作過程中，十分善于運(yùn)用意象描寫。在《金鎖記》中值得提起的分別為：一方面，曹七巧面對(duì)感情的空白，將自己的愛情寄予在三少爺姜季澤身上，而姜季澤卻不想惹家里人，進(jìn)而將曹七巧的愛情拒絕。在此時(shí)，張愛玲是這樣描繪曹七巧——“釘在門上，玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴”。作者運(yùn)用蝴蝶標(biāo)本來體現(xiàn)曹七巧的絕望和悲涼，蝴蝶在自己最鮮艷的時(shí)刻失去生命，成為被定格的標(biāo)本，這也象征著曹七巧的愛情。另一方面，在姜家分家以后，曹七巧并未接受姜季澤帶有功利性的愛，這時(shí)作者運(yùn)用白鴿子來象征，白鴿象征著曹七巧純潔無瑕的愛情，在白鴿飛走的時(shí)刻，也將曹七巧對(duì)愛情的希望全部帶走了。意象描寫的運(yùn)用，在體現(xiàn)出原有含義的基礎(chǔ)上，讓讀者能夠透過意象體會(huì)到《金鎖記》的深層內(nèi)涵，即主人公曹七巧面對(duì)世俗體現(xiàn)出的倔強(qiáng)，以及在精神壓力下的痛苦，形成了極為鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了從充滿希望到最后變態(tài)絕望的情感世界過渡，事實(shí)上也代表著曹七巧的呼喊與絕望。

三、《金鎖記》中的色彩運(yùn)用

（一）豐富色彩體現(xiàn)人物內(nèi)心世界

張愛玲文學(xué)創(chuàng)作中十分喜愛運(yùn)用色彩感知世界和生活，對(duì)色彩具有較高的敏感度，將色彩元素有意識(shí)地融入自己的小說，色彩被賦予了生命的意義和價(jià)值，成為獨(dú)特的審美符號(hào)。諸多難控的色彩張愛玲均運(yùn)用繁復(fù)的語言體現(xiàn)出來，在色彩的調(diào)搭中描寫自己的感受，讓讀者感悟到無盡的遐想。在《金鎖記》中色彩運(yùn)用十分豐富，在描寫人物外貌、器物、環(huán)境、景物過程中，均有極為豐富的色彩語言，人物的刻畫更加飽滿，同時(shí)體現(xiàn)出人物形象內(nèi)心的真實(shí)世界，色彩的運(yùn)用讓讀者感悟到生命的體驗(yàn)。在描寫曹七巧過程中，麻油店的曹七巧手腕雪白，穿著藍(lán)夏布衫褲，象征著生活的美好，曹七巧的單純、美麗與健康。在曹七巧嫁到姜家后，她穿著銀紅衫子、雪青閃藍(lán)褲子、發(fā)髻上的粉紅絲線，這樣鮮艷的穿著，讓人感受到曹七巧面對(duì)壓抑生活仍然表現(xiàn)出對(duì)美好的憧憬和向往，對(duì)待愛情仍存一絲希望，她生命的火焰尚未被世俗澆滅。在曹七巧徹底失去人性后，她的穿著色彩不再鮮艷，而大多均是清冷素雅的顏色，讓人看不出熱情，她的生命已經(jīng)伴隨著經(jīng)歷干枯。曹七巧告發(fā)兒子抽鴉片，破壞女兒婚姻，在長安回頭看向門口時(shí)，曹七巧穿著青灰團(tuán)龍官織緞袍，拿著紅色的熱水袋，向昏黃的樓梯走去。這些色彩的運(yùn)用均體現(xiàn)出冰冷，只有鮮紅色的熱水袋，體現(xiàn)出曹七巧的病態(tài)與瘋魔。

（二）各異色彩體現(xiàn)長安情感感覺

張愛玲在《金鎖記》中，描寫曹七巧女兒長安的感情過程中，運(yùn)用了各異的色彩。長安在去往與童世舫相親的路上，作者這樣描繪，穿著蘋果綠喬其紗旗袍、荷葉邊袖子、玻璃翠寶塔墜子，這些顏色均體現(xiàn)著新的生命和希望，使人感受到長安的人生仿佛迎來新的生活。在公園中兩人在雨中漫步，描寫中有紅綠燈管、藍(lán)色的傘、星光、雨珠，刻畫出了溫馨美好的畫面，讓人體會(huì)到溫情、溫暖。然而結(jié)局并不理想，在曹七巧的破壞下長安失去了愛人，長安穿著藏青色的長袖旗袍，上面印著淡黃色的雛菊，這樣鮮明的對(duì)比體現(xiàn)的是一種蒼白、無奈，以及身處絕望仍然心存希冀。長安的一生同樣是凄慘的，她成為自己母親發(fā)泄的犧牲品，她被迫裹小腳，被所有人嘲笑。長安好不容易獲得去學(xué)堂的機(jī)會(huì)，也在母親曹七巧的無理取鬧下被迫結(jié)束。長安的愛情道路坎坷，被母親拆散，并沾染上了大煙，長安失去的不僅僅是名聲，人生也走向了無盡的深淵。張愛玲運(yùn)用的色彩描繪，讓讀者在此刻有更加深刻的感受，整部小說的悲情色彩更加強(qiáng)烈。

（三）繽紛色彩發(fā)揮渲染氣氛作用

在《金鎖記》中，張愛玲還運(yùn)用了繽紛的色彩，對(duì)故事情境和氛圍進(jìn)行渲染，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。在其中描繪家中器物時(shí)，包括紫榆百齡小圓桌、堆花紅磚、紅氈條、金漆箱籠等，這些夸張的顏色運(yùn)用，體現(xiàn)出姜公館的華麗氣派，與真實(shí)的姜家景象形成鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)出滄桑感。其中綠色的運(yùn)用，包括陰暗的綠粉墻、湖綠花格子漆布地衣、墨綠樣式窗簾，綠色的運(yùn)用體現(xiàn)出陰暗、陰森、奇怪的氛圍，但這與曹七巧蒼涼的人生命運(yùn)具有一致性。張愛玲在描寫外界景物時(shí)，通常運(yùn)用的都是黑色、藏藍(lán)、墨灰等顏色，進(jìn)而營造了一種陰暗、寒涼的氣氛，整個(gè)小說的基調(diào)也被這種氛圍所籠罩。作者在描繪曹七巧兒媳婦芝壽時(shí)，色彩的運(yùn)用更多是蒼涼，芝壽的腳青著、綠著、紫著，是一種冰冷尸身的顏色，這也推動(dòng)了后續(xù)的故事情節(jié)，芝壽最終悲慘死亡，描繪得更加讓人信服?？傊?，作者在創(chuàng)作《金瑣記》過程中，運(yùn)用了十分豐富的色彩語言，加深了小說的內(nèi)涵和底蘊(yùn)，正是這種色彩語言的運(yùn)用，形成了《金瑣記》的風(fēng)格基調(diào)。

四、結(jié)語

《金鎖記》是張愛玲的代表作，蘊(yùn)含著豐富的底蘊(yùn)，不僅作品創(chuàng)作完滿，同時(shí)故事的風(fēng)格韻味具有獨(dú)特的魅力。張愛玲的文學(xué)創(chuàng)作能力意象描寫和色彩運(yùn)用在《金鎖記》中有充分的體現(xiàn)：“團(tuán)扇”意象融合主人公情感空白，“月亮”意象隱喻著人物悲涼命運(yùn)，“白鴿”意象和“蝴蝶標(biāo)本”象征內(nèi)涵；豐富的色彩體現(xiàn)了人物內(nèi)心世界，各異色彩體現(xiàn)長安情感感覺，繽紛色彩發(fā)揮渲染氣氛作用。張愛玲對(duì)人物的刻畫彰顯其創(chuàng)作特點(diǎn)，意象與色彩的結(jié)合豐富了小說的意蘊(yùn)，使其具備獨(dú)特的魅力和吸引力。