徐赟，黃彩玉，王彥

(黑龍江大學文學院，黑龍江 哈爾濱 150080)

一、常州方言單字調研究概述

常州方言是吳語太湖片毗陵小片的代表方言?！冻Ｖ莘窖栽~典》中對常州方言聲調特點有簡要的描寫，常州方言中曲折調較為豐富，如陽平213，陰去523，陰調類調值較高，陽調類調值較低，只有升調，沒有降調，新派的陰去有降調的趨勢。

對常州方言單字調的研究一般以聽感記音的傳統(tǒng)方言調查方法為主，游汝杰在《吳語聲調的實驗研究》中以實驗的方法對常州方言聲調進行了分析，其合作發(fā)音人僅有1位，且年齡較小。

常州方言中的平、上、去、入，除上聲為陰上外，其余三聲各分陰陽，一般按清濁分陰陽，次濁聲母字可以是陽調類，也可以是陰調類，共有7個調類，為陰平、陽平、上聲、陰去、陽去、陰入、陽入。

各家對常州方言單字音的記錄結果見表1。

表1 常州方言單字調調值記錄

由表1可知：

(1)陰平為平調，調值記錄一般以55居多，其中趙元任記錄的33為最低值，錢乃榮與游汝杰、楊劍橋記錄的調值為44。

(2)陽平為折調，趙元任、汪平記錄的調值為13，其余各家均記為213。

(3)上聲為升調，各家所記錄的調值中，以顏逸明記錄的45為上限，錢乃榮與《江蘇省志·方言志》記錄的334、34為中線，游汝杰、楊劍橋與《常州方言詞典》記錄的233為下限。整個音高走勢為上升趨勢，起點與止點的數(shù)值各家不同。

(4)陰去為降調還是曲折調，各家的描寫存在著分歧，趙元任、顏逸明、汪平與《江蘇省志·方言志》記錄的為曲折調，而錢乃榮，游汝杰、楊劍橋，《常州方言詞典》記錄的則為降調，各家記錄的數(shù)值也不盡相同。汪平在分析常州方言聲調時指出：“陰去末尾老派略有提升，是523，現(xiàn)在的年輕人完全是52?！?/p>

(5)陽去的記錄也存在升調與降調的差異，音值多記錄為升調24，游汝杰、楊劍橋與《常州方言詞典》記錄為332。

(6)陰入的記錄較為一致，各家記錄為5或55。

(7)陽入有記錄為零拱形聲調的，如2和3，也有記錄為升調的，如23。

(8)趙元任所記錄的為20世紀初常州方言的紳談音，因而與各家所記錄的音值有較大的差異。

二、實驗與統(tǒng)計分析步驟

(一)制訂發(fā)音字表

Howie認為以濁音和半元音開頭的音節(jié)的聲調曲線和其他音節(jié)的聲調曲線存在著規(guī)律性的差別，前者有彎頭，后者沒有，前者的彎頭只是預期性的調節(jié)段，彎頭后才是真正的聲調，因此聲調的范圍不是音節(jié)中全部的帶音部分，而限于元音和它后面的帶音部分，也即聲調的作用由韻母表現(xiàn)。常州方言陽調(陽平、陽去、陽入)音節(jié)開頭由濁聲母構成，在標注聲調承載段提取基頻值時，采取聽辨感知與觀察語圖相結合的方法，提取整個音節(jié)中元音及其后帶音部分的基頻值。

語音樣本包括陰平、陽平、上聲、陰去、陽去、陰入、陽入7個調類各8個例字，共計896個有效樣本。

(二)選取發(fā)音合作人

發(fā)音合作人共16人，其中青年男性4人，青年女性4人，中年男性2人，中年女性2人，老年男性2人，老年女性2人，男女發(fā)音人比例均衡，青年發(fā)音人多于中年、老年發(fā)音人，且發(fā)音人均住在常州市區(qū)，除青年發(fā)音人外，均未長時間離開常州市。

(三)實驗測算與數(shù)據(jù)統(tǒng)計

本實驗錄音采用聯(lián)想Y400型電腦內置Realtek ALC269聲卡，外接頭戴式耳麥，錄音軟件選擇Cool Edit Pro 2.1，聲音采樣率為11 025 Hz，聲道為單聲道，采樣精度為16位，聲音文件保存為wav格式。

本實驗利用南開大學開發(fā)的“桌上語音工作室(Minispeech-Lab)”軟件對獲取的語音樣本進行聲學分析，在獲取的音高曲線上均勻地提取9個測量點的頻率值，為了避免性別、年齡等因素帶來的差異，使研究結果具有普遍意義，我們采用石鋒提出的聲調T值公式“T=[(lgx-lgmin)/(lgmax-lgmin)]×5”，將頻率值轉化為T值。

在將T值轉化為對應五度值時，我們參考了劉俐李關于“界線”與“界域”的概念，認為1—5度每個邊界的分界不是“界線”而是“界域”，將“界域”定義為±0.1五度值，即每度邊界有±0.1的浮動域，±0.1五度值的差異對聲調感知沒有根本影響。T值與五度值對應見表2。

表2 T值與五度值對應表

獲取實驗數(shù)據(jù)后使用EXCEL軟件對數(shù)據(jù)進行分析換算，并繪制各類圖表。

三、常州方言單字調全組樣本實驗結果

由實驗得出常州方言舒聲字、促聲字單字調格局圖，分別見圖1、圖2。

(一)陰平

陰平為高平調，呈高平拱，主體位于整個調域的中上部，陰平并非完全水平，起點的T值最高為3.41，調頭微降，至第4測量點回升，后逐漸下降，至止點T值最低，為3.32，整個聲調最大起伏為0.08，整體平穩(wěn)，所有測量點均落在4度之內，故將其調值記為44。

圖1 常州方言舒聲字單字調格局圖

圖2 常州方言促聲字單字調格局圖

(二)陽平

陽平為曲折調，呈低凹拱，主體位于整個調域的中下部，T值從起點開始逐漸下降，至第5測量點降至全調以及全域最低，后逐漸上升，至止點達到全調最高，T值為2.62，陽平調呈現(xiàn)出“凹”的特征，下降時曲線落于1—2度區(qū)間內，至最低時漸趨平滑，上升時跨1—3度區(qū)間，將其調值記為213。

(三)上聲

上聲為中升調，呈中升拱，主體位于整個調域的中上部，調頭處微降，第2測量點T值最低，為2.03，后逐漸上升，至止點達到全調最高，為4.06，整體呈上升趨勢，整個聲調曲線跨3—5度區(qū)間，除止點外，其余測量點均落在2—4度內，根據(jù)“界域”策略，T值位于2.9—4.1區(qū)間內，可以將其五度值記為4，且聲調曲線的主體位于3—4區(qū)間內，故將其調值記為34。

(四)陰去

陰去為高降調，呈高降拱，全調跨度占整個五度調域，調頭微升，至第2測量點T值達全調及全域最高值，為4.86，后逐漸下降至止點，全調最低值為0.80，整體呈下降趨勢，將其調值記為51。

(五)陽去

陽去為中折調，呈中凸拱，主體位于整個調域的中部，起點處T值全調最低，為1.23，后逐漸上升，至第6采樣點達最大值，為2.64，之后至止點處調尾段又降至1.88，折點處呈現(xiàn)“凸”的形狀，聲調曲線的主圖位于2—3度區(qū)間內，將其調值記為232。

(六)陰入

陰入為高平調，主體位于整個調域上部，調頭微升，至第3測量點T值達全調最高，為4.85，至止點降至全調最低值，為4.64，但聲調曲線全部落于5度區(qū)間內，因促聲時長較短，故將其調值記為5，或在調值下加上下劃線以示與舒聲區(qū)分，記為55。

(七)陽入

陽入為低升調，主體位于整個調域中部，起點T值最低，為1.76，后逐漸上升，至止點達全調最高，為3.79，呈上升趨勢，聲調曲線落于2—4度區(qū)間內，將其調值記為24。

四、常州方言單字調分組樣本實驗結果

常州方言單字調按各組類別所轉化的五度值見表3。

表3 常州方言單字調實驗五度值分組統(tǒng)計

(一)男、女性別分組比較

為了分析性別因素是否為影響常州方言單字調的變量，我們以男、女為對照組進行研究，7個聲調曲線對比見圖3—圖9。

由圖3—圖9可以看出，女性組的聲調曲線基本都居于男性組的上方。陰平的男女組聲調曲線基本平行。陽平的男女組聲調曲線在調頭起點處差值最大，在折點處趨向一致，過折點后差值逐漸擴大，至止點又相互趨近。上聲的聲調曲線女性組起點處高于男性組，在調干中段部分趨近，后差值逐漸增大，至止點處達最大值。陰去中男性組的起點值與止點值均大于女性組，在第2測量點后，女性組聲調曲線高于男性組，至第8測量點后，女性組聲調曲線又低于男性組，說明女性組起點低于男性組，但聲調走勢的下降幅度大于男性組。陽去的男女組聲調曲線走勢基本一致，但女性組的數(shù)值明顯呈對應比例地高于男性組，女性組聲調曲線主體落在3—4度區(qū)間內，而男性組則主要落在1—2度區(qū)間內。陰入的聲調曲線，從起點至第5測量點處基本平行，其后差值逐漸擴大，至止點處達最大值。陽入的聲調曲線，從起點至第5測量點，男女組的聲調曲線十分趨近，第6測量點后女性組與男性組的差值逐漸擴大，至止點處達最大值。

男組性與女性組在聲調曲線上表現(xiàn)出的差異基本是呈系統(tǒng)性的，這與男女發(fā)音器官的差別有關，總體來講，女性相對音高高，聲調變化速率快。由實驗結果可知，除陽去男女間發(fā)生了“同拱異區(qū)”的現(xiàn)象(二者音高走勢基本是一致的)，其余聲調并無由于性別差異而產生的顯著性差異。

(二)不同年齡段分組比較

為了分析年齡因素是否為影響常州方言單字調的變量，我們以老、中、青為對照組進行研究，7個聲調的折線對比見圖10—圖16。

由圖10—圖16可知，老年組的聲調曲線一般位于青年組與中年組之上，青年組的聲調曲線最低，中年組的聲調曲線位于兩者之間。陰平、陽平、陰去、陰入與陽入等調老、中、青三組的音高走勢基本一致，三者間音高差異較小，或在部分調段中趨于一致。

圖3 常州方言陰平調男女組對比

圖4 常州方言陽平調男女組對比

圖5 常州方言上聲調男女組對比

圖6 常州方言陰去調男女組對比

圖7 常州方言陽去調男女組對比

圖8 常州方言陰入調男女組對比

圖9 常州方言陽入調男女組對比

圖10 常州方言陰平調老中青組對比

圖11 常州方言陽平調老中青組對比

圖12 常州方言上聲調老中青組對比

圖13 常州方言陰去調老中青組對比

圖15 常州方言陰入調老中青組對比

圖16 常州方言陽入調老中青組對比

上聲中，青年組的起點最高，3組在第2測量點基本重合，其后老年組和中年組上升趨勢明顯，較為穩(wěn)定，而青年組起先上升速度平緩，而后上升速度陡增，至止點處高于其他兩組。

陽去調中，3組聲調曲線表現(xiàn)出的差異最為明顯，老年組表現(xiàn)為升調，而中、青年組表現(xiàn)為折調，3組聲調曲線至第6測量點基本趨于一致，第6測量點后，老年組持續(xù)上升，青年組與中年組開始下降，中年組下降至最低。傳統(tǒng)記錄的常州方言聲調中，陽去一般記為升調24，平悅鈴所記錄的實驗值為332，這可能是受到了普通話去聲降調的影響，且受到了濁聲母的影響。

五、常州方言單字調調長研究

聲調描寫除音高外，音長也是一個重要的參考維度，調長即聲調持續(xù)的時間。由于人際、語際的調長存在著較大差異，我們在比較前對時長數(shù)據(jù)進行了歸一化處理，將絕對時長轉化為相對時長，具體方法為：某單字調的相對時長=該單字調的絕對時長平均值/所有單字調中絕對時長最大的平均值。

即選擇絕對時長平均值最大的聲調，以其為參照，將其時長設為1，其他聲調的時長與該聲調的平均值進行比較，所得結果見表4。

表4 常州方言單字調時長

注：絕對時長單位為ms。

為了更加直觀地進行觀察比較，我們將所得的相對時長數(shù)據(jù)繪制成柱形圖，見圖17—圖19。

由圖17—圖19可知，常州方言單字調中，陽平調長最長，陰入調長最短，調長按時間由長至短順序依次排列為：陽平>上聲>陰平>陽去>陰去>陽入>陰入。歸一化后的調長數(shù)值間對比無顯著差異，即性別、年齡對調長無明顯的影響。此外，除陽去調外，整體表現(xiàn)為：調長方面，舒聲>促聲，曲折調>升調>平調>降調。符合一般語音規(guī)律。

六、結語

通過語音實驗我們將常州方言中單字調調值確定為，陰平44，陽平213，上聲34，陰去51，陽去232，陰入55，陽入24，與以前各家所記錄的實驗值基本一致，且符合語音的變化規(guī)律。

通過差異化的研究，我們發(fā)現(xiàn)，常州方言單字調在性別上，除男女發(fā)音器官的先天原因外，沒有其他變異性的特征，表現(xiàn)基本一致。但陽去調上，新老發(fā)音人的差異十分明顯，可能受制于實驗條件，或由于實驗設計的例字存在不合理之處，導致出現(xiàn)一些影響實驗結果的誤差。常州方言中陽去調在新老發(fā)音人之間的差異還可能是由于音韻變化產生的，古不送氣陰上字歸入陽去類，這符合了濁上變去的語音變化規(guī)律。在常州方言中，可能還有另外的調類規(guī)整的模式，這需要我們進一步對陽上調進行研究。就歷時的比較而言，常州方言中曲折調的發(fā)展較單調，我們認為，這主要是由于受到了普通話的影響，另外，在語速較快的對話中，將曲折調發(fā)成單調并不影響交流，這也體現(xiàn)了語言的經濟性原則。入聲韻尾收喉塞音時，有的入聲字韻尾收音不緊，入聲在聽覺上也不是那么急促，如陰入的調值的音高與陰平本來就十分接近，二者均為平調，除去喉塞韻尾和時長的差別外，二者表現(xiàn)幾乎一致，陽入與上聲的關系也類似。我們觀察到這樣一個現(xiàn)象，即現(xiàn)在常州方言中存在著入聲舒化的傾向，入聲調在今后很有可能會規(guī)整到與之調型調值接近的舒聲調類中，且其時長會相對延長。

圖17 常州方言單字調相對時長

圖18 常州方言單字調時長男女組對比

圖19 常州方言單字調相對時長老中青組對比

注釋:

①趙元任：《常州吟詩的樂調十七例》，《中國音樂》，1986年第1期，第12-14頁。

②錢乃榮：《當代吳語研究》，上海教育出版社，1992年，第20-24頁。

③顏逸明：《吳語概說》，華東師范大學出版社，1994年，第89-101頁。

④游汝杰、楊劍橋：《吳語聲調的實驗研究》，上海復旦大學出版社，2002年，第50-56頁。

⑤汪平：《常州方言的連讀變調》，《方言》，1988年第3期，第177-194頁。

⑥江蘇省地方志編纂委員會：《江蘇省志·方言志》，南京大學出版社，1998年，第124-125頁。

⑦周源、屠國瑞：《常州方言詞典》，江蘇教育出版社，2011年，第11-13頁。