呂洋娜?王晴

摘 要：樂(lè)器的制作離不開(kāi)木材的使用，漫溯樂(lè)器史的長(zhǎng)廊，每一步都能發(fā)現(xiàn)木材的身影。無(wú)論中外，種類(lèi)繁多的木材在樂(lè)器的制作中都有著不可或缺的地位。木材的使用賦予了樂(lè)器更多的可能性。人們通過(guò)對(duì)這些形形色色的木材各自不同的特性作為切入點(diǎn)，進(jìn)行研究和改造后加以運(yùn)用，使它們能夠在演奏時(shí)發(fā)揮自身的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，讓樂(lè)器音色變得更加豐富和優(yōu)美，外觀更加美觀，便于演奏。本文將通過(guò)對(duì)于不同的樹(shù)種、年份、處理方式，干濕度的影響等來(lái)討論木材在樂(lè)器制作中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：木材;樂(lè)器制作;樂(lè)器史;特性;運(yùn)用。

一、木材在樂(lè)器中的使用

音樂(lè)的表達(dá)依靠樂(lè)器作為媒介，樂(lè)器的迭代變化也推動(dòng)著音樂(lè)的發(fā)展，樂(lè)器是音樂(lè)史上極為重要的內(nèi)容之一。一件好的樂(lè)器能夠更好地展現(xiàn)演奏者的演奏技藝和表達(dá)演奏者的情感。樂(lè)器制作的優(yōu)劣，不僅取決于制作者的設(shè)計(jì)與工藝手法，也取決于制作樂(lè)器材料的選擇。在漫長(zhǎng)的樂(lè)器發(fā)展歷史中，木材的地位并沒(méi)有隨著時(shí)間的推移和科學(xué)的進(jìn)步而被取代。取材方便、可塑性優(yōu)良并且具有良好的聲學(xué)特性（極佳的共振和傳導(dǎo)能力）的木材作為樂(lè)器制作中極為常用的材料，有著不可替代性，由于優(yōu)質(zhì)木材生長(zhǎng)期較長(zhǎng)，木材的砍伐頻繁，樹(shù)齡大并且優(yōu)質(zhì)的木料數(shù)量逐漸減少，實(shí)木的價(jià)格越來(lái)越高，于是產(chǎn)生了一些質(zhì)輕，制造速度快并且造價(jià)很低的新型材料用于制琴，但是木材無(wú)論從音色還是美觀程度上都無(wú)法被完全替代，從而使得，優(yōu)等木料越發(fā)珍貴。

木材在樂(lè)器中使用廣泛，基本每類(lèi)樂(lè)器中里都有都有木質(zhì)材料參與制作，比如鍵盤(pán)類(lèi)：鋼琴、管風(fēng)琴、手風(fēng)琴;撥彈類(lèi)：古琴、琵琶、吉他;擊弦類(lèi)：揚(yáng)琴、筑;吹奏類(lèi)：?jiǎn)顓?、巴?打擊樂(lè)：鼓;拉弦類(lèi)：小提琴、二胡等。

二、樂(lè)器制作的常用木材與種類(lèi)選擇

木材的聲學(xué)特征決定樂(lè)器的品質(zhì)，不同種類(lèi)的材料擁有不同的密度，油性與硬度，決定傳聲速度的快慢、承受拉力及壓力的程度，因此不同種類(lèi)的木材應(yīng)用于不同種類(lèi)的樂(lè)器和樂(lè)器中不同位置的制作。

樂(lè)器制作中常用的木材有：云杉、色木、泡桐木、烏木、紅木、紫檀木、相思木、花梨木、黑胡桃木、楓木、櫸木等等。西洋樂(lè)和中國(guó)民族在樂(lè)器制作的木材選用上，風(fēng)格種類(lèi)及搭配有很大區(qū)別，這也是導(dǎo)致樂(lè)器演奏出的不同音色，以及民族特色的主要原因之一。下面以兩種樂(lè)器為例對(duì)材料的特性及適合部分進(jìn)行說(shuō)明。

鋼琴：鋼琴的音板和肋木常使用云杉木，好的共振板大多使用云杉制作，它材質(zhì)極輕，紋理順直美觀，結(jié)構(gòu)均勻細(xì)膩，共振均勻，傳導(dǎo)出的音顆粒分明，擁有極強(qiáng)的穿透力。在吉他面板、小提琴面板等部位也會(huì)經(jīng)常使用，輕軟是它的優(yōu)點(diǎn)也是致命的缺點(diǎn)，不適合經(jīng)常觸碰敲擊與壓力較大的樂(lè)器部位。鋼琴的擊弦機(jī)、琴碼、弦軸板、鍵盤(pán)等部位，中高端鋼琴會(huì)使用質(zhì)重、硬度大，彈性大不易開(kāi)裂的材料制作，比如色木、硬楓木等。堅(jiān)硬的烏木用于鋼琴鍵盤(pán)中黑鍵的制作，烏木不易變形，材質(zhì)重且堅(jiān)硬，耐磨防腐，防滑吸汗材質(zhì)細(xì)膩少孔?，F(xiàn)今由于造價(jià)高，生長(zhǎng)周期長(zhǎng)，導(dǎo)致制作難度大，在部分高端鋼琴中可見(jiàn)，逐漸被其他木材或塑料涂黑色顏料所代替。

中國(guó)揚(yáng)琴：面板是揚(yáng)琴最主要的發(fā)聲體，對(duì)揚(yáng)琴整體音色的好壞，音量的大小，共鳴的長(zhǎng)短起著至關(guān)重要的作用，制作所使用的的木料以泡桐為最佳。琴身框架是揚(yáng)琴共鳴箱的主要組成部分，重要性雖次于面板，對(duì)音色也有著一定的影響，除了共振，框架還需要承擔(dān)支撐作用，承受上百根琴弦的拉力，揚(yáng)琴的使用壽命很大一部分都取決于框架的牢固度，所以要選擇材質(zhì)堅(jiān)硬且細(xì)密的色木作為原材料。音梁除了支撐和加固拼接的面板之外，還起著傳到振動(dòng)的作用，將敲擊琴弦后產(chǎn)生的振動(dòng)均勻地傳遞到面板的每個(gè)角落，與西方樂(lè)器吉他、鋼琴、小提琴的音梁相似，需要選擇質(zhì)軟的木材制作，本地取材，最好的音梁制作木材是白松木。

木材在樂(lè)器中的主要作用是共振傳導(dǎo)，硬度與密度不同，所表現(xiàn)出來(lái)的效果有很明顯的差別，所以想要達(dá)到自己理想的音響效果，可使用不同硬度密度的木材進(jìn)行搭配，可見(jiàn)木材使用位置選材搭配極其重要。

三、木材的年份、干燥方式與干濕度的影響

木材經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，在適合保存的環(huán)境條件下，結(jié)構(gòu)會(huì)愈發(fā)穩(wěn)定，但并不是越“舊”就越好，即使是完好的舊木材制成的新琴，依然存在很大的進(jìn)步空間。木材加工制成琴后，在適合的溫度與濕度環(huán)境下，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的演奏，進(jìn)行一定程度的磨合，音色會(huì)變得更加圓潤(rùn)，飽滿，這就是常說(shuō)的“開(kāi)聲”。年份再久的木材，沒(méi)有得到適當(dāng)?shù)暮娓商幚恚蛘邷貪穸炔畲?，?dǎo)致木料發(fā)霉或腐朽，即使再久的樹(shù)齡也很難充分發(fā)揮出該木料的優(yōu)點(diǎn)。

樹(shù)木在生長(zhǎng)過(guò)程中，由于自身生長(zhǎng)的需求，會(huì)在樹(shù)干里儲(chǔ)存一定的水分，所以剛剛砍下的健康樹(shù)木的樹(shù)干是水分含量極高的濕木材。對(duì)木材進(jìn)行干燥處理，是樂(lè)器制作過(guò)程中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，但并不是越干越好，含水量過(guò)低也會(huì)導(dǎo)致木頭發(fā)生開(kāi)裂的現(xiàn)象，處理過(guò)后含水量15%左右為佳。木材常用的干燥方式分為，自然干燥，和人工烘干干燥兩種方法。

樂(lè)器制作完成后還要通過(guò)溫濕度的控制來(lái)保護(hù)保養(yǎng)樂(lè)器，來(lái)保證有足夠的條件供其開(kāi)聲，以達(dá)到更飽滿的音色。一般樂(lè)器日常保存的空氣濕度含量控制在50%～60%之間為最佳，過(guò)低會(huì)導(dǎo)致樂(lè)器開(kāi)裂，過(guò)高會(huì)導(dǎo)致樂(lè)器受潮，音色發(fā)生變化。在樂(lè)器制成后，很多部位會(huì)承受琴弦的拉力或者弦碼的壓力，開(kāi)裂風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)相對(duì)提高。要存放或擺放在遠(yuǎn)離浴室，遠(yuǎn)離暖氣的地方，避免暴曬，保持通風(fēng)。

四、木材的選用及切割方式對(duì)樂(lè)器制作的影響

即使是同一棵樹(shù)，不同位置、不同切割方法切割出的木料，都有很大的不同，選擇了不當(dāng)?shù)奈恢?，采用錯(cuò)誤的切割方式，容易導(dǎo)致板材后期使用過(guò)程中出現(xiàn)變形，甚至開(kāi)裂斷裂的現(xiàn)象，導(dǎo)致音色表現(xiàn)力變差，浪費(fèi)了優(yōu)質(zhì)的木料。

樹(shù)干由樹(shù)皮、形成層、木質(zhì)部（芯材、邊材）、髓芯組成，這些并不是全都能用于樂(lè)器制作。髓芯、形成層、樹(shù)皮質(zhì)軟，易碎，完全無(wú)法用于樂(lè)器制作，在選材加工時(shí)需要去除。木質(zhì)部分為芯材、邊材，這兩部分是可選為樂(lè)器制作用的板材。芯材與邊材生長(zhǎng)的時(shí)間不同，因此紋路和顏色會(huì)產(chǎn)生一定的差異，但正是這種差異，自然地構(gòu)成了美麗而特別的花紋圖案與強(qiáng)烈的色差對(duì)比，利用這個(gè)特點(diǎn)對(duì)板材進(jìn)行拼接，例如吉他背板常會(huì)把對(duì)剖的木料進(jìn)行拼接，即形成一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的對(duì)稱圖案，又彌補(bǔ)了半邊板材尺寸不夠?qū)挻蟮倪z憾。一部分樂(lè)器會(huì)選用占比最多的邊材，尤其是紋路規(guī)則順直的木材，這樣在雙塊或多塊拼接時(shí)，很難看出拼接痕跡，更像是一塊完整木料。

樂(lè)器制作使用木材開(kāi)料常用的切割方式，制做樂(lè)器使用的板材開(kāi)料時(shí)切割方向平行于木頭纖維的生長(zhǎng)方向，稱為縱切，這樣切割出來(lái)的板材長(zhǎng)度可以做到最大化，并且紋路清晰，韌性強(qiáng)，縱切面進(jìn)行拼接的貼合度和牢固度較高。橫切切出來(lái)是圓形木，長(zhǎng)度最大只能達(dá)到樹(shù)干直徑，截面纖維孔多，很容易碎。

五、實(shí)木與合板的優(yōu)缺點(diǎn)

實(shí)木就是指在原木上直接切割處理后的木板。合板則是指兩種或多種木板粘合而成的板材。實(shí)木材料天然，在風(fēng)干控制水分后就可以直接進(jìn)行后續(xù)的加工。而合板則需要由幾種實(shí)木或木渣混合膠水粘接而成，制作成型后再切割使用。合板的粘接方式分為幾種，在樂(lè)器中最常使用的是多層合板，多層合板是由兩層木皮夾著一層或多層材質(zhì)較差的木板膠合而成。部分會(huì)使用碎木壓制而成的復(fù)合板來(lái)做夾層芯。

實(shí)木天然環(huán)保，紋理不可復(fù)制，獨(dú)一無(wú)二。在良好的保護(hù)與保養(yǎng)下，使用壽命長(zhǎng)，共振傳導(dǎo)性好，反饋出來(lái)的音色佳，而且隨著溫濕度張力等適應(yīng)開(kāi)聲后音色會(huì)更加優(yōu)質(zhì)。部分樂(lè)器例如提琴，隨著保養(yǎng)與開(kāi)聲，音色會(huì)越加的通透，具有一定的升值空間。但生產(chǎn)周期長(zhǎng)，資源數(shù)量有限，樹(shù)齡大的實(shí)木更是珍貴，價(jià)格昂貴，過(guò)量開(kāi)采會(huì)對(duì)自然環(huán)境產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。

合板材料在粘合時(shí)會(huì)使用大量的膠水，膠水牽制著木板或碎木，使成品多層木板韌性增強(qiáng)，抗壓能力增強(qiáng)，不易開(kāi)裂。在溫濕度不合適的情況下，變形幾率低于實(shí)木，價(jià)格低，成本低，實(shí)木木皮的貼面使板材同時(shí)具有實(shí)木的外表，多用于中低端樂(lè)器中。膠水中含有甲醛等有害成分，不夠環(huán)保。傳導(dǎo)性不如實(shí)木，質(zhì)量輕，音色變化空間小。

結(jié)語(yǔ)：

木材在樂(lè)器制作中擁有著不可或缺的地位，在大部分木質(zhì)樂(lè)器中，是不能被完全替代的。合理的選擇適合的木材，以及適合的切割方式，充分發(fā)揮出所選木材的優(yōu)勢(shì)，聽(tīng)眾即可享受到由木材、制琴師和演奏者共同創(chuàng)造出的音樂(lè)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]《關(guān)于鋼琴音板的認(rèn)識(shí)及相關(guān)影響研究》 裴振屹《大觀（論壇）》 2018

[2]《拼合工藝在民族樂(lè)器制作中的價(jià)值》? 滿瑞興? 樂(lè)器 1985

作者簡(jiǎn)介：

第一作者簡(jiǎn)介：呂洋娜，1980年11月，女，漢族，河南洛陽(yáng)人，碩士研究生，講師，研究方向：樂(lè)器修造。

第二作者簡(jiǎn)介：王晴，1996年8月，女，漢，河北唐山人，本科。研究方向：樂(lè)器修造。