蔡挺

著名詩(shī)歌評(píng)論家霍俊明說(shuō)閱讀楊碧薇的詩(shī)，“最深的體會(huì)是她好像是一個(gè)一直在生活和詩(shī)歌行走而難以停頓、歇腳的人?！保ㄒ?jiàn)中國(guó)青年出版社《告別詩(shī)叢》總序）的確如此，出生于1988年云南昭通某地的女詩(shī)人楊碧薇，離開(kāi)故鄉(xiāng)后輾轉(zhuǎn)于云南、廣西、海南、陜西、北京，生活或求學(xué)，同時(shí)寫(xiě)詩(shī)不輟，她的詩(shī)比較熟稔運(yùn)用現(xiàn)代詩(shī)藝，融通現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義，或高韜情蘊(yùn)，架構(gòu)自己的內(nèi)宇宙，將自身化做優(yōu)雅的琴弦，彈撥出生命的豐富，或直抵生活之痛，把最低的“江湖”（原生態(tài)的生活，小人物近在眼前的悲歡）呈現(xiàn)出來(lái)，賦予悲憫的意味和力量。

《坐在對(duì)面的愛(ài)情》（中國(guó)青年出版頭2016年版），便是楊碧薇2013-2016所做的部分詩(shī)歌的展示。

楊碧薇是“有力量”的詩(shī)人。

翻開(kāi)詩(shī)集，出現(xiàn)第一首詩(shī)歌《V》，此詩(shī)是詩(shī)人的精神自畫(huà)像，盈著青春和文學(xué)一起上路，青春奔放，文學(xué)也奔放；青春不羈，文學(xué)需要激情，但把自己交給歌唱，就會(huì)純粹到只有歌唱：

“什么都不必要除了歌唱/V唱/唱到風(fēng)絮滿地/靈魂翩躚/唱到黑暗滴墨/V抬頭/看見(jiàn)太陽(yáng)/它裹著橘子的香味，一時(shí)收縮/一時(shí)閃爍”

烏蒙大山深處走出的詩(shī)人楊碧薇之“歌唱”，更貼切地說(shuō)是行吟——一邊讓地址和場(chǎng)景，應(yīng)著腳步和交通工具的承載產(chǎn)生變化，眼有所染，心有所想，口有所吟，她“編掇”的意象，除了女性生活層面的，更將“大地上的事情”化作“繞指柔”，讓人讀出氣勢(shì)，或曰氣度。如上面所引詩(shī)句中的夜和太陽(yáng)，它們像隨手?jǐn)R置在身邊的一種用品，精巧而趁手。

再如《情詩(shī)之四十四》：

“我將水草剪開(kāi)，打結(jié)，剪開(kāi)，打結(jié)/向我游來(lái)的貝殼，贈(zèng)我繞地球一周的泡沫

太陽(yáng)從我頭頂升起/我還浸在藍(lán)色波紋里，分裂成一個(gè)一個(gè)/你站在船頭，白襯衣吃透初秋的陽(yáng)光/你用望遠(yuǎn)鏡，看見(jiàn)一只海鳥(niǎo)/停在鋪滿榕樹(shù)的孤島上”

這“情詩(shī)”敢情不是寫(xiě)人走近人，心融入心，而是船靠近船，島靠近島，世界走近世界，歲月進(jìn)駐歲月……

再如《海上燈》，孤獨(dú)之境油然而生，但孤獨(dú)和孤單不一樣，孤獨(dú)對(duì)詩(shī)人而言，就是為了一首詩(shī)，去抒發(fā)情感，去喚醒自身：

“愛(ài)我的人，活著的，死了的/都揣著糖果，回到我身邊/風(fēng)也來(lái)了，吹起一場(chǎng)歡宴/但我竟想離開(kāi)/在宇宙中懸空行走，走到盡頭/推開(kāi)一扇門”

而“燈光”是詩(shī)人與現(xiàn)世的一縷聯(lián)系，因?yàn)椤盁艄狻保?shī)人是不會(huì)失聯(lián)的：

經(jīng)過(guò)護(hù)理后,觀察組患者的骨折愈合時(shí)間顯著短于對(duì)照組(P<0.05);觀察組患者的關(guān)節(jié)功能恢復(fù)的優(yōu)良率為95.6%,對(duì)照組的優(yōu)良率為82.2%,組間差異具有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義(P<0.05),數(shù)據(jù)詳見(jiàn)表1.

“燈光與搖籃，從門縫里向我抻出手/我一生的絕望綴滿歡喜”

說(shuō)楊碧薇是“有力量”的詩(shī)人，也就是說(shuō)她的詩(shī)歌充滿力量感，她攜帶著來(lái)的場(chǎng)景，舉重若輕，風(fēng)花雪月，太顯質(zhì)輕，她沒(méi)怎么用。

《俄羅斯套娃》一詩(shī)，在本詩(shī)集中卻最顯“本色”意義，或者是：它讓我們端詳?shù)揭粋€(gè)美女詩(shī)人矜持地、安安靜靜地、正正經(jīng)經(jīng)寫(xiě)詩(shī)的場(chǎng)景，她看她，她也在看他，一種相互默契的發(fā)現(xiàn)和內(nèi)心的首肯油然而生。 “俄羅斯套娃”平易而精靈古怪，像金庸大俠筆下的少女俠客：

“我描新月眉/我涂大紅唇/再包上一條花頭巾/好了！/我喜歡享受你/對(duì)我瞪大眼睛/驚嘆的表情”

此乃表象。接著解“套”——

“我選擇分身/是為了擁有/更多愛(ài)的能力/也為了使你對(duì)我的愛(ài)/成倍地增加一些”

而此所謂的“成倍”，一到夜深便被“打回原形”，但“她”是狡黠的——

是的/雖然我不知道/你愛(ài)的是我的哪一個(gè)幻影/但你也永遠(yuǎn)別想明白/真實(shí)的我/有幾顆心”

楊碧薇是愛(ài)用詩(shī)歌講故事的詩(shī)人。

當(dāng)下詩(shī)壇，云南詩(shī)群是較為重要的集團(tuán)力量，于堅(jiān)和雷平陽(yáng)，可謂云南詩(shī)壇的標(biāo)桿，以各自的風(fēng)格，形成極具誘惑的詩(shī)屬領(lǐng)地，正如批評(píng)家謝有順說(shuō)道雷平陽(yáng)，“正是故鄉(xiāng)、大地和親人這三種事物，為雷平陽(yáng)的詩(shī)歌確立了清晰的方向感，也形成了他不可替代的寫(xiě)作根據(jù)地”。而雷平陽(yáng)的詩(shī)大多具有極強(qiáng)的敘事性（即故事的介入），用他的說(shuō)法，敘事性便使詩(shī)歌具有“永恒的新聞性”，“內(nèi)含了暴烈的史詩(shī)性結(jié)構(gòu)和殘酷的詩(shī)歌美學(xué)，以及我們一直在追問(wèn)的世界的真相和我們不堪一擊的命運(yùn)。”

作為雷平陽(yáng)的故鄉(xiāng)人，楊碧薇的詩(shī)歌顯然承納和引鑒了雷平陽(yáng)詩(shī)歌的敘事性特點(diǎn)，她也喜歡詩(shī)歌普照著“永恒的新聞性”。當(dāng)然，就其質(zhì)感講還達(dá)不到雷平陽(yáng)詩(shī)歌所賦有的厚重，也還不能更多一些自然濾出詩(shī)思。比如組詩(shī)《童年往事》，在驚嘆她重現(xiàn)或重構(gòu)現(xiàn)實(shí)，將記憶架構(gòu)在思考時(shí)空的同時(shí)，又給人一種龐雜失調(diào)、良莠齊備的感覺(jué)，也不夠洗練。

但是，她的一些詩(shī)作，寫(xiě)小人物悲歡，寫(xiě)人生況味，蘊(yùn)含著直逼人心的力量。比如《妓》，據(jù)說(shuō)被人改寫(xiě)成小說(shuō)在“頹蕩”微信上連載，這首超過(guò)150行的詩(shī)的確借鑒了小說(shuō)手法，但“極簡(jiǎn)”入核，寫(xiě)活了“我”“我男友”“房東”“她（妓女）”幾個(gè)人物，他們命運(yùn)的紋理纖毫畢現(xiàn)，供給我們看清不被陽(yáng)光照耀的葉底，啊，葉在生長(zhǎng)，鋪展炎涼。

《一個(gè)陌生人的死亡》，剛可謂極出彩的融匯敘事元素的詩(shī)，詩(shī)人不是參與者，而是旁聽(tīng)者、坐在音樂(lè)旁邊的人，聽(tīng)阿穆講姑媽的死亡故事：在十二級(jí)痛感的晚期癌癥（分娩的痛感是八級(jí)）的折磨下，“姑媽”承受著過(guò)度醫(yī)療帶來(lái)的痛苦，最后活生生痛死。兒子的孝心、社會(huì)的道德倫理，使瀕死者有痛呼不得、有苦說(shuō)不出，尊嚴(yán)盡失。

竊以為，楊碧薇的敘事性詩(shī)歌篇什，和另一個(gè)雷平陽(yáng)的故鄉(xiāng)詩(shī)人王單單所做的敘事性詩(shī)歌篇什，形成一種可以參讀的互文，或者說(shuō)都是各自生命歷程觸及的剖面，王單單寫(xiě)故鄉(xiāng)，也放飛詩(shī)思于故鄉(xiāng)之外，但他往往將心設(shè)置為坐標(biāo)，放射地舒展自己的發(fā)現(xiàn)，他制造渦旋，而楊碧薇也寫(xiě)故鄉(xiāng)，更多地寫(xiě)他鄉(xiāng)，通常取見(jiàn)聞的視角，她制造流淌。都是詩(shī)壇不可多得的聲音。

楊碧薇是讓人充滿期待的寫(xiě)“大詩(shī)”的人。

文如其人，縱觀《坐在對(duì)面的愛(ài)情》這本詩(shī)集，會(huì)發(fā)現(xiàn)年青的女詩(shī)人楊碧薇（本詩(shī)集的作品寫(xiě)作于2013-2016年，作者是時(shí)24-28歲，現(xiàn)在已剛過(guò)而立之年）真率、真性情，是其外在，崇美、執(zhí)拗、善良，是其內(nèi)質(zhì)。從網(wǎng)絡(luò)上一些介紹她的文章中知悉，她早惠、聰明活潑，讀過(guò)許多書(shū)，有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，有一顆悲憫的心，而且，她少女時(shí)代即離開(kāi)家園，求學(xué)、旅游、生活，人生閱歷豐富，頗多“江湖”經(jīng)驗(yàn)。就其詩(shī)作整體觀，還如霍俊明所言：“一定程度上，楊碧薇是他們那一代人當(dāng)中的‘先鋒’，起碼在寫(xiě)作的嘗試以及寫(xiě)作者的姿態(tài)上而言是如此?！边€有，“楊碧薇的詩(shī)長(zhǎng)于繁密的敘述，其詩(shī)大膽、果斷、逆行，也有難得的自省能力，她能做到‘一竿子捅到底’——無(wú)論是在價(jià)值判斷上還是詩(shī)歌的技術(shù)層面。她敢于撕裂世相也敢于自剖內(nèi)視，而后者則更為不易?！保ㄕ浴恫顒e詩(shī)叢》總序）

女詩(shī)人的寫(xiě)作，難以擺脫“大家閨秀”似的優(yōu)雅，“小家碧玉”似的局促，楊碧薇的詩(shī)歌能別具一格，不循規(guī)蹈矩，有點(diǎn)“野”，但不是旁逸別出的野，而是敢于自視、敢于表達(dá)，在洞悉世事、練達(dá)人情的過(guò)程中不遮瑕，不掩飾，更不粉飾，同時(shí)， 給人一氣貫通，發(fā)于當(dāng)發(fā)，止于當(dāng)止的感覺(jué)。

正如她在《酉時(shí)，竟然想到遺憾》一詩(shī)中所云：

“是什么力量，讓你心甘情愿/被擠成一塊薄片，/接納自身的折疊與陌生人。/這無(wú)限深邃的黃昏，/世界從一輛舊自行車的鈴鐺上跌落，/隨欲來(lái)的風(fēng)雨急速后退。

想到那些未完成的、無(wú)法開(kāi)始的事，/看到自己的幻影，從委頓的骨架中走出來(lái)，/握著蠟燭迎接黑夜——

你睫毛上蛛絲，/又織成了一個(gè)一個(gè)迷陣。”

稱楊碧薇是可以期待的寫(xiě)“大詩(shī)”的人，不只是因?yàn)樗龑?xiě)過(guò)長(zhǎng)詩(shī)，擁有感悟生存和剪裁世事的能力，還在于她的頓悟、她的明慧、她的開(kāi)放的詩(shī)歌承襲姿態(tài)、她的漸次成熟……古謂“我本將心向明月，奈何明月向溝渠”，其實(shí)“溝渠”的水并不靜澀，會(huì)升濯成云——積雨云，積雨云除了蓄存水，還能夠蓄藏閃電，和雷鳴！