張 超

[內(nèi)容提要]當(dāng)下的英模人物傳記劇陷入了一個尷尬的局面。一方面主要人物形象必須力求正面才能突出其教育意義。另一方面，此類電視劇的主要情節(jié)因為受人物本身的制約，不能完全虛構(gòu)，而對人物進行臉譜式地塑造，不但會喪失一定的藝術(shù)水準，也會讓觀眾失去觀劇的興趣。人物傳記電視劇被“真實性”的創(chuàng)作倫理所拘束，不能較好地對情節(jié)進行戲劇化的追求，使全劇平淡無奇，這也會使很多觀眾失去欣賞的耐心。而電視劇《黃大年》主要的成功點就是突破了這些弊端，不但人物形象豐滿，而且達到了戲劇化的目的。

近年來，歌頌英雄人物的人物傳記電視劇成為一種重要的電視劇樣式。《任長霞》《絕對忠誠》《第一書記》《黃大年》《初心》等以真實人物為原型的傳記型電視劇往往以英模型的人物塑造、動人的故事情節(jié)、深刻的主題思想和對核心價值觀的弘揚而迅速占領(lǐng)藝術(shù)的高地，成為當(dāng)年最受關(guān)注的電視劇作品。

2017年，由央視一套黃金強檔首播的電視連續(xù)劇《黃大年》，就是根據(jù)“全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”“時代楷?！?、中國著名的地球物理學(xué)家、吉林大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師黃大年的真實事跡改編而成的，它真實地再現(xiàn)了黃大年教授心系祖國，放棄國外優(yōu)渥的科研與生活條件毅然回國并扎根教學(xué)科研一線，成功實現(xiàn)中國地球物理尖端技術(shù)趕超歐美國家的感人事跡?？梢哉f，電視劇《黃大年》是近年以知識分子為原型的人物傳記電視劇的佳作，它重點突出了黃大年教授血肉豐滿的愛國知識分子形象，并以巧妙的戲劇化手段將核心價值觀傳達給觀眾。

值得注意的是，與目前動輒幾十集的電視劇冗長化傾向截然相反，該劇僅有短短的六集，但是播出后，影響巨大。簡短的篇幅與較大的反響形成鮮明的對比，這是值得創(chuàng)作者和評論家深思的。再加上其獨特的題材，注定使電視劇《黃大年》成為一個新時期英模傳記影視劇的典型樣本。

一、知識分子精神與核心價值訴求

幾千年來，中華民族從來不缺乏英雄。正如習(xí)近平總書記所指出的，“英雄是民族最閃亮的坐標”，“禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題，也是最動人的篇章”。英雄模范傳記電視劇往往通過人物的故事和心靈的嬗變刻畫出人格氣度，因此，表達怎樣的人格便成了此類電視劇的最終的價值訴求。電視劇《黃大年》之所以能夠以有限的篇幅將黃大年教授的英雄形象直抵人心，正是因為創(chuàng)作者明確了塑造人物的英雄人格，即以愛國為核心的知識分子精神，這也是社會主義核心價值觀在本劇中的具體體現(xiàn)?！昂诵膬r值觀是一個民族賴以維系的精神紐帶，是一個國家共同的思想道德基礎(chǔ)。如果沒有共同的核心價值觀，一個民族、一個國家就會魂無定所、行無依歸。”

在電視劇《黃大年》中，黃大年的愛國主義精神成為著重表現(xiàn)的對象，這也是黃大年知識分子精神中最為重要的部分。第一集里，黃大年在宴會中根據(jù)眉骨上的疤痕回想起了自己為何會將地質(zhì)作為畢生事業(yè)——他年輕時在地質(zhì)隊工作，遭遇勘探飛機失事，由此開始了對國家勘探技術(shù)的憂慮。于是，懷著一腔愛國熱血，他毅然許身報國。正如其妻子所說：“這道疤痕留在了他的額頭上，實際上也刻在了他的心里?！贝撕螅瑤缀踉诿恳患?dāng)中，黃大年的愛國精神都有豐富而且深刻的體現(xiàn)。毋庸置疑，愛國精神已經(jīng)成為全劇的靈魂所在。最后一集，他的愛國精神表現(xiàn)得更加淋漓盡致，也更加讓人動容——在回國的班機上，黃大年已經(jīng)身患重病，他仍然忍著劇痛，在暈倒前交待空姐，如果自己倒下了，那么一定要把他的電腦交給國家，因為這個電腦存有重要的科學(xué)數(shù)據(jù)，對國家的科學(xué)研究至關(guān)重要。當(dāng)他在醫(yī)院的病床上醒來時，首先問起的也是“我的電腦呢？”無獨有偶，50年前，新中國力學(xué)事業(yè)的奠基人之一、著名的“兩彈一星”功勛郭永懷烈士，正是在飛機失事后被人們發(fā)現(xiàn)，他與警衛(wèi)員緊緊地抱在一起，人們費了很大力氣把兩人分開后發(fā)現(xiàn)，燒焦的遺體之間完好地保存著一個裝有絕密資料的公文包。幾十年來，正是有郭永懷、黃大年等愛國知識分子的不畏犧牲、無私奉獻，才有了新中國科學(xué)的騰飛，這也是電視劇所傳達給我們的核心價值。

同時，黃大年的知識分子精神是對科學(xué)精神的追求。敢為人先、嚴謹求實、精益求精，不被浮躁的社會風(fēng)氣所左右。在電視劇中，黃大年成為“S09”項目的首席專家。而此時，國內(nèi)該領(lǐng)域研究尚顯薄弱，面對國外相關(guān)領(lǐng)域的迅猛進展，黃大年提出要采用企業(yè)化的淘汰機制向管理要效率。但是，黃大年的這個想法遭到了學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)、團隊成員甚至其妻子的強烈反對。因為在他們看來，在中國大學(xué)的“人情社會”中，通過淘汰機制來提高效率無疑會將剛組建的學(xué)術(shù)團隊人心弄散，甚至有人提出論文與專利才是一個大學(xué)教師的本職工作，設(shè)備的研發(fā)只會吃力不討好。此時的黃大年并沒有被這些雜音干擾而做出任何改變，而是拿出了珍藏的光盤播放起了李四光所創(chuàng)作的小提琴曲《行路難》。借《行路難》與對李四光排除萬難的經(jīng)歷，黃大年成功說服了大家。由此可以想到，團隊建設(shè)主張“一團和氣”，科研方法唯論文尚，正是目前在高校盛行的風(fēng)氣，而這恰是對科學(xué)精神的漠視。相比之下，黃大年身上所凝聚的才是真正求真務(wù)實、嚴謹端正的知識分子精神。

這種精神在黃大年身上還體現(xiàn)為對契約精神的堅守，這在很多時候被普通觀眾理解為知識分子脾氣。例如，黃大年帶領(lǐng)兩位博士生前往工廠核對零件參數(shù)，兩位博士生忘了帶上一張重要的表格，面對兩位博士生的相互指責(zé)，黃大年大發(fā)雷霆，將博士生手中的文件夾一把奪過摔倒地上，而他對兩位博士生批評的內(nèi)容是契約精神的缺失。黃大年口中的契約精神實際上貫穿全劇。在第一集中，黃大年離開英國，沒有帶走任何文件并與公司簽訂了保密協(xié)定。而回國后，黃大年從事科研項目也嚴格遵守這種契約精神，對接手項目前的許諾無一不高標準地完成。正如片尾曲《執(zhí)著》的歌詞所述：一任繁華，沖不淡心中的執(zhí)著，追趕日升日落，歲月如歌生命磅礴。只有在一件事情上執(zhí)著前行，才能實現(xiàn)人生的自我超越。

二、敘事的簡省與細節(jié)的把握

無論是歷史題材還是現(xiàn)實題材，當(dāng)下的人物傳記劇難免陷入一個尷尬的局面：一方面就最終訴求來說，此類型所塑造的主要人物形象必須力求正面才能突出其教育意義。但是，這樣又會使人物落入符號化和扁平化的窠臼，對人物進行臉譜式地塑造，不但會喪失一定的藝術(shù)水準，也會讓觀眾失去觀劇的興趣。因此，如何將傳記類電視劇主人公的形象更加豐滿地進行塑造，便成了此類電視劇最需要面對的棘手問題。另一方面，正如有學(xué)者所指出的，此類電視劇“主要情節(jié)受歷史人物的本身制約，不能完全憑空想象但可以在生平事跡和生活簡歷上進行一定的藝術(shù)加工乃至虛構(gòu)”，人物傳記電視劇被“真實性”的創(chuàng)作倫理所拘束，不能較好地對情節(jié)進行戲劇化的追求，使全劇平淡無奇，這也會使很多觀眾失去欣賞的耐心。所以從一定意義上講，人物傳記電視劇就是在“帶著鐐銬跳舞”。

電視劇《黃大年》篇幅較短，在六集的框架內(nèi)如果以人物曲折的經(jīng)歷來結(jié)構(gòu)全劇，不但達不到豐滿人物和戲劇化的目的，反而會讓全劇變成一部流水賬，降低觀感。該劇創(chuàng)作者盡力精簡人物的往事，將影像的內(nèi)容全部限定在2009年黃大年回國前夕和2017年在長春病故之間的八年時光里。對于黃大年早年的經(jīng)歷，如在地質(zhì)隊的工作以及出國留學(xué)等均是一筆帶過，不多贅述，只通過人物的回憶性口述來呈現(xiàn)。此外，對于主人公的重要命運轉(zhuǎn)折，電視劇也以適量的畫外音進行較為自然的解說，避免敘事上的拖泥帶水。比如第三集，黃大年主動承擔(dān)“李四光班”班主任的那段敘述，緊接著師生互動的情景，畫外音響起“對于科學(xué)家這個稱呼來說，更喜歡的是人民教師，對學(xué)生和團隊來說，獲益的不僅僅是知識，更是一種精神，一種力量，一種方向”。除了敘事的簡化和省略效果，畫外音還以一種客觀紀實的口吻引述了黃大年的原話。根據(jù)其真實性，使觀眾能夠迅速地在入戲與出戲之間自然切換，而且不著痕跡。

這部電視劇最大的成功就是全劇都充滿著對細節(jié)的精確把握，不但豐滿了人物形象，而且達到了戲劇化的目的。例如電視劇的開端，面對回國與否的問題，黃大年陷入了深深的糾結(jié)。他所糾結(jié)的不是國外優(yōu)越的待遇與先進的科研條件，而是妻子的事業(yè)和女兒的學(xué)業(yè)，這正是作為一個丈夫和父親必須要考慮的事情。但夫婦二人最終還是選擇回國。此時，黃大年對妻子愧疚地說，“雪梅，是我讓你為難了”，而妻子的回答是，“那怎么辦？你非要回去嘛，要不離婚？不過了？”此刻，黃大年的形象變得豐滿起來，這里的豐滿不是表現(xiàn)人性的陰暗面和人性的突轉(zhuǎn)，而是發(fā)現(xiàn)作為愛國科學(xué)家的黃大年的另外兩個身份，即丈夫與父親。作為一名全身心投入科研的愛國科學(xué)家，黃大年對妻子與女兒有太多的虧欠。

同樣的，細節(jié)的把握也增添了全劇的戲劇性沖突。最具典型性的是在第一集中，MK公司老板亨利突然出現(xiàn)在黃大年家歡迎葉明的晚宴上的情景。不難發(fā)現(xiàn)，這個宴會及前后的情節(jié)經(jīng)過細心的安排，十分具有戲劇性——作為科技公司巨頭的亨利象征著國外的優(yōu)渥待遇與頂尖的科研環(huán)境，而葉明則象征著祖國對黃大年的召喚。宴會前后黃大年對二人的態(tài)度一冷一熱，這些描寫足以暗示和鋪墊后面的情節(jié)。此外，不難看出第三集中，李斯華抵押電腦給師生關(guān)系所造成的誤會，也是創(chuàng)作者精心設(shè)計的細節(jié)。這一戲劇性的事件不但表現(xiàn)了黃大年的急性子，而且將黃大年愛生如子、無微不至的細膩情感表達得淋漓盡致。

三、結(jié)語

新時期，電視劇作為最重要的文藝形式之一，勢必擔(dān)負著以真善美的動人形象傳達正確價值觀并用以引導(dǎo)和評估人的社會實踐和認識的任務(wù)。近年來，頗受追捧的爆款電視劇往往是職場、婚戀、宮斗題材，為了收視率，很多電視劇迎合觀眾心理，不惜將各種墮落的形象呈現(xiàn)給觀眾，從而造成了“小鮮肉”充斥熒屏、“老戲骨”無戲可拍的現(xiàn)象。習(xí)近平總書記在北京文藝座談會上尖銳地指出：“我國社會正處在思想大活躍、觀念大碰撞、文化大交融的時代，出現(xiàn)了不少問題。其中比較突出的一個問題就是一些人價值觀缺失，觀念沒有善惡，行為沒有底線，什么違反黨紀國法的事情都敢干，什么缺德的勾當(dāng)都敢做，沒有國家觀念、集體觀念、家庭觀念，不講對錯，不問是非，不知美丑，不辨香臭，渾渾噩噩，窮奢極欲?，F(xiàn)在社會上出現(xiàn)的種種問題病根都在這里。”

在這種情況下，英模傳記電視劇的重要性不言而喻。目前，我國的革命偉人傳記題材電視劇和歷史人物傳記電視劇已經(jīng)相對成熟，近年的《彭德懷元帥》《少帥》《于成龍》等劇目都是這兩種類型，這兩種類型往往以長篇敘述，運用豐富的影視技巧和情節(jié)吸引觀眾。在這兩種類型之外，當(dāng)代英模傳記電視劇的創(chuàng)作還有待進一步探索。一方面，當(dāng)代人的事跡更能彰顯新時代所需的社會主義核心價值觀；另一方面，熒屏需要包括知識分子、工人、教師等更加豐富的人物群體在內(nèi)的平民英雄形象，這一類人物能夠提供更寬廣的創(chuàng)作空間，他們的性格更加豐富，形象更加動人?？傊瑹o論是什么，這個英模形象應(yīng)該“像藍天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣，能夠啟迪思想、溫潤心靈、陶冶人生，能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)”。這樣的傳記電視劇才“應(yīng)該是經(jīng)得起人民評價、專家評價、市場檢驗的作品，應(yīng)該是把社會益放在首位，同時也應(yīng)該是社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的作品”。電視劇《黃大年》的成功無疑是為這一類人物傳記性電視劇提供了一個良好的樣本。

注釋：

[1]習(xí)近平.在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話（2016年11月30日）[M].北京：人民出版社，2016.

[2] [4] [5]習(xí)近平在北京文藝座談會上的講話（2014年10月15日）.

[3]茍鵬.人物傳記劇的回顧與思考——寫在中國電視劇制作中心成立25周年之際[J].現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報)，2008(6):50-52.