楊茂文

摘要：《醉翁亭記》是我國古代散文中的佳作，文中狀山水之貌，繪四時(shí)之景，頌郊游之樂，勾勒了一幅人與自然和諧共存、其樂融融的優(yōu)美生態(tài)景觀。歐陽修通過具體的山水之樂、滁人之樂、宴酣之樂、賓客之樂、太守之樂、禽鳥之樂等，把“詩意的棲居”這一生態(tài)主題展現(xiàn)在我們眼前。在這層層疊加的樂趣之中，生態(tài)美學(xué)中所強(qiáng)調(diào)的人與自身的和諧、人與自然的和諧以及人與社會(huì)的和諧，得到了全面而又生動(dòng)的闡釋，從中我們也能體味到古人生活的詩意和樂趣。

關(guān)鍵詞：歐陽修 《醉翁亭記》 生態(tài)意蘊(yùn)

歐陽修的《醉翁亭記》歷來被認(rèn)為是古代散文創(chuàng)作中的精品，也是歐陽修的代表作之一?？v觀全篇，文章語言平易曉暢、晶瑩秀潤，既簡潔凝練又圓融輕快;情感飽滿真摯而又不失含蓄，紆徐有致;主題意蘊(yùn)方面既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士大夫娛情于山水、悠閑自適、與民同樂的情調(diào)，又體現(xiàn)出作者貶官謫居仍能怡然自得的豁達(dá)的人生境界。置于生態(tài)美學(xué)的審視之下，《醉翁亭記》中所描寫的山水之樂、滁人之樂、宴酣之樂、賓客之樂、太守之樂、禽鳥之樂等場景，正是一處處優(yōu)美的生態(tài)景觀。生態(tài)審美，是一種古老而又新興的審美模式，昭示著越來越深刻的生態(tài)意義，在我們的生活空間中變得彌足珍貴。生態(tài)審美不僅可以發(fā)生在當(dāng)下，而且可以發(fā)生在我們對于歷史的追憶與想象之中?！蹲砦掏び洝愤@篇散文為我們勾勒了一幅和諧的生態(tài)圖景，不僅表現(xiàn)了人和自身的和諧、自然本身的和諧，更反映了人與自然、人與人以及人與社會(huì)多重生命的和諧，而且這種和諧不是簡單的統(tǒng)一，而是和而不同，達(dá)到了真正意義上的生態(tài)和諧。《醉翁亭記》中的生態(tài)美學(xué)意蘊(yùn)是極為豐富的，需要我們細(xì)細(xì)地閱讀，慢慢地品味。

自我和諧的精神境界

歐陽修幼年喪父，壯年兩次喪妻，三次喪子，胞妹無依，老母多病，仕途不順，生活中的不幸遭遇讓他四十歲就已經(jīng)是頭發(fā)花白，因而，他自稱為“翁”。但在種種不幸之中，他并沒有像其他文人一樣，遇到挫折和坎坷便黯然傷神、自顧自憐，而是始終保持著積極樂觀的心態(tài)。

《醉翁亭記》是歐陽修謫居滁州時(shí)創(chuàng)作的。慶歷年間，歐陽修因支持范仲淹的新政而被貶滁州，此時(shí)本應(yīng)潦倒失意的他并沒有因仕途不順而消極悲觀，反而縱情山水，與民同樂，這種豁達(dá)的人生境界，正如同歐陽修自己所說：“是以君子輕去就，隨卷舒。富貴不可誘，故其氣浩然，勇過乎賁育。毀譽(yù)不以屑，[故]（疑脫）其量恬然，不見于喜慍。能及是者，達(dá)人之節(jié)而大方之家乎？”（《送方希則序》）歐陽修寄情于山水之間，把自己仕宦生涯中的波折、官場上互相傾軋的陰霾，通過自己心中的詩意，凈化為對大自然的熱愛。“飲少輒醉”說明他并不是借酒消愁，而是將“山水之樂，得之心而寓之酒也”。歐陽修不是醉酒而是陶醉于山冰景色之中，正如文中所述：“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也?！睔W陽修的“山水之樂”恰如孔子所說的：“知者樂水，仁者樂山。知者動(dòng)，仁者靜。知者樂，仁者壽?！保ā墩撜Z·雍也》）由此，我們也可以看出歐陽修是仁智之人，他既有智者的通達(dá)、活躍，又有仁者的慈悲、寬容和穩(wěn)重。他的詩情與他的性情是和諧統(tǒng)一的，他對自然的熱愛是深刻的，飽含著自己對人生的特殊理解。“四時(shí)之景不同，而樂亦無窮也?！边@正是歐陽修人生境界的體現(xiàn)，在他的精神世界里，雖然有朝暮的變化和四季的更替，但無論是朝暮變化還是四季更迭都是美好的，總能在其中找到快樂，他沒有傷春悲秋的低落情緒，而是始終保持著積極樂觀的心態(tài)，這也就不難理解為什么他能在逆境中樂得其所了。

通觀全篇短短數(shù)百字，先后共出現(xiàn)了十個(gè)“樂”字?？梢姡瑲W陽修的樂并不是強(qiáng)顏歡笑，而是發(fā)自內(nèi)心深處的生命之樂。與其說他陶醉于優(yōu)美的林壑和潺潺的流水之間，不如說在他豁達(dá)的人生觀里山水也顯得更加秀美了。歐陽修苦中作樂的堅(jiān)強(qiáng)與達(dá)觀，正是他身心的和諧之美的具體體現(xiàn)。從《醉翁亭記》的姊妹篇《豐樂亭記》中也可以看出，歐陽修謫居滁州并沒有過分計(jì)較個(gè)人得失以至于自怨自艾，也沒有一味地沉浸在貶官的悲傷中不能自拔，反而更加勵(lì)精圖治，在他的治理之下，滁州喜得豐收，百姓安居樂業(yè)。歐陽修不但有著寬廣的胸襟和詩意的情懷，也有著非凡的政治才干，他達(dá)到了自我和諧的精神境界，因而，在悲觀失意之時(shí)也能從山冰之中自得其樂。

和諧的自然生態(tài)圖景

自然風(fēng)光是生態(tài)圖景的重要組成部分，在《醉翁亭記》里，我們很容易感受到其中所蘊(yùn)含的生態(tài)美學(xué)。開篇短短五個(gè)字“環(huán)滁皆山也”，便把我們引入了群山環(huán)抱的大自然之中，跟隨著歐陽修的腳步，與他一同行進(jìn)在山間小道上，我們便能看到優(yōu)美的林壑、蔚然而深秀的瑯琊山、水聲潺潺的釀泉、翼然于泉上的醉翁亭，從自然山水到人工亭臺，這些景觀各具其美卻又錯(cuò)落有致、相得益彰。山、林、泉、亭是物物相諧，輝映生色，呈現(xiàn)出一幅清新、淡雅、恬靜、和諧的生態(tài)圖景。

歐陽修筆下的自然景觀不是孤立的，同樣也不是靜止的，而是動(dòng)靜相宜，且具有生命意蘊(yùn)?，樼鹕降奈等簧钚闩c釀泉的潺潺水聲動(dòng)靜相協(xié)，意趣倍增?！吧株庺瑁Q聲上下”，山林的幽靜與禽鳥的鳴叫動(dòng)靜對比，方顯出“鳥鳴山更幽”的和諧景致。當(dāng)然，在《醉翁亭記》中，景物與景物之間的動(dòng)、靜更多是表現(xiàn)在景物的變化上?！叭粘龆嘱_，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也?！鼻宄?，林間的霧氣在陽光中漸漸消散，山淋愈發(fā)青翠明亮;傍晚，薄霧再次籠罩在林壑之間，朦朧之中透著神秘。歐陽修用詩意的語言、細(xì)膩的筆觸將山間朝暮“晦明變化”這種奇異的動(dòng)態(tài)之景展現(xiàn)在我們面前，自然之美，在動(dòng)靜結(jié)合之中相映成趣。歐陽修不僅寫出山間朝暮變換的景象，而且栩栩如生地描寫了山間四季的景物變化?！耙胺及l(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。”春天，山間野花悄然綻放，散發(fā)著淡淡的幽香;夏天，佳樹茂盛，樹蔭濃密;秋天，天高氣爽，霜色皎潔;冬天，山寒水瘦，溪石暴露。在歐陽修的筆下，自然是具有生命的，它們應(yīng)時(shí)而變，自覺地遵循著萬物生長的規(guī)律，一句“四時(shí)之景不同，而樂亦無窮也”，實(shí)現(xiàn)了自然之美與人之審美的接軌，正所謂“會(huì)心處不必再遠(yuǎn)。翳然林木，便有濠濮間想，覺鳥獸禽魚，自來親人”（《世說新語·言語》）。此時(shí)，歐陽修達(dá)到了“心與物游”的審美境界，“自然物的生命也以其徹骨的顫動(dòng)撩起作者敏銳的感受力，并不斷與他的大腦和心靈相溝通、相交流，在這種交流中，物與人相互參照、彼此澄明，從而進(jìn)入一種未被異化的‘原初世界”’。在這個(gè)世界里，自然景觀本就是有生命的，有情感的，而且是能夠與人相通的，自然與人之間產(chǎn)生了情感的交流和轉(zhuǎn)移，情景交融，共同勾勒了一幅和諧的自然生態(tài)圖。

《醉翁亭記》的前兩段，重在展現(xiàn)自然本身的生態(tài)圖景，在充滿生機(jī)和諧共存的自然風(fēng)光之中，我們可以感受到歐陽修對大自然的喜愛之情，以及他自我精神與自然的和諧統(tǒng)一?！吧鷳B(tài)之美，總是與生命意蘊(yùn)的存在密切相關(guān)的，當(dāng)生命意蘊(yùn)消失的時(shí)候，生態(tài)美也就不復(fù)存在了。”因而，優(yōu)美的自然生態(tài)圖景，只是《醉翁亭記》中生態(tài)之美的序曲，歐陽修進(jìn)一步展現(xiàn)了一種人與自然和諧相處的游樂情景。

太平祥和的眾人游樂圖

生態(tài)美是人與自然生態(tài)關(guān)系和諧的產(chǎn)物，它是人與大自然的生命和弦，而并非自然的獨(dú)奏曲。《醉翁亭記》并沒有僅僅停留在描摹山冰之景上，作者轉(zhuǎn)而為我們描繪了一幅滁州的百姓、太守及其賓客在山間游樂的閑適、安逸、祥和的生活圖景，他們同處美好的山水之間，各得其樂。

“負(fù)者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。”從這里我們可以感知到滁人的快樂，他們在美好的山水之間行進(jìn)、休憩、往來不絕，人與自然和諧共處，游人在山水中獲得了快樂，而山水也因?yàn)橛稳说臍g笑增添了一抹生機(jī)。人與人之間更是顯得溫馨融洽，游人即使走在狹窄的山間小路上，彼此間也充滿溫馨的情誼，他們前呼后應(yīng)地找尋著自己的同伴，不免還會(huì)有親切的問候和快樂的談話。老人孩童也處在游人的隊(duì)伍之中，我們不難想象滁人扶老攜幼往來于山水之間的場景。滁人出游前呼后應(yīng)，扶老攜幼，所流露出的是人與人之間最為真摯樸素的情感，這種情感意蘊(yùn)與秀美的山水，相映成趣，交織成一幅充滿濃郁情意的生態(tài)圖景。

《醉翁亭記》不但反映了人與自然和諧相處的意趣，而且進(jìn)一步表現(xiàn)了人與自然和諧共生這一生態(tài)主題。“臨溪而漁，深溪而魚肥;釀泉為酒，泉香而酒洌;山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也?！边@簡單而又不失豐富的宴席，完全取自于大自然，然而，這種索取與對自然的熱愛并不是相互矛盾的。中國的生態(tài)美學(xué)不是西方的荒野哲學(xué)，它更加強(qiáng)調(diào)其研究對象為人與自然萬物共存的“生態(tài)系統(tǒng)”，而不是簡單地倡導(dǎo)人與“自然”的對立。人與自然和諧是以共生為前提的，如果因?yàn)楸Ｗo(hù)自然而使人類自身無法生存，那么“詩意的棲居”便無從談起?！蹲砦掏び洝芬宰匀粸檠纾槲覀冋宫F(xiàn)了一幅人與自然共生的美好生態(tài)圖景。在歐陽修的筆下，美好的自然山冰不但給人們提供了精神上的享受，而且還提供了物質(zhì)上的享樂。文中人與自然所表現(xiàn)出的生態(tài)意蘊(yùn)，也恰恰解決了我們當(dāng)今所面臨的問題，保護(hù)生態(tài)并不意味著要遏制人類的發(fā)展，而是應(yīng)該實(shí)現(xiàn)一種人與自然的和諧共生，即可持續(xù)發(fā)展?！蹲砦掏び洝防锏摹疤匮纭苯沂玖巳伺c自然更為深刻的關(guān)系，自然山水對于人類而言，不但是精神的寄托，更是生命得以延續(xù)的保障。如若自然生態(tài)遭到破壞，人類找不到的又何止是精神家園？正如孟子日：“不違農(nóng)時(shí)，谷不可勝食也;數(shù)罟不入灣池，魚鱉不可勝食也;斧斤以時(shí)入山林，材木不可勝用也?！保ā睹献印ち夯萃跎稀罚湃藢τ谏鷳B(tài)的理解是深刻而又具有實(shí)際意義的。

在《醉翁亭記》的這幅眾人游樂圖中還隱含著人與社會(huì)的和諧景致。太守與賓客同飲，與百姓同在，官民之間沒有階級的差別，也不論地位的高低，他們一同在自然山水之間游樂、暢飲，這種友好和睦的官民關(guān)系直接源于社會(huì)的穩(wěn)定。百姓衣食無憂，縱情山水，太守勵(lì)精圖治，與民同樂。從廣義的生態(tài)美學(xué)的角度看，與民同樂所反映的正是人與社會(huì)生態(tài)的和諧共處。