張雨卉

摘要：在《激進的美學鋒芒》一書中提到的現(xiàn)代主義建筑風格，要求建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會的條件，設計的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和和激進主義的色彩，這種建筑概念影響了服裝的設計風格，結構，線條和人體，在服裝設計中現(xiàn)代主義建筑元素得到廣泛應用。

關鍵詞：現(xiàn)代主義建筑;服裝風格;《激進的美學鋒芒》;理性主義

一、現(xiàn)代主義建筑風格

在《激進的美學鋒芒》一書中提及的現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。它起源于賴特和魯斯，現(xiàn)代建筑的代表人物有格羅皮烏斯，凡·德羅，庫布西埃和阿爾托?，F(xiàn)代建筑是源自于先鋒派精神的獨一無二的建筑運動，延續(xù)著西方理性主義傳統(tǒng)的命脈。因此，現(xiàn)代主義建筑的風格，設計內涵都在歷史上留下了重要的一筆，現(xiàn)代建筑因為他嚴謹的線條和設計理念影響了許多設計師和他們的作品。這種建筑風格的特點是及其簡練，少裝飾，運用極具辨識度的立面和特殊質感的材料來表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑的風格和內涵?，F(xiàn)代主義建筑涉及到了美學和藝術問題，它運用了幾何的設計原理，擁有節(jié)奏和韻律來達到簡單明了的效果。

現(xiàn)代主義建筑是隨著時代的發(fā)展變化的，由于新材料和新建筑結構的出現(xiàn)，促使當時建筑技術的革新?，F(xiàn)代主義又稱為功能主義或理性主義，因此現(xiàn)代主義建筑第一強調功能性，提倡“形式服從功能”，第二重視發(fā)展新技術，通過技術的發(fā)展達到創(chuàng)新材料和結構創(chuàng)新的目的。第三，現(xiàn)代主義建筑摒棄來之前折衷主義的復古思潮和繁瑣裝飾，體現(xiàn)“少即是多”的原則，顯現(xiàn)了一種新的審美觀點。第四，現(xiàn)代主義建筑注重空間的組合和環(huán)境的結合，不再僅僅是單一的建筑設計，更加滿足人的需求。

二、現(xiàn)代主義建筑的變化

對建筑設計實質性的新需求。建筑設計在生活領域不再是宮廷和教堂，而變成了圖書館，學校，歌劇院和劇場，在商業(yè)方面出現(xiàn)了更貼近生活的百貨商場和展覽大廳，生活區(qū)的出現(xiàn)更加生活化和實用化。新材料和新的建造技術的提高，為建筑物提供了多種建造可能性，突破了原有的限制。打破了原有的習慣和空間感。建筑要適應經濟的要求，勞動力，土地和建筑的資本主義式流動導致了機器買賣，使房屋住宅可以分期投資，出租和買賣，適應了市場的要求，滿足了公共和國家的規(guī)劃。這時期最典型的建筑就是倫敦水晶宮的設計，它成為世界上第一個體現(xiàn)初期功能主義風格的重要作品，“水晶宮”雖然功能簡單，但在建筑史上具有劃時代的意義：它使用了新的材料和技術，產生了全新的功能并為造價節(jié)省了開支，實現(xiàn)了形式與結構、形式與功能的統(tǒng)一，向人們預示了一種新的建筑美學質量，其特點就是輕、光、透、薄，開辟了建筑形式的新紀元。

同時這時期的服裝拋離了“新藝術運動”的繁華，開始全力追求新的服裝格調，這種新的風格就是用明快的線條，柔和的顏色塑造出清新的美感，在不同歷史時期，這種簡練的服裝美一直貫穿其中。

三、現(xiàn)代主義建筑與服裝

建筑與服裝的關系由來已久，包括十三世紀哥特式建筑對歐洲服飾造型常用尖頂和直線來表達設計，應用于服裝上的鞋，帽都是尖頭狀。隨后歐洲的服裝演變雖然受到文藝復興，巴洛克，洛可可等思潮的影響，但是帶有建筑外形特點的服裝款式卻一直存在。

建筑與服裝是兩個不同的門類，兩者雖然都是圍繞人體的空間造型藝術，但服裝更貼近人體，空間小。而建筑則比較大。在材質上，服裝是面料的設計，是軟質的，而建筑是硬質的，服裝可以跟隨人體而移動，而建筑是靜止的。但是二者之間仍有很多共性之處，它們都是造型藝術，也都需要符合美學設計原則，需要遵循一定比例感和規(guī)律性。同時，二者都有很強的使用功能，通過不同的顏色變化，線條組合，空間搭配來符合人的審美需求。正因如此，不得不提到現(xiàn)代主義建筑對服裝的影響。

現(xiàn)代主義建筑追求功能性和簡約性的統(tǒng)一，摒棄繁復的裝飾和不切實際的功能，受現(xiàn)代主義建筑風格影響到服裝風格，表現(xiàn)出的是一種簡練，樸素的美感。在服裝上的特點是線條的明快，鮮明的輪廓，給人一種服裝本身也具有建筑性結構可以使其脫離穿著者的身體而獨立。使服裝風格向實用性靠攏，更加滿足人對舒適度的需求。服裝設計師拋棄了多余的裝飾，盡可能將外形，材料，工藝結構等要素進行合理排列，使現(xiàn)代女裝向簡約性方向發(fā)展，這種“減少主義”與現(xiàn)代主義提倡的“少即是多”不謀而合。

在服裝中主要分為三種。第一種是柔和的曲線型，這種廓形可以展現(xiàn)人體的自然美感，即曲線美，由于服裝廓形屬于柔軟型，在視覺上給人輕柔飄逸的感覺。第二種是將建筑中的幾何圖案與線條結合，塑造出硬朗的外形輪廓，例如蒙德里安裙的設計，受到了荷蘭風格派的影響，建筑上提取出來的矩形或者橫豎線條，運用在服裝上，以抽象幾何為特點，成為一種冷抽象幾何式的造型，給人留下了想象空間。這類服裝充分體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑追求簡潔的特點。第三種是懸垂類服裝，它發(fā)揮服裝面料本身的塑形功能，通過自然的下擺體現(xiàn)人體結構，從而給人簡潔大方的藝術形態(tài)。

現(xiàn)代服裝設計的一個重要哲學思想是“形式追隨功能”，它打破了西方對緊身胸衣和裙撐對女性的束縛，是對傳統(tǒng)女裝造型的革新。20世紀20年代，香奈兒本著“簡約原則和舒適原則，她引導著一種截然不同的簡單品味，通過剪裁和比例變化，使女性身體的優(yōu)點得到強調，使身材具有吸引力。她的管子狀女裝，以黑色和米黃色為基調，將裝飾的扣子和口袋實用化，并首創(chuàng)在短外套上加入假寶石裝飾，把原來象征地位的物品變成裝飾物，這是一種與現(xiàn)代生活結合非常緊密的，結構簡練的20世紀代表實用性服裝。

現(xiàn)代主義建筑是在工業(yè)發(fā)展的前提下進行的，所以它符合現(xiàn)代需求，把以前為權貴服務為中心的目的轉移到為社會大眾服務為中心去，在這種影響下，服裝設計也越來越重視設計對象的要求，滿足大眾的審美考慮?，F(xiàn)代主義的審美與功能表現(xiàn)在服裝上就是服裝設計不再以形式為出發(fā)點，強調功能的重要性和實用性，以人為本重視舒適度。進而產生了面料的革新，不再拘泥于形式主義。現(xiàn)代主義建筑風格對于服裝的影響越來越明顯，成為最近幾年秀場中設計師的靈感來源和設計元素，它以其簡練的特點和實用的功能成為服裝設計的重要組成部分。

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