李菊

摘 要：服裝設計最為重要的目的是追求形式美，隨著時代的發(fā)展，服裝設計更為追求人體和藝術有機的融合。本文分析了立體主義對服裝設計產(chǎn)生的影響，闡述了立體語言在服裝造型、現(xiàn)代服裝材質以及現(xiàn)代服裝延伸空間中的表達，通過利用立體化設計，使得服裝設計更具美感。

關鍵詞：立體化設計;服裝設計;運用

0 前言

在時代不斷發(fā)展的過程中，科學技術也取得了極大的進步，人類知識和審美意識得以更新，服裝設計也向著多元化方向發(fā)展。服裝所擁有的功能以及價值不只是表現(xiàn)在遮蔽身體方面，其更為追求人體和藝術相互的融合，以獲得和時代氣質更加相符的審美滿足感。怎樣確保服裝設計的方式以及方法能夠得到不斷革新與發(fā)展，是服裝設計師持續(xù)追求目標。而通過不同立體設計方式實現(xiàn)對服裝的個性化設計，能夠更好地表達出服裝的藝術魅力，這種服裝設計方式逐漸發(fā)展成了如今服裝設計的潮流。采用立體化的設計方法，不僅能夠讓人們獲得視覺上的審美需求，同時還能更好地傳達服裝表現(xiàn)的內涵。

1 立體主義對服裝設計產(chǎn)生的影響

在人類思想逐漸解放之后，特別是女性在個性以及思維等方面取得突破以后，人們對于服裝的追求也不再僅限于一種風格或者一個主題，而是更加的追求個性、追求創(chuàng)新，立體主義則正好和人們的需求相契合，以全新理念對服裝應有的內涵進行審視以及挖掘。設計師以及消費者均在不斷追求者服裝的形態(tài)美，而立體主義則轉變?yōu)榱巳碌慕Y合點。立體主義應用在服裝設計中，進一步促進了服裝設計的發(fā)展。

服裝構成元素包含色彩、材料以及結構等不同的內容，服裝設計師設計服裝過程中，一般也會從上述幾種因素著手設計。服裝結構又包含有服裝外形以及服裝其他部位，結構形態(tài)在很大程度上決定著服裝的變化，同時也是人們產(chǎn)生視覺感受的重要來源。服裝設計師通過利用立體主義，構建除了令人驚奇的服裝造型，并且能夠更加優(yōu)雅的展示人體曲線美。

2 立體化設計在服裝設計中的運用

2.1 立體語言在服裝造型中的表達

體感指的是服裝構成元素之中，擁有一定空間厚度的立體造型。在服裝設計中，注重的體感是擁有特定內空間，同時具有一定厚度的造型。立體語言通常包含有兩種不同的類型，其一，緊緊圍繞人體建立起來的立體語言，也被稱為是圍繞體立體語言，此種立體語言和人本身體態(tài)以及動態(tài)均有著密切的聯(lián)系，其外觀狀態(tài)會在很大程度上受制于人體的體態(tài)，均是基于人體而開展的。其二，附著于人體或者是游離于人體以外的立體語言，也被稱為是附著體立體語言，此種立體語言和人本身體態(tài)以及動態(tài)均不存在較大的聯(lián)系，擁有相對強的獨立性，和人體存在關聯(lián)的僅僅為其中部分內容，此種立體語言一般不會單獨的存在，因此，此種立體語言所呈現(xiàn)出來的視覺效果，要較其附著的主體更為凸顯以及醒目。在服裝設計時，服裝對于人體形成的包圍，應當充分考慮服裝所用的運動性以及舒適性，也說明此種包圍應當基于相應的量感進行設計，也就是服裝中添加的余量。余量多少主要根據(jù)人的活動作為設計依據(jù)，同時還要注重設計的藝術性。在應用立體化語言時，立體造型的呈現(xiàn)基本上都需要依靠“量”來實現(xiàn)。

2.2 立體語言在現(xiàn)代服裝材質中的表達

通過充分利用材料表現(xiàn)形式，能夠構建多樣化的視覺藝術。對于服裝來說，材料是最為基本的組成要素，服裝設計也基本上均是用過服裝材料表現(xiàn)出來的。材料屬于服裝設計的基礎，并且還是服裝造型重要的表現(xiàn)形式，只有擁有了材料，才可以設計出相應的造型以及色彩。不管是對于服裝創(chuàng)作來說，還是從服裝的實用性角度將，服裝設計過程中材料均是極為關鍵的一種構成要素。材料會在很大程度上對服裝造型的設計產(chǎn)生影響。將立體語言應用到服裝設計之中，設計師能夠通過利用服裝材質而構建服裝立體感，把服裝材料經(jīng)過二度造型處理，使之擁有一定的三維空間效果，可以在很大程度上豐富服裝設計內容，使服裝設計空間進一步擴展，確保設計擁有更強的藝術魅力。例如，美國著名的服裝設計師瑪麗麥克法登便充分利用服裝面料，設計很多服裝造型，尤其是在1975年，她利用褶布面料設計了具有非常強烈立體感以及動態(tài)感的服裝，讓人們產(chǎn)生了一種耳目一新的全新視覺體驗。

2.3 立體語言在現(xiàn)代服裝延伸空間中的表達

服裝的立體形態(tài)表現(xiàn)手法除了上述幾種手法之外，很多時候服裝立體的形態(tài)還需要通過一定道具加以表現(xiàn)。此處所講的道具是指廣義上的道具，每一種材料以及每一個造型均可以被當成是道具，服裝能夠利用這些道具沿著特定方向進行延伸，使得道具以及服裝間能夠構建出具有特殊性的空間結構，這一空間能夠緊跟人體而移動，不僅包含有自身形成的內空間，同時還包含有和外界聯(lián)系的外空間，如此便構建了相應的立體形態(tài)。比如，在2007年的維果羅夫時裝發(fā)布會上，時裝秀場中的燈光全部關閉以后，模特背著聚光燈以及音響等，站在T臺上，就像是一個夾吊于購物架之上的模特。這些模特外表包裝十分的精美，這一形式便是借助道具表達出了服裝所擁有的立體形態(tài)。

3 結語

每一種藝術具有自身獨特的表達語言，不過從本質上講，藝術均是相通的。就服飾來說，對于美感的創(chuàng)造也包含有非常多方法，在服裝設計的過程中，融入立體化的語言，能夠有效提升服裝具有的空間感以及體積感，確保服裝的藝術表現(xiàn)力得以豐富，讓服裝不僅具備了“遮身蔽體”的功能，還成為人們表現(xiàn)情感的載體，使得服裝成為一件藝術作品。在服裝設計的過程中，立體化設計的表現(xiàn)形式還有不同種類，未來在人們審美不斷變化的過程中，隨著服裝的材質、工藝逐步的革新，立體化設計必將以更豐富的形式應用到服裝設計中。

參考文獻：

[1] 周娜.立體造型在服裝設計中的創(chuàng)新性應用[J].美術教育研究，2017（01）：75.

[2] 張秋紅.延伸設計在服裝設計教學中的運用效果研究[J].現(xiàn)代經(jīng)濟信息，2017（03）：416.

[3] 林曉.立體化設計在服裝設計中的實踐分析和探索[J].科技展望，2016，26（31）：307.