楊琪

摘要：混聲合唱《喜鵲登枝》是一首近年來廣西新改編創(chuàng)作的傳唱度極高的優(yōu)秀合唱作品，也是在民歌基礎(chǔ)上進行合唱編創(chuàng)具有非常意義的一首作品。本文以《喜鵲登枝》為例，作者結(jié)合曾經(jīng)對作品排練、比賽的經(jīng)驗，主要從作品的作品結(jié)構(gòu)、音樂主題、調(diào)式調(diào)性、風(fēng)格把握等方面對這首作品進行分析。

關(guān)鍵詞：民族合唱? ?《喜鵲登枝》? ?音樂分析? ?演唱分析

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）07-0016-02

在弘揚民族音樂文化、傳承民族藝術(shù)的社會背景下，近年來中國合唱發(fā)展勢頭迅猛，以民歌改編創(chuàng)作的優(yōu)秀合唱作品也層出不窮，民族合唱作品也成為了推廣和傳承優(yōu)秀民歌的一種被大眾喜聞樂見的新形式?！断铲o登枝》這首混聲合唱于2016年發(fā)表于音樂核心期刊《音樂創(chuàng)作》第八期。

一、音樂分析

原曲《喜鵲登枝》是一首分為“相會”“迎親”兩個音樂主題的二段體歌謠。作品的歌詞具有較強的敘事性，講述了瑤族姑娘“金蠶娘”和壯族小伙子“百果王”浪漫的愛情故事。整部作品分為“相會、迎親、喜宴、洞房”四個音樂主題，樂結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)三部曲式，其中“相會”與“迎親”主題為呈示部，“喜宴”為中部、“洞房”為再現(xiàn)部。

呈示部的“相會”音樂主題（3-15小節(jié)）用復(fù)調(diào)手法來表現(xiàn)女主人公金蠶娘細膩而羞澀的情感，旋律非常優(yōu)美。作曲家在根據(jù)原曲改編時借鑒了電影“蒙太奇”的手法。畫面中金蠶娘首先發(fā)聲，帶著忐忑、急切而又羞澀的心情劃上了船去和百果王相會，隨后百果王出鏡，呈示部的“相會”主題采用復(fù)調(diào)的技法。后半句（16-22小節(jié)）男女聲部以相同節(jié)拍、不同節(jié)奏同時演唱表達“金蠶娘”和 “百果王”各自的內(nèi)心獨白，這時候就出現(xiàn)了神奇的兩個空間相疊加的畫面，使整個故事的劇情浪漫而又緊湊。

呈示部的“迎親”（25-32小節(jié)）音樂每分鐘130拍速度比前面“相會”主題每分鐘63-66拍的速度快了很多，充分表現(xiàn)了迎親隊伍喜悅歡快迎親的場面，旋律構(gòu)成以分解的1-3-5主三和弦為主。音樂進入A大調(diào)以后，為了營造青年男女們之間相互嬉戲打鬧的場面，織體結(jié)構(gòu)變?yōu)槟信畬Υ鸬姆绞剑谂新暡康囊r詞“哩呀”以強烈的節(jié)奏感活躍了音樂形象，又為中部的“方言說唱”埋下了“伏筆”。

中部“喜宴”的音樂（33-41小節(jié)）主要描寫了四方鄉(xiāng)鄰身著盛裝從四面八方趕來，在喜宴上唱起幸福山歌熱鬧歡騰的場面。為了營造“喜宴”的這種熱烈氛圍，作曲家加入了瑤族方言“哩呀，啦哩咧”的“方言說唱”，并以男女對答的方式展開，并伴隨擊掌、跺腳等肢體動作配以節(jié)奏，給人留下深刻的印象?，F(xiàn)代作曲技法中的“音塊、點描”的手法也在旋律中有所體現(xiàn)。

中部的下半部分除了熱鬧歡快的說唱，62-67六個小節(jié)的八個聲部交替上行的音階成為繼無調(diào)性說唱后的另一個“高潮”。這六個小節(jié)就將歌詞“喜鵲登枝唱春光啰”中的八個字按照自然音階順序由男低聲部至女高聲部分配給8個聲部交替唱出，最后八個聲部以漸強的力度將音樂的高潮在最后的襯詞“哎”字上實現(xiàn)了情緒的爆發(fā)。演唱到這里時，合唱隊員按照聲部演唱的順序依次做出設(shè)計的動作表演，制造出震撼聲響效果的同時又增強了舞臺感染力。

再現(xiàn)部“洞房”的音樂（82-89小節(jié)）領(lǐng)唱與合唱四個聲部織體按照節(jié)奏的疏密特點分為三層：以領(lǐng)唱二分音符節(jié)奏為主的旋律作為第一層;合唱女聲十六分音符節(jié)奏的旋律為第二層;合唱男聲八分音符節(jié)奏的旋律為第三層。樂句末（88-89小節(jié)）合唱男聲和女聲兩個聲部間在織體上還進行了互換。這種以領(lǐng)唱、合唱團在相同節(jié)拍、不同節(jié)奏的同時進行，成功地將戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)的“緊打慢唱”的表現(xiàn)形式運用在了合唱作品中，給人以耳目一新的感覺。

尾聲（90-98小節(jié)）雖然只有短短的八個小節(jié)，但很好地表現(xiàn)了再現(xiàn)部“洞房”后賓客們紛紛離去，喧鬧漸漸消散，男女主人公幸福地依偎在一起，看著月光靜靜灑在窗臺，對美好的未來充滿了憧憬。

二、演唱分析

呈示部的“相會”主題（3-15小節(jié)）旋律采用同名大小調(diào)的調(diào)性對比手法，所以要特別注意合唱女聲演唱時（3-9小節(jié)）和男聲演唱時（10-15小節(jié)）的音準問題，加上女高聲部和男高聲部都出現(xiàn)了#F的變化音。由于只有八分音符半拍的時值，所以在音準和節(jié)奏、節(jié)拍的準確性把握時要求要特別高;女中和男中聲部除了注意音準的問題，也要注意演唱力度的把握，既要與高聲部形成和聲上的配合，但又不能在力度上喧賓奪主?！跋鄷敝黝}男聲進入的時候速度稍稍偏快，用速度的變化來帶動旋律的流動感，表現(xiàn)出“百果王”急切見到心上人的心情。

“相會”主題（16-22小節(jié)）“蒙太奇”的表現(xiàn)手法中，女聲演唱表現(xiàn)的是“金蠶娘”的內(nèi)心活動，男聲演唱表現(xiàn)的是“百果王”的內(nèi)心獨白，是音樂以不同節(jié)奏、不同歌詞、同時進行中帶著不同情緒的一種音樂表現(xiàn)。這一樂句的演唱特別要注意男女聲部節(jié)奏上的差異帶來演唱難度，節(jié)奏的相互交替要準確，歌詞的表達上既不能是自說自話，也不能相互混雜不清，所以這一樂句在演唱力度的把握上也要非常的注意。在樂句結(jié)束時的“拉咧羅”前男女高聲部的換氣必須要統(tǒng)一，才能在最后達到速度、力度和情緒上的統(tǒng)一，為進入“迎親”主題做好準備。

經(jīng)過兩小節(jié)的間奏后進入呈示部的“迎親”主題音樂，速度較快。這一段的演唱除了強調(diào)四個聲部的音準和節(jié)奏的準確性之外，由于節(jié)奏稠密、歌詞多，歌詞演唱時的清晰表達也非要重要。這一段速度上必須由慢到快來訓(xùn)練，不能直接按原速來演唱。音準方面需要注意27和31小節(jié)中歌詞“金蠶娘”的“金”字所在的兩個音符之間的音準?！坝H”主題的第二部分（33-41小節(jié)）演唱時，要注意女高、女中和男高弱起節(jié)奏的準確性和節(jié)奏上襯詞演唱的清晰性。

中部“喜宴”的“方言說唱”部分（42-60小節(jié)）要將節(jié)拍、節(jié)奏的準確性放在第一位。訓(xùn)練初期以分聲部慢練為主，要注意咬字發(fā)音的準確性，避免不同地區(qū)個別同學(xué)在方言使用上帶來的咬字發(fā)音問題。由于是“說唱”，沒有統(tǒng)一的音高標準，但是要有相對統(tǒng)一的聲調(diào)標準。聲調(diào)過高容易造成男聲的音色丟失，聲嘶力竭給人以缺少美感;“說唱”聲調(diào)過低容易造成整體音色偏暗，缺乏色彩，不能很好地表現(xiàn)出“喜宴”上熱鬧喜慶的喧鬧場面?！罢f唱”部分力度的變化非常豐富，不同聲部之間通過節(jié)奏變化來體現(xiàn)力度變化，在“說唱”結(jié)束部分力度漸強推向高潮時要注意力度空間的把握，不能出現(xiàn)“嘶吼”。鋼琴伴奏部分也要隨著“說唱”力度的變化而變化，形成完整的統(tǒng)一。

尾聲部分（96-98小節(jié)）的演唱要注重聲部交替之間力度的把握，另外要注意變化音的音準問題。為了保證音準，四個聲部在長音演唱時采用“直聲”唱法，不能加入獨唱慣用的泛音。男聲的跳音演唱得要富有彈性，而且要有朦朧感，不能生硬，這樣會破壞靜謐的畫面感。在96-98聲部長音交替出現(xiàn)的時候，為了保證聲音的連續(xù)性，四個聲部要注意運用“循環(huán)呼吸”。聲部之間在力度、音色的控制上達到統(tǒng)一才能完美地表現(xiàn)出男女主人公對美好的未來的憧憬。

三、結(jié)語

通過分析，混聲合唱《喜鵲登枝》的成功離不開作曲家在編創(chuàng)上的精心構(gòu)思。廣西雖然有“歌?！钡拿雷u，但是還有很多優(yōu)秀的民歌、民謠由于受到語言和文化差異的影響，不能夠為更多的人了解和傳唱?；炻暫铣断铲o登枝》的成功也給了我們很好的啟示，以合唱形式改編的手段對少數(shù)民族地區(qū)優(yōu)秀的民歌、民謠進行再創(chuàng)作還有著深厚的土壤和空間，這也是弘揚和傳承優(yōu)秀少數(shù)民族民族音樂一個新的思路和起點。

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