曹 洋

一 “現(xiàn)成”的概念

“現(xiàn)成”[Ready-made]這個(gè)術(shù)語起源于達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)，意指日常存在的物理性材料，具有可利用性，其包含生活用品、工業(yè)制品、高科技材料等。馬塞爾·杜尚[Marcel Duchamp]把諸如自行車輪胎、小便器等“現(xiàn)成”工業(yè)制品當(dāng)作藝術(shù)品展示，開啟了“現(xiàn)成”觀念藝術(shù)的先河。

卡斯蒂格里奧尼兄弟是意大利設(shè)計(jì)的主要代表人物，受到達(dá)達(dá)主義藝術(shù)的影響，首次把“現(xiàn)成”工業(yè)制品運(yùn)用到家具設(shè)計(jì)中，代表作品為《梅扎德羅》[Mezzadro]（圖1）。他們使用一個(gè)典型的拖拉機(jī)座椅作為座位部分，用拖拉機(jī)的防震鋼弓作為支撐，并用一個(gè)自行車螺母將兩者固定。這種設(shè)計(jì)觀念深受當(dāng)時(shí)拼貼創(chuàng)作方法的影響，而他們成為第一批采用“現(xiàn)成”觀念的設(shè)計(jì)師，并且大批量生產(chǎn)的產(chǎn)品深受市場的歡迎。1王受之著，《世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》，中國青年出版社，2015年，第403 頁。

起源于荷蘭的“楚格設(shè)計(jì)”[Droog Design]不僅把“現(xiàn)成”觀念體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)中，更是把這種思維發(fā)揮到極致。“Droog”是荷蘭語“干燥”的意思，代表著簡約不乏味，其設(shè)計(jì)的特點(diǎn)是節(jié)約使用資源，故意弱化風(fēng)格或形式觀念，回收和再利用材料，并且重新進(jìn)行類型學(xué)分類。2Gijs Bakker,Renny Ramakers,“Droog Design”,Aa Files,2001(44),pp.50-61.《85 燈泡吊燈》[85-bulb Chandelier]是魯?shù)稀じ耵斅黐Rudy Grauman]的代表作品（圖2），這是運(yùn)用橫向設(shè)計(jì)思維的例子。設(shè)計(jì)師將日常用品：一個(gè)個(gè)標(biāo)準(zhǔn)燈泡轉(zhuǎn)變成壯觀的吊燈。提歐·雷米[Tejo Remy]的《一捆破舊的梳妝臺(tái)抽屜》[Bundle of Battered old Dresser Drawers]（圖3）也采取了類似的手法。提歐·雷米解釋其作品時(shí)說：“這是一個(gè)對許多事情的表達(dá)：充分，過度的消費(fèi)，虛榮被‘專業(yè)’包裹”。如果密斯·凡·德·羅[Mies van der Rohe]的設(shè)計(jì)理念是“少就是多”[Less is More]，“楚格設(shè)計(jì)”的哲學(xué)就是“少，并更多”[Less and More]。3Renny Ramakers,Less + More: Droog Design in Context,2002.“楚格設(shè)計(jì)”是用最基本和最少的資源來實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。巴克和拉米克斯自從提出了“楚格設(shè)計(jì)”概念后并不是簡單重復(fù)和提煉原來的設(shè)計(jì)套路，而是運(yùn)用其設(shè)計(jì)法則，嘗試新產(chǎn)品和新的產(chǎn)業(yè)合作。以“現(xiàn)成”品設(shè)計(jì)為核心的“楚格設(shè)計(jì)”不是單純的家居設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，而是通過設(shè)計(jì)對文化、生活提出批判和反思。經(jīng)過25年的經(jīng)營與對世界消費(fèi)者的影響，“楚格設(shè)計(jì)”打破了歐洲設(shè)計(jì)市場被意大利和德國瓜分的局面，把荷蘭設(shè)計(jì)推向國際舞臺(tái)，傳達(dá)一種純正的荷蘭精神。這對我國的設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展以及如何從中國制造走向中國創(chuàng)造起到了一定的啟示作用。

圖1 《梅扎德羅》，1957年

圖2 《85 燈泡吊燈》，1993年

圖3 《一捆破舊的梳妝臺(tái)抽屜》，1991年

圖4 材料準(zhǔn)備

圖5 《鉛筆雕塑》，2013年

圖6 “鉛筆握夾”三件實(shí)物模型

二 設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)

澳大利亞新南威爾士大學(xué)（QS 世界排名前50）的設(shè)計(jì)專業(yè)是把“現(xiàn)成”概念納入設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)的先行者，能夠切實(shí)地把設(shè)計(jì)理論落實(shí)到設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)中去?！般U筆握夾”是其具有代表性的一個(gè)實(shí)驗(yàn)，設(shè)計(jì)過程中使用紙杯蓋、防蚊蠅紗、螺母、螺栓和鉸鏈等生活用品，嘗試除了粘貼還有利用魚線、皮筋等捆綁等固定方式制作設(shè)計(jì)成品。

設(shè)計(jì)過程分四個(gè)階段：“現(xiàn)成”材料準(zhǔn)備、實(shí)物模型、“原型”階段、完成最終作品。實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)過程，不提倡跳躍式的發(fā)展，主要目的是把設(shè)計(jì)創(chuàng)作的規(guī)律與思考方式帶入到實(shí)踐中，以鍛煉設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思維。

1.“現(xiàn)成”品材料準(zhǔn)備。創(chuàng)作初期實(shí)驗(yàn)者們至少需要將三組不同的材料帶到工作室（圖4）。實(shí)驗(yàn)者可以組成團(tuán)隊(duì)一起探討和實(shí)驗(yàn)各種材料，并且探索和嘗試各種材料的組合。例如實(shí)驗(yàn)中所用的鉛筆就是一種“現(xiàn)成”品。選用鉛筆主要是因?yàn)殂U筆看似簡單卻有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。南非藝術(shù)家詹妮弗·麥斯特[Jennifer Maestre]曾經(jīng)用鉛筆創(chuàng)作了大量雕塑，在其作品中鉛筆的截面組合出了旋律和重復(fù)之感，筆尖又有一種驚悚效果，給人帶來截然不同的美學(xué)體驗(yàn)（圖5）。

2.實(shí)物模型。實(shí)驗(yàn)設(shè)定采用三種不同的“現(xiàn)成”品材料制作三種不同的實(shí)物模型[Mock-up]。在這個(gè)階段，要盡可能廣泛地嘗試和組合各種材料，使得每一個(gè)實(shí)物模型能夠插入4 支鉛筆。這一階段的實(shí)物模型是一種研究結(jié)構(gòu)或?qū)嶒?yàn)?zāi)Ｐ头椒ǖ摹靶印?，需要快速滴嘗試和探索“現(xiàn)成”品材料，但這并不是最終作品。以“鉛筆握夾”為例，作品選材包括：微型碎料咖啡杯、塑料管、掛衣鉤、計(jì)算機(jī)機(jī)箱墊片、橡皮筋等“現(xiàn)成”工業(yè)品和生活用品（圖6）?！般U筆握夾”的作者在實(shí)物模型階段中通過實(shí)踐與研討發(fā)現(xiàn)：方案一、塑料管組合起來有一定的設(shè)計(jì)感，但是塑料管口徑較大，鉛筆放置其中沒有達(dá)到“握住”鉛筆的設(shè)計(jì)要求，而且造型比較單調(diào)；方案二、微型碎料咖啡杯為主體，通過鉆孔和增加內(nèi)部管狀接頭“握住”鉛筆，但是造型缺乏豐富的變化，視覺語言較難體現(xiàn)；方案三、掛衣鉤和計(jì)算機(jī)機(jī)箱墊片的組合效果較好，有點(diǎn)和線的組合構(gòu)成，空間虛實(shí)關(guān)系較好，而且通過橡皮筋固定的結(jié)構(gòu)也優(yōu)于其他兩個(gè)用膠水的方案。

3.“原型”階段?！霸汀盵Prototype]被定義為一個(gè)成品的樣本，用來測試一個(gè)創(chuàng)作概念或者可被復(fù)制生產(chǎn)的模型。原型要盡可能接近最終產(chǎn)品，通常由與最終版本相同的材料制成?！稈煲裸^的節(jié)奏》的原型作為最終設(shè)計(jì)之前的設(shè)計(jì)樣本解決了很多創(chuàng)作中遇到的問題，經(jīng)歷了包括探索、實(shí)驗(yàn)、修改等整個(gè)創(chuàng)作流程。這個(gè)原型被視為一個(gè)“演習(xí)”，最終實(shí)驗(yàn)者將在“原型”的基礎(chǔ)上確定最終方案（圖7）。

4.最終作品?！般U筆握夾”作品完成后，需要從三個(gè)角度對實(shí)驗(yàn)作品進(jìn)行評估：對設(shè)計(jì)目標(biāo)的理解和實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)目標(biāo)的水平；作品的形式、色調(diào)以及材料運(yùn)用的創(chuàng)新水平；作品創(chuàng)作過程中的技術(shù)運(yùn)用和完成質(zhì)量。

作品《掛衣鉤的節(jié)奏》（圖8）準(zhǔn)確理解了本實(shí)驗(yàn)的目標(biāo)，采用掛衣鉤與計(jì)算機(jī)機(jī)箱墊片作為基本材料，完全符合“現(xiàn)成”材料的限定。用橡皮筋固定，將掛衣鉤互相契合在一起也滿足了實(shí)驗(yàn)的要求。作品由一個(gè)個(gè)掛衣鉤構(gòu)成，與魯?shù)稀じ耵斅淖髌贰?5燈泡吊燈》有著異曲同工之妙。工業(yè)制成的掛衣鉤的鋼絲彼此架構(gòu)，使作品呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈的韻律感，輔以點(diǎn)狀排列的計(jì)算機(jī)機(jī)箱墊片，讓整個(gè)作品體現(xiàn)了富含層次的視覺節(jié)奏。作品通過材料和結(jié)構(gòu)向觀眾傳達(dá)了一個(gè)“當(dāng)代計(jì)算機(jī)為媒介的信息時(shí)代與傳統(tǒng)工業(yè)時(shí)代文化傳播的對比之感”的理念，同時(shí)作品達(dá)到了插筆的功能訴求，鉛筆可以自由地放置與取出，滿足“鉛筆握夾”實(shí)驗(yàn)的設(shè)計(jì)要求。作品結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，雖然用橡皮筋捆扎，但是結(jié)構(gòu)牢固。所以該作品在設(shè)計(jì)理念、創(chuàng)造性和技術(shù)執(zhí)行方面得到了較高的認(rèn)可。

作品《減壓空間》（圖9）也具備“楚格設(shè)計(jì)”的視覺特征，但比《掛衣鉤的節(jié)奏》更富有立體感，“現(xiàn)成”材料選擇了指尖陀螺和注射針筒，用強(qiáng)力膠水固定。單獨(dú)一個(gè)指尖陀螺的視覺效果比較有限，但是10 個(gè)指尖陀螺重復(fù)排列形成一種矩陣效果，更類似英國設(shè)計(jì)師羅斯·洛夫格羅夫[Ross Lovegrove]“基因”設(shè)計(jì)。該作品設(shè)計(jì)理念符合實(shí)驗(yàn)要求，具有獨(dú)特的創(chuàng)意。通過“鉛筆握夾”實(shí)驗(yàn)可以發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)成”概念設(shè)計(jì)并沒有想象中那么難以理解，這種實(shí)驗(yàn)嘗試不僅讓設(shè)計(jì)師更加關(guān)注身邊的材料，還可以激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力，擴(kuò)展其設(shè)計(jì)視野。通過這個(gè)實(shí)驗(yàn)可以得出結(jié)論：“現(xiàn)成”概念設(shè)計(jì)的內(nèi)核是抽取事物表象從而走向抽象的過程，本質(zhì)還是幾何化的歸納，在最終的呈現(xiàn)上保留這些構(gòu)成元素的外部特征。從實(shí)驗(yàn)可以總結(jié)出設(shè)計(jì)思維發(fā)展的過程即發(fā)現(xiàn)材料、選擇、歸納與重構(gòu)的過程?！艾F(xiàn)成”材料轉(zhuǎn)變成設(shè)計(jì)作品需要經(jīng)過設(shè)計(jì)師的挑選，將設(shè)計(jì)思維注入其中，將其置入設(shè)計(jì)師設(shè)定的“空間”，使“現(xiàn)成”材料原本的功能和造型元素得到改變、消解與重構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)其從自然的存在到設(shè)計(jì)作品的轉(zhuǎn)變。在轉(zhuǎn)換的“空間”語境中,“現(xiàn)成”材料實(shí)現(xiàn)了從生活用品向設(shè)計(jì)作品的飛躍?！艾F(xiàn)成”概念設(shè)計(jì)能使人們快速找到記憶的連結(jié)點(diǎn)，為情感的需求尋求精神寄托。“現(xiàn)成”概念設(shè)計(jì)在形式上推動(dòng)了當(dāng)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，在設(shè)計(jì)師不僅追求形式和功能達(dá)成，還在尋求人的精神價(jià)值實(shí)現(xiàn)的過程中，“現(xiàn)成”概念設(shè)計(jì)不失為一種務(wù)實(shí)的路徑。

圖7 《掛衣鉤的節(jié)奏》原型，2017年

圖8 《掛衣鉤的節(jié)奏》，2017年

圖9 《減壓空間》，2017年