李濱

摘? ? 要： 巨型音樂劇《劇院魅影》改編自法國作家加斯東·勒魯?shù)耐缣厥綈矍樾≌f，獲得超過50個主要戲劇獎項，備受青睞。本文以該劇主要人物魅影為例，對西方戲劇主要人物形象戲劇性轉(zhuǎn)變進(jìn)行審美研究，審視其育人作用。魅影執(zhí)著追求克麗絲汀而未果，后被克麗絲汀感化，其形象發(fā)生了戲劇性轉(zhuǎn)變。魅影被愛感動，作出了英雄般的放棄和犧牲。他的形象不再丑陋，變得美麗和高大，讓觀眾感受到真實(shí)、善良和文明，傳遞著愛和向真、向善、向美。

關(guān)鍵詞： 人物形象? ? 戲劇性轉(zhuǎn)變? ? 審美? ? 育人? ? 《劇院魅影》

《劇院魅影》改編自法國作家加斯東·勒魯?shù)耐缣厥綈矍樾≌f，獲得超過50個主要戲劇獎項，包括三項奧立佛獎、七項紐約戲劇委員會獎、七項托尼獎。《劇院魅影》有16個制作版本，在27個國家的150座城市上演了超過75000場，觀眾超過1億4千萬，總收入超過60億美元，高于任何一部電影或舞臺劇。其原聲錄音是英國音樂劇歷史上首次名列唱片排行榜榜首的唱片，在英國和美國獲得了黃金和白金銷售，共售出超過兩百萬張唱片。學(xué)者對該劇的研究集中在舞美設(shè)計、表演風(fēng)格、音樂特點(diǎn)等方面。韋伯恢宏的音樂和震撼的試聽效果使該劇備受青睞。對于該劇的育人價值而言，除了音樂、舞美、劇詞等元素外，主要人物形象的戲劇性轉(zhuǎn)變也是值得研究的題目。田云霞（2011）、鄭瑋（2014）分析了魅影魔鬼和天使的復(fù)雜人性;謝倩（2007）從戲劇材料、人物分析、風(fēng)格基調(diào)、戲劇結(jié)構(gòu)等方面較為詳細(xì)地研究了這部作品;馬宇清（2008）、周敏（2012）、許春宇（2012）、盧海英（2015）探析了該劇的獨(dú)特魅力;趙亮（2012）、曲百惠（2014）分析了魅影的藝術(shù)形象;常麗梅（2013）分析了同名電影的人物形象塑造，趙莉（2011）分析了音樂文學(xué)的藝術(shù)價值;韓海玲（2011）研究了該劇的藝術(shù)創(chuàng)作和演繹;馬彥婷（2018）對女主角女性成長作了精神分析。楊麗君（2014）分析了同名電影的審美情感作用;吳建江（2014）分析了電影的人性與真愛;孫茜（2013）研究了信息形式轉(zhuǎn)換的變化。本文旨在對《劇院魅影》中的主要人物形象作進(jìn)一步分析，探究其戲劇性轉(zhuǎn)變的育人作用。

一、充滿懸疑的故事

1.驚悚的劇情。

《劇院魅影》用倒敘的方式開場，1911年殘破的巴黎歌劇院舉行一場拍賣會，拍賣品是巴黎歌劇院制作的歌劇的物品。巴黎歌劇院滿是灰暗，一切都是那么寂靜和陳舊。拉烏爾·沙尼子爵也已經(jīng)垂垂老矣，在寒冷的冬季，身著厚衣坐在輪椅上，由護(hù)理員照顧，拍下了與魅影有關(guān)的拍品：歌劇“漢尼拔”的演出海報和猴子拍的紙質(zhì)音樂盒。664號拍品是歌劇“魔鬼羅伯特”的道具一把木槍和三個骷髏頭。骷髏頭向觀眾釋放了第一個恐怖的信號，預(yù)示著這是一個恐怖劇。拉烏爾以三十法郎拍得一個猴子拍的紙質(zhì)音樂盒，這個音樂盒讓坐在輪椅上年邁的拉烏爾開啟回憶。666號拍品是巴黎歌劇院大災(zāi)難中砸下來的水晶吊燈，拍賣商告訴大家吊燈經(jīng)過修復(fù)，也許可以嚇走多年以前劇院的鬼魂。隨著水晶吊燈的升起，舞臺的上方遮擋金色雕塑的幕布打開，巴黎歌劇院的陳年往事拉開帷幕，倒敘開始。魅影一直給巴黎歌劇院的經(jīng)理們、演員們和舞臺助理們制造恐怖氣氛，他神出鬼沒，很少現(xiàn)身，總是以信件、聲音及恐怖行為的方式出現(xiàn)，讓所有人膽戰(zhàn)心寒。

大型歌劇漢尼拔正在排練，女高音卡洛塔演唱時，一塊巨大的背景幕布砸了下來，差點(diǎn)砸到卡洛塔?？逅稚鷼?，這種事情不止發(fā)生一次，歌劇院的原經(jīng)理勒費(fèi)夫爾卻從來沒有采取措施預(yù)防。卡洛塔一氣之下帶著丈夫男高音彭吉走了，女高音的角色由克麗絲汀承擔(dān)。舞蹈老師吉瑞向新任經(jīng)理、資助者勞爾等所有人宣讀了歌劇院幽靈的信：歡迎新來者來到幽靈的歌劇院，命令繼續(xù)預(yù)留五號包廂，提醒應(yīng)該給他付工資，每月兩萬法郎。魅影第一次以信的方式出現(xiàn)，讓此劇的開場神秘、迷離而恐懼。

克麗絲汀首次擔(dān)任女主角的演出獲得了巨大成功，克麗絲汀在舞臺上演唱時，坐在包廂的勞爾認(rèn)出了克麗絲汀，青梅竹馬的伙伴，愛意由此而生。勞爾來到克麗絲汀的化妝室與她相認(rèn)，勞爾出去取帽子準(zhǔn)備與克麗絲汀共進(jìn)晚餐，誰知不到一會工夫，化妝室的門已經(jīng)鎖上了?？他惤z汀被魅影迷惑，魅影在大鏡子后恭候多時，引誘克麗絲汀穿過鏡子，走過地下通道，坐上地下暗河的小船，來到魅影的地下宮殿。魅影向克麗絲汀表達(dá)愛意，希望兩人共譜夜的樂章?？他惤z汀在好奇的驅(qū)動下揭開了魅影的面具，魅影傷痕累累鬼一般丑陋的臉龐完全展露在克麗絲汀眼前，令魅影辱罵、詛咒她。魅影冷靜下來，說服克麗絲汀，自己令人厭惡的怪物身體向往著美。魅影快速將克麗絲汀送回。

魅影以劇院鬼魂的名字發(fā)信，警告勞爾不再與克麗絲汀見面，警告卡洛塔待在劇院的日子屈指可數(shù)，晚上由克麗絲汀代替卡洛塔，如不服從將有大禍降臨，魅影的劇院要聽從魅影的安排，給經(jīng)理和其他人最后一次機(jī)會，要求克麗絲汀擔(dān)任女主角伯爵夫人，卡洛塔在新劇中擔(dān)任不說話的小聽差，要求繼續(xù)預(yù)留五號包廂，如不遵從，將會有一場意想不到的災(zāi)難。經(jīng)理沒有理睬魅影的警告，安排卡洛塔擔(dān)任《浮士德》女主角，克麗絲汀扮演小聽差。演出開始，勞爾坐到第五包廂。魅影讓卡洛塔的聲音變成癩蛤蟆，并在舞臺上方殺死幕布助手，用繩子把他吊在舞臺正中。所有人驚慌逃竄，經(jīng)理宣布女主角換成克麗絲汀。在劇休時間，克麗絲汀和勞爾來到屋頂，克麗絲汀向勞爾傾訴恐懼和無助，勞爾在她身旁守護(hù)，互訴衷腸，表達(dá)愛情，共度一生。魅影躲在屋頂?shù)氖ハ窈舐牭娇吹竭@一切，感到十分沮喪，克麗絲汀的拒絕和背叛讓魅影開始詛咒，割斷劇場大吊燈的繩索，大吊燈砸向觀眾。

巴黎歌劇院重整旗鼓，恢復(fù)演出，半年平安無事。新年到來，歌劇院舉辦了濃重的化裝舞會，克麗絲汀與勞爾已經(jīng)訂婚，所有人沉浸在歡樂的氣氛中。可是，魅影的出現(xiàn)打斷了這種氣氛。身著一身鮮紅的鬼服，手拿一本剛譜完的《勝利的唐璜》，每走一步都讓人魂飛膽喪。魅影警告要按照他的指令去做，否則比粉碎的水晶吊燈更慘，同時提醒克麗絲汀是魅影的人，要為魅影歌唱。魅影還寫信警告卡洛塔不要在舞臺上大搖大擺地走來走去，彭吉必須減肥，經(jīng)理們不要對作品指手畫腳，克麗絲汀唱得很好，但是還是要回到魅影身邊繼續(xù)學(xué)習(xí)。克麗絲汀十分害怕，勞爾看在眼里，恨在心里，決定向魅影開戰(zhàn)，警告魅影下一次的災(zāi)難會發(fā)生在魅影身上。彭吉排練《唐璜》時找不準(zhǔn)音，彭吉和卡洛塔覺得唱不準(zhǔn)無所謂，此時，鋼琴突然自己彈起了劇譜，所有演員既驚訝又恐懼，開始齊聲唱譜排練。

克麗絲汀來到父親的墓地尋找庇護(hù)和安慰，魅影出現(xiàn)迷惑著克麗絲汀?？他惤z汀正準(zhǔn)備回到魅影身邊時，勞爾到達(dá)，與魅影爭吵起來，勞爾趕忙帶克麗絲汀離開，魅影十分氣憤，決定向兩人開戰(zhàn)。《唐璜》首演，保安持槍就位，但是魅影無處不在，保安無法確定魅影的位置。魅影趁扮演唐璜的彭吉到床簾后把彭吉?dú)⑺溃瑩Q上彭吉的戲服出場與克麗絲汀在臺上上演了一段戲，克麗絲汀突然發(fā)現(xiàn)是魅影，無法逃走。當(dāng)魅影在舞臺上向克麗絲汀表白時，克麗絲汀立刻摘下魅影的面具，魅影拉著克麗絲汀逃到地下迷宮。大家發(fā)現(xiàn)彭吉死了，現(xiàn)場驚叫聲四起，所有人亂作一團(tuán)。勞爾勇敢地闖入地下迷宮，結(jié)果被魅影用繩子吊了起來。最終，克麗絲汀的吻讓魅影的形象發(fā)生了戲劇性的改變，魅影放棄了殺死勞爾的念頭，放他們走了。其他人趕到地下宮殿，只見魅影的面具，魅影已失去蹤影。

2.懸而未決的情節(jié)點(diǎn)。

此劇劇情一波三折，撲朔迷離，驚悚恐怖。故事的敘事在情節(jié)點(diǎn)的推動下展開，在人物戲劇的沖突中推進(jìn)，直到悲劇高潮和結(jié)束。此劇有以下情節(jié)點(diǎn)：勞爾在巴黎歌劇院的物品拍賣會上拍得猴子拍的紙質(zhì)音樂盒，拍品水晶吊燈的展示，歌劇《漢尼拔》排練時背景幕布砸了下來，女高音卡洛塔帶著丈夫男高音彭吉走了，克麗絲汀擔(dān)任女主角，經(jīng)理受到魅影來信要求，勞爾在克麗絲汀演出時認(rèn)出了她，魅影在演出后帶克麗絲汀來到地下迷宮，克麗絲汀揭開魅影面具，魅影以劇院鬼魂的名字寫信警告聽從他的安排，沒有人聽從魅影，演出進(jìn)行時魅影讓卡洛塔的聲音變成癩蛤蟆并殺死幕布助手制造恐怖，克麗絲汀向勞爾傾訴恐懼和無助與勞爾傾情，魅影怒氣沖天將水晶吊燈砸向觀眾，魅影拿著新作出現(xiàn)在化裝舞會，魅影寫信再次警告，勞爾向魅影宣戰(zhàn)，排練時音準(zhǔn)問題引起鋼琴自己彈奏的靈異事件，克麗絲汀來到父親的墓地，魅影與勞爾在墓地爭吵后向兩人宣戰(zhàn)，新作首演殺死彭吉在臺上糾纏克麗絲汀，克麗絲汀在舞臺上揭開魅影的面具，現(xiàn)場慌亂中魅影強(qiáng)行將克麗絲汀帶到地下迷宮，在地下迷宮克麗絲汀選擇了勞爾，魅影放走兩人自己隱身逃走。

二、魅影形象的審美和育人作用

1.魅影形象的審美分析。

男主角魅影臉部右邊帶著白色面具，臉部和頭頂部分畸形，常年在巴黎歌劇院的地下宮殿創(chuàng)作，是一個音樂家和建筑師、天才。性格孤僻詭秘，好勝好斗，執(zhí)拗不遜，我行我素，天真自卑，是一個恐怖分子、危險人物。“任何傳說放在他身上都能成立，任何職業(yè)仿佛他都能勝任。這個充滿神秘感的人物以音樂為生命。然而，面具下所隱藏的，除了難言之隱，多少也滲透出些許自卑”（訾娟，2013：222）。

（1）身世悲慘的天才

魅影是一個孤兒，孤獨(dú)伴隨著魅影的一生。魅影被關(guān)在籠子里供人參觀，一個面部畸形的神童、學(xué)者、建筑師、音樂家，把魅影關(guān)在籠子里的人吹噓魅影為波斯國王建造過鏡子迷宮等。魅影是天生的畸形、野獸。魅影從籠子里逃了出來，躲在巴黎歌劇院的地下宮殿，不見天日。

孤獨(dú)是最大的悲慘，魅影是孤兒，因?yàn)樘焐幕味c眾不同，從小就被關(guān)著展覽，被眾人指責(zé)、嘲笑、唾棄。這種不公正待遇、嚴(yán)重的身體和心理傷害對魅影是一座身上和心頭的大山，永遠(yuǎn)也不可能移除，造成魅影心理的畸形和扭曲。魅影的悲慘身世和生活讓他變態(tài)，與整個社會格格不入，在巴黎歌劇院制造種種事端。

魅影的身世和早期經(jīng)歷不是自己能夠支配和決定的，這種不可抗拒的命運(yùn)引起魅影的殘疾和丑陋由魅影一人承擔(dān)，這就成為悲劇，也是魅影自身矛盾沖突、魅影的恐怖行為帶來的恐怖后果及魅影與其他角色沖突的根源。

（2）天使與惡魔的化身

魅影是音樂的天使。在巴黎歌劇院的地下宮殿，魅影勤奮創(chuàng)作，創(chuàng)作的歌劇交給劇院經(jīng)理，由劇院演出。魅影是智慧的天使，是學(xué)者與建筑師，是一個小神童，曾為波斯國王建造過鏡子迷宮等建筑。魅影也是惡魔的化身，魅影強(qiáng)烈的欲望扭曲了他的心理，讓他變成惡魔。

欲望是人的本性和本能，是人內(nèi)心向往想得到物品、事物、人等歸屬品的心理表征。人生來就有欲望。沒有強(qiáng)烈的欲望可以表現(xiàn)為心平氣和，而強(qiáng)烈的欲望則會表現(xiàn)為動力強(qiáng)勁或者瘋狂癲痔。欲望具有兩面性，有對立面，相互對立而統(tǒng)一存在，既可以帶來成功、幸福，又可以造成摧殘、悲慘。

魅影的欲望表現(xiàn)在以下幾個方面：首先是強(qiáng)烈的控制欲和占有欲。魅影自認(rèn)為自己是巴黎歌劇院的所有者，占有和控制歌劇院的一切，與其他人產(chǎn)生矛盾沖突。魅影在本劇開場演員進(jìn)行歌劇《漢尼拔》排練時便制造恐怖，以信的方式告知所有人他才是巴黎歌劇院的所有者，并命令繼續(xù)預(yù)留五號包廂，提醒應(yīng)該給他付工資，每月兩萬法郎?？他惤z汀是他夢寐以求的對象。為了實(shí)現(xiàn)自己對克麗絲汀身體和精神的控制和占有，魅影教她唱歌，成就她擔(dān)任女主角，并且誘騙她來到地下宮殿成為他的布偶。他不斷恐嚇劇院和演員，為了趕走女高音卡洛塔，讓克麗絲汀擔(dān)當(dāng)女主角，魅影不達(dá)目的不罷休，多次在排練時實(shí)施恐怖行動，制造恐怖氣氛，使得整個歌劇院對他聞風(fēng)喪膽，覺得歌劇院有鬼，最終魅影達(dá)到他的目的。在排練歌劇《漢尼拔》時，魅影把背景幕布砸下來，差點(diǎn)砸到卡洛塔身上，這是魅影發(fā)出的警告，誰不按照他的話乖乖地做好，誰就會受到懲罰。劇院老板和演員都不聽魅影的安排，特別是克麗絲汀與勞爾相愛，魅影忍無可忍，憤怒到極點(diǎn)，讓卡洛塔的聲音變成癩蛤蟆，殺死幕布助手，將水晶燈砸下，導(dǎo)致巴黎歌劇院失火?！秳倮奶畦繁仨毎凑征扔暗陌才排叛?，大家沒有按魅影的要求做好。魅影殺死彭吉，與克麗絲汀在臺上共同演出?？他惤z汀聽從魅影的教導(dǎo)和召喚，無法逃出魅影的手心。魅影用制造恐怖的方式實(shí)現(xiàn)自己強(qiáng)烈的欲望，控制歌劇院的每一個人，特別是他夢寐以求的克麗絲汀，最后差一點(diǎn)殺死勞爾。魅影的欲望還表現(xiàn)在強(qiáng)烈的實(shí)現(xiàn)欲望。魅影是一個博學(xué)的音樂家，勤奮作曲，作品由歌劇院的演員排練和演出。作品的角色、排練和表演都必須聽從魅影的安排。魅影不斷引誘克麗絲汀，聽從他的教導(dǎo)，成為優(yōu)秀的歌者。魅影所有這些想法都源自強(qiáng)烈的欲望，欲望生成目標(biāo)，欲望驅(qū)動目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，無盡的欲望和欲望的無法實(shí)現(xiàn)造成天使向惡魔的轉(zhuǎn)化，最終成為恐怖的惡魔。

（3）形象的丑和美

魅影和克里斯汀的人物形象代表著陽剛之美和陰柔之美，即壯美和優(yōu)美。魅影身形健碩高大，臉部輪廓和性格特點(diǎn)棱角分明，發(fā)型從額頭之上到腦后梳理干凈利落，右邊臉部帶著與右臉相契的白色面具，身穿白色襯衫，蝴蝶結(jié)，黑色禮服，黑色大披風(fēng)，演唱時而高亢，時而低沉，講話低沉厚重的嗓音，有力的吐字和話語具有十足的陽剛之氣。克麗絲汀容顏年輕美麗，嬌小可愛，乖巧順從，金色波浪卷長發(fā)飄飄，姿態(tài)和舞蹈楚楚動人，歌聲柔美動聽，高音高亢嘹亮，身著白色長袍，或黑色、藍(lán)色長裙，受到魅影的誘惑和教導(dǎo)，具有突出的優(yōu)柔之美。魅影和克里斯汀人物形象豐滿，兼具陽剛之美和陰柔之美，是兩者的完滿結(jié)合。魅影和克里斯汀的陽剛和陰柔之美相互補(bǔ)充、滲透和影響，完美融合，形成美麗的整體和意象世界。

葉朗（2009）認(rèn)為丑感引起的愉快有多種因素。主要是我們所說的丑，并不是一種外在于人的實(shí)體存在，而是一種審美意象，是情景的融合，它必然包含審美主體的意識、情趣。丑的存在顯示了歷史和人生的苦難或陰暗的一面，既使人震動，又使人感受到歷史和人生的復(fù)雜性和深度，這會給人一種精神上的滿足感。這種滿足感融進(jìn)“丑”的意象，給人一種愉悅感。至于丑的藝術(shù)在形式上的不和諧，也是由于表現(xiàn)心靈的沖突和人生的復(fù)雜性，給人一種滿足感，從而帶來一些愉悅。魅影是孤兒，面容畸形，滿是褶皺，右臉毀容嚴(yán)重，傷痕累累，克里斯汀偷偷摘下他的面具讓觀眾看到了魅影丑陋的面容。魅影的這種形象使他很少在公開場合露面，總是躲在地下宮殿或者舞臺頂上或者幕布后面，極為神秘，產(chǎn)生的實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的欲望和恐怖行動扭曲了形象，十分陰暗和病態(tài)，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個性特征。魅影的畸形丑代表的是歷史和經(jīng)歷，讓觀眾了解到魅影的身世、魅影生活的苦難無助、拋棄和造成魅影畸形的人的殘酷、嘲笑魅影的人的丑陋，展現(xiàn)人性中丑陋的一面，使人深刻全面地認(rèn)識到人性的復(fù)雜，從而帶給觀眾一種精神的滿足感和愉悅感。魅影的人格分裂、精神變態(tài)及制造的恐怖能夠讓觀眾認(rèn)識到人的缺陷、人性的弱點(diǎn)，引起焦慮、憐憫、同情、崇高、凈化、滿足、愉悅、快樂等審美情感。

2.魅影形象的音樂審美分析。

韋伯創(chuàng)作的《劇院魅影》恢宏龐大，壯麗非凡，感人至深。全劇音樂運(yùn)用分曲體結(jié)構(gòu)，詠嘆調(diào)之間由宣敘調(diào)銜接。在古典音樂之中和之間運(yùn)用電子、搖滾等輕松活潑靈活的流行音樂旋律、節(jié)奏、氣息等元素，符合人物和場景的需要，關(guān)照不同角色的特點(diǎn)和情感訴求及觀眾的審美需求，古典與流行完美融合，帶給不同年齡背景、不同審美需求、不同審美品位的觀眾多層次、更豐富、更好的、更高級的視聽享受。

韋伯在創(chuàng)作時采用了近似嚴(yán)肅大歌劇的音樂語言，引進(jìn)了“音樂戲劇性展開”的概念與方法，將幽靈、克利斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人之間美妙、真誠又略帶感傷的浪漫，以及充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得極其凄婉、完美而動人。（居其宏，2001：197）

本劇的主角魅影具有強(qiáng)烈的控制欲望，男性的攻擊性特征十分明顯，加上戴著面具和奇特的背景經(jīng)歷，讓他變得神秘、瘋狂和恐怖。開場猴子音樂盒的抒情音樂代表著魅影一身的孤獨(dú)與記憶。這段音樂在巴黎歌劇院經(jīng)歷大火后重新開業(yè)的化裝舞會中以管弦樂的方式及在本劇結(jié)尾魅影離開前再次出現(xiàn)。拍賣會結(jié)束，吊燈火光四起，重新點(diǎn)亮被拉到劇院頂端，強(qiáng)勁的管風(fēng)琴主奏、電子音樂、管弦樂器加入的主題音樂開始震耳欲聾地演奏，襯托出輝煌的巴黎歌劇院和神秘、緊張的氣氛。這一主題音樂屬于魅影，在魅影從鏡后引誘克麗絲汀進(jìn)入地下宮殿時再次演奏，是魅影的象征和符號。兩人或獨(dú)唱，或重唱，或加入和聲伴奏，單樂段旋律通過不斷轉(zhuǎn)調(diào)，變化重復(fù)，在三個不同調(diào)性位置重復(fù)主歌，最后魅影呼喊“為我唱”，克麗絲汀花腔高音的演唱結(jié)束，達(dá)到音樂與戲劇的高潮。主題音樂突出展示了魅影控制克麗絲汀教導(dǎo)唱歌的瘋狂強(qiáng)烈的欲望。此主題音樂以變奏形式在克麗絲汀父親墓地和眾人到地下宮殿抓捕魅影以獨(dú)唱和合唱出現(xiàn)。

此劇的音樂創(chuàng)作具有劇詩特征，有效地推動劇情的發(fā)展，塑造了個性鮮明的人物形象。魅影、克麗絲汀、勞爾等劇中人物各自和相互都有固定的主題音樂，對仗工整，不斷反復(fù)持續(xù)將劇情展開、情感升華，加上劇詩的押韻和對仗，互相映襯，互相配合，具有高度相似性、相同的意象圖式，很好地融合在一起，共同映射角色的情感、角色之間的關(guān)系、故事情節(jié)和隱喻性的概念，共同指向所指，具有象征性、符號性和功能性。

3.舞臺設(shè)計服務(wù)人物形象的審美分析。

《劇院魅影》精美的舞美制作和舞臺設(shè)計使其成為巨型的戲劇作品，具有巨大的商業(yè)價值。一場八百萬美元的制作費(fèi)用取得震撼人心的視聽效果，極大地豐富了人物形象，是人物形象審美的必要組成部分。

開場拍賣現(xiàn)場呈現(xiàn)陳舊灰暗的舞臺效果，666號拍品是巴黎歌劇院大災(zāi)難中砸下來的水晶吊燈，拍賣商告訴大家吊燈經(jīng)過了修復(fù)，也許可以嚇走多年以前劇院的鬼魂。說完，半噸重的水晶吊燈亮了起來，開始往上升，伴隨著閃電和以管風(fēng)琴為主的交響樂奏起，劇院煥然一新，金碧輝煌，回到幾十年前《漢尼拔》的排練現(xiàn)場?；野底兂山鹕臀宀拾邤淌重S富的演員服裝?！稘h尼拔》的排練熱火朝天，有歌劇男女高音、芭蕾舞演員、造型演員、后臺人員、樂隊、經(jīng)理，場面壯觀，色彩鮮艷?？他惤z汀在化妝間聽到魅影的呼喚，魅影在鏡子里面出現(xiàn)，伸出手，引誘克麗絲汀走進(jìn)鏡子，電子音樂響起，《劇院魅影》的主題曲開始，魅影牽手克麗絲汀，走過地下通道，乘船來到地下宮殿。水霧彌漫，裝滿蠟燭的燭臺從水下升起，魅影誘導(dǎo)克麗絲汀為魅影而唱，克麗絲汀唱出一個又一個高音。在巴黎歌劇院的屋頂，魅影親眼看見克麗絲汀與勞爾相擁傾情，魅影站到金色圣女雕塑的升降臺上，整塊雕塑降到半空，魅影從哀傷變得充滿憤怒，唱著“我把音樂給你，讓你的歌曲飛翔，但是現(xiàn)在你卻用拒絕和背叛報答。你將會因?yàn)闆]有做到魅影乞求你做的而受到詛咒”。隨后，這場演出謝幕時，魅影切斷水晶燈的線，半噸的水晶燈燈泡點(diǎn)火火光四射，從高空砸下。這一設(shè)計和科技的應(yīng)用讓觀眾震撼不已，特別是前排中間的觀眾眼看水晶燈從頭頂砸下、差點(diǎn)就要砸到頭上又滑向舞臺而心驚肉跳、大呼過癮。第二幕的開場化裝舞會炫目得讓人目瞪口呆。新年化裝舞會上，每位演員身著華麗的服飾和面具來到舞臺上，舞臺布置成巴黎歌劇院大廳的旋轉(zhuǎn)樓梯，演員們或在樓梯上或在大廳載歌載舞，服飾和姿態(tài)各異，演員陣容龐大，舞美華麗。最后魅影身著紅色服飾頭戴骷髏面具和頭飾出現(xiàn)，瞬間時間凝固，所有人都恐懼地停止了。這些舞臺設(shè)計將魅影詭秘、嫉妒、自卑和恐怖的形象表達(dá)得淋漓盡致。

劇場裝有環(huán)繞音響，音響效果非同凡響，特別是魅影無法知曉的行蹤，環(huán)繞音響的效果表達(dá)得十分逼真，觀眾仿佛真的置身于巴黎歌劇院，能夠聽到魅影的聲音，但是和歌劇院的經(jīng)理和勞爾一樣，無法知道魅影詭秘的行蹤。此劇在中國的演出有230多套服裝，236件道具，裝滿23個集裝箱，總重高達(dá)200噸。炫目的服飾基本手工制作，精致美觀，價格昂貴。僅魅影假面舞會上的紅色錦緞金絲線手工鑲邊服裝就將近4萬美元，借鑒西班牙傳統(tǒng)宮廷服飾，全部采用手工縫制，耗時5個月。劇中幾乎每隔四五分鐘變換場景，每一場演出共制造120個自動舞臺效果和22個場景轉(zhuǎn)換。技術(shù)團(tuán)隊十分嚴(yán)謹(jǐn)，要求苛刻，幾乎沒有出現(xiàn)過舞臺事故。技術(shù)人員有70人，超過整個劇的工作人員的一半。開演前，用10天時間裝燈具道具，3天給演員排練，3天進(jìn)行技術(shù)調(diào)試和磨合，3天彩排，每場演出前3小時先進(jìn)行技術(shù)彩排，確保萬無一失。每場演出都有130名演職人員直接參與，需要14位化妝師、22次場景變換、230多套服裝、281支蠟燭、250千克干冰，以及10臺煙霧制造機(jī)。這一切都是為了保證這一部巨型音樂劇演出完美的視聽效果，用近乎極致的方式塑造劇中的人物形象。

三、魅影形象戲劇性轉(zhuǎn)變的育人作用

當(dāng)魅影在舞臺上向克麗絲汀表白時，克麗絲汀立刻摘下魅影的面具，魅影拉著克麗絲汀逃到地下迷宮。勞爾勇敢地闖入地下迷宮，結(jié)果被魅影用繩子吊了起來。最終，克麗絲汀選擇了勞爾，克麗絲汀親吻了魅影，魅影被熱吻感化了，最終放棄了殺死勞爾的念頭，放他們走了，自己在感動、激動與失戀的痛苦中離開。觀眾為克麗絲汀的純潔善良和不再懦弱、勞爾的勇敢和忠貞不渝及魅影被愛感動及英雄般的放棄而觸動，甚至震撼。

1.愛的力量。

整部劇的主題是愛情，魅影的身世及丑陋的面容不可能在公眾場合露面，自己的音樂才華及欲望需要靠歌劇院，特別是克麗絲汀實(shí)現(xiàn)。魅影深愛克莉斯汀，對克莉斯汀有極強(qiáng)的占有欲和熱情，特意培訓(xùn)克莉斯汀成為歌劇的主角、歌劇院的頭號女高音。克莉斯汀擔(dān)任首部主演的歌劇成功后，魅影引誘她進(jìn)入地下宮殿，并向她求愛。魅影對于音樂的認(rèn)真和對于事業(yè)和愛情的執(zhí)著不懈讓觀眾感動：音符不能唱錯，音準(zhǔn)必須達(dá)到，女高音主角必須是克莉斯汀，必須追到克莉斯汀，必須和克莉斯汀在一起。觀眾看到的是一個對音樂、事業(yè)和愛情極度專一的魅影，一個不達(dá)目的不罷休的魅影，一個執(zhí)著堅持不懈的魅影。最后克莉斯汀也為之動容，善良和憐憫之心讓克莉斯汀給了魅影一個深深的吻。魅影被克莉斯汀的愛感化了，決定放走克莉斯汀和勞爾，成全他們的愛情，自己面對一世孤獨(dú)。這部劇討論的是與每位觀眾都密切相關(guān)的問題：人生的事業(yè)、友情、愛情。觀眾可以從故事、音樂、劇詞、表演中得到通感，在自己身上或者生活中找到影子，將映射在自我生活中的問題進(jìn)行對比，得到感動、精神的滿足和升華感，學(xué)習(xí)到了愛的偉大。這種放棄體現(xiàn)了勇氣和愛，正能量能夠互相傳遞，愛的力量能夠積聚和帶來生活的美好。

2.向真，向善，向美。

魅影在劇中表現(xiàn)出來的強(qiáng)烈的欲望和對音樂、事業(yè)和克莉斯汀的執(zhí)著追求體現(xiàn)了人性的真實(shí)。魅影丑陋的面容和行為反映著劇中生活的真實(shí)，能夠讓觀眾相信這部劇的真實(shí)性，增強(qiáng)觀眾的現(xiàn)場體驗(yàn)性?？死蛩雇〉奶煺嫔屏?，對音樂的感知，對魅影的憐憫體現(xiàn)了人性的真善美。魅影也被克莉斯汀的愛所感化，原本要?dú)⑺狸J入地宮的勞爾，最終卻放走兩人，成全別人的愛情。愛使魅影由執(zhí)拗、恐怖、丑陋、自卑、變態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)樵?、善良、助人、奉獻(xiàn)和真實(shí)，也產(chǎn)生了美感，將人性的真善美充分展現(xiàn)，隨著懸疑的揭開使全劇達(dá)到最高點(diǎn)。觀眾可以感受到角色對事業(yè)的追求和執(zhí)著，魅影對音樂的信仰和摯愛、對克麗絲汀的渴望，勞爾對愛情的堅貞不渝，克麗絲汀的膽怯懦弱和對愛情友情的真誠，能夠感受到人性真善美的光輝和作品體現(xiàn)的審美價值。作品中的人物觀眾可以在生活中找到原型，人物中沒有好人壞人的區(qū)分，只有不同劇情中，人物為了達(dá)到自己的目的做出的行為導(dǎo)致的好的或者不好的結(jié)果。角色的舞臺行動讓觀眾看到了真實(shí)、善良、美麗和丑陋，能夠教育人們向真、向善、向美。

四、結(jié)語

主要人物的形象體現(xiàn)著劇作家的創(chuàng)作意圖和思想。身世悲慘、孤僻詭秘、丑陋自卑、恐怖的天才魅影是天使與惡魔的化身。被克麗絲汀感化后，魅影的形象發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。魅影被愛感動，作出了英雄般的放棄和犧牲。魅影的形象不再丑陋，而是變得美麗和高大，讓觀眾感受到了真實(shí)、善良、偉大和文明，感受到了愛的力量，進(jìn)而起到傳遞愛和向真、向善、向美的育人作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]Jerrold E. Hogle. The Gothic and the “Otherings” of ascendant culture： The original Phantom of the Opera. Edit by Glennis Byron & David Punter. Spectral Readings[M]. London： Palgrave Macmillan： 177-201.

[2]費(fèi)元洪.十年，“魅影”又來了《劇院魅影》戲劇與音樂導(dǎo)讀[J].上海戲劇，2014（2）：3-6.

[3]顧春芳.戲劇學(xué)導(dǎo)論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2014.

[4]居其宏.音樂劇，我為你瘋狂[M].上海：上海教育出版社，2001.

[5]廖向紅.音樂劇創(chuàng)作論[M].北京：中國戲劇出版社，2006.

[6]劉叔成等.美學(xué)基本原理[M].上海：上海人民出版社，2001.

[7]慕羽.百老匯音樂劇[M].臺北：大地出版社，2012.

[8]彭鋒.美學(xué)導(dǎo)論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011.

[9]曲百惠.音樂劇《歌劇魅影》中魅影的藝術(shù)形象分析[J].音樂時空，2014（16）：112，125.

[10]葉朗.美學(xué)原理[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[11]張旭，文碩.音樂劇導(dǎo)論[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[12]訾娟.萬世巨星：韋伯和他的音樂劇[M].北京：人民郵電出版社，2013.