鞠曉彤

米芾對書畫研究頗深，在書法史上留下了豐富龐大的書法體系，為當(dāng)代書法家研究書法提供了豐富的資源，有利于當(dāng)代書法家對米芾的書法理論、書法思想和書法技法進(jìn)行研究和分析，由于米芾書法資料全面，后世對米芾書法的研究者也日益增多，相關(guān)研究成果也很豐富。米芾生性不羈，但對于詩書畫有著執(zhí)著的熱愛，米芾學(xué)習(xí)了大家們書法的精華，注重自己的“意”的表達(dá)，認(rèn)為書法應(yīng)表達(dá)自己的真實(shí)自然的情感，集大家之長于一身，其書法具有飄逸灑脫和氣勢磅礴的特點(diǎn)。雖然米芾對書法的執(zhí)著成就了他的書畫事業(yè)，但是他不可一世、隨意灑脫、玩世不恭的性格，也給我們留下一些警示。

縱觀歷史，書法在每個時期有著不同的風(fēng)格，任何一個時期的書法者都會對書法提出理解并做出分析和探討，當(dāng)代的書法家也不例外。本文選擇當(dāng)代書法家對米家書法的闡釋做出研究性分析，通過當(dāng)代書畫家臨摹米芾字體的筆法研究和對米芾本身的探究，詮釋米芾書法的筆法和走勢。

資料顯示，歷朝歷代對米芾書法的闡釋數(shù)不勝數(shù)，米芾書法的精髓對中國對書法史有著一定的影響，比如董其昌，他的思想受米芾的影響很深。這些都可以在一些名家作品有所顯示，后世也對此觀點(diǎn)進(jìn)行了論證，本文根據(jù)當(dāng)代書法家在臨摹和學(xué)習(xí)中對米芾書法的見解，來分析米芾對中國書法的影響。

一、淺析米芾的性格和生平

米芾家境優(yōu)越，從小便受到良好的教育，同時其喜歡詩書，勤奮好學(xué)，因宋神宗不忘米芾母親的恩情，恩賜米芾做官，他從此走向了仕途。米芾不善在官場迎合眾人，再加上喜愛詩書，自身清高，這給他更多的時間對書畫研究學(xué)習(xí)。他對于藝術(shù)如此執(zhí)著，有許多的精神潔癖，是一個將藝術(shù)看得非常重要的人。米家不僅是書畫家，在當(dāng)時還是官場高官，但米芾對官場并不感興趣，從而對書畫研究頗深，其書法作品特點(diǎn)鮮明。提到北宋書法家的審美情趣和藝術(shù)境界，毋庸置疑數(shù)米芾的言論聲最大。

米芾在學(xué)習(xí)晉書的時候，受五位書法家影響最大。米芾書法有很多自己的特點(diǎn)，如“門”的轉(zhuǎn)折學(xué)習(xí)于顏真卿的書法，字體外形則學(xué)習(xí)于歐陽詢的風(fēng)格等。盡管這樣學(xué)習(xí)和研究書法家，其書法風(fēng)格還是沒有確定。直到五十歲左右，經(jīng)歷了近四十年的研究和探索，米芾書法的風(fēng)格才得到真正的確立。

由于米芾自身性格因素，米芾在書法較為執(zhí)著。他的成就來源于他的努力、對書畫的喜愛以及一定的執(zhí)著，這并不是金錢和名利能代替的。書法對于米芾來說并不存在任何功利性，而是發(fā)自心的熱愛。米芾以書法聞名書畫界，成為北宋書法家之一，論書法筆法氣質(zhì)磅礴，米芾當(dāng)屬第一。后人評價其“此必至精至熟，然后能之”，這說明米芾對書法臨摹的看重和學(xué)習(xí)書法勤奮的重要性。米芾生性不羈，但對于詩書畫有著執(zhí)著的熱愛，米芾學(xué)習(xí)了大家們書法的精華，注重自己的“意”的表達(dá)，通過書法表達(dá)自己真實(shí)自然的情感，集大家之長于一身，其書法有飄逸灑脫和氣勢磅礴的特點(diǎn)。米芾的“意”的表達(dá)使用他的書法真實(shí)不羈，成就他在中國書法史上的重要地位，影響深遠(yuǎn)。其作為北宋偉大書法家之一，后世稱贊不已。

米芾的個性獨(dú)特，生性率真，在生活中也不同于常人，故米芾有另一個名字叫“米顛”。米芾在評價別人的書法作品時，崇尚直接表達(dá)自己的想法，言語直率。書法在表達(dá)個人情感上是抽象的，評價其他事物需要借助外在力量，而米芾認(rèn)為書法的表達(dá)應(yīng)該直接明了。米芾的執(zhí)筆方式，體現(xiàn)了米芾對書法的喜愛、對于名利不屑一顧甚至極大反感，這一切都來源于他的真性情，可見米芾對于書法的真性情來源于“意”的表達(dá)。

二、《苕溪詩帖》的“意”分析

《苕溪詩帖》是米芾的代表作，是米芾表達(dá)“意”思想的經(jīng)典作品，米芾對于王羲之的學(xué)習(xí)也在作品中得以體現(xiàn)。不僅對王羲之的書法非常喜愛，米芾還十分推崇晉人的書法，對晉人書法進(jìn)行過研究和探討。這有他自身性格的原因，他喜歡晉人的灑脫性格，在對唐人書法的缺點(diǎn)和不足進(jìn)行批判時，米芾表示不喜歡唐人書法的約束和拘謹(jǐn)。在書法學(xué)習(xí)中，他喜歡追求平淡，在為人處世中喜歡不做作、簡單的生活，追求自然真實(shí)的存在。米芾追求“意”的表達(dá)，即重視的是真實(shí)的情感，在創(chuàng)作中“意”的思想表現(xiàn)得非常明顯。他不羈和灑脫的性格造就了他書法的產(chǎn)生。

米芾不羈的性格決定了其喜歡天然真實(shí)存在的事物。米芾在學(xué)習(xí)書法時，喜歡臨摹一些優(yōu)秀的書法作品，對其進(jìn)行研究，比如書法的走勢、書法的氣勢、書法的執(zhí)筆方式，提倡對其學(xué)習(xí)。米芾不提倡學(xué)習(xí)石刻，認(rèn)為石刻在保存的同時一些筆畫的微妙變化會隨時間而風(fēng)化，而且在石刻的過程中書法家的筆法律動并不能完全體現(xiàn)，一些石刻工人自己的風(fēng)格也會融入書法中，從來使書法失去真正的精髓，所以在書法學(xué)習(xí)中應(yīng)該學(xué)習(xí)真跡。米芾評價大家的作品也都是從技法上出發(fā)，體會書法家的筆法律動，學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的精髓。

米芾的執(zhí)筆姿勢決定了米芾書法的風(fēng)格，也決定了米芾書法的藝術(shù)性，一般人寫字握筆的姿勢過于用力，而米芾則是很輕，他認(rèn)為這樣寫的字很隨意很自然，不受約束。米芾寫字的握筆姿勢是在筆的頂端，五指握住筆桿。米芾在寫字強(qiáng)調(diào)筆鋒的運(yùn)用和寫字的速度，只有將兩者融為一體，才可以使書法達(dá)到較高的水平。寫字的韻律要把握住，運(yùn)用快筆、慢筆，才能真正理解書法筆法的內(nèi)在韻律。《苕溪詩帖》的字體大多是左低右高，例如：“將”是一個方形的感覺，偏左，用墨飽和；“之”字，用筆較扁，用筆靈動跳躍；“戲”字在米家書法中非常常見，中間留少量空白，下筆不糾結(jié)，注意筆畫之間的關(guān)系。

《苕溪詩帖》體現(xiàn)了米芾對書法的明顯偏愛。米芾在用筆時有著獨(dú)特的見解。米芾與其他書法家不同的是大多數(shù)書法家喜歡用中鋒，而米芾喜歡側(cè)鋒，注重內(nèi)心感受，注重筆法之間的連貫。米芾的《苕溪詩帖》就可以看出來米芾在起筆的過程，可以從左、右、中入手。米芾有很多自己獨(dú)創(chuàng)的筆法，他在書法中喜歡隨機(jī)應(yīng)變，這和他性格灑脫有著直接的關(guān)系。米芾書法中的細(xì)節(jié)，氣勢磅礴，飄逸灑脫，具體分析如下：

溫潤。在米芾在書法作品，筆鋒的運(yùn)用是由字體本身的線條來決定的，例如《蜀素帖》的“我”是根據(jù)字的連貫性來表達(dá)律動性。再例如《蜀素帖》中“年”“華”字的豎畫使用中鋒寫得堅定有力，“拾”“效”“厭”字的撇畫寫得優(yōu)美且舒展，《苕溪詩》中“轉(zhuǎn)”、“謝”等字的豎鉤使用中鋒寫的有特色，又稱鷹勾。又如《蜀素帖》中“遠(yuǎn)”“返”“挺”字寫的走之畫，頭重腳輕。

勢。由于米芾的生性喜歡灑脫，在書法中沖破了傳統(tǒng)束縛，寫的字體飄逸灑脫，具有方向感。向左下傾倒的字有《苕溪詩》中“還”“附”等，向右收的字有《苕溪詩》中“鶴”“青”“歲”等。這種方向的傾斜，讓書法更有趣味，更有連貫性。

自然。米芾將書法的氣勢律動變成灑脫爽利，別具一格，如“氣”“書”等字墨色濃淡的不同，這種顏色的變化，能改善畫面感，增加畫面的律動感?！逗缈h詩》中筆墨氣勢磅礴，干筆使整篇文章上下連貫，富有變化，節(jié)奏感非常強(qiáng)。

米芾提倡學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品，歷代學(xué)者對其評價頗高，明董其昌認(rèn)為：“自唐以后，未有能過元章書者。”

米芾的書法整體的形式富有氣勢，具有節(jié)奏感，米芾的“意”的表達(dá)使他的書法真實(shí)不羈，成就了他在中國書法史上的重要地位，影響深遠(yuǎn)。作為北宋偉大書法家之一，后世對其稱贊不已，米芾是中國書法史不可逾越的巔峰。

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作者單位：

山東師范大學(xué)