張煥新 陸慧萍 遼寧對外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 外國語學(xué)院

毛澤東被認(rèn)為是現(xiàn)代世界歷史中最重要的人物之一，美國前總統(tǒng)尼克松曾說：“毛澤東不僅是一個完全獻身的、注重實際的共產(chǎn)黨人，而且他也是一位對中國人民的歷史造詣很深的富有想象的詩人……”[1]本文選取了毛澤東的《沁園春·雪》的五個英譯文為研究對象，以認(rèn)知語言學(xué)的像似性理論為基礎(chǔ)，從距離像似性、數(shù)量像似性、順序像似性方面探討五個譯文的修辭風(fēng)格，從而驗證像似性對詩詞翻譯的重要指導(dǎo)意義。

一、像似性理論

隨著認(rèn)知語言學(xué)的興起，像似性理論越來越受到人們的關(guān)注。像似性是認(rèn)知語言學(xué)中語言構(gòu)造的功能原則之一，屬于范疇化的典型理論。J.Haiman、R.Simone 和M.K.Hiraga 通過研究發(fā)現(xiàn)像似性在語法中起著非常重要的作用，句法結(jié)構(gòu)跟人的經(jīng)驗之間有種自然的聯(lián)系。像似性包括距離像似性、數(shù)量像似性和順序像似性等。其中，距離像似性是指語符距離像似于概念距離。如果兩個單詞在概念上距離相近，在表達(dá)時語符間的距離也往往靠的很近。語符距離近了，則其表現(xiàn)的概念距離也就近了。[2]數(shù)量像似性是指在語言形式上的數(shù)量與所要表達(dá)的意義一致時，語言符號越多，要表達(dá)的概念意義就越多。[4]而對于順序像似性，沈家煊先生認(rèn)為“句法成分的排列順序映照它們所表達(dá)的實際狀態(tài)或事件發(fā)生的先后順序。”[5]順序像似性強調(diào)了語序順序與現(xiàn)實生活中的行為順序的一致性特征，能直接反映人們對民族文化的認(rèn)識，還能體現(xiàn)對民族語言的理解。

二、《沁園春·雪》英譯本的修辭翻譯的像似性分析

本文選取了《沁園春·雪》的許淵沖、Barnstone、黃龍、Engles、趙正濤的五個譯本為研究對象，探討修辭翻譯的像似性問題。

(一)距離像似性

距離像似性指的是語符距離像似于概念距離。概念距離相近，在表達(dá)時語符間的距離也往往靠的很近。語符距離近了，則其表現(xiàn)的概念距離也就近了。[2]Lakoff&Johnson 將這一原則定義為是對空間概念隱喻性認(rèn)知的結(jié)果：Closeness is strength of effect。他們把其定義為：If the meaning of form A affects the meaning of form B，the CLOSER form A is to form B，the STRONGER will be the EFFECT of the meaning of A on the meaning of B.[6](如果形式A 的意義會影響形式B 的意義，A于B 的距離越近，那么A 的意義對B 的意義所產(chǎn)生的作用就越強。)

本詞中，“惟余莽莽”的“惟余”在語符距離上最近，“惟”修飾“余”，表達(dá)了“僅僅剩下”的概念意義，體現(xiàn)了“余”的程度是“惟”的這一概念距離(意義)，所以，“惟”在概念上與“余”的距離最近。在翻譯中，應(yīng)盡量符合概念距離才能表達(dá)得更為準(zhǔn)確，因此，語符上應(yīng)表現(xiàn)為“惟”“余”最近的語符距離。趙譯“There’s only land in boundless white”，其中there’s only 為there be 句 型，only 修 飾is，兩個詞的語符距離最近，表達(dá)了“僅有”的意義，符合原詞的概念意義。Engles 譯“only white wilderness”中，沒有出現(xiàn)“余”的對應(yīng)動詞，僅僅采用了名詞短語結(jié)構(gòu)“only white wilderness”，語符距離表現(xiàn)為only 修飾wilderness，形容詞修飾名詞，表達(dá)了“僅僅白茫茫的一片”的意義，與原詞的概念意義“僅?！辈环?。Barnstone譯“And see only vast tundra”，沒有出現(xiàn)“余”的對應(yīng)動詞，only vast tundra 語符距離表現(xiàn)為形容詞only 修飾名詞tundra，表達(dá)了“只有廣闊的凍原”的意義，與原詞表達(dá)的“惟”修飾動詞“余”不符，因此，此譯文在距離像似性上與原詞沒有達(dá)到契合。許譯“The boundless land is clad in white”沒有明確翻譯“惟余”的詞匯，僅僅運用被動語態(tài)結(jié)構(gòu)表達(dá)了“廣闊無垠的土地被白色覆蓋”的意義。因此，此處在距離像似性上與原文并不契合。黃譯“Nothing remains save a vastness of white”可分成兩個小句：否定句“nothing remains”和倒裝句“save a vastness of white”。nothing和 remains 的語符距離最近，形成了主謂關(guān)系，意為“什么都沒有留下”。同樣，a vastness of white 短語與save 語符距離最近，形成主謂關(guān)系，表達(dá)了“有白茫茫的一片”的概念意義。因此，nothing remains強化了下句的save 的意義，凸顯了“僅僅有”的概念意義，在距離像似性上與原文“惟余”一致。因此，在距離像似性上，趙譯和黃譯與原詞契合。

此外，英語形容詞在修飾中心詞時的順序也可說明距離像似性原則。在一個名詞前被一個、兩個或幾個形容詞修飾時，通常是越主要的、越能體現(xiàn)本質(zhì)的特性的詞就越靠近中心詞，越靠近中心詞的詞就叫做客觀形容詞。[7]

在本詞中，“數(shù)風(fēng)流人物”表達(dá)了“數(shù)一數(shù)能建功立業(yè)的英雄人物”這一概念意義。其中，“風(fēng)流”與“人物”的語符距離最近，“風(fēng)流”修飾“人物”，表達(dá)了“能建功立業(yè)的人物”的概念意義，體現(xiàn)“人物”最本質(zhì)的屬性是“風(fēng)流”，根據(jù)客觀形容詞的概念，“風(fēng)流”為客觀形容詞。在翻譯中，應(yīng)盡量符合源語言文本的概念意義(距離)，才能體現(xiàn)翻譯的忠實性。因此，在語符距離上應(yīng)表現(xiàn)為“風(fēng)流”與“人物”距離最近。在譯文中，趙譯 的“brilliant worthy men”， 用 brilliant和worthy 表達(dá)“風(fēng)流”，意為“杰出而重要的”，體現(xiàn)了men 的本質(zhì)特性，具有客觀形容詞的特點，因此與中心詞men 的概念距離最近。因此，趙譯與原詞相契合。許譯“Brilliant heroes are those”，用“brilliant(杰出的)”表達(dá)“風(fēng)流”，體現(xiàn)了heroes 的本質(zhì)特性，具有客觀形容詞的特性，所以，與中心詞heroes 的概念距離最近，與原詞表達(dá)的概念意義相符。黃譯“The worthy characters that count”，用“worthy(值得的)”和后置定語“that count 重要的”表達(dá)“風(fēng)流”的概念意義，與中心詞characters 的概念距離最近，體現(xiàn)了characters 的本質(zhì)特性，因此，與原詞表達(dá)的概念意義是契合的。Barnstone譯“Only today are we men of feeling”，此句運用了倒裝句，原句應(yīng)為“we are men of feeling”。后置定語of feeling 修飾中心詞men，語符距離最近，但是其意義為“富有感情的人”，與原詞中“風(fēng)流”的概念意義不符，因此，Barnstone 的譯文與原詞的距離像似性不契合。Engles 譯“For heroes”，heroes 前沒有任何凸顯“風(fēng)流”的形容詞修飾，其語符距離和概念距離均與原詞不符，因此Engles 譯與原詞不契合。

(二)數(shù)量像似性

數(shù)量像似性是指在語言形式上的數(shù)量與所要表達(dá)的意義一致時，語言符號越多，要表達(dá)的概念意義就越多。[4]從詩歌方面來說，詩人可以借助詩行長短的選擇、運用重復(fù)、疊句、排比、雙關(guān)等數(shù)量像似手段來表達(dá)詩歌的中心思想。[8]

以“萬里雪飄”為例，許譯“Thou sands of leagues flies snow”，趙譯“Myriads of li there’s flying snow”，Barnstone 譯“Ten thousands li in blowing snow”，Engles 譯“Thousands of miles snow flying”，黃 譯“And in the myriad-li air whirling the feathery snows”。五個譯文均使用了“thousands/myriads”“l(fā)eague 長度單位‘里格’/li/miles”“fly/blow/whirl”“snow”，表達(dá)了相似的概念意義：萬里之遙，大雪紛飛。但是各譯文的語符數(shù)比為5：7：6：5：9。其中，許譯和Engles 譯的語符數(shù)相同(5 個)，表達(dá)了最基本的概念意義。而趙譯的語符為7 個，多出了there be 句式，增加了“有”的概念意義(距離)，凸顯了飛雪的存在意義；Barnstone 譯用詞為6 個，比許譯和Engles 譯多了介詞in，介詞in 具有“容器”喻義特征，表現(xiàn)了空間的包含關(guān)系，突出了“萬里疆域在飛雪籠罩下”的概念意義；黃譯的語符數(shù)為9 個，增加了表達(dá)連接意義的連詞and，地點狀語in the…air 以及形容詞feathery，分別表達(dá)了與前句詩詞的并列關(guān)系、大雪紛飛的地點和范圍以及飛雪像羽毛般的輕盈飛舞、潔白曼妙的概念意義。通過分析發(fā)現(xiàn)，在意義相同的情況下，語言符號越多，語符距離也就越長，表達(dá)的意義也更為復(fù)雜。

另外，語符形式的長短也是數(shù)量像似性的一種體現(xiàn)，語符形式越長，表達(dá)的意義復(fù)雜性越大。以英語的單復(fù)數(shù)為例。與單數(shù)相比，復(fù)數(shù)形式多出了“s”，表達(dá)的概念意義也相對復(fù)雜。比如“只識彎弓射大雕”中“雕”的譯文處理，許譯“eagles”、Engles 譯“eagles” 和 趙譯“hawks”的復(fù)數(shù)形式不僅僅表達(dá)了大雕的數(shù)量，更因為數(shù)量之多凸顯了一代英雄成吉思汗“擅射無人可及”的這一概念意義；Barnstone 譯“eagle”和黃譯“vulture”的單數(shù)形式因沒有表現(xiàn)雕的數(shù)量之多而削減了表現(xiàn)成吉思汗英雄形象的意義。因此，語符形式的長短會決定表達(dá)的概念意義的復(fù)雜性。

此外，數(shù)量像似性還表現(xiàn)在重復(fù)和疊字等手法上。重復(fù)和疊字在語符數(shù)量上要多于單字，其表達(dá)的信息也較之復(fù)雜。例如：在“長城內(nèi)外，惟余莽莽”“大河上下，頓時滔滔”兩句詩詞中，“莽莽”和“滔滔”是疊音詞，分別表達(dá)了白雪漫天飛舞、黃河奔流澎湃之意，其氣勢是單字所不及的。因此，疊詞增加了語符的數(shù)量距離，擴大了概念意義。在英語中，擬聲詞模仿多次性聲音和重復(fù)的動作，屬于詞語重復(fù)的一種，具有數(shù)量像似性的特征。在譯文中，Barnstone 用gurgling 對譯“滔滔”。擬聲詞gurgling 的讀音中有河水發(fā)出轟隆轟隆的重復(fù)聲音的效果，這種效果是兩個/g/的音節(jié)產(chǎn)生的，它的雙音節(jié)形式較單音詞要稍復(fù)雜，因此，在意義上更能契合原文的黃河波濤洶涌，滔滔不絕的氣勢。許譯用endless waves 對譯“滔滔”，較單個語符，此譯文語符數(shù)多，意義更復(fù)雜，表達(dá)“黃河永無止境”的概念意義。但是，endless waves 既不是重復(fù)詞也不是擬聲詞，無法突出原詞“滔滔”所表現(xiàn)的波濤洶涌的氣勢。因此，在數(shù)量像似性上，許譯與原詞沒有達(dá)到契合。同樣，Engles 用deep waters 對譯“滔滔”，體現(xiàn)了黃河水深的涵義，沒有突出黃河波濤洶涌的氣勢，所以，此譯文在數(shù)量像似性上與原詞也不契合。趙譯和黃譯為surging waves。間接擬聲詞surging的破擦音音節(jié)/d?iη/模仿了河水奔流的重復(fù)聲音，意為great swelling waves(波濤洶涌)，與“滔滔”的概念意義非常契合。因此，趙譯和黃譯在數(shù)量像似性上與原詞是契合的。所以，在數(shù)量像似性上，Barnstone 譯、趙譯和黃譯達(dá)到了與原詞的契合。

(三)順序像似性

順序像似性是指語言單位排列的順序像似于時間的自然順序。常遵循“先發(fā)生的事先說，后發(fā)生的事后說”的原則，從而有條不紊的進行下去。[3]漢語的語序結(jié)構(gòu)直接反映現(xiàn)實的時序結(jié)構(gòu)，往往是先發(fā)生的事先講，后發(fā)生的事后講；在英文中，英語語序即可參照動作順序原則，也可參照句法和形態(tài)原則。

例如，在本詞中，“只識彎弓射大雕”的語符順序表現(xiàn)在動詞“彎”和“射”上，該表述與現(xiàn)實中射雕的順序是一致的，先彎弓，再射箭，所以，原詞句的表達(dá)遵循了順序像似性的原則，即語符順序符合現(xiàn)實發(fā)生的順序。在譯文中，Engles 譯“Only knew to pull the bow shooting eagles”，其中“彎弓射雕”的動詞“pull”在前，“shoot”在后，與原詞的動詞“彎”，“射”的語序相一致，表達(dá)了與原詞相符的概念意義。許譯“Knew only shooting eagles by bending his bows”中，“彎弓射雕”所運用的句式是“shoot射箭”作為主要動詞，“彎弓”以一種“by doing sth”的介詞短語做狀語的方式呈現(xiàn)，形成了與原詞不同的語序，但是，該介詞短語表達(dá)了“以……的方式射箭”的意義，修飾中心動詞(shoot)，在時間上仍體現(xiàn)了“彎弓”在先，“射雕”在后的時序性，譯文的意義也仍符合原文的概念意義。黃譯“Knew nothing else than bending his bow at the vulture”中，把“射雕”由動詞轉(zhuǎn)化成“at”引導(dǎo)的介詞短語，表達(dá)了彎弓的方向“the vulture”─“雕”，所以，黃譯遵循了與中文相符的語序順序與概念意義。因此，一般情況下，中文的書面語的語符順序與現(xiàn)實生活中的行為順序基本保持一致，但英文由于表達(dá)方式與句型結(jié)構(gòu)的差異性，在語序上可能會存在差異，但在概念意義上仍可以與中文的意義達(dá)到基本相符的程度。趙譯“But good at shooting hawks with darts”中，僅有一個動詞“shoot 射”，“with sth”做方式狀語修飾動詞shoot，表達(dá)射雕使用的工具，意為“用……射雕”。譯文在意義上與原詞不符，也沒有表達(dá)先后順序的多個動詞，因此，在順序像似性上與原詞沒有契合。Barnstone 譯“Knew only how to hunt the great eagle”， 動 詞hunt 意為search for prey，沒有表現(xiàn)具體的行為動詞“彎、射”的概念意義，也沒有語符的先后順序，因此，在順序像似性上與原詞沒有達(dá)到契合。

再比如“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”。其中，“秦皇漢武，唐宗宋祖，成吉思汗”的語符順序與現(xiàn)實中朝代更迭的時間順序是一致的，正符合順序像似性的特征。5 個譯文中，許譯和黃譯均為“Qin Huang and Han Wu….Tang Zong and Song Zu….Genghis Khan…”；Barnstone 譯“emperors ShiHuang and Wudi….The first emperors of the Tang and Song dynasties….Genghis Khan， …”Engles 譯“Emperors Chin Huang and Han Wu.….Emperors Tang Tsung and Sung Tsu.….Genghis Khan.…” 趙 譯“Emperors Qin Huang，Han Wu….And Emperors Tang Zong and Song Zu….And Genghis Khan，….”5 個譯文的語符順序與時間順序保持一致，因此，此句的譯文表現(xiàn)了較高的語序與時序相符的像似性特征。

三、結(jié)語

通過對《沁園春·雪》五個譯本的分析了解到，像似性是一種普遍的語言現(xiàn)象。距離像似性表現(xiàn)了語符距離與概念意義之間的緊密關(guān)系，概念距離決定語符距離，不同的語符距離表達(dá)不同的概念意義，因而，為了翻譯準(zhǔn)確，譯文的語符距離應(yīng)與原文的概念意義相符合，從而做到譯文與原詞的契合。數(shù)量像似性表達(dá)了語符數(shù)量決定概念意義的復(fù)雜性這一原則，通過研究發(fā)現(xiàn)，譯文應(yīng)在理解原文的概念意義的基礎(chǔ)上，選擇與原文意義復(fù)雜性相符的語符表達(dá)，這種復(fù)雜性表現(xiàn)在詞性、單復(fù)數(shù)、句式等形式的選擇上。順序像似性強調(diào)語符順序與現(xiàn)實生活中的行為順序的一致性特征。譯者應(yīng)在理解原文文化和生活行為的情況下，盡量使譯文的表達(dá)符合原文的行為順序，同時要符合目的語的表達(dá)方式。