吳蔚

摘要：氣候變化與全球變暖將對人類產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。藝術(shù)家們近半個(gè)世紀(jì)以來在氣候問題上的探索實(shí)踐，在今天比以往任何時(shí)候都更加重要。他們幫助人們更好地理解氣候變化所帶來的影響，從而改變?nèi)藗兊乃季S和行為方式。本文從氣候變化的現(xiàn)實(shí)危機(jī)出發(fā)，關(guān)注近期針對這一危機(jī)展開行動的公共藝術(shù)案列，探討藝術(shù)家在適應(yīng)氣候變化和傳播參與中所發(fā)揮的重要作用，同時(shí)也反映了氣候變化的社會表征的重要性。

關(guān)鍵詞：氣候變化;全球變暖;人類世;公共藝術(shù);行動主義

在2019年5月11日開幕的第五十八屆威尼斯雙年展上，立陶宛國家館榮獲了本屆威尼斯雙年展金獅獎最佳國家館獎。獲獎作品《太陽與海（碼頭）》（sun&Sea[Marina]）是一場讓觀眾賞心悅目的歌劇表演：在一大片人造沙灘上，身著泳衣的男女老少放松地休息、玩耍、吟唱，就像在海邊享受日光浴。他們一邊悠閑度假，一邊唱著諷刺環(huán)境變化的歌劇，既歡樂又焦慮。立陶宛館的爆冷獲獎，使氣候問題再次成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

在全球緊張局勢日益加劇的背景下，為響應(yīng)策展人拉爾夫·魯戈夫（Ralph Rugoff）提出的主題“愿你生活在有趣的時(shí)代”（May You Live in Interesting Times），本屆威尼斯雙年展上探討氣候問題的作品并不鮮見。例如，北歐館的《天氣預(yù)報(bào)：預(yù)測未來》（Weather Report：ForecastingFuture）、新西蘭館的《在此之后》（POSt Hoc）、加拿大館的《諾亞·皮加圖克生活中的一天》（One Day in the Life of Noah Piuoattuk）等，均不同程度地反映了當(dāng)下棘手的氣候狀況與影響。法國館策展人瑪莎-基爾森鮑姆（Martha Kirszenbaum）亦發(fā)出感慨：“我們這一代人特別關(guān)注氣候變化和移民危機(jī)，因?yàn)槲覀兏械綗o能為力，而且來不及解決這些問題?！?/p>

氣候變化的危機(jī)

耶魯大學(xué)教授威廉·諾德豪斯（William D Nordhaus）因?qū)夂蜃兓{入長期宏觀經(jīng)濟(jì)分析而獲得2018年諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎，他也是第一位開發(fā)氣候模型的經(jīng)濟(jì)學(xué)家。他在其著作《氣候賭場：全球變暖的風(fēng)險(xiǎn)、不確定性與經(jīng)濟(jì)學(xué)》（climate Casino）中寫道：“全球變暖是一個(gè)十萬億美元的問題，要花十萬億美元來解決?！敝Z德豪斯認(rèn)為，全球變暖不會使任何人受益，等待行動也沒有價(jià)值?！俺墙?jīng)濟(jì)增長大幅放緩，或采取強(qiáng)有力措施大幅減少二氧化碳排放量，否則我們可以預(yù)期大氣中二氧化碳排放量將持續(xù)累積，并導(dǎo)致全球變暖及其后果?！比蜃兣澈蟮目茖W(xué)原理并不難解釋，其根源是燃燒化石（或碳基）燃料，如煤、石油和天然氣，這會產(chǎn)生溫室氣體。它們在大氣中積聚并在那里停留很長時(shí)間，而大氣中溫室氣體濃度的升高，將導(dǎo)致陸地和海洋表面變暖。正如諾德豪斯強(qiáng)調(diào)的那樣，在氣候變化問題上，不確定性越來越高。

美國國家海洋和大氣管理局8月15日發(fā)布報(bào)告稱，今年7月是一百四十年以來全球最熱的7月，其氣溫高于20世紀(jì)的平均水平。造成全球變暖的主要元兇之一是溫室氣體。一項(xiàng)新的研究表明，海洋的變暖速度比我們想象的要快。據(jù)丹麥氣象學(xué)家露絲·莫特拉姆（Ruth Mottram）稱，7月份格陵蘭島大約有一千九百七十億噸冰融入大西洋，這比科學(xué)家平均每年的預(yù)期高出約36%。受海洋變暖影響，北大西洋露脊鯨也正面臨著滅絕威脅。

在5月一場名為“周五為未來而戰(zhàn)”（Fridays for Future）的活動中，約一百八十萬人在歐洲各國展開示威，呼吁采取行動對抗全球變暖。聯(lián)合國官員表示，在今年9月舉行的全球變暖對策高級別會議上，最少有八十個(gè)國家發(fā)表各自的行動計(jì)劃。2015年12月，聯(lián)合國通過了將從2020年起實(shí)施的應(yīng)對地球變暖問題的國際減排框架《巴黎協(xié)定》，計(jì)劃在本世紀(jì)內(nèi)將全球溫度升幅與前工業(yè)化時(shí)期相比控制在2～C以內(nèi)，并力爭控制在1.5℃之內(nèi)。目前，已有一百八十六個(gè)國家和地區(qū)批準(zhǔn)了該協(xié)定。

事實(shí)上，我們許多人都難以真正理解氣候變化的含義，無論是抽象的數(shù)據(jù)，還是可怕的天災(zāi)，大多讓人不知所措。一些公共政策已經(jīng)在預(yù)防性減少二氧化碳排放量和隨后適應(yīng)氣候變化方面做出了區(qū)分。但這種區(qū)別對公眾而言仍然是未知的。一般而言，行政部門很容易在減排方面做出強(qiáng)制性或引導(dǎo)性的決策，但理論上不可能制定一個(gè)適應(yīng)性的總體政策，因?yàn)檎呷Q于在全球變暖情況下的具體對象，其面臨的危機(jī)也更加多樣化。

正因如此，藝術(shù)家們近半個(gè)世紀(jì)以來在氣候問題上的探索實(shí)踐，在今天比以往任何時(shí)候都更加重要。他們幫助我們更好地理解氣候變化所帶來的影響，從而改變我們的思維和行為方式。同時(shí)，他們正面臨比以往更嚴(yán)重的揭露真相的困境，尤其是當(dāng)否認(rèn)氣候變化已經(jīng)變成某種政治利益或高利潤產(chǎn)業(yè)時(shí)，他們的行動顯得杯水車薪。誠然，環(huán)境問題是十分錯(cuò)綜復(fù)雜的，且不說藝術(shù)家是否能透過現(xiàn)象抓住氣候問題的本質(zhì)并提出解決之道，然而，生態(tài)學(xué)是關(guān)于萬物之間的聯(lián)系，這些復(fù)雜而且至關(guān)重要的東西，仍然需要通過藝術(shù)來表達(dá)。勞拉·金·索瑪（Laura Kim Sommer）和克里斯蒂安·科勒克納（chrisfian A.K16ckner）在最新的研究中指出，藝術(shù)可以成為一種有效的行動主義形式。如果藝術(shù)家創(chuàng)作引人注目的作品，就會引起人們對問題的關(guān)注并為解決方案提供希望。這樣的藝術(shù)作品，有可能激活沉睡的社會，重新講述氣候變化的故事。

公共藝術(shù)在行動

早在20世紀(jì)70年代，生態(tài)藝術(shù)先驅(qū)哈里森夫婦（Helen Mayer & Newton Harrison）的項(xiàng)目《礁湖循環(huán)》（The Lagoon Cycle），向觀眾展現(xiàn)了一系列大自然的冒險(xiǎn)故事，生動地解釋了環(huán)太平洋地區(qū)的大規(guī)模生態(tài)系統(tǒng)，特別是糧食生產(chǎn)和流域之間的相互作用，從而提升了人們的生態(tài)意識。20世紀(jì)90年代，諾娜·喬丹的《水廠花園》（Waterworks Garden）邀請人們觀察水凈化的自然過程。令人驚嘆的是，它不僅是一件藝術(shù)品，還是一個(gè)廢水處理廠，通過收集雨水、增加濕地、營建花園，創(chuàng)造了無與倫比的公共生態(tài)空間。

今年3月，TBA21學(xué)院下屬的海洋空間（Ocean Space）在威尼斯成立。作為一個(gè)全球公共空間，海洋空間旨在通過海洋研究，建立融合藝術(shù)與科學(xué)的跨學(xué)科平臺。聯(lián)合創(chuàng)始人兼藝術(shù)總監(jiān)馬庫斯·雷伊曼（Markus Reymann）堅(jiān)信藝術(shù)對社會具有變革意義。在他看來，經(jīng)驗(yàn)更有可能挑戰(zhàn)和改變我們的行為，而不是依靠事實(shí)或數(shù)據(jù)。我們需要想象一個(gè)與現(xiàn)有的地球和海洋狀況截然不同的未來。

一個(gè)更具體而詩意的個(gè)人行動計(jì)劃，于今年秋天在奧地利克拉根福特實(shí)施。公共藝術(shù)項(xiàng)目“致森林：自然不倦的魅力”（For Forest：The Unendino Attraction of Nature），將沃爾特西體育場變成一片擁有三百多棵移植樹木的森林。這是巴塞爾藝術(shù)家和策展人克勞斯·李特曼（KlausLittmann）的心血結(jié)晶，其靈感來自奧地利藝術(shù)家和建筑師馬克斯-潘特納（Max Peinmer）的反烏托邦繪畫《自然不倦的魅力》（The Unending Attraction of Nature）。據(jù)悉，該作有望成為奧地利迄今為止規(guī)模最大的公共藝術(shù)裝置，一次可容納三萬名觀眾免費(fèi)到場參觀。每天從上午十點(diǎn)到晚上十點(diǎn)，觀眾將在體育場內(nèi)看到變動的景觀，重新思考人與自然的關(guān)系。項(xiàng)目結(jié)束后，這一小片森林將被重新安置到附近的公共空間。移植之后，森林開始繼續(xù)生長，并隨著季節(jié)轉(zhuǎn)換更替顏色，吸引野生生物。

這個(gè)大數(shù)據(jù)時(shí)代，我們采取的每一項(xiàng)行動似乎都可以被衡量和分析。面對全球變暖這個(gè)抽象的大概念，大量關(guān)于溫度和預(yù)測海平面上升的科學(xué)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)很快就讓人耳暈?zāi)垦！Ｔ谥ゼ痈缰Z特巴特自然博物館（Pe99y Notebaert Nature Museum），藝術(shù)家阿麗莎·辛格（Alisa Sinoer）展出了七十多幅有關(guān)全球變暖的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)圖。辛格以艷麗的色彩呈現(xiàn)了各種關(guān)于氣候變化的圖表和數(shù)據(jù)，并提出了四個(gè)關(guān)鍵問題：為什么我們的氣候會發(fā)生變化？氣候變化如何影響我們的世界？誰有風(fēng)險(xiǎn)？我們能做些什么來應(yīng)對氣候變化？藝術(shù)家希望人們了解，氣候變化不是未來的問題，而是正在發(fā)生的情況，需要我們立刻著手解決。

紐約氣候博物館（climate Museum）的研究員克勞迪亞·維拉（cluudiu Villar）認(rèn)為，過去許多針對氣候問題的磋商在很大程度上是靠數(shù)據(jù)推動的，但研究表明，這并不是討論氣候問題的最佳方式。在該館早前的公共藝術(shù)展“氣候信號”（climate Signals）中，藝術(shù)家賈斯汀·布萊斯·瓜里格利亞（Justin Brice Guurigliu）在紐約五個(gè)城區(qū)的公園和公共場所安裝了一批電子氣候警示牌，上面用多種語言循環(huán)播放諸如“前面沒有冰山”“結(jié)束氣候不公”等標(biāo)語，希望讓人們對氣候問題的關(guān)鍵詞產(chǎn)生高度警覺。

激發(fā)人們對氣候變化的憂患意識甚至危機(jī)感，也是著名英國藝術(shù)家約翰·阿孔弗拉（JohnAkomfruh）的新作《紫色》（Purple）的使命。這件沉浸式的六屏影像裝置作品于5月26日在波士頓當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院的分水嶺藝術(shù)空間（ICA Watershed）進(jìn)行了美國首映。阿孔弗拉從數(shù)百小時(shí)的錄像檔案中汲取靈感，將其與新拍攝的影像和催眠聲結(jié)合，關(guān)注全球氣候變化及其對人類社區(qū)、生物多樣性和野生自然環(huán)境的影響。從阿拉斯加的腹地和格陵蘭的荒野，到大溪地半島和南太平洋的火山馬克薩斯群島，影片展現(xiàn)了各種消失的生態(tài)景觀。它讓人們看到，在不穩(wěn)定的環(huán)境中生活，是多么的不堪一擊。

在邁阿密著名的壁畫區(qū)溫伍德（Wynwood Wails），氣候行動原型實(shí)驗(yàn)室Before It's Too Late的創(chuàng)始人Linda Cheung和她的藝術(shù)家朋友正在通過壁畫及增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)來提高人們對氣候變化威脅的認(rèn)識。這些壁畫描繪了受到氣候變化影響的動物，如黑豹、海龜和土狼，并構(gòu)想了第六次物種大滅絕。關(guān)于物種滅絕的憂慮并非杞人憂天。近日，英國《每日電訊報(bào)》報(bào)道，南安普敦大學(xué)的研究人員發(fā)現(xiàn)：未來一百年，隨著人類不斷侵占動物的領(lǐng)地，哺乳類動物的體重將總體減輕25%。

愛爾蘭藝術(shù)家希沃恩·麥克唐娜（siobhdn McDonald）在利默里克美術(shù)館的個(gè)展“水晶：隱藏的紀(jì)念碑”（ctystalline：Hidden Monuments），通過一系列相互關(guān)聯(lián)的作品，探索了地質(zhì)學(xué)、考古學(xué)、人類干預(yù)、時(shí)間和氣候變化。她對黑豬堤壩的調(diào)查研究，揭示了人類活動與自然、氣候之間的關(guān)聯(lián)。

在威尼斯阿爾布里奇宮（Palazzo Albrizzi-Capello）開幕的展覽“平衡”（Equilibrium），聚集了十八位藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、生態(tài)學(xué)家、工程師和建筑師，就氣候變化及可能的解決方案展開對話。除了關(guān)注全球變暖，展覽希望人們能夠意識到環(huán)境危機(jī)已迫在眉睫。然而，我們?nèi)绾卧谖廴?、水位上升以及人為破壞所造成的巨大變化中找到平衡？積極的信號是，大規(guī)模的生態(tài)系統(tǒng)填海工程已經(jīng)在中國、非洲和中東地區(qū)進(jìn)行了試驗(yàn)和測試;一些可持續(xù)發(fā)展項(xiàng)目的建立促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)運(yùn)行，提供了更多糧食，正在改善人們的生活。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)槿祟惢顒邮侨蜃兣淖畲笤颉?/p>

結(jié)語

我們正處在一個(gè)新時(shí)代。

在過去幾年里，地質(zhì)學(xué)家說我們處于“人類世”（Anthropocene），這是一種人為的氣候，前所未有?！叭祟愂馈钡某霈F(xiàn)“就像被投入大自然的手榴彈一樣”。在此期間，人類的集體活動不可逆轉(zhuǎn)地改變了地球表面、大氣、海洋和生態(tài)循環(huán)系統(tǒng)。人類世的特點(diǎn)是人類活動對地球地質(zhì)造成影響的證據(jù)，其自20世紀(jì)末以來最重要的影響就是氣候變化。

科學(xué)家們正試圖找到解決問題的材料和辦法。而社會所面臨的問題，與具有單一解決方案的數(shù)學(xué)或物理問題的性質(zhì)有所不同。藝術(shù)家所做的，并不是要對此發(fā)表悲觀消極的意見，抑或以美去粉飾地球的潰爛，乃至提出解決方案。畢竟，一些有應(yīng)用障礙的解決方案可能會將問題不斷加劇。毋庸置疑，藝術(shù)家在適應(yīng)氣候變化和傳播參與中發(fā)揮著越來越大的作用，同時(shí)也反映了氣候變化的社會表征的重要性。正如索瑪和科勒克納在其研究中建議藝術(shù)家“應(yīng)該擺脫描繪氣候變化問題的反烏托邦方式”，用發(fā)人深省的作品，讓人們意識到氣候問題的緊迫性，并付諸行動，才是至關(guān)重要的。