金丹元，張?jiān)佇?/p>

(1.上海大學(xué) 上海電影學(xué)院，上海200444；2.浙江工商大學(xué) 杭州商學(xué)院，浙江 杭州310000)

2018年中國電視劇的創(chuàng)作依然延續(xù)著高產(chǎn)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，同時(shí)也逐漸從單一的以量取勝向以質(zhì)立身的局面轉(zhuǎn)型。這一年正值改革開放40周年，同時(shí)又是中國電視劇誕生60周年，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇大放異彩，而其他類型電視劇也不甘落后，形成百花齊放的格局。與創(chuàng)作的繁榮景象相對(duì)應(yīng)的電視劇研究也是成果豐碩、亮點(diǎn)紛呈，大致可以歸納為以下幾個(gè)層面：一是內(nèi)容生產(chǎn)維度下的電視劇內(nèi)容創(chuàng)作的研究；二是市場與資本驅(qū)動(dòng)下的電視劇產(chǎn)業(yè)格局的觀察；三是審美轉(zhuǎn)向下的電視劇美學(xué)觀照和文化批評(píng)；四是傳播邏輯下的傳播策略和傳播效果的思考。其中，研究視角涵蓋了宏觀、中觀和微觀的層次；研究內(nèi)容涉及了電視劇的生產(chǎn)創(chuàng)作、美學(xué)價(jià)值、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、傳播接受、政策法規(guī)等領(lǐng)域；既有理性構(gòu)筑，又有實(shí)踐深度，既有針砭時(shí)弊的文化批判，又有人文關(guān)懷的注入。本文以2018在《現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào))》《當(dāng)代電視》《電視研究》《中國電視》《當(dāng)代電影》《中國廣播電視學(xué)刊》《民族藝術(shù)研究》《廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》《浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)》《文匯報(bào)》《文藝報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《中國文化報(bào)》《中國藝術(shù)報(bào)》等各大重要學(xué)術(shù)期刊和報(bào)紙上發(fā)表的關(guān)于電視研究的論文以及出版的著作為主要研究對(duì)象，對(duì)具有代表性的成果進(jìn)行梳理和歸納，以期勾勒出本年度電視劇研究的總體狀況和脈絡(luò)圖景，為電視劇的創(chuàng)作和可持續(xù)發(fā)展提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

一、改革開放40年與2018年的多重維度：對(duì)當(dāng)下電視劇內(nèi)容創(chuàng)作的研究

2018年對(duì)電視劇而言是一個(gè)特殊的年份，它既是改革開放40周年，又是中國電視劇誕生60周年，因此作為致敬和獻(xiàn)禮，現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的數(shù)量明顯增多；學(xué)界宏觀回顧這幾十年的春華秋實(shí)的電視劇著作和期刊論文也應(yīng)運(yùn)而生，其中對(duì)于電視劇內(nèi)容生產(chǎn)和創(chuàng)作層面的研究更是成為了學(xué)術(shù)熱點(diǎn)。本年度電視劇創(chuàng)作的相關(guān)研究主要呈現(xiàn)出以下兩個(gè)特點(diǎn)：

第一，宏觀層面梳理和回顧電視劇創(chuàng)作發(fā)展的60年經(jīng)驗(yàn)。由范志忠和陳旭光主編的《中國電視劇藍(lán)皮書(2018)》[1]，對(duì)由國內(nèi)知名影視學(xué)者和評(píng)論家投票選出2017年度中國電視劇作品中最具影響力和代表性的十部作品進(jìn)行分析，書中不僅指出了中國電視劇審美創(chuàng)作與類型敘事的新態(tài)勢(shì)，還對(duì)反腐劇、歷史劇、都市情感劇、諜戰(zhàn)劇、行業(yè)劇、仙俠劇、網(wǎng)絡(luò)劇、主旋律劇等類型的電視劇的創(chuàng)作敘事做出了新的探索。楊洪濤的《觀劇(新世紀(jì)中國電視劇類型研究)》[2]同樣從學(xué)理和實(shí)踐層面對(duì)不同類型的電視劇的發(fā)展軌跡、生成語境、影像風(fēng)格演變規(guī)律進(jìn)行總結(jié)，談到新世紀(jì)國產(chǎn)劇創(chuàng)作的兩個(gè)維度，即類型化與反類型，指出國產(chǎn)劇在藝術(shù)探索、市場檢驗(yàn)和觀眾訴求的合力下，形成了相對(duì)穩(wěn)定又成熟的類型化創(chuàng)作模式，繼而又出現(xiàn)了解構(gòu)原型、顛覆規(guī)則的類型突破，使得電視劇在創(chuàng)作題材、故事情節(jié)、人物塑造、視聽風(fēng)格和時(shí)空情境的類型化與反類型兩個(gè)維度中同頻共振地前行發(fā)展。仲呈祥的《中國電視劇60年大系(創(chuàng)作卷)》[3]全景式地梳理了中國電視劇的發(fā)展歷程，以時(shí)間為線索將其劃分為五個(gè)階段，即曲折的發(fā)展(1858—1965)、沉寂與再生(1966—1978)、全面分歧(1978—1991)、成熟與繁榮(1992—2004)和變革與未來(2005—2018)，把電視劇發(fā)展的階段性藝術(shù)創(chuàng)作特征作為主要研究對(duì)象，結(jié)合所處的社會(huì)背景、文藝思潮和文藝政策，做出考據(jù)翔實(shí)和持論公允的評(píng)述。除了以上三部本年度出版的著作外，學(xué)界的期刊論文的相關(guān)討論也相當(dāng)豐富。與仲呈祥對(duì)電視劇發(fā)展時(shí)間劃分稍有不同的是，歐陽宏生和黃曉波將其劃分為四個(gè)發(fā)展階段，即初創(chuàng)與曲折(1958—1975年)：意識(shí)形態(tài)話語占主導(dǎo)地位；復(fù)蘇與發(fā)展(1976—1989年)：高揚(yáng)人文關(guān)懷旗幟的精英式探索；豐富與成熟(1990—2004年)：脫離單純精神建構(gòu)的大眾化轉(zhuǎn)向；多元與蛻變(2005年—2018年)：繁榮邊際上演的融合奇觀。在美學(xué)分析和歷史分析辯證統(tǒng)一的視角下進(jìn)行歸類,回眸中國電視劇發(fā)展概貌，并對(duì)不同時(shí)期的電視劇文化生態(tài)進(jìn)行歸納。[4]胡智鋒的《十八大以來中國影視藝術(shù)發(fā)展縱覽》則將研究目光聚焦到十八大以來的影視藝術(shù)，在作者看來這一時(shí)段是中國影視史上發(fā)展最快、收獲最多的一個(gè)時(shí)期，體現(xiàn)了整個(gè)國家的文化藝術(shù)發(fā)展需求，全文從影視藝術(shù)的新環(huán)境與新景觀、新法規(guī)與新舉措、新題材與新收獲三個(gè)角度進(jìn)行了梳理?！陡母镩_放40年中國電視劇創(chuàng)作的根本經(jīng)驗(yàn)》[5]一文則總結(jié)中國電視劇實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展的主要成就和根本經(jīng)驗(yàn)都在于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，分析了現(xiàn)實(shí)主義在新語境下的新發(fā)展和新走向。

以上著作和文章都是縱向梳理了某一時(shí)期的電視劇發(fā)展并對(duì)其內(nèi)容生產(chǎn)和藝術(shù)特征進(jìn)行了高度概括。還有一些文章的研究視角則對(duì)準(zhǔn)了整個(gè)年度的電視劇宏觀發(fā)展，如梁振華的《承續(xù)歷史·映照現(xiàn)實(shí)·根植傳統(tǒng)——試論中國電視劇創(chuàng)作的三重文化維度》[6]解析中國電視劇創(chuàng)作的三重文化維度，其中還對(duì)文化自覺、文化自信、文化自強(qiáng)等予以討論。胡智鋒的《2017年中國電視內(nèi)容生產(chǎn)盤點(diǎn)》[7]指出了2017年我國電視劇盡管收視有所下滑，但也不乏優(yōu)質(zhì)作品涌現(xiàn)，表現(xiàn)為現(xiàn)實(shí)題材電視劇更加接地氣、制作體現(xiàn)出精品化追求和海外拓展方面可圈可點(diǎn)等?！秳≌f中國 故事紛呈——2017年中國電視劇創(chuàng)作備忘》[8]和《從架空世界回歸生活現(xiàn)實(shí)——對(duì)2017年熱播電視劇的動(dòng)向分析》[9]都對(duì)2017年出現(xiàn)的主旋律電視劇、現(xiàn)實(shí)題材電視劇、歷史與古裝電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行了綜合盤點(diǎn)，概括了其藝術(shù)特征，指出了“講好中國故事”的時(shí)代要求。的確，當(dāng)前的國產(chǎn)劇創(chuàng)作雖然取得了良好的成績，但也同樣面臨著諸多的挑戰(zhàn)，要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作的良性發(fā)展，劇作始終要秉持“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作原則，以“工匠精神”打造優(yōu)質(zhì)作品，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性和商業(yè)性的雙贏。

第二，中觀層面是分析媒介融合背景對(duì)電視劇創(chuàng)作的影響。隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，電視劇的生產(chǎn)、制作、接受和傳播都發(fā)生了根本性的變化，電視劇進(jìn)入了“全媒體時(shí)代”。“全媒體”是在傳統(tǒng)和新興媒體表現(xiàn)手段基礎(chǔ)之上進(jìn)行不同媒介形態(tài)之間的融合，進(jìn)而產(chǎn)生質(zhì)變后形成的一種新的傳播形態(tài)。[10]很多學(xué)者都敏銳地關(guān)注到了這一變化，《全媒體環(huán)境下電視劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與內(nèi)容迭代》和《電視劇在全媒體語境下的內(nèi)容生產(chǎn)與媒體互動(dòng)——以近些年的熱播劇為例》，就指出了全媒體環(huán)境激活了電視劇創(chuàng)作的動(dòng)力機(jī)制[11]，原本單一、封閉的內(nèi)容生產(chǎn)秩序被解構(gòu)，電視劇創(chuàng)作因此也出現(xiàn)了三大轉(zhuǎn)向，即創(chuàng)作中心從以創(chuàng)作者為主體向以受眾為主體轉(zhuǎn)變、創(chuàng)作流程由線性秩序向開放包容轉(zhuǎn)變、創(chuàng)作模式由單一運(yùn)作向多元模態(tài)轉(zhuǎn)變?！对囄鲂碌拿浇樯鷳B(tài)對(duì)電視劇創(chuàng)作的多維影響》[12]一文則從電視劇的內(nèi)容呈現(xiàn)、創(chuàng)作樣態(tài)和生產(chǎn)范式的多維角度進(jìn)行分析，指出媒介變革推動(dòng)了電視劇類型創(chuàng)作的多元化、跨媒介的敘事、“文本+活動(dòng)”的意義生產(chǎn)場域和生產(chǎn)邏輯從2B到2C的轉(zhuǎn)換?！度襟w傳播環(huán)境下電視劇創(chuàng)作的新思維》將視點(diǎn)集中于全媒體對(duì)電視劇創(chuàng)作的跨媒介思維、AGG思維、社交化思維的催生和影響，并指出全媒體傳播環(huán)境不只是媒介融合，還包括新的媒介使用方式、新的媒介觀念等。以上幾篇論文都深刻地從不同角度論述了媒介技術(shù)對(duì)于電視劇創(chuàng)作層面的影響，共同指出了跨媒體敘事建構(gòu)了新的敘事邏輯和表征系統(tǒng)，形成了電視劇的內(nèi)容再生景觀，也為學(xué)界的相關(guān)研究提供了開闊的思路。

第三，微觀層面對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作中的改編問題、視聽語言和人物形象進(jìn)行的探討。本年度關(guān)于電視劇改編問題的探討主要集中在古典名著、經(jīng)典文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)小說改編為電視劇的研究。文章《論古代文學(xué)名著改編影視作品的審美特征與適度原則》[13]和《名著影視化改編的詮釋與定向問題》[14]從宏觀層面上為名著影視化改編分別提出了建議，前者指出了雅俗適度、再造有據(jù)和揚(yáng)長避短的三條適度原則，后者則指出改編過程中兩個(gè)定向問題，即改動(dòng)幅度問題和價(jià)值傾向問題，因此也相應(yīng)地對(duì)改編者提出了要求，不僅要修煉藝術(shù)功底，同時(shí)要反思價(jià)值立場，研究原作者的精神和生活世界。由四大名著改編而成的影視劇一直被觀眾們津津樂道，文章《四十年來〈紅樓〉劇——〈紅樓夢(mèng)〉電視劇改編芻議》[15]對(duì)近四十年來《紅樓夢(mèng)》電視劇的改編狀況做梳理，分別指出了1987版是以現(xiàn)實(shí)主義建構(gòu)對(duì)傳統(tǒng)的想象，2010版則以消費(fèi)主義實(shí)施對(duì)傳統(tǒng)的圍觀，作者提出了如何運(yùn)用現(xiàn)代媒介對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性和創(chuàng)新性改編的思考?！读鲃?dòng)人格：傳統(tǒng)文化藝術(shù)生產(chǎn)的活性與動(dòng)力——基于“西游”題材影視藝術(shù)生產(chǎn)實(shí)踐》[16]、《三國題材電視劇改編面面觀》[17]和《歷史劇〈軍師聯(lián)盟〉的改編策略》[18]分別為“西游”和“三國”題材電視劇的改編提出了建議，意在永葆名著經(jīng)典的文化活力。經(jīng)典文學(xué)的改編策略在《電視劇〈白鹿原〉:站在經(jīng)典文學(xué)肩膀上的改編》和《論電視劇〈白鹿原〉的改編策略》[19]兩篇文章中從不同角度進(jìn)行了論述。網(wǎng)絡(luò)小說的改編問題在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇的傳播問題及對(duì)策》[20]中以傳播學(xué)“5W”傳播模式進(jìn)行了總結(jié)，《解析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻拍電視劇的成功密碼》[21]一文不僅從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身出發(fā)分析了其被翻拍成功的原因，還相應(yīng)地提出了在翻拍過中應(yīng)規(guī)避的幾個(gè)問題。

關(guān)于電視劇視聽語言層面的研究相較去年顯得尤為突出，既有宏觀的描述觀察，又有微觀的具體實(shí)例。技術(shù)的不斷進(jìn)步有效提高了電視劇的視聽效果，使得電視畫面和聲音更具沖擊力和感染力，為聲畫的想象插上了現(xiàn)實(shí)的翅膀。文章《國產(chǎn)電視劇特效中視覺傳達(dá)技術(shù)的應(yīng)用》和《技術(shù)變革視野下的電視聲音語言表達(dá)》分別宏觀地從視覺和聽覺角度闡釋了技術(shù)的運(yùn)用對(duì)于提高和強(qiáng)化電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)力的作用，畫面和聲音逐漸突破原有的限制，功能的拓展使得它成為一種信息媒介的聲音和作為人類思維表達(dá)媒介的聲音。

在微觀層面上，構(gòu)圖、攝影、音樂、服裝、場景設(shè)計(jì)和人物形象塑造等方面均有所涉及。其中，關(guān)于音樂在電視劇中的作用和功能的探析較多，《懸疑電視劇中背景音樂的運(yùn)用》《國產(chǎn)電視劇音樂的傳播效果探析》《熱播IP劇配樂中的民族風(fēng)格》《論影視配樂的人物情緒表達(dá)技巧》《電視劇〈楚喬傳〉的音樂創(chuàng)作》是具有代表性的文章，其切入點(diǎn)各有不同，但較為全面地論述了音樂在電視劇中的傳播與作用?！墩撾娨晞　刺杏⑿蹅鳌档漠嬅鏄?gòu)圖藝術(shù)》《擔(dān)當(dāng)詮釋使命 忠誠書寫奉獻(xiàn)——電視劇〈初心〉攝影語言的藝術(shù)表達(dá)》《會(huì)說話的衣櫥——試論電視劇服裝的審美功能及其價(jià)值呈現(xiàn)》《場景的設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)的場景——電視劇〈那年花開月正圓〉場景設(shè)計(jì)解讀》這幾篇文章則是對(duì)于電視劇的畫面、攝影、服裝和場景設(shè)計(jì)的審美功用的分析。

此外，本年度的論文研究對(duì)電視劇中各類人物形象的塑造進(jìn)行了分析，文章《國產(chǎn)電視劇人物塑造的真實(shí)性缺失問題及對(duì)策》《網(wǎng)絡(luò)劇中人物形象建構(gòu)的策略與路徑》《平凡人的中國夢(mèng)——談現(xiàn)實(shí)題材電視劇的人物塑造》和《當(dāng)下影視劇人物造型創(chuàng)作的文化傳播價(jià)值研究》等文章主要從全局角度探討人物形象塑造的路徑與對(duì)策；《透視國產(chǎn)電視劇中的“暖男”形象》《談都市題材電視劇中少年兒童形象的塑造》《中國夢(mèng)語境下電視劇創(chuàng)作中的“普通人”塑造》《女性向都市劇中男性角色的形象建構(gòu)》和《選擇性在場與類型化塑造:電視劇中職業(yè)女性形象分析》等則是就電視劇中的某一類人物進(jìn)行群像特征的剖析，分別研究了暖男形象、少年兒童形象、“普通人”形象和女性形象的建構(gòu)；還有些學(xué)者是從具體的某一部電視劇出發(fā)，分析劇中人物塑造的可取之處，例如《從〈戀愛先生〉看都市情感劇人物形象塑造的突破》《〈大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟〉的人物性格塑造》和《電影〈秋喜〉的符號(hào)意象與人物矩陣》等文章。

二、60年來市場與資本的雙重驅(qū)動(dòng)：對(duì)當(dāng)下電視劇產(chǎn)業(yè)動(dòng)向的觀察

六十年奮進(jìn)砥礪，一甲子春華秋實(shí)。中國電視劇產(chǎn)業(yè)從1958年的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下成長起來，經(jīng)歷了艱難生存的階段、產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型過渡階段、產(chǎn)業(yè)深化升級(jí)階段，才確立了現(xiàn)在相對(duì)完善的內(nèi)容生產(chǎn)機(jī)制，形成相對(duì)完善的產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)。電視劇也成為文化領(lǐng)域最具活力的中堅(jiān)力量，是傳播中國聲音、塑造中國形象、展現(xiàn)中國精神的重要載體。因此，本年度對(duì)電視劇的產(chǎn)業(yè)研究主要圍繞回顧電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展60年取得的經(jīng)驗(yàn)、融合時(shí)代下電視劇產(chǎn)業(yè)新格局和產(chǎn)業(yè)某些個(gè)案的微觀分析這三項(xiàng)議題展開的。

第一，對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展60年的縱向梳理研究。李興國、儲(chǔ)鈺琦著，王衛(wèi)平主編的《中國電視劇60年大系(產(chǎn)業(yè)卷)》[22]是致敬歷史的叢書系列之一，圍繞產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)性、商品性、求利性和組織性四大基本要素，從時(shí)間縱向維度切入，梳理了中國電視劇60年產(chǎn)業(yè)的發(fā)展脈絡(luò)、階段特征和變化過程。全書依據(jù)電視劇發(fā)展的特殊性，將電視劇發(fā)展分為前產(chǎn)業(yè)時(shí)期(計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的電視劇事業(yè))、產(chǎn)業(yè)孕育期(電視劇事業(yè)向產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型過渡)、產(chǎn)業(yè)形成期(電視劇產(chǎn)業(yè)基本要素逐漸成形)、產(chǎn)業(yè)升級(jí)期(電視劇產(chǎn)業(yè)化探索向縱深邁進(jìn))和產(chǎn)業(yè)繁榮期(電視劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)進(jìn)入新拐點(diǎn))。文章《改革開放40年中國電視劇產(chǎn)業(yè)探索之路》[23]的回顧則是以改革開放40年作為時(shí)間坐標(biāo)，指出市場經(jīng)濟(jì)就像只“看不見的手”，開啟了中國電視劇市場化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的探索之路：從“事業(yè)”階段邁入“產(chǎn)業(yè)”階段，從過去的“政治宣傳品”過渡到“藝術(shù)作品”，再發(fā)展成如今的“文化產(chǎn)品”，其產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)歷了孕育、形成、轉(zhuǎn)型、升級(jí)的變化過程。文章按時(shí)間將其劃分為四個(gè)階段，解讀其中對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大影響的政策以及產(chǎn)業(yè)自身做出的調(diào)整和探索。作者提出了處理好政策與市場、數(shù)量與質(zhì)量、制作與播出、生產(chǎn)與消費(fèi)、引進(jìn)與輸出這五大關(guān)系是中國電視劇產(chǎn)業(yè)探索的重要命題，而政府規(guī)制、行業(yè)自覺、業(yè)界共事、市場調(diào)節(jié)這些手段也是助推電視劇產(chǎn)業(yè)繁榮的重要途徑和手段。

第二，對(duì)融合時(shí)代下電視劇產(chǎn)業(yè)新格局的管窺。首都影視發(fā)展智庫發(fā)布的《2018中國電視劇產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2017年電視劇立項(xiàng)總部數(shù)、總集數(shù)均有所下降，2017年的電視劇立項(xiàng)總量在465部以上，集數(shù)超過11.7萬集，較前一年有所下降，也是自2011年以來數(shù)值第二次出現(xiàn)回落。根據(jù)報(bào)告數(shù)字顯示，單部集數(shù)持續(xù)增長，但漲幅放緩；網(wǎng)劇數(shù)量明顯下降，當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材占比高達(dá)59%，而近代題材電視劇降至17%。這些變化不僅是電視劇產(chǎn)業(yè)供給側(cè)主動(dòng)調(diào)整和自我改革的結(jié)果，同時(shí)也形成了新的電視劇格局?！度诤蠒r(shí)代的中國電視劇:新圖景與新格局》[24]一文就政策、生產(chǎn)、傳播和產(chǎn)業(yè)四個(gè)層面分析了2017年電視大屏和網(wǎng)絡(luò)跨屏在電視劇方面取得的收視與口碑齊飛、經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)交易俱佳的現(xiàn)象。在政策方面，作者指出了“電視劇十四條”和網(wǎng)劇監(jiān)管政策對(duì)電視劇進(jìn)行了有效調(diào)控，這也就不難理解前面提到的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇占比將近六成以及網(wǎng)劇數(shù)量下降的原因，這也造就了生產(chǎn)和產(chǎn)業(yè)層面上的主旋律電視劇、現(xiàn)實(shí)題材劇、(歷史)古裝劇和年代劇大熱熒屏的局面。《影視劇多屏傳播現(xiàn)狀、動(dòng)因及對(duì)策》[25]、《2017年中國媒體融合發(fā)展報(bào)告》[26]和《新技術(shù)背景下電視業(yè)發(fā)展的新特征、新格局、新趨勢(shì)》[27]共同闡述了新舊媒體的相互交融導(dǎo)致媒介生態(tài)發(fā)生強(qiáng)烈裂變和重構(gòu)，并從技術(shù)、政策、市場、藝術(shù)本義的發(fā)展四方面著重分析了原因，從制度和實(shí)踐兩個(gè)維度提出了對(duì)策。在新的產(chǎn)業(yè)格局下，互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)、風(fēng)險(xiǎn)投資、項(xiàng)目眾籌等資本也都進(jìn)入了電視劇行業(yè)中，《粉絲·輿論·流量——資本驅(qū)動(dòng)下的電視劇生產(chǎn)邏輯研究》[28]犀利地指出了電視劇生產(chǎn)邏輯的要素發(fā)生的國有資本—民營資本—市場融資、觀眾—用戶—粉絲、收視率—播放量—流量依次變遷，這是從資本、受眾和效果三個(gè)方面來直觀闡述互聯(lián)網(wǎng)催生的變化，但同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了不要讓電視劇的生產(chǎn)陷入以資本為驅(qū)動(dòng)的惡性循環(huán)。

的確，身處媒介融合時(shí)代，在技術(shù)、市場、受眾、政策等多重因素的驅(qū)動(dòng)下，媒介融合不斷深化甚至成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，它促使內(nèi)容的生產(chǎn)方式、傳播媒介、運(yùn)作范式和受眾消費(fèi)習(xí)慣等都發(fā)生了變化，重塑和改變了電視劇產(chǎn)業(yè)格局，但無論如何，要營造電視劇產(chǎn)業(yè)良好的生態(tài)，必須重視精品化的創(chuàng)作原則，“內(nèi)容為王”始終是電視劇的根本之道。

第三，對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)的某些個(gè)案的微觀研究。本年度研究角度主要有制播模式、產(chǎn)品供給機(jī)制、投融資和政策的解讀?！吨袊娨晞≈撇ツＪ剑貉葑兣c利弊》[29]一文是對(duì)電視劇生產(chǎn)傳播中重要環(huán)節(jié)——制播模式的研究，文章從制播模式的“變”(由制播合一到制播分離、由一劇四星到一劇兩星)與“不變”(政府審查、先拍后播)來解讀經(jīng)濟(jì)因素與文化因素間的互相影響關(guān)系，并與其他國家進(jìn)行了橫向的比較,分析了優(yōu)勢(shì)與不足?！哆壿嬇c步驟:我國電視劇產(chǎn)品供給機(jī)制重構(gòu)研究》[30]結(jié)合國民經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的背景和文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的實(shí)踐需要，針對(duì)如何重構(gòu)、規(guī)范和優(yōu)化電視劇產(chǎn)品供給機(jī)制形成若干建議?！峨娨晞№?xiàng)目投融資模式與風(fēng)險(xiǎn)控制對(duì)策》[31]分析了國內(nèi)電視劇產(chǎn)業(yè)投融資的主要模式，從電視劇項(xiàng)目投融資和收益的不確定性分析入手，闡述了電視劇投融資現(xiàn)狀和風(fēng)險(xiǎn)特征，并提出相應(yīng)對(duì)策。對(duì)于2017年的電視劇產(chǎn)業(yè)而言，可謂是“政策大年”，因?yàn)橄嚓P(guān)主管部門先后推出《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目創(chuàng)作播出管理的通知》《新聞出版廣播影視“十三五”規(guī)劃》等各種政策文件7種，內(nèi)容涉及等電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)。文章《2017年電視業(yè)“新政”解讀》[32]就梳理了2017年出臺(tái)的廣電政策法規(guī)，從行業(yè)監(jiān)管、內(nèi)容扶持和融合發(fā)展三個(gè)層面細(xì)致全面地解讀了相關(guān)政策并指出未來電視業(yè)發(fā)展走向。

三、審美轉(zhuǎn)向與價(jià)值思辨：對(duì)電視劇的美學(xué)觀照與文化批評(píng)

電視劇作為社會(huì)和時(shí)代的重要文化表征，在全媒體社會(huì)的助推下其影響力和傳播力不斷增強(qiáng)，電視劇潛移默化地影響著受眾的審美取向和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。正如美國學(xué)者塞繆爾·亨廷頓對(duì)文化的定義為“一個(gè)社會(huì)中的價(jià)值觀、態(tài)度、信念、取向以及人們普遍持有的見解”[33]，電視劇的審美表征和文化價(jià)值日益參與到人們的價(jià)值觀、人生觀和世界觀的構(gòu)建中，它也是文化建設(shè)的重要組成部分。因此對(duì)于電視劇的審美觀照和文化批評(píng)是每年電視劇研究都會(huì)關(guān)注的重要議題，與去年不同的是，今年對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材和歷史題材的評(píng)述顯得尤為突出。

第一，宏觀層面把控電視劇的審美轉(zhuǎn)向與價(jià)值思辨。正如前文提到的進(jìn)入到全媒體時(shí)代，電視劇不僅在創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、媒介、接受等層面發(fā)生了改變，就連審美方式都受到了極大的影響，在享受全媒體為電視劇帶來紅利的同時(shí)，也必須清醒地看到“大量的‘符號(hào)’生產(chǎn)使得人們?cè)谘讣驳姆?hào)切換中喪失了古典主義沉思、回味、欣賞的審美習(xí)慣和能力，圖像的泛濫造成了最直接的感官消費(fèi)和精神體驗(yàn)的審美過程，同時(shí)也塑造著大眾的審美取向”[34]。這也正是文章《全媒體時(shí)代國產(chǎn)電視劇的審美特征與轉(zhuǎn)向》研究的初衷，該文深入分析了電視劇的審美機(jī)制與審美文本價(jià)值形態(tài)的變異，并將二者結(jié)合起來對(duì)電視劇的審美構(gòu)建提出可行性的建議。對(duì)于民族傳統(tǒng)文化的書寫與建構(gòu)一直是電視劇審美價(jià)值的重要體現(xiàn)，本年度關(guān)于傳統(tǒng)文化價(jià)值在電視劇中的傳承研究較多?！懂?dāng)代電視劇與中國傳統(tǒng)文化的主題建構(gòu)》[35]一文指出了優(yōu)秀電視與要有對(duì)民族優(yōu)秀精神文化的弘揚(yáng)、對(duì)民族輝煌物質(zhì)文明的聲像展示和對(duì)民族優(yōu)秀文化的堅(jiān)守與傳承?！稄闹袊娨晞?0年發(fā)展看文化自信》[36]強(qiáng)調(diào)：“文化自信不是一句空話，要扎根于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，要對(duì)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造的革命文化和改革開放以來大家共同創(chuàng)造的社會(huì)主義先進(jìn)文化充滿自信。電視劇的創(chuàng)作要以文化人，以藝養(yǎng)心，以美塑像，重在引領(lǐng)，貴在自覺，勝在自信。”另外還有《電視劇的“中國精神”內(nèi)蘊(yùn)及其藝術(shù)呈現(xiàn)》《中國影視傳播文化價(jià)值導(dǎo)向分析》等若干文章都不約而同地探討了電視劇作品的文化使命與創(chuàng)作主體的歷史擔(dān)當(dāng)問題，指出影視傳播中的文化價(jià)值導(dǎo)向是不容忽視的重要問題，關(guān)系到公民理想信念、價(jià)值理念、道德觀念的塑造，是建設(shè)文化強(qiáng)國的重要戰(zhàn)線。[37]尤其是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，政治與政策、資本與市場、信息與技術(shù)形成對(duì)電視劇文化價(jià)值的規(guī)約、左右和引推，所以要求在電視劇承載“中國精神”、呈現(xiàn)東方審美意蘊(yùn)，彰顯“新時(shí)代”精神，實(shí)現(xiàn)審美價(jià)值超越。[38]

以上是對(duì)電視劇審美和文化價(jià)值的研究，在看到電視劇的文化品格擔(dān)當(dāng)和社會(huì)精神的傳遞的同時(shí)，對(duì)于電視劇中存在的一些問題的反思與批評(píng)也必不可少，學(xué)界對(duì)于電視劇的藝術(shù)批評(píng)也是指引創(chuàng)作的動(dòng)力與方向?！?017年國產(chǎn)熱播電視劇評(píng)析》[39]一文對(duì)2017年國產(chǎn)電視劇按照題材分別進(jìn)行了評(píng)述，不僅僅針對(duì)題材內(nèi)容，還就電視劇創(chuàng)作熱點(diǎn)、市場熱點(diǎn)、理論與評(píng)論熱點(diǎn)三個(gè)維度進(jìn)行了盤點(diǎn)，較完整地描繪出了2017年電視劇的概況全貌。除了綜合性的梳理與點(diǎn)評(píng)，更有一些研究一針見血，直指我國電視劇的短板與不足?！峨娨晞楹螌覍业暨M(jìn)“邏輯黑洞”》《熒屏故事“偽現(xiàn)實(shí)”都有哪些“四不像”》《熱播電視劇服飾隨意“穿越”被詬病》《“消費(fèi)經(jīng)典”要警惕“褻瀆經(jīng)典”》《“雷劇思維”值得警惕》《電視劇豈能成“快消品”》和《電視劇的注水“套路”正消耗觀眾的信任》等文章從題目上便可知其所批評(píng)和警醒的內(nèi)容，作者們毫不避諱地對(duì)當(dāng)下電視劇中出現(xiàn)的各種“雷人”情節(jié)、套路進(jìn)行了批評(píng)，“這類劇‘病灶’的突出表現(xiàn)是：劇情嚴(yán)重背離歷史邏輯、生活邏輯、情感邏輯、藝術(shù)邏輯、審美邏輯，企圖實(shí)現(xiàn)的是資本邏輯，即經(jīng)濟(jì)利益最大化，但卻因?yàn)榧芸諝v史、架空生活、架空情感、架空藝術(shù)、架空審美，在價(jià)值觀、藝術(shù)觀、文化觀、審美觀等方面造成極大的負(fù)面影響”。學(xué)者們由批評(píng)進(jìn)而對(duì)電視劇的創(chuàng)作提出了要求，“必須準(zhǔn)確理解、科學(xué)把握創(chuàng)作所涉及的內(nèi)容、所觀照的題材的歷史方位，不斷提升用歷史思維、藝術(shù)思維、審美思維來統(tǒng)領(lǐng)電視劇創(chuàng)作的意識(shí)和能力。如此，方能在新的電視劇生態(tài)中贏得自己的空間”。[40]

第二，就某一具體題材電視劇進(jìn)行美學(xué)觀照和文化批評(píng)。電視劇豐富的類型為觀眾提供了多元選擇，本年度對(duì)具體電視劇的美學(xué)和批評(píng)的研究基本上涉及了所有的題材類型，其中現(xiàn)實(shí)主義題材、歷史題材、少數(shù)民族題材的研究數(shù)量有明顯優(yōu)勢(shì)。論文《構(gòu)建文化自信的歷史坐標(biāo)——論改革開放以來革命歷史題材電視劇的審美創(chuàng)作》[41]和《論改革開放四十年中國歷史題材電視劇的審美觀照及其歷史觀演變——電視劇的“祛魅”與歷史正劇》[42]探討的都是歷史題材電視劇，前者以現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的革命精神、史詩式敘事的美學(xué)原則和創(chuàng)造想象的藝術(shù)話語的視角闡釋了堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神和厚重的史詩品格。后者著眼于線性發(fā)展流變，揭示出電視劇的創(chuàng)作是如何在改革開放演進(jìn)的過程中被喚醒、投影和塑造的，分析其在各個(gè)階段表現(xiàn)出來的審美表征和歷史觀演變特點(diǎn)。此外，《自律性崇高與他律性崇高——中國現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇悲劇美學(xué)探析》《剖析中國諜戰(zhàn)劇的文化沉淀——反思藝術(shù)與美的兼容》《歷史記憶與民族書寫——論陸上絲路題材影視劇的文化特質(zhì)》《“宮斗”題材電視劇的文化闡釋》《歷史言說與時(shí)代鏡像——論當(dāng)下古裝劇的審美風(fēng)貌》《新時(shí)期東北農(nóng)村劇對(duì)“文化自信力”的影像建構(gòu)》《行業(yè)劇的創(chuàng)作空間與審美建構(gòu)》等文章分別就諜戰(zhàn)劇、陸上絲路題材劇、宮斗劇、東北農(nóng)村劇和行業(yè)劇的美學(xué)建構(gòu)和文化自信力進(jìn)行了闡述。

就某一具體題材電視劇展開文化批評(píng)，本年度的熱點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材電視劇。文章《精神頻譜的時(shí)代嬗變——改革開放四十年現(xiàn)實(shí)題材電視劇》[43]梳理改革開放四十年來現(xiàn)實(shí)題材電視劇的發(fā)展演變，考察新時(shí)期、轉(zhuǎn)型期、新世紀(jì)、新時(shí)代四個(gè)歷史階段現(xiàn)實(shí)題材劇與時(shí)代文化語境、文藝生態(tài)的互動(dòng)共生關(guān)系，把握每一時(shí)期現(xiàn)實(shí)題材表現(xiàn)內(nèi)容的側(cè)重點(diǎn)與興衰流變，探討各創(chuàng)作類型在思想內(nèi)涵、人物形象、美學(xué)品格等特色及嬗變。《2017年現(xiàn)實(shí)題材電視劇述評(píng)》[44]一文則對(duì)2017年央視和地方上星頻道黃金時(shí)段播出的現(xiàn)實(shí)題材電視劇進(jìn)行歸納，對(duì)其主要文本類型做“點(diǎn)”與“面”的審美分析。其他評(píng)述現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的文章還有《現(xiàn)實(shí)的鏡像:國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作略論》等若干，其評(píng)述角度各有不同，但都肯定了這一題材的重要文化價(jià)值和時(shí)代意義，也對(duì)未來發(fā)展提供了經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。就歷史古裝題材電視劇的評(píng)述主要有《論古裝劇的題材、敘事與意識(shí)形態(tài)》《歷史題材電視劇與歷史的真實(shí)性》《以史繪詩 大象無形——由革命領(lǐng)袖傳記電視劇探析國家形象的塑造》等，其研究視角涉及歷史真實(shí)性問題、國家形象的塑造、情懷消費(fèi)、本土化實(shí)踐、偶像化傾向、當(dāng)代性表達(dá)等議題，可謂研究視野開闊，見解獨(dú)到。

四、傳播邏輯的整合與演變：對(duì)當(dāng)下電視劇傳播策略的思考

電視劇作為重要的敘事載體和傳播途徑，所承載的意識(shí)形態(tài)、文化精神、國家形象、道德倫理、傳統(tǒng)文化等都可以通過其強(qiáng)大的影響力進(jìn)行廣泛傳播。本年度對(duì)于電視劇傳播的研究主要涉及三方面：一是電視劇傳播策略與效果研究；二是電視劇的跨文化傳播概況；三是海外電視劇傳播經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。

第一，電視劇傳播策略與效果研究，本年度凸顯對(duì)傳播策略的考量和對(duì)受眾的研究。《媒介融合視角下國產(chǎn)電視劇的傳播策略研究》[45]和《新媒體語境下影視文化的傳播策略研究》[46]都是以媒介融合為背景來研究電視劇的傳播策略，前者對(duì)國產(chǎn)電視劇的傳播環(huán)境進(jìn)行了分析，進(jìn)而從內(nèi)容、渠道和營銷三個(gè)角度對(duì)傳播策略進(jìn)行探討，并以電視劇《我的前半生》為例解讀該劇為國產(chǎn)電視劇的傳播策略帶來的啟示；后者則開宗明義地指出了四大傳播策略，即策略傳播價(jià)值觀念、利用多種媒介形態(tài)聚合傳播、以受眾需求為導(dǎo)向和創(chuàng)建影視文化品牌。而有學(xué)者認(rèn)為從影像電視劇傳播效果的因素入手更能直接解決傳播策略問題，在《電視劇傳播效果影響因素研究》中，作者提出劇本、演員、制作水平、播出狀態(tài)、選出與發(fā)布、受眾情況和體制政策這七項(xiàng)是影響其傳播的主要因素，并就傳播現(xiàn)狀提出了不足與建議。論文《互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代電視劇傳播的社交化研究》[47]則以粉絲經(jīng)濟(jì)為例重點(diǎn)分析中國電視劇產(chǎn)業(yè)應(yīng)該如何利用好社交媒體平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)傳播效果的優(yōu)化。

受眾作為大眾傳播研究的重要內(nèi)容，是考察傳播效果的立足點(diǎn)，因此重視和研究受眾需求有助于提升傳播效果。自2017年開始，一系列“正劇”回潮于中國電視熒屏，年代題材與當(dāng)代題材的“正劇”也獲得影響力上的大幅增量，有學(xué)者將視點(diǎn)聚焦于“正劇”形成的媒介文化新景觀，對(duì)受眾解碼心理的變化加以闡釋，探討當(dāng)前社會(huì)語境中電視劇文本與社會(huì)文化的互動(dòng)過程，進(jìn)而對(duì)“正劇”在當(dāng)前的流行狀況展開相應(yīng)的批判性反思。[48]也有論者從受眾的角度切入，研究同時(shí)消費(fèi)過網(wǎng)絡(luò)小說和電視劇兩種媒介的知情受眾[49]?！峨娨晞》睒s發(fā)展下的大學(xué)生觀看調(diào)查與思考》一文將視角對(duì)準(zhǔn)大學(xué)生展開調(diào)查研究，從觀看動(dòng)機(jī)影響力、觀看中外影視情況進(jìn)行調(diào)查分析并提出相應(yīng)建議。

第二，電視劇的跨文化傳播概況。中國電視劇在“走出去”的過程中取得了很大成績，但同時(shí)也應(yīng)看到海外影響力仍有限的現(xiàn)狀?！峨娨晞】缥幕瘋鞑サ臄⑹虏呗越馕觥贰度襟w時(shí)代我國電視劇海外傳播的創(chuàng)新路徑》《全球化語境下華語電視作品的跨文化傳播策略研究》《中國影視作品對(duì)外傳播路徑初探》《“一帶一路”背景下譯制藝術(shù)與影視對(duì)外傳播》等文章就針對(duì)這一現(xiàn)狀切實(shí)提出提升跨文化傳播的多元途徑?！稄闹袊W(wǎng)絡(luò)劇外銷看文化軟實(shí)力的輸出》就以《白夜追兇》為代表的一批國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇遠(yuǎn)銷海外的現(xiàn)象，探討了高質(zhì)量國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇能夠得到美國主流視頻網(wǎng)站青睞的原因及其背后以Netflix為代表的視頻網(wǎng)站打造全球化戰(zhàn)略的經(jīng)驗(yàn)與得失，從而對(duì)中國網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容走出去提出了思考和建議?！端茉熘袊娨晞『Ｍ鈧鞑サ奈幕绊懥Α芬晃膭t從內(nèi)容、營銷和人才三個(gè)層面剖析了影響中國電視劇海外傳播文化影響力生成的核心要素。這部分的相關(guān)研究與去年十分相似，多數(shù)研究停留在對(duì)策略的探析上，內(nèi)容和視角上多有重復(fù)之處。

第三，海外電視劇傳播經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。主要集中在對(duì)美國、英國和韓國的電視劇經(jīng)驗(yàn)總結(jié)上。在美劇方面，《美國電視劇華人移民形象的二元板結(jié)化塑造》一文使用批判話語分析的方法，對(duì)當(dāng)下美國熱播電視劇中華人移民的形象進(jìn)行深入分析，并以之為切入口，厘清美國主流價(jià)值體系操演中國、中國人的形象及中美關(guān)系所依存的象征秩序?！吨忻狼榫跋矂⑹戮€索管窺》就敘事線索對(duì)中美情景喜劇存在的顯著差異進(jìn)行比較研究。《美劇的中國敘事與中國形象的“美國式”境遇》《談〈權(quán)力的游戲〉緣何實(shí)現(xiàn)跨文化傳播》《美劇〈我們這一天〉人物塑造分析》和《談美劇〈冰血暴〉的人物塑造方法》等幾篇文章則從具體案例切入進(jìn)行個(gè)案研究。

在英劇方面，論文《英國歷史劇的文化傳承意識(shí)與表達(dá)策略》簡要梳理了英國歷史劇的發(fā)展脈絡(luò)，結(jié)合英國文化政策的變化，分析其文化傳承意識(shí)與表達(dá)策略和對(duì)我國的啟示?！队娨晞?nèi)容生產(chǎn)的歷史背景與現(xiàn)實(shí)抉擇——以BBC電視劇播出為例》一文探討B(tài)BC 在商業(yè)化和去管制化的背景下，其內(nèi)容的播出和選擇呈現(xiàn)出何種狀貌，其中著重指出鞏固服務(wù)廣播體制的延續(xù)和市場化策略與公共服務(wù)理念的平衡是BBC堅(jiān)持與改革的舉措。《英國電視劇在中國的跨文化傳播研究——以〈神探夏洛克〉為例》從跨文化傳播視角，運(yùn)用文獻(xiàn)研究、個(gè)案研究及話語分析的方法探討英劇在中國成功的原因和對(duì)中國的啟示。

在韓劇方面，《電視劇交叉式敘事時(shí)空研究——以2016年熱播美劇、韓劇為例》一文主要以美劇和韓劇為例對(duì)電視劇敘事做出個(gè)案研究。文章《“彌合沖突”的想象:韓國影視劇中的記者形象研究》以韓國影視劇塑造的諸多形態(tài)迥異的記者形象為研究對(duì)象，借由劇中記者從“壞”到“好”的行動(dòng)對(duì)比、從“私”到“公”的價(jià)值回歸與反轉(zhuǎn)，將對(duì)新聞業(yè)的批判轉(zhuǎn)換為消解沖突的“彌合性”迷思。作者指出該迷思是對(duì)期待“新聞業(yè)揭露真相及維護(hù)公共利益”的象征回歸，具有重構(gòu)既有的社會(huì)價(jià)值觀念的功能，但“想象中的平衡”也降低了解決社會(huì)沖突的銳度。對(duì)海外電視劇的研究，其數(shù)量、國別和視角都略遜于上一年，這部分的研究還有更多空間有待學(xué)者去開發(fā)和討論。

五、結(jié)語

囿于篇幅有限，本文未能對(duì)2018年度研究中國電視劇的所有成果一一詳盡點(diǎn)評(píng)。但總體上來看，本年度的研究較全面，涉及了電視劇的內(nèi)容生產(chǎn)、產(chǎn)業(yè)格局、美學(xué)觀照、文化批評(píng)和傳播效果等方面，基本上涵蓋了電視劇從創(chuàng)作到播出和運(yùn)營的所有環(huán)節(jié)。其中主要關(guān)注的熱點(diǎn)問題一是圍繞改革開放40周年和中國電視劇誕生60周年進(jìn)行的綜述類研究、現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇研究和相關(guān)文化批評(píng)；二是對(duì)全媒體時(shí)代背景下的產(chǎn)業(yè)格局的重新觀察。與上一年相比，研究視角的創(chuàng)新之處在于對(duì)電視劇改編、傳播策略和傳播效果的關(guān)注，體現(xiàn)了學(xué)者們開闊的研究視野和敏銳的學(xué)術(shù)洞察力。但是對(duì)于電視劇理論的深入研究較少，多數(shù)學(xué)者以現(xiàn)象為起點(diǎn)進(jìn)行各類評(píng)述，也形成了研究扎堆的現(xiàn)象；同時(shí)對(duì)于外國電視劇的研究和借鑒上還停留在美劇、英劇和韓劇的范圍之內(nèi)，且內(nèi)容陳舊，多以敘事和人物塑造為主，整體上研究深度和廣度有所欠缺且與上一年部分研究成果十分相近。然而，從整體上來看，本年度關(guān)于電視劇的研究成果還是數(shù)量豐富且輻射內(nèi)容眾多，也為今后的學(xué)術(shù)研究和電視劇創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。