錢玢

摘要：眾所周知，與其他的語言相比，日語的一大特質(zhì)就是擬聲擬態(tài)詞十分豐富，應(yīng)該被予以足夠的重視。同時，因為擬聲擬態(tài)詞有著臨時性和創(chuàng)造性的特點，其數(shù)量龐大，難以計數(shù)。但是，日語的擬聲擬態(tài)詞相對應(yīng)的中文卻很少。本文將以吉本芭娜娜著名的《廚房》為中心，對文中出現(xiàn)的擬聲擬態(tài)詞進行調(diào)查分析。并從李萍的譯文中的對應(yīng)情況著手，明確擬聲擬態(tài)詞的中文翻譯特征及其問題點。

關(guān)鍵詞：擬聲擬態(tài)詞；中日對譯；翻譯方法

1.《廚房》中的擬聲擬態(tài)詞的翻譯情況

過去，日語在音聲、文字、語法等各方面受到中文的影響。但是，因為中文屬于孤立語體系。與日語相比，中文的擬聲詞種類很少。與之相對，日語可以根據(jù)細微的發(fā)音情況分為拗音、促音、撥音。中文很難區(qū)分這樣微妙的發(fā)音。中文則通過動詞、副詞、形容詞等成分來彌補擬聲擬態(tài)詞的不足。

在小說《廚房》中，擬聲擬態(tài)詞的總數(shù)是76例。使用頻度最高的是疊詞，一共被使用47次。例如：ぼりぼり食べながら言った；喀吱喀吱咀嚼著黃瓜說。這些擬聲擬態(tài)詞的使用，表現(xiàn)出了作品的節(jié)奏感，增強了讀者的代入感。通過使用疊詞，也起到了強調(diào)文章敘述的作用。

1.1擬聲詞的譯文對應(yīng)情況

小說《廚房》中所使用擬聲詞的總數(shù)為16例。在李萍的譯文中，將擬聲詞譯為與音相近的漢字1例，如：もうわんわん泣いた；哇哇大哭起來。譯為與音相異的漢字9例，如：車のキーをガチャガチャ鳴らしながら；車鑰匙叮叮當(dāng)當(dāng)響起來。譯為非擬聲詞的其他成分6例，如：冷蔵庫のぶーんという音；冰箱發(fā)出的微微聲響。

基本上，日語的擬聲詞因為與中文的擬聲詞（象聲詞）很少對應(yīng)，所以以能傳達原文意思為優(yōu)先原則，譯為與音相異的漢字。

1.2擬態(tài)詞的譯文對應(yīng)情況

小說《廚房》中所使用擬態(tài)詞的總數(shù)為60例。李萍將擬態(tài)詞翻譯為副詞19例，如私はよくうっとりと思う；我常常出神地想。譯為形容詞7例，如：さらさらの髪；一頭柔順的披肩長發(fā)。譯為動詞13例，如私をまじまじと見えていった；盯著我看了一會兒。譯為數(shù)量詞4例，如：瞳がぐんと近く見て；一下子變得距離我那么近。譯為四字熟語11例，如：白いタイルがぴかぴか輝く；潔白的瓷磚熠熠生輝。譯為補語3例，如：楽してするする皮がむける；皮剝得輕松暢快。不翻譯的示例：涙が流れてぽろぽろと胸元に落ちてい；淚水順著臉頰流下。

一般而論，日語的擬態(tài)詞被譯作中文的副詞成分。無法對應(yīng)的情況下，也以能傳達原文意思為優(yōu)先原則，譯為形容詞、動詞、數(shù)量詞、四字熟語和補語。根據(jù)原文的意思，也有不進行翻譯的時候。

2.擬聲擬態(tài)詞中文翻譯的特征

最其本的特征是，日語的擬聲詞語中文的擬聲詞（象聲詞）相對應(yīng)，日語的擬態(tài)語翻譯成中文的副詞成分。無法對應(yīng)翻譯的情況下，以能夠準確傳達原文意思為優(yōu)先原則。根據(jù)原文的意思，也有不進行翻譯的時候。

關(guān)于翻譯方法的特征，李萍的譯文盡可能以直譯的方法進行翻譯，避免使用中文的成語或者熟語。在中文譯文中，翻譯成四字熟語的情況只有11例，占總數(shù)的百分之14。無法直接翻譯擬態(tài)詞而進行意譯的情況只有3例，僅僅占百分之4。

直譯是一種盡可能不增減原作語句，忠實于原文的翻譯方法。其主張譯者的個人風(fēng)格不能超過原作的風(fēng)格。意譯是超越原作的形式，以中文譯文為優(yōu)先，強調(diào)譯者的個人風(fēng)格的翻譯方法。但是，也可能會導(dǎo)致過于強調(diào)譯者風(fēng)格。在翻譯《廚房》的過程中，李萍同時運用直譯和意譯的方法。可以對應(yīng)日語原文的情況就運用直譯，無法對應(yīng)的情況就使用意譯。通過這種翻譯方法，既能夠維持原作原有的特色，同時也讓讀者易于理解文本。盡可能不影響原作風(fēng)格和藝術(shù)效果的傳遞。也不給讀者的鑒賞帶來違和感。

3.擬聲擬態(tài)詞中文翻譯的問題點

其一，就算盡可能遵守原文優(yōu)先的原則，但是中文普通詞匯可能無法充分表達日語擬聲擬態(tài)詞的原意。特別是不作翻譯的情況，就無法保證擬聲擬態(tài)詞生動的表現(xiàn)力。例如：涙が流れてぽろぽろと胸元に落ちている；淚水順著臉頰流下。根據(jù)日本詞典《大辭林》的解釋，“ぽろぽろ”意為“粒狀物連續(xù)灑落下狀?！钡亲g文沒有直接進行翻譯。而是譯為“淚水順著臉頰流下”，只是單純地描繪出“流淚”這一動作，欠缺了原文生動的表現(xiàn)力。

其二，譯文的表達方式十分豐富，但是各自的意思卻比較曖昧，難以區(qū)別同類的譯文。盡管是描述同一事物，但是擬聲擬態(tài)詞的意思卻有著微妙的差異。然而，將這些擬聲擬態(tài)詞譯為中文時，卻難以體現(xiàn)這種微妙的差異。

例如：しんとした淋しさがしみ込んでいた；孤寂與寥落相應(yīng)地深深滲入內(nèi)心。

しんとした部屋に出て行った；來到悄無聲息的房中。

しんと暗く；四周黑漆漆的。

根據(jù)日本詞典《大辭林》的解釋，“しんと”意為“安靜且悄無聲息狀”。盡管譯文的表達方法十分豐富，有“深深”、“寂靜的”、“靜謐的”、“悄無聲息的”等副詞和形容的譯法，也有不進行翻譯的情況。但是一個擬聲擬態(tài)詞本身含有豐富的內(nèi)涵，在翻譯成某一具體詞匯后，意思反而單一化了，無法體現(xiàn)其微妙的差異。

4.結(jié)論

本文說明了吉本芭娜娜的《廚房》中的擬聲擬態(tài)詞與李萍譯文的中日對譯情況，分析了日語擬聲擬態(tài)詞進行中文翻譯時的特征與問題點。作為今后的課題，應(yīng)增加《廚房》其他版本的譯文作為中日對照的研究對象。

參考文獻：

[1]朱京偉.日語詞匯學(xué)教程[M].外語教學(xué)與研究出版社，2005.195-222

[2]張夢.對擬聲擬態(tài)詞漢譯的考察[D].中國海洋大學(xué)，2015.

[3]秦昕.《伊豆的舞女》中文譯本中擬聲擬態(tài)詞的翻譯[D].吉林大學(xué)，2014.

[4]小野正弘.オノマトペの対照研究のために：中國語に擬態(tài)語はありますか.日中言語対照研究論集（19）.1-15.2017-05