鄧駿捷

(澳門大學(xué) 中文系, 澳門 999078)

澳門民國(guó)文壇以古典詩(shī)詞為大宗，然從數(shù)量言，詩(shī)多于詞，故對(duì)詞的關(guān)注甚少。而從作者言，當(dāng)時(shí)澳門文人大多詩(shī)詞兼擅，未有專以詞名家者，所以前人往往在論詩(shī)時(shí)附及詞作。汪兆鏞即一個(gè)明顯例子，相近者還有馮秋雪。馮秋雪等人先后組織發(fā)起“雪堂”“雪社”兩個(gè)詩(shī)社，定期聚會(huì)，以“月課”創(chuàng)作詩(shī)詞。雪堂連續(xù)出版《詩(shī)聲——雪堂月刊》，而雪社則出版社集《雪社詩(shī)集》。

雪社(包括“雪堂”)是“澳門文學(xué)史上第一個(gè)以本土居民為骨干的文藝團(tuán)體的作家群落”，且是民國(guó)時(shí)期眾多澳門文學(xué)社團(tuán)中持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、組織較為固定、活動(dòng)形式較為多樣、創(chuàng)作最為豐富的本地詩(shī)社，馮秋雪詩(shī)名因而廣為傳揚(yáng)。然秋雪實(shí)鐘情于詞，他在《詩(shī)聲》上編撰“詞譜”“詞話”，又在《雪社詩(shī)集》、詩(shī)詞集《秋音》甲乙稿中發(fā)表了不少詞作，并有《甲申夏詞》《支春日寱》兩部詞集。可惜的是，馮秋雪詞作以往長(zhǎng)期為人所忽略，因而嚴(yán)重影響了對(duì)他在澳門民國(guó)詞壇上的地位的認(rèn)識(shí)。

一 秋雪幾經(jīng)跌蕩的一生

馮秋雪(1892—1969)，名平，字秋雪。廣東南海人。祖父馮成，清末澳門富商。秋雪是馮成長(zhǎng)子嘉驥之子。清光緒三十年(1904)前后，秋雪與弟印雪(1893—1964)、趙連城(1892—1962)就讀于澳門培基兩等小學(xué)堂。他們積極參加學(xué)堂的演說會(huì)，與校中的立憲派辯論。1910年，同盟會(huì)在澳建立“濠江閱書報(bào)社”，馮秋雪、馮印雪、古桂芬、區(qū)韶鳳、何國(guó)材、周樹勛和趙連城被接受入會(huì)。其后秋雪、連城等人積極參與各項(xiàng)革命活動(dòng)。1911年十月，武昌起義成功，廣東陳炯明、王和順在東江起事。香港同盟會(huì)組織香港實(shí)踐女校隊(duì)伍向惠州、石龍進(jìn)發(fā)，而在女校工作的趙連城參加謝伯英、高劍父率領(lǐng)赴石龍的一路。光復(fù)石龍后，趙隨民軍，進(jìn)入廣州。1912年，馮秋雪在廣州西村廣雅書院、廣東高等師范學(xué)校讀書，同年與連城在澳結(jié)婚。

民國(guó)之后，各地同盟會(huì)組織日趨解體。馮秋雪回憶：“澳門方面也不例外，原日領(lǐng)導(dǎo)人，皆先后離去，‘濠鏡閱書報(bào)’(應(yīng)為‘濠江閱書報(bào)社’)不久亦結(jié)束。留澳的當(dāng)?shù)赝藭?huì)幾位會(huì)員，便在澳門組織了一個(gè)‘雪堂詩(shī)社’，寄情吟詠，不談?wù)?。”雪堂的活?dòng)包括雅集、暢游、聚飲、詩(shī)課與編輯月刊《詩(shī)聲》等。《詩(shī)聲》自1915年7月至1920年6月，共出版四卷46期?！对?shī)聲》的連續(xù)出版，使雪堂成為當(dāng)時(shí)穗澳的一個(gè)知名詩(shī)社。值得一提的是，秋雪曾在《詩(shī)聲》上編撰《莽蒼室詞譜》以及《冰簃詞話》，又請(qǐng)人為宋詞制作西式樂譜，大力在澳門推廣詞學(xué)的發(fā)展。

1921年后，雪堂“社友星散，尠獲聚首”，活動(dòng)漸漸消散。1925年，馮秋雪重組詩(shī)社，稱為“雪社”；又邀請(qǐng)梁彥明、劉君卉和周佩賢入社，加上雪堂原社員馮印雪、趙連城、黃沛功，共七人。雪社每月聚會(huì)和設(shè)題吟詠，又將同題作品、社員詩(shī)詞編輯出版為《雪社詩(shī)集》。這些詩(shī)集從一個(gè)側(cè)面反映了澳門20世紀(jì)20—30年代的文學(xué)狀況，是“澳門文學(xué)歷史的寶貴資料”。

1935年后，雪社活動(dòng)基本停頓。1937年7月7日，日軍全面展開對(duì)華侵略。日本特務(wù)橫行澳門，殘害同胞?？箲?zhàn)初期，馮秋雪任中山大學(xué)戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)駐香港辦事處主任。1938年10月，廣州淪陷。秋雪避居香港，期間出版了《秋音》甲、乙稿。1941年，香港繼陷，秋雪、連城攜全家步行歸國(guó)。由惠州轉(zhuǎn)老隆到曲江，旋入桂林。不久，衡陽(yáng)會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，桂林疏散，秋雪一家逃至昭平，未及半年，日寇逼蒙山，昭平疏散，再遷森聰村。在漫天烽火、西行避寇之時(shí)，馮秋雪寫下了不少的詞作，結(jié)集為《甲申夏詞》，又修訂了詞選著作《宋詞緒》。1945年，日寇投降，秋雪、連城返回廣州。1950年，秋雪創(chuàng)作了近30闋詠物詞，結(jié)集成《支春日寱》。1952年，馮秋雪任廣州市文史館館員(趙連城被選為廣州市婦女代表)，至1969年病逝于穗。

二 抒發(fā)人生愁緒──秋雪的早期詞作

馮秋雪幼年即好吟詠，雖遭父親反對(duì)，然性所癖，難以制抑。秋雪早年肆力于詩(shī)，作詞不多，且如其所謂“或因接于耳目者，多窮愁幽憂之作，浸潤(rùn)既久，而‘潦倒’‘?dāng)嗷辍茸?，搖筆即來；或惑于‘娛樂難工，哀傷易好’之說，特以此求工，是皆無病而呻”之作。秋雪重組“雪社”后，詞境日進(jìn)。雪社第三次社聚(1925年9月)的題目是“南灣步月”，秋雪《漢宮春》云：

明鏡酣云，乍菱花再洗，一片秋香。風(fēng)軟鳳簫聲細(xì)，漏箭催涼。綠榕灣畔，愛清宵、三五徜徉。冰澌響、蛟龍睡醒，噞喁波底銀光。 何用雕龍繡虎，縱云屏夢(mèng)窄，玩月堤長(zhǎng)。人生百年有幾，雨驟風(fēng)狂。素娥憔悴，趁西風(fēng)、又向人黃。誰惜桂陰滿地，不教步屧遑遑。

全詞寫明月高懸，金風(fēng)送爽，波光映照，清宵時(shí)分，三五知己徜徉于堤畔綠榕間；忽然一陣風(fēng)雨，遠(yuǎn)處山色秋意更濃，眾人踏著滿地桂陰，悠然漫步，十分適意。詞中造景細(xì)膩，景中有人，而人情景色又融于一體，可算是較佳的閑適詞作。

然而恬靜安穩(wěn)的生活，卻未能去除秋雪內(nèi)心難以名狀的愁緒。1925年除夕，他作了五闋《減字浣溪沙》，其四云：“少小繁華亂眼生。斷除癡騃我何曾。不堪重憶舊門庭。 錦樣知交羅樣薄，年時(shí)心事此時(shí)情。人間冷暖總無憑?！鼻镅┒喑钌聘校以谛梁ジ锩蟮氖嗄昀?，他經(jīng)歷了各種的人和事，包括加入朱執(zhí)信組織發(fā)展的澳門中華革命黨，合資開設(shè)中華革命黨在澳門的“通訊和臨時(shí)碰頭聯(lián)絡(luò)之所”南華印書館，奉派為中華革命軍某軍第六支隊(duì)參謀，積極參與討伐袁世凱及其在廣東的爪牙龍濟(jì)光等活動(dòng)。1919年，秋雪與連城在澳開辦佩文學(xué)校，馮任校長(zhǎng)、趙任教務(wù)主任，生活較為安定。但面對(duì)革命后的政治亂象，個(gè)人心態(tài)上的落寞、內(nèi)心所郁積的情緒遠(yuǎn)非一般人可比。因而此組“除夕賦感”嗟嘆時(shí)光流逝、人情冷暖，已不再是“為賦新詞強(qiáng)說愁”了。1926年，馮秋雪有一闋《鶯啼序》(用夢(mèng)窗韻)：

西風(fēng)嫩寒輕暖，怯秋蛩入戶。夕陽(yáng)下、倭妥晶簾，喚起英雄傷暮。卷簾看、河山萬里，殘雅亂撲宮墻樹。怪心情如水，輸卻漫天濃絮。 十載燕邯，說劍走馬，倚鬟云鬢霧。生厭說、開落春花，況將輸入縑素。到而今、荒城瘦月，王孫聽、蕭蕭金縷。悵人間，錦簇年華，付伊漚鷺。 眉峰鎖恨，寶枕囊愁，惜好春逆旅。記少小、青梅分啖，竹馬同倚，那識(shí)春歸，流紅飛雨。梧辭翠葉，鐙飄珠箔，凄凄天上秋江宿，指中宵、閃閃雙星渡。情懷霧似，底事漠漠難言，含羞久視香土。 駒光翼過，愁影蠭紛，認(rèn)青衫白苧?？v算是、月花無恙。看汝梳頭，不似年時(shí)，鳳翔鸞舞。閑園朱錦，何當(dāng)重折，依稀簪向流月畔，漫教他、零落秋千柱。立殘凄緊霜風(fēng)，鐵馬鳴廊，柔腸斷否。

詞中以他與連城的閨中情事為線索，在一片哀愁的意景下，將兩人的“青梅竹馬”、革命風(fēng)雨、家國(guó)情懷、“英雄傷暮”諸種經(jīng)歷和情感穿插糅合，寫得格外凄婉動(dòng)人，或者可將此詞視為秋雪對(duì)自己前半生所作的一次總結(jié)。

三 澳門文士的家國(guó)情懷──秋雪的抗戰(zhàn)詞作

中歲以后，馮秋雪于“羊石”“從海綃翁游。于詞學(xué)之源流正變，溫柔敦厚之微旨，與夫順逆離合之所在，翁時(shí)時(shí)為言不厭”，其“詞學(xué)之根株，得翁灌溉噓植者匪尠”。陳洵，字述叔，號(hào)海綃，其詞深為當(dāng)時(shí)詞壇領(lǐng)袖朱祖謀所推許，是近代嶺南詞壇的殿軍式人物。秋雪從陳洵學(xué)詞，是其詞學(xué)歷程中的關(guān)鍵一步；而詞風(fēng)的進(jìn)一步發(fā)展，則主要表現(xiàn)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

抗戰(zhàn)初期，秋雪放棄了澳門的安逸生活，全力從事抗日宣傳活動(dòng)。廣州淪陷，秋雪避居香港，有《虞美人·初春憶廣州》：“盆梧已綠東風(fēng)未。空憶成憔悴。高城一去獸音嗥。長(zhǎng)記云山珠海月輪高。 沈沈水國(guó)籠蜃氣。愁入鄉(xiāng)關(guān)淚。初春風(fēng)物盡凄迷。誰見堤邊楊柳向人低?！贝嗽~興象深沉，風(fēng)格蒼涼悲戚，委婉哀怨。1940年，馮秋雪《秋音乙稿·自敘》云：“客秋妄刻《甲稿》，已嘆災(zāi)梨；今茲又刻《乙稿》，能毋顏汗？顧中情郁郁，庸有未舒；疾痛呼天，寧能杜口?！兑腋濉废仍~后詩(shī)，與《甲稿》異，亦窮則變之義也。”《秋音甲稿》詩(shī)多詞少，自然是先詩(shī)后詞；《乙稿》詩(shī)詞相當(dāng)，卻詞先于詩(shī)，可見“窮則變之義”不僅純?yōu)樽髌窋?shù)量的問題，更反映了秋雪詩(shī)詞創(chuàng)作中的某種態(tài)度。從后來詞多詩(shī)少的創(chuàng)作情況來看，馮秋雪晚年主要傾力于詞，因此這是他詩(shī)詞創(chuàng)作中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

《乙稿》中的詞作，意緒蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)，技法更加圓熟，如《四園竹》云：“斜陽(yáng)薄薄，暖上袷衣襟。繞堤瘦水，凝海癡云，搖蕩孤吟。朝市換，天涯淚暗。有誰來慰登臨。 燭深深。宵分夢(mèng)落觚棱，飄燈往事重尋。坐對(duì)明河有爛，休向東君，說與晴陰?；ㄎ磳?。聽寇警，愁邊墜客心。”秋雪從陳洵學(xué)詞，服膺常州詞派“問涂碧山，歷夢(mèng)窗、稼軒，以還清真之渾化”，以及陳洵“以周、吳為師，余子為友，使周、吳有定尊，然后余子可取益”之說，致力于周邦彥、吳文英兩家之詞，至此可算甚有進(jìn)益。

1942年后，馮秋雪一家輾轉(zhuǎn)到達(dá)廣西昭平森聰村。昭平迎來了秋雪詞作的高峰，《甲申夏詞·后序》云：“右《甲申夏詞》十四首，乃去夏寇迫長(zhǎng)、衡，桂林弟一次疏散，與友留桂作也。昔王半塘翁遭庚子之變，聯(lián)軍陷京師，苦不能離去，與友輩約為詞課，以抒伊郁，成《庚子秋詞》十七首。遙遙數(shù)十載，情境若相契合。時(shí)維夏也，歲在閼逢(1945)，遂以《甲申夏詞》名篇，冀附《秋詞》之末。傷時(shí)念亂，孤憤容或過之，而學(xué)與德不及焉。乃妄附前賢，余滋媿也。乙酉(1946)大暑，秋雪自志?！鼻镅?shù)年之間，流離失所，憂傷國(guó)事，復(fù)嘆身世，不禁想到自己與詞學(xué)先賢王鵬運(yùn)(半塘)、朱祖謀等人在八國(guó)聯(lián)軍入侵北京時(shí)，有感于“古今之變既極，生死之路皆窮”所作的《庚子秋詞》。雖然相隔“遙遙數(shù)十載”，但是所處“情境若相契合”，遂有仿效之舉。其中“傷時(shí)念亂，孤憤容或過之”一語，頗道出此集所作之旨。內(nèi)有《渡江云》一闋：

戰(zhàn)云仾楚甸，平林望極，兵氣滿高城。三年青瘴苦，又見荒隅，戍鼓斷人行。中原廢壘，向斜陽(yáng)、烽燧微明。休記省、短燈檠棄，墻角暗愁生。 無憑。茫茫天意，浩浩胡塵，更漂流桃梗。剩晚花、酥融流水，斜眄芳塍。呼桮人去黃壚冷，怕思量、當(dāng)日深盟。晴淚眼，時(shí)時(shí)猶記盈盈。

此詞乃登臨望遠(yuǎn)后所作。上半闋先言遠(yuǎn)眺“戰(zhàn)云”“兵氣”籠罩四野，想到“三年”避亂以來，“戍鼓”斷魂；復(fù)望“中原廢壘”，在一片“斜陽(yáng)”下，“烽燧”掩映；最后回到眼前情境，“短燈檠棄”，“墻角”暗影，備極凄楚。下半闋則寫在此“茫茫天意，浩浩胡塵”之際，自己仿如“桃?！?，漂泊不定；田間小路，落花流水，任憑東西；最后哀嘆黃壚酒冷，不忍復(fù)念與故人的“淚眼”前盟。全詞時(shí)局人生交織，而又脈絡(luò)清晰，描摹哀境，無限愁情，傾瀉而出。

《甲申夏詞》附有《女樓詞》六首，是甲申秋至丁酉初，馮秋雪虱居于昭平譚氏小閣時(shí)所作。其較《甲申夏詞》更覺悲郁，如《點(diǎn)絳唇》云：“桂北烽高，大榕江上胡塵勁。夜長(zhǎng)天迥?？諟I盤螭檠。 銀燭深深，不照垂楊徑。回闌定。舊時(shí)花影。暗抱傷秋病?！逼鋵懹诩咨瓿Φ摹兑褂螌m》特別值得注意：“萬態(tài)瀾翻漏迥。酒闌候、凄涼燈檠。年事欺人變流景。立多時(shí)，背羣喧，看斗柄。 夢(mèng)斷銅駝冷。望故國(guó)、浮云宵暝。羈翼寒花漫愁凝。傍簾櫳，盼東君，來彩勝?！贝耸恰杜畼窃~》壓卷之作，從“盼東君，來彩勝”句可以看出，秋雪對(duì)于抗戰(zhàn)的信心依然沒有動(dòng)搖，時(shí)時(shí)刻刻盼望著勝利之日，回鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚。馮氏一家也是依靠這種信念苦苦堅(jiān)持，終至日寇投降。馮秋雪這位澳門富家子弟，在國(guó)難當(dāng)頭、奔波避逃亡之際，藉詞作抒發(fā)個(gè)人家國(guó)情懷，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代感，是澳門文士中抗戰(zhàn)詞作數(shù)量最多、成就最高者。

四 政權(quán)更迭中的迷惘──秋雪在1949年前后的詞作

抗戰(zhàn)勝利后，馮秋雪返回廣州。當(dāng)時(shí)，他主要與葉恭綽、陳寂、黎六禾、胡伯孝、黃詠雩、張紉詩(shī)等人往來，詩(shī)詞多發(fā)表在《廣東日?qǐng)?bào)》文藝副刊《嶺雅》上。由于子女眾多，生活艱苦，加上戰(zhàn)后人事凋零，秋雪心情郁結(jié)難解。隨著1948年第二次國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)全面爆發(fā)，中原大地再陷于一片戰(zhàn)火之中。秋雪雖然遠(yuǎn)在廣州，但對(duì)時(shí)局不可能沒有感觸，他在1948年寫下了《風(fēng)入松·秋宵有懷》：

高梧一葉作秋風(fēng)。往事水流東。南云依舊天涯遠(yuǎn)，誤西園、蝶老蜂慵。誰分新涼夢(mèng)穩(wěn)，枕邊唳雁哀蛩。 承平歲月惜匆匆。腸斷認(rèn)題紅。夜闌心事垂垂盡，看銀釭、影淡無悰。莫卷簾旌遙望，高城殘?jiān)氯绻?/p>

秋雪既感嘆青春年華和承平歲月匆匆逝如流水，又想到自己如今依舊若天涯浮云，更加不忍遙望神州，個(gè)人不幸與國(guó)家動(dòng)蕩交織成垂垂心事。

1949年10月1日，中華人民共和國(guó)成立。1950年春，馮秋雪寫作了《支春日寱》。《小序》云：“客歲，紉詩(shī)有《送秋什詠》七律，用上下平韻，卅二首。今春，余以詞依韻和之，效王半塘《庚子秋詞》，全用小令，準(zhǔn)詞韻十九部，間有通葉。庚寅殘夏記?！薄爸Т骸币辉~，在此帶有勉力支應(yīng)春天之意?！皩暋?，古同“囈”字，即夢(mèng)話也。可見集名不僅表明了寫作時(shí)間，也反映了秋雪寫作時(shí)的某種意緒?！吨Т喝諏暋贰叭眯×睢?，是一部別具特色且深有寄托的詞集。第一首《于中好》(即《鷓鴣天》)可視為“詞序”，第三十二首《添字浣溪沙》則為“詞跋”。除此之外，秋雪分別以29個(gè)不同的詞調(diào)，集中地創(chuàng)作出30首“詠物詞”(《漁歌子》兩見)。這在當(dāng)時(shí)澳門文人中，可謂絕無僅有；就算在古代詞家中，也可以說是較為鮮見的。

自北宋始，詠物詞便多佳作。而詠物詞的寫作，“賦物”固然是主要的手法，然于“賦物”以外能即物達(dá)情，有所寄托，則更為人所重。清人沈祥龍《論詞隨筆》云：“詠物之作，在借物以寓性情。凡身世之感，君國(guó)之憂，隱然蘊(yùn)于其內(nèi)，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣?！薄队谥泻谩吩疲?/p>

劫后殘陽(yáng)滿眼紅。三春花事付飄風(fēng)。漫天啼鴂春無幾，九十風(fēng)光盡懊儂。 塵世事，到頭空。鴨頭塘水綠蒙蒙。疲津那有清漪起，一任流年逐水東。

從“劫后殘陽(yáng)滿眼紅，三春花事付飄風(fēng)”以及“塵世事，到頭空”“一任流年逐水東”等語，可見馮秋雪不僅是在“傷春”，更是藉此表達(dá)對(duì)人生飄泊和前途未卜的蒼涼與迷茫。秋雪一生都在近代中國(guó)風(fēng)云幻變的旋渦中打轉(zhuǎn)，幾番在生死存亡的邊緣徘徊。此時(shí)他已近六旬，面對(duì)新政權(quán)的建立，撫摸舊歷史的傷痕，內(nèi)心不禁交織著蒼涼與迷茫。更加值得注意的是《更漏子·士》，它與其說是詠士，倒不如說是“自詠”：

風(fēng)雨雞聲，天地晦盲猶自主，芳菲此日已全芟。合棲巖。 缺殘抱守異酸堿，咬得菜根書味好，撐天直性似松杉。漫憂讒。

當(dāng)時(shí)，馮秋雪仿佛選擇了傳統(tǒng)士人的最后歸宿──“棲巖”，退隱幽居，不與世交接。而“詞跋”《添字浣溪沙》的表達(dá)更為直接：“卅調(diào)聲微口欲緘。昨宵清淚濕青衫。釭未殘，漏漸短，月西銜。 大劫茫茫天意遠(yuǎn)，可堪托命付長(zhǎng)镵。到春深，辭已盡，句空嵌?！薄奥曃⒖谟}”“清淚濕青衫”，既是追念往昔所致，也是由當(dāng)下的彷徨所催生；心知“天意遠(yuǎn)”，唯有“托命付長(zhǎng)镵”(此用杜甫《乾元中寓居同谷縣作歌七首》“長(zhǎng)镵長(zhǎng)镵白木柄，我生托子以為命”句意)，隱居林下。從上可見，《支春日寱》透露了馮秋雪在飽經(jīng)滄桑之后，又一次面對(duì)人生選擇時(shí)的復(fù)雜心態(tài)。不過事實(shí)表明，馮秋雪很快適應(yīng)過來。1952年，他以“無黨派”人士身份任廣州市文史館的館員，專長(zhǎng)是“詩(shī)詞”，同時(shí)也較多地參與社會(huì)活動(dòng)。

另一方面，《支春日寱》的寫作技巧也頗可注意。南宋沈義父《樂府指迷》“詠物忌犯題字”條曾云“詠物詞，最忌說出題字”，一說出“便覺淺露”。因此詠物詞在“賦物”的藝術(shù)手法上，往往追求形似?！稑犯该浴贰霸佄镉檬隆睏l又云：“如詠物，須時(shí)時(shí)提調(diào)。覺不分曉，須用一兩件事印證方可。”即是說詠物詞需用一些與所詠之物有關(guān)的典故來提醒讀者其所詠之物是什么，就是“征故實(shí)”?！吨Т喝諏暋吩谶@兩個(gè)方面也有一定的特色，如《相思引》寫“煙”：“似霧如云復(fù)似霜。林間時(shí)裊碧絲長(zhǎng)。沈沈爐篆，心字出孤香?！贝嗽~分別描摹林間飄散不斷之輕煙，香爐屈曲而出之清煙，皆見匠心。而《畫堂春·草》：“芊綿埜色上巖阿。遙憐新黛螺。燒痕依約已無多。明入修蛾。 綠到池塘詩(shī)夢(mèng)，覺來逝水荒波。王孫為憶鬢婆娑。愁滿山河?！贝嗽~先以“黛螺”言“巖阿”之草；再分別從謝靈運(yùn)《登池上樓》“池塘生春草”句、白居易《賦得古原草送別》詩(shī)意生發(fā)。最后以“草”喻“愁”，雖襲李煜《清平樂》詞意，然較其“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”，似更覺高遠(yuǎn)一些。此外，詠物詞以寫抽象事物為難，秋雪亦時(shí)能舉重若輕。如《定西蕃·柝》：“一夜燈前欹枕，分漏水，韻聲哀，繞高臺(tái)。 遙接戍樓寒角，更更向客催。敲落街南缺月，尚徘徊?！贝嗽~寫羈客孤枕，在夜燈缺月下，更更柝聲徘徊高臺(tái)、戍樓，不禁被深深地牽動(dòng)愁緒。詞中有景，有人，也有聲，更有情，可謂詠物詞中的上乘之作。

結(jié)語

綜上所述，馮秋雪中年后致力于詞的創(chuàng)作，寫下大量蘊(yùn)含真情實(shí)感、憂時(shí)傷世以及家國(guó)情懷的作品。秋雪成長(zhǎng)于澳門，又長(zhǎng)期在澳門生活，是地地道道的澳門本地詞人；他的詞作數(shù)量既多，質(zhì)量亦佳。更為重要的是，縱觀整個(gè)澳門民國(guó)詞壇(包括同為雪社成員的黃沛功，或寓居澳門的汪兆鏞等詞人)，可以說無人能夠同時(shí)在詞的創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量?jī)蓚€(gè)方面超越馮秋雪；因此其在澳門民國(guó)詞壇不僅可謂卓然成家，甚至堪稱首屈一指。同時(shí)，他的創(chuàng)作道路不僅反映了一個(gè)澳門重要詞人的成長(zhǎng)過程，也是澳門與內(nèi)地在文學(xué)傳承和文學(xué)互動(dòng)上彼此交織的一個(gè)顯著例證。