辛達

摘 要：柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，為宋詞的發(fā)展做出了重要貢獻。他的詞，既有描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材，也有工于羈旅行役或繁華都市生活的內(nèi)容，總體來看，其詞呈現(xiàn)出“雅俗并陳，以俗為主”的特點，但較為突出的是他詞作的通俗性。結(jié)合柳永的生活經(jīng)歷來品讀柳詞，體會其抒情的直率、白描的質(zhì)樸、鋪敘的流暢以及語言的口語化，從而認識柳永對發(fā)展俚詞和促進宋詞全面革新所產(chǎn)生的影響。本文擬從柳詞的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特色等方面來論述柳永詞作的通俗性，展現(xiàn)柳永為詞的發(fā)展開拓出的新境界。

關(guān)鍵詞：柳永；詞作；俗；通俗性

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-32-0-01

引言：

柳永出生自具有深厚儒學(xué)傳統(tǒng)的仕宦之家，在家鄉(xiāng)成舉業(yè)之后，便到京都參加考試，他滿懷信心與憧憬，卻屢試不中。憤激難耐，大筆一揮，作《鶴沖天》聊以抒懷，及至臨軒放榜卻慘遭罷黜，宋仁宗一句“此人風(fēng)前月下，好去淺斟低唱，何要浮名”，便決定了柳永的命運，這無疑成為柳永人生道路上一次空前的打擊。仕途的失意，讓他離開了高高在上的達官貴人的圈子走下了社會的中下層，于是乎，一度淪為都市中的浪子，混跡于歌樓妓館之間，鼓樂笙簫而流連忘返，這使他對當時生活在社會底層的市民群眾的生活和思想都有了較為深刻的了解，從而視野更加開闊，反映的生活更加多元。這一段經(jīng)歷為他俗詞的創(chuàng)作提供了生活來源。柳永將詞變“雅”為“俗”對詞壇產(chǎn)生的巨大影響，他成功地為文人詞注入了新鮮的血液，成為開啟宋詞新天地的重要詞人。因此，研究柳詞的通俗性成為必然選擇。下面從幾個方面來論述柳永詞作的“俗”。

一、情感的抒發(fā)

生活的潦倒與坎坷使得柳永更能體會下層市民不幸的遭遇，為此他深感自己與底層百姓的同病相憐，因此柳詞能以比較平等的視角來替市民發(fā)聲，他以深沉的情感來真實細膩地刻畫他們豐富而又熱烈的內(nèi)心世界，全詞“旖旎近情”卻毫無矯揉造作之態(tài)，以率真自然的抒情增強了文章的感染力，引起多數(shù)人的共鳴，也就更具有通俗性。

柳永前期作品多描寫男歡女愛的傳統(tǒng)題材。比如《駐馬聽》（鳳枕鸞?。┻@首詞，寫情人離別后相互追憶的情絲，通篇便只是抒情，不寫景也不敘事，完全擺脫了寄情于景、睹物傷情的常規(guī)套路。這首詞用直言的方式來抒發(fā)深摯的情感，大膽而直白的表現(xiàn)相思之苦和對再次重逢的期待。這種直抒胸臆的表達方式不假比興、無所修飾，使此詞人的感情清晰的體現(xiàn)在文本之中，相比于委婉含蓄、艱澀難懂，更能拉近與讀者的距離，就像在讀者與詞人之間打開了通道，使文章通俗易懂，增強了文章的通俗性。柳永后期多作羈旅行役之詞，但依舊保持這一特點，如在《輪臺子》（一枕清宵好夢）這首詞，由描寫旅途經(jīng)歷轉(zhuǎn)入濃厚情感的抒發(fā)，流暢自然，在景物描寫上并沒有著墨太多，主要書寫其倦旅之情，不轉(zhuǎn)彎抹角，而是清清楚楚地把真情實感呈現(xiàn)在讀者面前。

二、表現(xiàn)手法的運用

柳永為適應(yīng)慢詞長調(diào)體式和市民大眾欣賞趣味的需要，創(chuàng)造性地運用了鋪敘和白描的手法。他把六朝小賦的作法移植于詞，廣泛運用鋪敘展衍、恣意渲染的手法，寫景狀物備足無余；此外，他還擅長白描，文字簡練樸素，不加渲染，不用典、不尚雕飾，明白如話，卻又生動傳神，在質(zhì)樸中蘊含著額豐富的情感。因此，柳永的詞作不似貴族文人的穩(wěn)重典雅格調(diào)，而是用簡單的鋪敘或者白描的手法，忠實細致地刻畫人物心靈深處的細膩情感。如《傾杯樂》（皓月初圓）這首詞，開頭寫?zhàn)┰庐斂盏囊咕跋?，明月、暮云，夜色如晝，以鋪敘委婉的筆法寫歌女的離愁別恨，來“狀難妝之景，達難達之情”。這類手法的使用，使人讀來流暢自然，朗朗上口。

柳詞內(nèi)容的另一種類型則是以慢詞長調(diào)來歌詠太平景象，描寫繁華的都市生活和多姿多彩的市井風(fēng)情，這類作品多極盡鋪敘展衍之能事，如《望海潮》（東南形勝），全詞寫錢塘的美麗富庶，將美景美物以排山倒海之勢呈現(xiàn)在讀者面前，詞上片寫杭州，下片寫西湖，既能以點帶面，又能詳盡細致，鋪敘十分曉暢。質(zhì)樸的白描、自然的鋪敘增強了柳詞的通俗性。

三、語言特色

柳詞著意運用通俗化的語言表現(xiàn)出世俗化的市民情調(diào)，即變“雅”為“俗”。一方面，他用樸實的具有濃郁生活氣息的語言來寫詞，不刻意追求文人氣。詞人用直白的語言，向我們傾訴他滿腔的癡情，語言淺白卻生動，疏俊而遒勁，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣，以通俗流利的語言取代綺麗華美的辭藻，清新自然。另一方面，柳永善于將日常生活的口語和俚語入詞，如他在詞中經(jīng)常使用“恁”“孜”“怎”“伊”“自家”“消得”等，這些極具表現(xiàn)力的俗語生動活潑，增強了生活感與現(xiàn)實感，拉近了與讀者的距離。此外，柳永喜愛音樂，精通樂理，對音律頗有研究，因此他的詞具有較強的音樂性，如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）該詞用“切”“歇”“發(fā)”“噎”“闊”“別”“節(jié)”“月”“設(shè)”“說”，共十個入聲韻，還有“寒蟬凄切”這類雙聲疊韻的組合，使詞的音節(jié)頓挫，旋律優(yōu)美，利于市井百姓吟唱。

雖然柳永不乏有清麗的雅詞，但他的雅詞也同樣有些淺顯易懂的特點，也極其容易被大眾理解和接受，因此，通俗性成為柳詞的一大顯著特色。

總之，柳永作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，對后世產(chǎn)生了深遠影響，他詞作的通俗性，不僅促進了宋代俗文學(xué)的發(fā)展，而且為金元曲子開啟了先河。研究柳詞的通俗性，必將為研究后世受其影響的詞人奠定基礎(chǔ)。

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