傅海燕

一、2016～2017年音樂創(chuàng)作概況

（一）2016的音樂創(chuàng)作

1.從音樂體裁類別看，2016年歌曲創(chuàng)作成果豐碩。

據(jù)不完全統(tǒng)計，2016年云南的新創(chuàng)音樂作品共124個。按照音樂體裁類別劃分，大致分為5類：

一是，歌曲。歌曲作品98首，占總量的79%；

二是，合唱。合唱7首，占總量6%；

三是，交響樂。交響樂9首，占總量7%；

四是，歌劇音樂劇。歌劇、音樂劇3個，占總量1%；

五是，器樂曲等體裁。器樂獨奏、民樂合奏、打擊樂組合、弦樂與管樂協(xié)奏等多種體裁的音樂創(chuàng)作樂曲9個，占總量7%。

從這些音樂體裁中可以看出，歌曲所占的比重較大。因為歌曲相對于其他音樂體裁的作品，短小、精悍、容易呈現(xiàn)。而交響樂、音樂劇、器樂、管弦樂協(xié)奏等的作品，涉及各門類的器樂的特性，整體協(xié)調(diào)難度大；還受樂隊水平、樂團(tuán)素養(yǎng)、場地、經(jīng)費等因素的制約，不容易統(tǒng)籌協(xié)調(diào)上演，因此這些體裁的音樂作品創(chuàng)作數(shù)量較少。

2.從音樂作品發(fā)表途徑上看，本土期刊《民族音樂》發(fā)表歌曲較多。

2016年發(fā)表的124個新創(chuàng)作品，按照發(fā)表途徑來分，分為4個途徑：

一是，雜志發(fā)表?！睹褡逡魳贰冯s志發(fā)表作品75個，占總量的60%；除了2個器樂曲，其余72個全是歌曲。歌曲所占版面較少，這也是雜志愿意刊登的原因之一；另外，紙質(zhì)雜志還能為沒把音樂創(chuàng)意轉(zhuǎn)化成音響的作品，提供方便之路，這也是雜志發(fā)表作品較多的原因之一。

二是，比賽中發(fā)表。2016年，省文聯(lián)舉辦的“本土歌曲創(chuàng)作大賽”中，發(fā)表新創(chuàng)歌曲18首，占總量的15%。

三是，展演活動中發(fā)表。“第十三屆新劇目展演”活動中，發(fā)表作品23個，占總量的19%。這些展演作品囊括了音樂劇、交響樂、器樂獨奏、民樂合奏、打擊樂組合、弦樂與管樂協(xié)奏等多種體裁的音樂創(chuàng)作。除此之外國家藝術(shù)基金資助項目4個，占總量的3%，3首合唱，1首歌曲。

四是，其他途徑發(fā)表。其他途徑發(fā)表為4個，占總量的3%。

總之，官方主辦的雜志、舉辦的活動歷來都是音樂新創(chuàng)作品發(fā)表的較好平臺。每年舉辦的活動越多，參與并發(fā)表的作品越多。

（二）2017年音樂創(chuàng)作

1.2017歌曲創(chuàng)作占比較大

2017年音樂創(chuàng)作一共發(fā)表作品218個，其中歌曲創(chuàng)作156首，占總量75%；合唱13個，占總量6%；交響樂2個，占總量1%；音樂劇、歌劇3個，占總量2%；管弦樂、器樂曲、協(xié)奏曲32個，占總量15%；其他形式的創(chuàng)作2個，占總量的1%。由數(shù)據(jù)可見，2017年音樂創(chuàng)作的主力仍然是歌曲。

2.2017涌現(xiàn)體裁豐富的器樂作品

（1）戲曲音樂創(chuàng)作成為亮點。2017年的新創(chuàng)作品中，占比居第二的是“管弦樂、器樂曲、協(xié)奏曲”等音樂體裁的作品，占總量的15%。戲曲音樂會“滇腔琴韻”組合的11首器樂作品，在2017“云南省第十四屆新劇目展演”中亮相，這是“戲曲音樂”專場。從音樂體裁類別上顯得特別突出。戲曲音樂通常是戲曲的伴奏音樂，它依附于戲劇呈現(xiàn)，單獨使用伴奏樂器創(chuàng)作的不同體裁的音樂作品，在歌曲充斥的音樂創(chuàng)作界，顯得獨樹一幟。這些戲曲音樂分別是王嘯冰作曲的滇劇文武場與樂隊演奏的《炫麗鼓醉琴》；王嘯冰作曲、吳小平、張耀改編的民族管弦樂《滇曲回憶》；于昊冬、孔文佼作曲，張姣編配的絲弦與樂隊協(xié)奏《絲·律》；孫琳作曲的胡琴與樂隊協(xié)奏曲《水龍吟遐想》；向美慶作曲的民族室內(nèi)樂《冷月·D商調(diào)四重奏》；劉靖偉、馬藝維作曲，胡琴與樂隊協(xié)奏《京娘遺恨》；董為杰作曲的民族管弦樂《滇劇曲牌聯(lián)奏》；王嘯冰作曲的古箏獨奏《春寒杜鵑》；向美慶作曲的《胡琴》胡琴與樂隊協(xié)奏；王嘯冰作曲的琵琶協(xié)奏曲《花·傾訴》，王嘯冰作曲的民族管弦樂《二十四梆梆》。這些是戲曲音樂，以獨立的音樂作品形式呈現(xiàn)，作為器樂創(chuàng)作，囊括了眾多音樂體裁。對戲曲音樂的發(fā)展，有很大促進(jìn)作用。

（2）民族風(fēng)格器樂創(chuàng)作綻放風(fēng)采。2017云南省第十四屆新劇目展演“云嶺神韻”民族音樂會專場演出，收納了7首云南風(fēng)情的民族器樂演奏。分別是陳勇作曲的民族管弦樂《云嶺神韻》；阮昆申作曲的民族管弦樂《打歌》；施萬春作曲的民族管弦樂《版納風(fēng)情》；那少承作曲的彝族四弦小合奏《彝山花》；譚學(xué)金作曲，陳勇改編、配器的民族管弦樂《遠(yuǎn)方的景頗山》；陸棣改編的民族管弦樂《阿里里》《打歌樂》；朱琳作曲的民族管弦樂《拉木鼓》。這些曲目涉及到云南彝族、傣族、景頗族、納西族、佤族等音樂風(fēng)格，采用了民族管弦樂、弦樂小合奏等體裁，一方面利用了民族民間的音樂元素；另一方面采用了別樣的音樂體裁，為云南整體音樂創(chuàng)作的豐富，注入了新鮮元素。

3.從發(fā)表途徑看，政府主辦的音樂活動，是作品發(fā)表的重要平臺

2017年共有新創(chuàng)作品218個，通過各種途徑，發(fā)表于各個平臺。“新劇目展演”發(fā)表作品26個，占總量的12%；“非遺民間歌舞樂展演”發(fā)表作品17個，占總量8%；國家藝術(shù)基金資助項目3個，占總量的1%；網(wǎng)絡(luò)發(fā)表曲目34個，占總量16%；“中國夢唱響云南.2017云南原創(chuàng)音樂盛典”活動發(fā)表作品59個，占總量的27%；“參評云南省文化精品工程”的曲目有45個，占總量21%。期刊雜志上發(fā)表的曲目有16個，占總量的7%；其他途徑發(fā)表作品在其他途徑中發(fā)表作品的有18個，占總量的8%。

2017年音樂創(chuàng)作的作品有218個，從發(fā)表途徑看，最突出的是以下幾個平臺的活動：

一是，“第十四屆新劇目展演”活動。此活動中發(fā)表曲目26個，占總量的12%；主要是器樂、管弦樂、協(xié)奏曲等體裁的作品。集中在省花燈劇院民族樂團(tuán)、聶耳交響樂團(tuán)、楚雄民族劇院等。這種大規(guī)模的演出，需要高超的作曲技能，高度一致的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)能力，上規(guī)模的專業(yè)團(tuán)體才能駕馭。

二是，“第十屆非遺民間歌舞樂展演”活動。發(fā)表作品17個，占總量8%，主要是聲樂曲與器樂曲，聲樂曲是以當(dāng)?shù)氐拿褡迕耖g歌曲為藍(lán)本的改編，基本上都加上了和聲，成為四部和聲的合唱作品。器樂曲，充分發(fā)掘當(dāng)?shù)孛褡迕耖g特色樂器的基礎(chǔ)上，加入多種器樂協(xié)奏，耳目一新。

三是，2017“中國夢唱響云南.2017云南原創(chuàng)音樂盛典”活動，入圍的作品59個，占總量的27%；主要是流行音樂的創(chuàng)作，吸引年輕音樂人的活動賽事。

四是，“參評云南省文化精品工程”的曲目有45個，占總量21%。這是音樂創(chuàng)作中質(zhì)量較高的作品才有資格參與其中。

另外，在音樂創(chuàng)作界的核心期刊上發(fā)表作品。2017年音樂作品發(fā)表在雜志上的曲目有16個，占總量的7%。其中《音樂創(chuàng)作》是作曲界的核心期刊，也是作曲者水平高低的體現(xiàn)。2017年，在此期刊上發(fā)表的作品為3個，是云南藝術(shù)學(xué)院的丁煜倫教授所創(chuàng)作的歌曲2首，管弦樂作品1個。

總之，2017年的音樂創(chuàng)作，依賴于政府舉辦的大型活動、節(jié)目展演等。政府主導(dǎo)的活動是音樂創(chuàng)作發(fā)表的主要渠道。

（三）2016與2017音樂創(chuàng)作成果的對比

2016與2017年從創(chuàng)作總量上看，2017年比2016年多94個作品，增加了75%，從音樂創(chuàng)作的體裁上看，歌曲類創(chuàng)作比2016年增加了58個，合唱類比2016年增加了6個，交響樂比上一年減少了7個，音樂劇、歌劇，比去年增加了2個，器樂、管弦樂、協(xié)奏樂比2016年增加了23個?？傊?017年的音樂創(chuàng)作，除了交響樂、音樂劇。歌劇的創(chuàng)作，比2016年有所減少，其他方面都是遞增之勢，取得可喜的成績。

從音樂創(chuàng)作發(fā)表的途徑上看，2017年的音樂創(chuàng)作總量上比2016年增加了106個；2017在網(wǎng)絡(luò)上的發(fā)表作品比2016增加了34個；國家藝術(shù)基金的資助2017比2016減少了1項，在期刊雜志上發(fā)表的作品，2017年比2016減少了59個，在其他途徑的發(fā)表中，2017比2016增加了14個。

通過以上數(shù)據(jù)的對比，2016～2017年的音樂創(chuàng)作，有以下特點：

1.官方主辦的活動是本土音樂創(chuàng)作發(fā)表的重要平臺。2016年官方舉辦的活動有2個，分別是“本土歌曲大賽”和“第十三屆新劇目展演”。而2017年本土官方舉辦的大型活動有4個，比去年多了2個大型活動。分別是“中國夢 唱響云南 云南原創(chuàng)音樂盛典”“第十屆云南民間歌舞樂展演”“云南省第十四屆新劇目展演”“2017參評云南省文化精品工程”。官方舉辦的活動具有較強(qiáng)的公信力，不僅傳播面廣，而且在群眾中口碑較好，得獎的含金量較高。因此來參與者眾多，因此2017年發(fā)表的作品比2016年增加了2.58倍。這也是匯聚新作品、展示新作品的重要平臺。

尤其是“新劇目展演”是音樂器樂、交響樂、戲曲音樂創(chuàng)作發(fā)表的重要平臺2017年除了歌曲的創(chuàng)作量比2016年較為突出，器樂曲、管弦樂、協(xié)奏曲的數(shù)量增長，比較為引人關(guān)注?！靶聞∧空寡荨笔且魳菲鳂贰⒔豁憳?、戲曲音樂創(chuàng)作發(fā)表的重要平臺。在音樂類的創(chuàng)作中，器樂類創(chuàng)作，由于需要協(xié)作，器樂發(fā)展到高級形態(tài)才會有“交響樂”“協(xié)奏樂”等。而新劇目展演活動，是器樂、交響樂、戲曲音樂等多種體裁音樂創(chuàng)作發(fā)表的重要平臺。如民族音樂會《云嶺神韻》中由陳勇作曲的民族管弦樂“云嶺神韻”；音樂會《彝珠》中由那少承作曲的打擊樂合奏“虎之戲”、合奏“晚霞”、彝族民歌“放羊調(diào)”都不同層面地展示了音樂體裁的豐富多樣以及作曲的技術(shù)性。如果沒有“新劇目展演”活動，那么這些大型器樂的創(chuàng)作將會失去舞臺，創(chuàng)作者將會失去創(chuàng)作動力。

2.發(fā)表平臺的突破。一個是：網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的應(yīng)用。信息社會，網(wǎng)絡(luò)是一個較為便利的發(fā)表平臺。2017年的網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的34個曲目，全是歌曲，主要是“牧羊人樂隊”創(chuàng)作并演唱的《云南十八怪》《阿哩哩》《團(tuán)員調(diào)》等15首歌曲，以個人專輯的形式出現(xiàn)。另外納西族作曲者肖煜光創(chuàng)作的《東巴王國歡迎你》《納西火樂鍋》等15首歌曲。這些歌曲形成一定的地域風(fēng)格，易搜、易學(xué)、易唱、易傳播。對于傳播“云南民族風(fēng)”的流行音樂，是一個很好的平臺。

另一個：其他發(fā)表途徑的開發(fā)?！傲肀脔鑿?，以求風(fēng)景獨好”對其他發(fā)表途徑的開發(fā)和利用，對于有實力的創(chuàng)作者，不失為自己打開音樂銷路的另一扇門。他們?yōu)槟硞€地方或某項活動專門制作的音樂，符合當(dāng)?shù)氐闹黝}，在當(dāng)?shù)貍鞑?。如云南藝術(shù)學(xué)院的丁煜倫教授創(chuàng)作的歌曲《新街美》就是為曲靖會澤縣的新街鄉(xiāng)專門創(chuàng)作的“地方名片”。歌曲《水調(diào)歌頭.又上井岡山》是為“2017年全國思想政治工作會議晚會”而專門創(chuàng)作的歌曲；E商調(diào)小提琴協(xié)奏曲《月之物語》是為“2017南京藝術(shù)學(xué)院交流”而創(chuàng)作的曲目。另外，云南省民族藝術(shù)研究院的一級作曲土土，為“2017中國國際旅游交易會”創(chuàng)作的主題歌《我飛翔》也是專題創(chuàng)作；云南知名作曲家劉曉耕創(chuàng)作的合唱歌曲《紋身》，是深圳高級中學(xué)百合合唱團(tuán)演出中發(fā)表的曲目。景頗族歌手董建斌創(chuàng)作的《沖》《銀鱗舞》是為2017年“德宏‘目瑙縱歌’晚會”創(chuàng)作的曲目。這些另辟蹊徑的發(fā)表途徑，不僅體現(xiàn)著創(chuàng)作者的水平，而且還體現(xiàn)著社會對創(chuàng)作者的認(rèn)可程度。不失為一個很好的發(fā)表途徑。

3.國家藝術(shù)基金的資助，對音樂創(chuàng)作有方向性引導(dǎo)作用。

合唱歌曲的增多。2016年受國家藝術(shù)基金資助的合唱作品3個，分別是寧浪自治縣文化館李云、鵬佳詞曲的合唱《阿姆妮惹》；云南藝術(shù)學(xué)院的合唱《教牛歌》；紅河學(xué)院根據(jù)哈尼族歌曲改編的合唱《梯嚕嚕》等。在2017年的音樂創(chuàng)作中，合唱由2016年的7個增加到13個。這13個合唱，是在云南省“第十屆民族民間歌舞樂展演”中以創(chuàng)新類聲樂作品形式出現(xiàn)。幾乎都是四部和聲。一方面，可能受和聲效果豐富的影響，另一方面，受國家藝術(shù)基金資助合唱作品的影響，合唱的創(chuàng)作數(shù)量逐年遞增。

歌劇的推出。2016年，國家藝術(shù)基金資助的1部音樂劇《阿詩瑪》上演；2016年10月，云南藝術(shù)學(xué)院推出了歌劇《號角》。2017年，紅河州民族工作隊創(chuàng)作的音樂劇《愛如星火》得到國家藝術(shù)基金的資助。上海音樂學(xué)院創(chuàng)作的音樂劇《風(fēng)中麗人》于2017年11月，也在云南大劇院上演。云南藝術(shù)學(xué)院.文華學(xué)院的師生也在2017年11月，創(chuàng)作并推出了歌劇《睡美人》。業(yè)界稱“歌劇是聲樂藝術(shù)發(fā)展的最高形式”，是一門音樂與戲劇交叉的綜合藝術(shù)。涵蓋了聲樂、器樂、合唱、交響樂等體裁的創(chuàng)作。技術(shù)含量非常高，是高端的聲樂藝術(shù)。近年來歌劇、音樂劇的興起，某種程度上受國家藝術(shù)基金資助的影響。因而帶動本土音樂創(chuàng)作朝綜合藝術(shù)方向發(fā)展。

4.國家藝術(shù)基金資助仍然是優(yōu)秀作品的標(biāo)識。2016～2017年所創(chuàng)作歌曲254個，受國家藝術(shù)基金資助的有3個，占總量的1.1%。分別是2016年，迪慶州文化館，喻德華作詞曲的歌曲《祖國·扎西德勒》；2017年西雙版納州文化館創(chuàng)作歌曲《排角姑娘》；云南藝術(shù)學(xué)院的吳榆林、業(yè)原作曲，羅章斌、李樹瓊作詞的歌曲《彩云藍(lán)天》。在數(shù)量巨大的歌曲創(chuàng)作中，能夠脫穎而出的作品，證明歌曲的質(zhì)量上乘，受到國家級平臺的認(rèn)可。

綜上所述，2016～2017年的音樂創(chuàng)作中，歌曲創(chuàng)作數(shù)量穩(wěn)居高位。而器樂曲、管弦樂、協(xié)奏曲的創(chuàng)作，也是音樂創(chuàng)作中較為稀缺的體裁。雖然這個類別的創(chuàng)作2017年比2016年高出2.55倍，但相比較歌曲創(chuàng)作的數(shù)量，仍然稀少。國家藝術(shù)基金資助的歌曲、合唱、音樂劇、歌劇等項目，仍然是創(chuàng)作水平高低的試金石，并且國家藝術(shù)基金的資助，引導(dǎo)著本土音樂創(chuàng)作的大方向。

二、問題及建議

（一）音樂創(chuàng)作中存在的問題

2016～2017年的音樂創(chuàng)作統(tǒng)計中，云南音樂新創(chuàng)作品一共342個作品問世，取得豐碩的成果。但在創(chuàng)作數(shù)量巨大的同時，音樂創(chuàng)作仍然存在一些問題：一是，體裁單一，歌曲數(shù)量大，精品少。二是，器樂創(chuàng)作量小，高雅藝術(shù)的欣賞及推廣非常困難。三是，宏觀上，音樂創(chuàng)作與音樂評論、音樂科研嚴(yán)重脫節(jié)。

（二）音樂創(chuàng)作方面的思考和建議

1.對音樂創(chuàng)作的思考

上文中對音樂創(chuàng)作數(shù)據(jù)的分析是從音樂體裁和音樂創(chuàng)作發(fā)表的途徑來進(jìn)行分析，音樂創(chuàng)作受影響的，還有一個重要因素——音樂創(chuàng)作者的社會身份。音樂創(chuàng)作者社會身份，影響著他們的創(chuàng)作方向和創(chuàng)作意圖，決定著他們音樂創(chuàng)作目標(biāo)，音樂受眾對象。本文從創(chuàng)作者身份把音樂創(chuàng)作者大致分為三個類別：

第一類，學(xué)院音樂創(chuàng)作者。他們大多數(shù)是學(xué)校的教授、老師、音樂工作者。如吳渝林、業(yè)原等，他們是學(xué)院中的專業(yè)作曲教授。他們的作品大多是“嚴(yán)肅音樂”，傳統(tǒng)的民歌、美聲作品。他們幾乎每年都有新作品參加本土比賽或音樂活動，有些作品還獲得國家級“五個一”工程獎。他們的作品主要流通于學(xué)院領(lǐng)域；如吳榆林、業(yè)原的《跟著阿妹的山歌走》是“百首歌曲唱云南”當(dāng)中的獲獎作品，是很多聲樂比賽、音樂會中的必選曲目，在學(xué)院中相互傳唱。

第二類，自由音樂創(chuàng)作者。他們包括了各地州的群文工作者、院團(tuán)改制后的創(chuàng)作者、各個文化傳播公司旗下的“音樂工作室”，自由網(wǎng)絡(luò)寫手、自由創(chuàng)作者等。他們的創(chuàng)作風(fēng)格大多為“云南流行風(fēng)”流行音樂。文化體制改制后，音樂產(chǎn)品尤其是歌曲創(chuàng)作，走群眾路線，走向大眾市場，是大勢所趨。他們依賴電臺廣播、媒體賽事、新歌打榜、網(wǎng)絡(luò)投票等形式，聚集大量的流行音樂作品。他們主要參與“入圍中國夢唱響云南 2017云南原創(chuàng)音樂盛典”等活動，把“云南民族風(fēng)”的流行音樂推入大眾視野。其中不乏大量的民間音樂改編的流行音樂。涌現(xiàn)出來的年輕歌手如李維真、“二月半”組合等，在云南的流行樂壇，有一定的影響力。然而，這些音樂創(chuàng)作者，雖然利用廣播、電視、媒體、網(wǎng)絡(luò)、自媒體等方式的宣傳推廣，但是真正在民間流傳開的“云南民族風(fēng)”流行音樂卻很少。

第三類，資深本土作曲家。如萬里、蔣明初、陳勇、劉曉耕等。他們的作品有很強(qiáng)的云南地域色彩，在社會上有知名度，有影響力。他們早年就有很多獲獎作品，如陳勇的《火把節(jié)的火把》、劉曉耕的合唱作品《崴薩羅》、萬里作詞、蔣明初作曲的歌曲《高原女人》等，作品傳播面廣，在群眾中認(rèn)知度高，受到本土觀眾的追捧。他們的創(chuàng)作路線，既走“嚴(yán)肅音樂”風(fēng)，也走“云南民族風(fēng)流行音樂”路線。雖然業(yè)界一直很關(guān)注他們的作品，但他們?nèi)匀挥泻芏嗬Щ?，如作曲家萬里說“怎樣把本土音樂‘國際化’，宣傳推廣出去，是我們一直都在尋找的答案”。

總之，音樂作品如何才能真正得到大眾欣賞，怎樣才能走出去，怎樣才能受到更多不同地域的人喜歡，是不同社會身份的音樂創(chuàng)作者都關(guān)心的終極問題。然而他們卻忽視了一個重要的問題——作品本身的優(yōu)劣。這是因為沒有評論的介入，才使得創(chuàng)作者們“不識廬山真面目”。評論能從不同視角來鑒賞、評價音樂作品，可使作品能更立體，更真實。有了多視角的評論，才能使創(chuàng)作者清晰地知道作品的優(yōu)劣好壞，才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。所以，構(gòu)建音樂“創(chuàng)作—評論—創(chuàng)作”的生態(tài)鏈對于音樂創(chuàng)作來說，迫在眉睫。

2.音樂創(chuàng)作的建議

A.從研究角度看：

其一，研究少數(shù)民族聲樂唱法。而二度創(chuàng)作，特別是云南的流行音樂創(chuàng)作，二度創(chuàng)作，也就是“演唱”在流行音樂當(dāng)中的分量和比重相當(dāng)重。云南著名詞作家蔣明初說“我們可以把云南的有特點唱法做一些分類。比如怒江傈僳族擺石的唱法、麗江納西族和金花的唱法、德宏景頗族岳木果的唱法、彝族李懷秀，李懷福的唱法等等。如果我們能巧妙地用好這些世界上獨一無二的唱法。做到人無我有，就可以打造一些世界級的精品?！币芯棵褡迓晿返某?。

其二，研究具有民族風(fēng)格特色的作曲家的成名作。作曲家之所以受到大眾認(rèn)可，是因為他們的作品中有云南民族民間音樂風(fēng)格，也就是找到了民族民間音樂風(fēng)格的DNA種子；所以在音樂科研，加大力度對這些音樂家的作品進(jìn)行剖析和研究，找到這些老專家們的創(chuàng)作密碼。

其三，加強(qiáng)其他相關(guān)研究。

在創(chuàng)作規(guī)律上，不僅有技術(shù)技巧的研究，也有創(chuàng)作技術(shù)中的“感動點”、觀眾的審美品位、當(dāng)下音樂創(chuàng)作的社會語境、音樂創(chuàng)作的前沿風(fēng)格等方面的影響。而這些，正是發(fā)揮音樂科研尋找“規(guī)律”的能力的時候，為音樂創(chuàng)作提供較好的基礎(chǔ)。如聽眾的受眾方面研究《當(dāng)代聽眾的審美趣味和心理特征》；音樂創(chuàng)作方面研究《音樂情感高潮的技術(shù)性表達(dá)研究》《流行音樂國際化的標(biāo)準(zhǔn)和特征》《地方少數(shù)民族音樂與“國際化”間的平衡點》等研究議題，這些對“民族風(fēng)”流行音樂的創(chuàng)作，有極大的促進(jìn)作用。在宣傳推廣方面，研究《當(dāng)今流行音樂的特征和趨勢》《大眾音樂的傳播》等議題，都需要從國內(nèi)外流行音樂、民族音樂發(fā)展的宏觀視角，對整個音樂創(chuàng)作界的情況有所了解，才能準(zhǔn)確的定位自己的音樂創(chuàng)作處于哪個風(fēng)格、什么水準(zhǔn)、針對何群體所謂何種風(fēng)格的音樂進(jìn)行創(chuàng)作。在宏觀研究的基礎(chǔ)上，設(shè)定自己的音樂創(chuàng)作目標(biāo)，有的放矢的創(chuàng)作，本土音樂創(chuàng)作才能真正地走出云南，走向全國。

B.從創(chuàng)作角度看：

第一，具有影響力的老專家們，要多舉辦培訓(xùn)和講座，對年輕創(chuàng)作者要傳幫帶，讓他們更好地找到本土音樂的DNA。提高音樂創(chuàng)作技藝。

第二，年輕的創(chuàng)作者們，要據(jù)大眾審美規(guī)律當(dāng)中“感動點”，來將作曲技術(shù)融入其中。真正實現(xiàn)讓音樂感動人、感化人創(chuàng)作初衷。

第三，培養(yǎng)音色各異，具有豐富演唱能力的歌手。以二度創(chuàng)作當(dāng)中的“創(chuàng)新”為目標(biāo)，打造有特點的歌手。使新作品能更好地呈現(xiàn)。

第四，鼓勵本土作品和歌手走出去，爭取在全國的賽事和平臺中獲獎，這是將新作品宣傳推廣出去的最佳途徑。宣傳推廣還在于平臺，如“星光大道”“耳畔中國”“民歌大會”等節(jié)目。如云南推出的著名歌手：茸芭莘那、李懷秀、李懷福等歌手，都是從國家賽事當(dāng)中脫穎而出的。在國家級平臺上有一定影響力，他們承載的作品也有相應(yīng)的傳播度。

第五，舉辦音樂創(chuàng)作相關(guān)主題、相關(guān)活動的評論會、研討會。建議音樂創(chuàng)作界舉辦相關(guān)的研討會。如2017年“第十屆中國金唱片獎系列活動.音樂的未來——國際音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展峰會”，是音樂創(chuàng)作、流行音樂活動、比賽、音樂與傳媒等活動背后，相關(guān)的學(xué)術(shù)研討的論壇。這是人們對音樂的認(rèn)識，從感性層面逐漸上升到理性層面；從技術(shù)層面上升到審美層面；從表演的現(xiàn)象層面上升到本質(zhì)層面的一個重要的認(rèn)知渠道，這是文化大發(fā)展的一個表征。云南省應(yīng)該多舉辦諸如此類的研討會、評論會。以便把各自為政的音樂創(chuàng)作者，組織起來交流學(xué)習(xí)。從學(xué)術(shù)、跨界、互通、共融的角度，對創(chuàng)作者各方面的水平加以提升。

C.從評論角度看：構(gòu)建音樂創(chuàng)作與評論的良性循

首先，對原創(chuàng)音樂進(jìn)行品鑒。音樂創(chuàng)作中歌曲創(chuàng)作數(shù)量大，精品少，傳唱度小。對海量歌曲創(chuàng)作中的精品進(jìn)行鑒別與欣賞，發(fā)表評論來引導(dǎo)大眾審美。在2016～2017年的歌曲創(chuàng)作中，一共有254首歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生，大量歌曲中，在本省內(nèi)傳唱開的歌曲鳳毛麟角。在國家級的比賽中，這些歌曲獲獎的也屈指可數(shù)。行業(yè)內(nèi)的人自說自話。這么海量的音樂作品，缺少的正是音樂評論的品鑒與欣賞。評論能在眾多作品中對比較上乘的精品力作加以審美分析，引導(dǎo)大眾欣賞和品鑒。對于真正優(yōu)質(zhì)的作品走入大眾視野，提供了一個良好的渠道。

其次，對器樂作品，進(jìn)行鑒賞與評論，引導(dǎo)大眾審美。器樂作品創(chuàng)作少，如果沒有新劇目展演這個平臺，交響樂、民族管弦樂等的創(chuàng)作，將會擱淺。因為這些類型的創(chuàng)作，技術(shù)含量高、耗時長，花費大，還需要大量樂團(tuán)隊員協(xié)作。實屬音樂創(chuàng)作當(dāng)中的“高雅藝術(shù)”。對這類高端音樂作品“音樂會”“交響樂”“器樂協(xié)奏”等進(jìn)行審美鑒賞與評論，才能為大眾與高雅音樂之間建立起欣賞的橋梁，才能真正對器樂創(chuàng)作起到促進(jìn)作品。

（附言：本文對2016～2017年，云南的音樂創(chuàng)作的作品進(jìn)行全面的搜集、整理、統(tǒng)計、分析、評論、建議，目的是在宏觀梳理的基礎(chǔ)上，為云南的音樂工作者提供相對準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)，對今后各項音樂工作的開展，提供有益參考。本文選擇在音樂活動、比賽中涌現(xiàn)出來的新創(chuàng)作品、本土期刊《民族音樂》上發(fā)表的新作品、網(wǎng)絡(luò)平臺和其他演出渠道中發(fā)表的作品作為調(diào)查范圍。因為這些平臺在省內(nèi)較有影響力，受眾面相對較廣。相對而言較有代表性。另外本文選擇省級、州〔市〕級平臺上呈現(xiàn)出來的作品，縣級以下的音樂新創(chuàng)作品不在本文的調(diào)查范圍之內(nèi)。本文的數(shù)據(jù)來源以云南省文化廳、云南省音樂家協(xié)會、各州市官方提供的信息為主，以網(wǎng)絡(luò)查詢?yōu)檩o。）

（作者系云南省民族藝術(shù)研究院研究員）