陳燕青

在超過60年的職業(yè)生涯中，伯格曼導(dǎo)演過62部電影，且大多都是自己編劇。這些作品以精簡、沉郁的風(fēng)格，探討生命與死亡、靈魂與肉體、存在與虛無等重要命題，將電影納入哲學(xué)的范疇，為世界電影乃至人類文明貢獻(xiàn)了燦爛的篇章。

伯格曼

1918年7月14日，瑞典烏普薩拉（Uppsala），一個小生命呱呱墜地。這就是日后閃耀于世界影壇，用攝影機(jī)窺探人類靈魂，編導(dǎo)出無數(shù)部大師杰作，幾乎把世界各大主要電影節(jié)的大獎都拿了個遍的英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）。

在超過60年的職業(yè)生涯中，伯格曼導(dǎo)演過62部電影，且大多都是自己編劇。這些作品以精簡、沉郁的風(fēng)格，探討生命與死亡、靈魂與肉體、存在與虛無等重要命題，將電影納入哲學(xué)的范疇，為世界電影乃至人類文明貢獻(xiàn)了燦爛的篇章。

他一生共有3部作品獲得奧斯卡最佳外語片獎（全世界只有意大利新現(xiàn)實主義大師維多里奧·德·西卡與費(fèi)德里克·費(fèi)里尼能在奧斯卡最佳外語片獎上與他比肩，這二位分別有4部作品獲獎），另外他還于1971年獲得奧斯卡金像獎的歐文·撒爾伯格紀(jì)念獎（The Irving G.Salberg Memorial Award）。而在其他世界一流的電影節(jié)中，他更是獲獎無數(shù)：法國戛納電影節(jié)獲獎7次，德國柏林電影節(jié)獲獎2次，意大利威尼斯電影節(jié)獲獎4次，法國凱撒獎獲獎1次，法國電影評論協(xié)會獎獲獎1次，歐洲電影獎獲獎1次，日本電影旬報獎獲獎3次，美國導(dǎo)演工會獎獲獎1次，美國國家影評人協(xié)會獎獲獎7次，紐約影評人協(xié)會獎獲獎4次……

童年記憶

伯格曼全名厄恩斯特·英格瑪·伯格曼（Ernst Ingmar Bergman），生于牧師之家。父親艾瑞克·伯格曼（Erik Bergman）是位路德會的傳教士，后來擔(dān)任瑞典國王的宮廷牧師。母親卡琳·伯格曼（Karin Bergman）則是一位強(qiáng)勢的“大小姐”。

伯格曼的父親非常嚴(yán)厲，對孩子們的管教可謂嚴(yán)苛，經(jīng)常對孩子們說的話就是：“知道嗎？我懲罰你們，是因為愛你們！”或者：“吻我的手，請求原諒！”這種氛圍對伯格曼的影響委實不小，甚至被他稱為“教堂黑暗的一面”。在日后的作品《芬妮與亞歷山大》里，我們還能看到這一時期的場景再現(xiàn)。

伯格曼小時候很愛哭，他總是黏著母親，希望得到母親的愛與擁抱。由于哭鬧太多，讓母親很是擔(dān)憂，甚至把他帶去看醫(yī)生。醫(yī)生不但很重視這事，還告訴母親：“不能讓他老是這樣讓人抱，要牢記，他不是女孩，該得有個男生的樣子！”

在瑞典斯德哥爾摩市中心，索菲亞·赫默特（Sophia-Hemmet）醫(yī)院附近的教區(qū)，有一座大公園，公園里有一幢房子，這就是伯格曼度過童年時代的地方。房子周圍有大片樹林，還有公墓和太平間。伯格曼小時候最有趣、或者該說最恐怖的經(jīng)歷，就是被惡作劇的太平間管理員和司機(jī)鎖在停尸房里。他后來回憶道：“那次經(jīng)歷太恐怖，我至今還記得當(dāng)時害怕的樣子。旁邊躺著個女人，眼睛還沒完全閉上。當(dāng)我走過去看她時，突然感覺她也在看我！”這段經(jīng)歷無疑給伯格曼留下不小的陰影，以至他晚年還時常夢到這個場景。而他在電影里對死亡的窺探，或多或少跟這一經(jīng)歷息息相關(guān)。

伯格曼的祖母在烏普薩拉（Uppsala）有棟大房子，她和一位老管家住在里面。兒時的伯格曼非常喜歡去祖母家，他喜歡那棟又大又古老的公寓，認(rèn)為里面充滿了神秘與吸引力，可以盡情玩耍，盡情探索。每逢圣誕節(jié)，全家大小齊聚祖母的大房子一起慶祝，伯格曼在這兒得到了一個孩童應(yīng)有的快樂，體會到跟父親那“嚴(yán)厲黑暗”相對立的一面——開心和幸福。而這一切，都體現(xiàn)在了后來的史詩巨作《芬妮與亞歷山大》中，事實上，這部電影大部分是以祖母的房子以及他在里面的活動為藍(lán)本。

伯格曼8歲左右時，他的夢想就是得到一部攝影機(jī)。恰好那年圣誕來臨，孩子們陸續(xù)收到很多禮物，其中就包括一個裝著攝影機(jī)的盒子?？墒钱?dāng)父親宣讀盒子上的祝語時，伯格曼卻大失所望，因為那是安娜阿姨送給哥哥達(dá)格（Dag）的。而安娜阿姨送給伯格曼的，卻是一只泰迪熊。伯格曼認(rèn)為簡直沒有比這更糟糕的事了，于是鉆到桌子下，躺在地上大哭。他晚年回憶說：“從8歲那么小，到80歲這么老，我都沒這么失望過。”

那時伯格曼跟哥哥住同一個房間，而那臺攝影機(jī)，就放在屋子中間的桌子上。伯格曼躺在床上，盯著攝影機(jī)，感覺它散發(fā)著神秘的光芒。他在心里琢磨，到底要如何才能得到它？

有趣的是，哥哥對攝影機(jī)根本沒興趣，他喜歡錫鐵玩具兵！伯格曼當(dāng)時大約有150個玩具兵，于是他對哥哥說：“我把我的整個軍團(tuán)都給你，換你的攝影機(jī)怎么樣？”哥哥覺得這個主意簡直好極了，立馬就答應(yīng)了，于是伯格曼終于得到了他人生中的第一部攝影機(jī)。

初露鋒芒

在擔(dān)任過一系列劇場導(dǎo)演、電影編劇、副導(dǎo)演之后，伯格曼終于獲得了第一次導(dǎo)演電影的機(jī)會。然而這次機(jī)會卻是痛苦大過快樂。由于伯格曼當(dāng)時對電影導(dǎo)演知識知之甚少，缺乏自信心，使得他與攝制組溝通十分不暢，并最終導(dǎo)致“總是大喊大吵”，與團(tuán)隊相處極不融洽。

眼看著拍攝一度陷入僵局，幸好此時電影藝術(shù)總監(jiān)維克多·斯約史特洛姆（Victor Sjostrom）從英國回來，聽到了同事們的抱怨。于是他在一個午餐時間“偶遇”了伯格曼，給他上了一堂生動的“導(dǎo)演課”。后來伯格曼回憶這次有趣的經(jīng)歷時說：“當(dāng)時維克多站在廣場上（等我），我走過去跟他鞠躬打招呼，他一把抓住我的后頸脖，一邊搖晃一邊說：‘我聽說你們劇組經(jīng)常發(fā)生爭吵，但不是別人想吵，而是你！我覺得我們該談?wù)?。于是我們來來回回走了一個小時，在眾人圍觀、看熱鬧的情況下，他給我上了一課，教會我怎么制作電影。更重要的是，教會了我如何跟身邊的同事相處?！?/p>

這次經(jīng)歷讓伯格曼受益匪淺。再后來有了多次導(dǎo)演經(jīng)驗后，他領(lǐng)悟到：“作為一個導(dǎo)演，要與劇組及演員和睦相處，坦誠以待，對他們負(fù)責(zé)，并支持他們的工作?！彼踔吝€允許演員自由發(fā)揮、即興演出。

伯格曼第一次揚(yáng)名世界，是因為影片《夏夜的微笑》（Sommarnattens Leende，1955年）的成功。本片獲戛納電影節(jié)最佳詩意幽默獎（Best Poetic Humor），并入圍最佳影片金棕櫚獎。

伯格曼當(dāng)時在報紙上看到一條瑞典電影在戛納獲得成功的消息，心想這倒是挺有意思的事兒。誰知繼續(xù)往下一看，竟然是自己導(dǎo)演的電影獲獎了。原來電影公司在沒通知伯格曼的情況下就把電影送到戛納參展了。

《夏夜的微笑》是伯格曼職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因為影片大獲成功，SF（Svensk Filmindustri）電影公司賺了很多錢，從此，伯格曼就可以自由拍攝電影，再沒人干預(yù)他的工作了。

電影大師

在得知《夏夜的微笑》獲獎后，身在瑞典的伯格曼立馬動身前往戛納。隨他同行的，還有一部劇本，即后來成為曠世杰作的《第七封印》。

《夏夜的微笑》

《第七封印》

《第七封印》講述了飽受精神折磨卻又具有理想主義的騎士布洛克與同伴們在瘟疫橫行的歐洲大路上艱難生存并遭遇死神的故事。透過一個個不同的社會層面，展現(xiàn)出不同的人物在面對死亡時不同的表現(xiàn)方式，體現(xiàn)了對宗教、對上帝是否存在的思考。

《第七封印》最終榮獲戛納電影節(jié)評審團(tuán)特別獎。電影一部分靈感來自伯格曼自身的痛苦經(jīng)歷和對死亡的恐懼，還有部分靈感來自教堂壁畫。其中名垂影史的死神與騎士下棋的場景就來自著名教堂畫家Albertus Pictor在烏普蘭（Uppland）教堂所作的死神與騎士對弈圖。

此后，伯格曼佳作不斷。電影《野草莓》講述一位醫(yī)學(xué)教授于晚年回母校接受榮譽(yù)，一路憶起一件件人生往事與一段段心路歷程。本片獲得第8屆柏林電影節(jié)金熊獎、第23屆威尼斯電影節(jié)影評人獎等多項榮譽(yù)。

拍攝于1960年的《處女泉》講述了一位天真無邪的女孩在去教堂的路上被歹徒玷污殺害，其父得知真相后親手替女兒報仇。本片是伯格曼第一部獲奧斯卡最佳外語片的電影，表達(dá)了對上帝的控訴和懷疑。因為上帝總是看著罪惡發(fā)生，卻并不制止。

《穿過黑暗的玻璃》講述一位患有精神病的女子在一座與世隔絕的島上療養(yǎng)，與父親、男友及弟弟之間發(fā)生的故事。本片主要表達(dá)人與人之間的難以溝通，以至于每個人都是孤獨(dú)的。電影獲奧斯卡最佳外語片，并在柏林電影節(jié)上也有所斬獲。

《假面》講述一位女護(hù)士在護(hù)理一個精神出現(xiàn)問題的女演員時發(fā)生的一系列不可思議的故事，獲美國影評人協(xié)會最佳影片、最佳導(dǎo)演獎。本片被伯格曼自認(rèn)為是他一生中最重要的作品之一。其中最著名的鏡頭就是兩張面孔合二為一的那一幕。關(guān)于這一手法的創(chuàng)作靈感，伯格曼后來回憶說：“我當(dāng)時一張張翻看著她們的照片，突然就想到了這個辦法，覺得很有趣?！?/p>

《婚姻場景》講述一對原本生活幸福的夫妻，因丈夫的移情別戀而使婚姻生活陷入危機(jī)，最終走向離婚與分居。本片獲金球獎最佳外語片，紐約影評人協(xié)會最佳劇本獎。電影取材自伯格曼的自身經(jīng)歷，他當(dāng)時愛上了一位名叫Gun的女孩，于是跟妻子埃倫（Ellen）坦白說他打算離家，跟Gun一起去巴黎。

《芬妮和亞歷山大》講述孩提時的芬妮與亞歷山大父親去世后，母親改嫁給當(dāng)?shù)氐闹鹘?。然而主教卻是個偽君子，時常鞭打與虐待孩子。最終孩子們在好心人的幫助下逃離魔爪，生活重新回歸正常。本片獲奧斯卡最佳外語片、威尼斯電影節(jié)費(fèi)比西獎、法國凱撒獎最佳外國電影等諸多獎項。

1976年年初的某一天，伯格曼正在瑞典皇家劇院指導(dǎo)排練，突然有人對他說：“樓下有警察想跟你談?wù)?。”在?dāng)時引起轟動的伯格曼稅務(wù)風(fēng)波就此拉開帷幕，他因被指控逃稅而被警察拘捕。這次事件使伯格曼受到嚴(yán)重打擊，他隨后關(guān)閉自己的工作室，離開瑞典，去到德國，中斷了8年電影工作。

伯格曼結(jié)過5次婚，有9個孩子。但他自稱對家庭并沒有付出過什么，與孩子們的關(guān)系也不怎么樣。

從1965年到法羅島為《假面》選外景地時，伯格曼就決定余生要在法羅島度過。后來由于種種原因，“法羅島民”的生活時斷時續(xù)。

到了晚年，伯格曼終于如愿以償，非但不再離開他心愛的法羅島，并且過上了理想的生活：房間里有一個大壁爐，爐火不滅，坐在壁爐旁，喝酒，沉思，看著窗外的風(fēng)雪和大?！?/p>

有人說，1999年電影界大知識分子羅伯特.布列松的逝世，凍結(jié)了全世界電影愛好者的心。那么2007年則更是令人扼腕嘆息的一年，因為在這一年7月30日，兩位世界一流的電影巨星意大利大師米開朗基羅·安東尼奧尼與瑞典大師英格瑪·伯格曼于同一天逝世。

伯格曼逝于法羅島，葬于法羅島。他被譽(yù)為電影史上最偉大、最有影響力的導(dǎo)演之一。

意大利國寶級導(dǎo)演費(fèi)德里克·費(fèi)里尼說：“把我跟伯格曼比，是在恭維我。”

而伍迪-艾倫對伯格曼的贊美則更是高到無以復(fù)加：“他可能是自電影被發(fā)明以來，最偉大的電影藝術(shù)創(chuàng)作者?？戳怂碾娪爸?，我只覺得沮喪——他已經(jīng)把電影拍到那種高度了，后來的電影還有什么拍頭？”

伯格曼與母親

伯格曼的第一部攝影機(jī)