王蘭燕

[摘要]主流片獲得成功的關(guān)鍵不僅在于增強(qiáng)傳播能力，更在于增強(qiáng)敘事能力，把好故事講好。兩部主流片《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》都是營(yíng)救敘事，但《紅海行動(dòng)》在敘事上更為精致，敘事層面至少實(shí)現(xiàn)了三個(gè)方面的突破：在敘事層次上實(shí)現(xiàn)了從單一線性敘事向曲折的多層敘事的突破;在敘事邏輯上實(shí)現(xiàn)了從分裂到嚴(yán)密的突破;在敘事理念上實(shí)現(xiàn)了從民族國(guó)家向人類命運(yùn)共同體的突破。《紅海行動(dòng)》可以為主流片講好故事提供借鑒。

[關(guān)鍵詞]主流片;營(yíng)救敘事;《戰(zhàn)狼2》;《紅海行動(dòng)》

[中圖分類號(hào)]J971[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)主流片借軍事題材取得了巨大的成功，從《集結(jié)號(hào)》到《戰(zhàn)狼》，再到《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》，這些主流片在創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影票房神話的同時(shí)，還收獲了大眾的一片好評(píng)。有學(xué)者認(rèn)為，“我們的電影在建構(gòu)主流文化價(jià)值方面沒(méi)有問(wèn)題，但傳播主流文化價(jià)值的能力嚴(yán)重不夠，從而極大地限制了自身的可持續(xù)發(fā)展?！盵1]將電影建構(gòu)主流文化的問(wèn)題歸結(jié)在“傳播能力”上，固然指明了電影建構(gòu)、宣傳主流文化的一個(gè)方向，同時(shí)需要注意的是，僅僅歸結(jié)于“傳播能力”是不夠的，這至少忽略了電影作為藝術(shù)的本體特征，即電影是敘事的藝術(shù)。作為敘事藝術(shù)的電影要求電影在建構(gòu)主流文化價(jià)值的時(shí)候，首先需要考慮的是如何講好故事而不是傳播的問(wèn)題，在藝術(shù)性上多做文章，把好故事講好，然后再進(jìn)入傳播，這個(gè)次序不能錯(cuò)亂，因此，講述一個(gè)什么故事、如何講述這個(gè)故事，是保證電影進(jìn)入傳播階段之前需要做的工作。從傳播結(jié)果來(lái)看，《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》都取得了成功，但從“講故事”的這個(gè)核心來(lái)看，兩部影片盡管主題一致，但實(shí)際還是有高下之分的。相對(duì)來(lái)說(shuō)，《紅海行動(dòng)》無(wú)論是敘事邏輯、敘事層次還是敘事中傳達(dá)出來(lái)的理念，都較《戰(zhàn)狼2》更為精致，比較《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》，盡管《紅海行動(dòng)》將退役軍人身份置換成了現(xiàn)役軍人、特種作戰(zhàn)兵戰(zhàn)狼置換成了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)蛟龍、作戰(zhàn)地點(diǎn)從非洲置換到了伊維亞共和國(guó)，但是營(yíng)救海外僑民以及其他國(guó)家的受難民眾這一主題卻得到了延續(xù)，從《戰(zhàn)狼2》到《紅海行動(dòng)》，中國(guó)軍人的風(fēng)采和中國(guó)力量借助影像得以呈現(xiàn)，“營(yíng)救”敘事模式得以延續(xù)。后者在營(yíng)救敘事上至少取得了三個(gè)方面的突破：一是實(shí)現(xiàn)了從單一線性敘事向多層敘事的突破;二是實(shí)現(xiàn)了雙線合一中敘事邏輯從分裂到嚴(yán)密的突破;三是實(shí)現(xiàn)了敘事內(nèi)容從單一撤僑的民族國(guó)家行為向更具普遍性的反恐理念層次的突破。

一、敘事層次：從單一的線性敘事向曲折的多層敘事

電影是敘事藝術(shù)，講好故事是電影獲得成功的關(guān)鍵，能否設(shè)計(jì)一個(gè)抓住觀眾欣賞口味的故事，并且用合適的方式將故事講出，是電影獲得成功的關(guān)鍵。所謂營(yíng)救，是指設(shè)法救援遇險(xiǎn)人員，營(yíng)救敘事當(dāng)圍繞著“設(shè)法救援遇險(xiǎn)人員”這一主題展開，因此，從人員構(gòu)成上來(lái)說(shuō)，主要有營(yíng)救者和被營(yíng)救者?！啊稇?zhàn)狼2》劇情不復(fù)雜，線索單純，人物關(guān)系也單一”。[2]退役特種兵冷鋒為了查明殺害女友龍小云的兇手來(lái)到非洲，但是突然被卷入到一場(chǎng)非洲國(guó)家的叛亂當(dāng)中，因?yàn)閲?guó)家之間政治關(guān)系的原因，中國(guó)軍隊(duì)無(wú)法在非洲采取武裝行動(dòng)撤離華僑，作為退役老兵的冷鋒毅然重新?lián)?fù)起中國(guó)軍人的使命，孤身一人返回淪陷區(qū)，對(duì)中國(guó)公民實(shí)施營(yíng)救，在營(yíng)救中國(guó)公民的過(guò)程中，冷鋒還擔(dān)負(fù)起營(yíng)救在非洲的中國(guó)工廠中非洲工人的使命，最終冷鋒和其他人一起，在經(jīng)歷了生死大戰(zhàn)后成功撤離中國(guó)公民和非洲難民。因此，冷鋒是營(yíng)救者，而滯留在非洲的中國(guó)公民則是被營(yíng)救者，但同時(shí)，冷鋒的非洲義子及其母親、中國(guó)工廠的非洲工人、美籍援非醫(yī)生Rachel及陳博士的黑人義女，盡管并非中國(guó)公民，但也成為被營(yíng)救的對(duì)象。退役“戰(zhàn)狼”冷鋒在非洲，本是為了追查已故女友龍小云死因的，因緣巧合之下，毅然承擔(dān)起營(yíng)救使命，成為營(yíng)救者。從整個(gè)敘事過(guò)程來(lái)看，盡管營(yíng)救人員眾多，成分復(fù)雜，整體來(lái)說(shuō)，仍然較為有效地限定在線性的敘事中。從開始到結(jié)束，一直圍繞著如何營(yíng)救僑民及牽扯到營(yíng)救中的其他人員展開，盡管營(yíng)救遭遇了多重障礙，比如中國(guó)軍隊(duì)無(wú)法進(jìn)入別國(guó)領(lǐng)土實(shí)施軍事救援，冷鋒在逃亡中身中拉曼拉病毒，冷鋒與何建國(guó)等營(yíng)救受挫時(shí)的軍事支援，營(yíng)救僑民后穿越戰(zhàn)火進(jìn)行撤退，等等，這些障礙的設(shè)置，從功能上講，是為了增加敘事的曲折性和故事的吸引力，使?fàn)I救這一行動(dòng)更加富有戲劇性，讓觀眾領(lǐng)略到營(yíng)救的艱難。也因?yàn)檫@些障礙的設(shè)置，使一部營(yíng)救動(dòng)作片有了發(fā)揮動(dòng)作片、軍事片甚至是武打片的空間，一旦這些障礙被拆除，敘事就會(huì)奔涌直下，直線前進(jìn)。

相比較，《紅海行動(dòng)》的敘事更為復(fù)雜，不是線性敘事，而是一波三折、層層遞進(jìn)。在索馬里海域完成解救中國(guó)商船任務(wù)的海軍蛟龍突擊隊(duì)，返航途中接到新的任務(wù)，隨所在艦隊(duì)“臨沂號(hào)”到非洲北部的伊維亞共和國(guó)參與撤僑行動(dòng)。伊維亞恐怖組織連同叛軍攻入首都，當(dāng)?shù)厝A僑面臨危險(xiǎn)，“臨沂號(hào)”海軍戰(zhàn)艦接到上級(jí)命令改變航向，前往伊維亞執(zhí)行撤僑任務(wù)。軍艦停靠在奧哈法港口，陸續(xù)接收了三批中國(guó)僑民，包括中國(guó)駐伊維亞大使館何清流領(lǐng)事在內(nèi)的最后一批中國(guó)僑民在撤離時(shí)，被叛軍逼入戰(zhàn)區(qū)，蛟龍突擊隊(duì)奉命進(jìn)入城區(qū)營(yíng)救，在激烈的遭遇戰(zhàn)之后，營(yíng)救了被恐怖分子追擊的中國(guó)領(lǐng)事及僑民，但就在他們準(zhǔn)備撤離之際，蛟龍突擊隊(duì)收到還有中國(guó)人質(zhì)被恐怖分子劫持的消息，為了讓恐怖組織知道“一個(gè)中國(guó)人都不能傷害”，他們義無(wú)反顧再度展開營(yíng)救行動(dòng)，在這次營(yíng)救行動(dòng)中，他們不僅救出了被恐怖分子劫持的中國(guó)人質(zhì)鄧梅，還營(yíng)救了一些他國(guó)人質(zhì)，摧毀了恐怖組織的“臟彈”計(jì)劃。

《紅海行動(dòng)》中，營(yíng)救方為海軍蛟龍突擊隊(duì)，被營(yíng)救方既有中國(guó)僑民，也有外國(guó)難民，這與《戰(zhàn)狼2》相似，但在營(yíng)救過(guò)程中，被營(yíng)救對(duì)象實(shí)際被分為三個(gè)層次，營(yíng)救活動(dòng)被分成三個(gè)階段：其一，較早進(jìn)入中國(guó)軍艦的僑民，對(duì)這一批僑民的營(yíng)救相對(duì)較為順利，蛟龍突擊隊(duì)事實(shí)上并未開展?fàn)I救;其二，大使館領(lǐng)事及一批中國(guó)僑民，這次營(yíng)救被恐怖分子阻撓，因此海軍派出蛟龍突擊隊(duì)，由他們?cè)讷@得伊維亞政府許可的情況下進(jìn)入城區(qū)實(shí)施營(yíng)救，盡管遭遇激烈巷戰(zhàn)，但最終完成了營(yíng)救;其三，被恐怖分子劫持的中國(guó)人質(zhì)及外國(guó)難民，營(yíng)救活動(dòng)目的地在巴塞姆小鎮(zhèn)，由正準(zhǔn)備返回港口的蛟龍突擊隊(duì)再度進(jìn)行，這次營(yíng)救的目標(biāo)本來(lái)只有鄧梅一個(gè)人，但在營(yíng)救活動(dòng)中由于法籍華人夏楠的加入與堅(jiān)持，還營(yíng)救了被恐怖分子劫持的他國(guó)人員，并摧毀了恐怖分子的臟彈計(jì)劃。影片中，營(yíng)救目標(biāo)被化整為三個(gè)部分，這樣的策略，既符合在特定情況下大量分散人員無(wú)法迅速集中，便去營(yíng)救的真實(shí)情境，也創(chuàng)造了敘事上的層次性，營(yíng)救行動(dòng)被分割成三個(gè)階段，敘事被分解成三個(gè)不同層次，于是《紅海行動(dòng)》的營(yíng)救敘事，不再是線性敘事，而是多層敘事。三個(gè)層面的敘事，迥異于《戰(zhàn)狼2》敘事的線性講述，增強(qiáng)了敘事的可觀性，使整部影片一波未平、一波又起，形成三疊浪的觀影效果，因?yàn)槿齻€(gè)目標(biāo)的不同，使得敘事不在同一個(gè)音準(zhǔn)上拔高，而是換成三個(gè)不同的音域，但始終維持著一個(gè)較快的節(jié)奏，一個(gè)浪頭接著一個(gè)浪頭向觀眾打來(lái)。當(dāng)然，敘事的三個(gè)層面，可以使敘事場(chǎng)面隨著劇情的需要，切換到不同的場(chǎng)景中，作為營(yíng)救當(dāng)中必不可少的行動(dòng)，因此可以在街道、廢棄的房屋、汽車、室內(nèi)、野外公路、山區(qū)以及小鎮(zhèn)中展開，輪番利用輪船、汽車、飛機(jī)、摩托、坦克等交通工具，展現(xiàn)特戰(zhàn)隊(duì)員的不凡身手，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。鏡頭與場(chǎng)景，始終隨著營(yíng)救目標(biāo)和敘事層次的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換，這樣，鏡頭與故事始終較好地融合在一起，不致于給觀眾留下一個(gè)為了營(yíng)救而營(yíng)救、為了視覺(jué)而視覺(jué)、為了鏡頭而鏡頭的生拼硬湊的感覺(jué)。另外，也因?yàn)闋I(yíng)救分層次的展開，使得營(yíng)救主題從最初的營(yíng)救大使、轉(zhuǎn)移僑民，發(fā)展到最后的反恐，實(shí)現(xiàn)了從救自己人到救受恐怖活動(dòng)威脅的其他人的突破。

二、敘事邏輯：從分裂到嚴(yán)密的雙線合一

一個(gè)完整的營(yíng)救敘事，在邏輯上敘述者應(yīng)當(dāng)交待清楚為什么要營(yíng)救、怎樣營(yíng)救以及營(yíng)救結(jié)果等問(wèn)題，因此，從原因到過(guò)程再到結(jié)果，構(gòu)成了一個(gè)自然因果鏈，這個(gè)鏈條的完備與否，就成為營(yíng)救敘事邏輯是否嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)?！稇?zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》在“營(yíng)救”的主題下，都有主、副兩條線索，最終兩條線索都合二為一，主線都是“營(yíng)救”，副線可以命名為“調(diào)查-復(fù)仇”，但充當(dāng)功能的人物與實(shí)際敘事線索之間的吻合度并不一樣，相對(duì)來(lái)說(shuō)，《紅海行動(dòng)》在功能與角色上更為貼合，敘事邏輯更為嚴(yán)密。

《戰(zhàn)狼2》中冷鋒同時(shí)承擔(dān)了驅(qū)動(dòng)主、副線兩條線索的功能?！啊稇?zhàn)狼2》講述了脫下軍裝的冷鋒被卷入了一場(chǎng)非洲國(guó)家的叛亂，本來(lái)能夠安全撤離的他無(wú)法忘記軍人的職責(zé)，重回戰(zhàn)場(chǎng)展開救援的故事。”[3]這表明，冷鋒一方面是營(yíng)救主角，另一方面卻并非為營(yíng)救而來(lái)，是“意外被卷入”叛亂從而開展?fàn)I救的。冷鋒為什么會(huì)從中國(guó)來(lái)到遙遠(yuǎn)動(dòng)亂的非洲并且被卷入到叛亂當(dāng)中呢？他到非洲是要追查殺害龍小云的兇手，因此，沿著這條線往下發(fā)展的話，將是一個(gè)“調(diào)查-復(fù)仇”敘事，影片需要講述冷鋒追查兇手并且復(fù)仇的過(guò)程。所謂“意外被卷入”，也就是說(shuō)這條副線最終被營(yíng)救的主線所取代，只是冷鋒同樣成為主線的驅(qū)動(dòng)者。影片中，冷鋒最后對(duì)“老爹”的勝利，既是營(yíng)救的成功，也是復(fù)仇的完成，實(shí)際就是影片敘事的雙線合一，這個(gè)雙線合一因?yàn)槔滗h曖昧的身份和龍小云未明的死因并非沒(méi)有問(wèn)題。

由于故事發(fā)生在遙遠(yuǎn)的非洲，營(yíng)救在非洲大陸上進(jìn)行，在邏輯上必須要解決營(yíng)救合法性的問(wèn)題。營(yíng)救合法性應(yīng)當(dāng)包括兩個(gè)層面，一是中國(guó)現(xiàn)役軍人無(wú)法進(jìn)入別國(guó)領(lǐng)土完成營(yíng)救。二是冷鋒為什么會(huì)參與到營(yíng)救當(dāng)中，并成為營(yíng)救事件的主角？《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒的身份是有些曖昧不明的，他并不是現(xiàn)役軍人，他不可能受軍令管轄直接參與到營(yíng)救行動(dòng)中去，這既是敘事開始的地方，也是敘事縫隙需要彌合的地方。在這里，影片給予觀眾的交待是“一日是戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”的召喚，盡管冷鋒已經(jīng)脫下軍裝，但是在他內(nèi)心深處仍然是中國(guó)軍人的一員，在祖國(guó)需要的時(shí)候，仍會(huì)毅然決然地回歸隊(duì)伍，擔(dān)負(fù)起使命，這是影片令觀眾熱血沸騰的地方，正是這樣的使命召喚，成功地使觀眾對(duì)身份的模糊性產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同，但這依然無(wú)法回避一個(gè)問(wèn)題，冷鋒為什么會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)特定的地方和特定的事件當(dāng)中呢？從冷鋒到非洲的原因來(lái)看，他的營(yíng)救活動(dòng)只是“被卷入”的一個(gè)偶然性事件，更進(jìn)一步的問(wèn)題是：國(guó)際雇傭兵與中國(guó)退役兵之間的恩怨因何而起？冷鋒遠(yuǎn)赴非洲，最重要的原因就是要尋找殺害龍小云的兇手，可是為什么“老爹”要?dú)⒑埿≡颇?？如果說(shuō)在《戰(zhàn)狼》中，國(guó)際雇傭兵闖入中國(guó)領(lǐng)地是為了毒品、為了錢，邏輯上可以解釋得通起因的話，那么，龍小云怎么會(huì)在《戰(zhàn)狼2》中與傭兵首領(lǐng)存在交集？“老爹”為什么會(huì)殺害龍小云？作為系列電影的第二部，導(dǎo)演或許會(huì)認(rèn)為這不需要交待，但作為一部獨(dú)立的電影，在《戰(zhàn)狼2》中沒(méi)有交待清楚這個(gè)問(wèn)題，也就會(huì)帶來(lái)評(píng)論者所說(shuō)的“‘惡的動(dòng)機(jī)不明”的問(wèn)題。[2]世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)，也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨，作為推動(dòng)人物行動(dòng)的原始動(dòng)力，“惡”動(dòng)機(jī)不明帶來(lái)的問(wèn)題就是人物行動(dòng)本身的合法性將會(huì)受到質(zhì)疑，影片未交待清楚老爹殺害龍小云這一“惡”的動(dòng)機(jī)，為龍小云之死埋下了多種可能性，也為闡釋“惡”的行為留下了多種可能性，假如龍小云只是出于個(gè)人恩怨被老爹殺害，那么冷鋒找老爹復(fù)仇，他的復(fù)仇將只是為死去的戀人進(jìn)行的個(gè)人復(fù)仇，影片將會(huì)陷入個(gè)人的快意恩仇當(dāng)中，無(wú)法升華到家仇國(guó)恨的層面，在調(diào)動(dòng)觀眾同仇敵愾的情感上，將會(huì)缺乏說(shuō)服力。冷鋒為龍小云報(bào)仇是推動(dòng)冷鋒到非洲行動(dòng)的主要?jiǎng)恿?，缺少這個(gè)方面的交待，冷鋒的行為將失去合法性和一貫性，但在《戰(zhàn)狼2》中，影片敘事用“一日是戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”的認(rèn)同感，完成了冷鋒從個(gè)人復(fù)仇到參與營(yíng)救的轉(zhuǎn)換，用心理召喚取代了現(xiàn)實(shí)處理，在解決冷鋒身份曖昧不明問(wèn)題的同時(shí)，也掩蓋了敘事邏輯上的粗疏。

《紅海行動(dòng)》同樣是營(yíng)救與復(fù)仇兩條線索交叉敘述，并且最終合而為一，不過(guò)，推動(dòng)副線前進(jìn)的是影片中的法籍華人伊維亞記者夏楠。相比于冷鋒，夏楠成為這條副線的推動(dòng)者更為合適，因?yàn)槠湟?，龍小云死因不明?dǎo)致冷鋒復(fù)仇合法性基礎(chǔ)不牢;其二，夏楠的整個(gè)行動(dòng)在劇中有明確的因果關(guān)系，構(gòu)成一個(gè)完整的邏輯鏈，夏楠是一名戰(zhàn)地記者，在丈夫與孩子均死于倫敦恐怖爆炸之后成為戰(zhàn)地記者，她一直追蹤報(bào)道恐怖分子，試圖向社會(huì)公布真相，在得知商人威廉因掌握核原料及制造“臟彈”技術(shù)成為恐怖組織的目標(biāo)之后，她毅然前去阻止。這條副線因?yàn)橛浾叩牟粩嘧粉櫿{(diào)查，以及夏楠本身調(diào)查的目的，同樣可以命名為“調(diào)查-復(fù)仇”線，在《紅海行動(dòng)》的講述中，這條“調(diào)查-復(fù)仇”線最終與營(yíng)救線合而為一。盡管在《戰(zhàn)狼2》與《紅海行動(dòng)》中同樣存在著“營(yíng)救”“調(diào)查-復(fù)仇”兩條線索，最終都合而為一，但是從敘事的嚴(yán)密性、合理性而言，《紅海行動(dòng)》比《戰(zhàn)狼2》更為嚴(yán)謹(jǐn)、合理。

中國(guó)軍人在《戰(zhàn)狼2》中無(wú)法進(jìn)入別國(guó)開展?fàn)I救，因此存在的冷鋒的身份曖昧問(wèn)題在《紅海行動(dòng)》當(dāng)中已經(jīng)不是問(wèn)題，因?yàn)椤都t海行動(dòng)》是現(xiàn)役軍人在執(zhí)行命令，其行為一開始就具有合法性，并且自始至終軍人的身份都是“法定”的，他們是在執(zhí)行自己的工作任務(wù)，他們是在國(guó)家的召喚與驅(qū)使下，完成營(yíng)救的任務(wù)，因此，在敘事上，并不存在《戰(zhàn)狼2》當(dāng)中從個(gè)人復(fù)仇向參與營(yíng)救的轉(zhuǎn)變，始終在營(yíng)救的邏輯鏈條上前行，這種敘事盡管相對(duì)較為單一，但更為集中，反而避免了《戰(zhàn)狼2》因?yàn)闀崦辽矸菀约叭宋镄袆?dòng)原因錯(cuò)位而帶來(lái)的邏輯上的缺陷，因此，相對(duì)來(lái)說(shuō)《紅海行動(dòng)》敘事邏輯更為嚴(yán)密。而在副線向主線靠攏并且最終合并的問(wèn)題上，《紅海行動(dòng)》更為合理、嚴(yán)謹(jǐn)。如果說(shuō)，在《戰(zhàn)狼2》中冷鋒因?yàn)橐凡闅⒑埿≡频膬词謫?wèn)題上交待不清，導(dǎo)致“惡”動(dòng)機(jī)不明的話，那么，在《紅海行動(dòng)》中并不存在這個(gè)問(wèn)題，因?yàn)樽鳛橹骶€的營(yíng)救，由現(xiàn)役軍人的身份而具備了行動(dòng)的合法性，在副線中，因?yàn)橄拈挠浾呱矸荻瑯泳哂泻侠硇裕⑶矣捌睬宄亟淮讼拈詠?lái)到戰(zhàn)火紛飛的伊維亞，充滿正義感甚至有些固執(zhí)地要追查到底的動(dòng)機(jī)，是因?yàn)樗恼煞蚣昂⒆佣荚趥惗乜植辣ㄖ袉噬?，為了?fù)仇，同樣也為了讓更多的人免于恐怖襲擊中的非正常死亡，從而造成更多的家庭悲劇，夏楠義無(wú)反顧，勇往直前，斗爭(zhēng)到底。這條副線在邏輯起點(diǎn)上交待得非常清晰，最終正是因?yàn)橄拈獙?duì)“臟彈”的調(diào)查，使她卷入了最后的營(yíng)救行動(dòng)，成為《紅海行動(dòng)》中不僅是營(yíng)救的對(duì)象，而且在另外一起營(yíng)救事件中充當(dāng)了激發(fā)功能。最終，作為副線的“調(diào)查-復(fù)仇”與作為主線的營(yíng)救合而為一，并且水乳交融。

三、敘事理念：從民族國(guó)家向人類命運(yùn)共同體的突破

有論者指出，《戰(zhàn)狼2》展現(xiàn)了“中國(guó)軍人身上所展現(xiàn)的家國(guó)情懷與赤膽忠誠(chéng)，早已超越了西方敘事中的個(gè)人英雄主義，蘊(yùn)含著人類命運(yùn)休戚與共的大愛(ài)與大義”[4]，作為一部主旋律電影，《戰(zhàn)狼2》之所以獲得巨大成功，是有時(shí)代原因的。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，國(guó)際政治地位的不斷提升，“中國(guó)夢(mèng)”需要在文化領(lǐng)域里有著相應(yīng)的呈現(xiàn)，“中國(guó)夢(mèng)”不僅是富國(guó)夢(mèng)，還是強(qiáng)國(guó)夢(mèng)，展現(xiàn)強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的最佳方式，莫過(guò)于展現(xiàn)代表著中國(guó)力量的軍人風(fēng)采，無(wú)論是《戰(zhàn)狼》系列還是《紅海行動(dòng)》，均以中國(guó)軍人為對(duì)象，通過(guò)展現(xiàn)中國(guó)軍人的風(fēng)采，呈現(xiàn)中國(guó)力量和中國(guó)夢(mèng)，這契合了時(shí)代發(fā)展在文化領(lǐng)域內(nèi)的訴求?！稇?zhàn)狼2》將“營(yíng)救”放在國(guó)家主義話語(yǔ)體系里進(jìn)行講述，戰(zhàn)狼系列電影的主題曾被概括成1的主題是“擊退一切來(lái)犯之?dāng)场?，?的主題則是“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”[5]，這樣的表述，已經(jīng)溢出了“營(yíng)救”敘事，進(jìn)入了另外一個(gè)層面。因?yàn)椤盃I(yíng)救”其本義來(lái)說(shuō)，是一種被動(dòng)性行為，是某方成員因?yàn)橄萑腚U(xiǎn)地，其生命財(cái)產(chǎn)等安全受到侵犯，需要共同體成員實(shí)施救援的行為，“營(yíng)救”是人道主義關(guān)懷，是對(duì)個(gè)體生命的重視，是對(duì)每個(gè)共同體成員的足夠重視，但“犯我中華者雖遠(yuǎn)必誅”，已經(jīng)含有復(fù)仇的信念在內(nèi)，營(yíng)救不再是收斂式的防御性行為，而是擴(kuò)張性行為，這樣的表述迎合了當(dāng)下正在崛起的中國(guó)民眾重新大國(guó)化的心態(tài)，但也容易招致對(duì)中國(guó)崛起抱有懷疑態(tài)度人們的警惕，容易落人口實(shí)。利用電影進(jìn)行國(guó)家形象建構(gòu)和宣傳，這是影視自其誕生之后就擔(dān)負(fù)的職責(zé)之一。好萊塢電影也在美國(guó)國(guó)家形象建構(gòu)與推廣過(guò)程中充任過(guò)非常重要的角色，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)來(lái)說(shuō)，利用電影這一藝術(shù)形式，建構(gòu)國(guó)家形象，向世界進(jìn)行電影輸出的同時(shí)，展現(xiàn)中國(guó)軍人風(fēng)采與中國(guó)力量，輸出中國(guó)精神、中國(guó)理念、中國(guó)文化，也是當(dāng)下電影需要承擔(dān)的職能之一，但是，“國(guó)家形象的建構(gòu)既要表達(dá)崛起的強(qiáng)勢(shì)，也要內(nèi)斂、中和，韜光養(yǎng)晦。電影可以表達(dá)民族主義情緒、國(guó)家意識(shí)，但更要有全人類意識(shí)、世界情懷和共同價(jià)值觀?！盵2]就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《紅海行動(dòng)》比《戰(zhàn)狼2》處理得更為合理。

《戰(zhàn)狼2》中的國(guó)家敘事，仔細(xì)辨析，主要在兩個(gè)層面展開：其一，在國(guó)家層面上是中國(guó)與美國(guó)、中國(guó)與非洲的對(duì)比;其二，在歷史層面上，是中國(guó)過(guò)去與現(xiàn)在的對(duì)比。在中國(guó)與美國(guó)的對(duì)比中，可以看出影片對(duì)美國(guó)世界警察這一角色的嘲諷，當(dāng)中美混血援非醫(yī)生Rachel將被營(yíng)救的希望寄托在美國(guó)身上的時(shí)候，希望瞬間被無(wú)人接聽(tīng)的電話打破，這個(gè)情節(jié)的設(shè)置贏得了不少觀眾會(huì)心的微笑，影片傳達(dá)了對(duì)美國(guó)世界警察角色的嘲弄;而在中國(guó)與非洲的對(duì)比中，正如論者指出的那樣，無(wú)論是冷鋒還是陳博士，兩位中國(guó)男性都是以“父親”的形象出現(xiàn)在非洲面前的，當(dāng)眾多非洲同胞處在戰(zhàn)亂、饑餓、瘟疫中的時(shí)候，只有中國(guó)工廠是安全的，當(dāng)美國(guó)無(wú)法顧及非洲施以救援的時(shí)候，只有中國(guó)退役軍人毅然決然地營(yíng)救自己的同胞，還營(yíng)救了非洲同胞。當(dāng)歐洲雇傭軍幫助非洲進(jìn)行叛亂的時(shí)候，只有中國(guó)工廠幫助非洲發(fā)展工業(yè)，創(chuàng)造穩(wěn)定和諧的發(fā)展環(huán)境。幾十年來(lái)，中國(guó)對(duì)非洲不遺余力的政策扶助，在影片里得以呈現(xiàn)，影片固然傳達(dá)了中國(guó)人幾十年來(lái)的非洲政策，但這樣的影像表述，同樣也存在著被另外一方解讀為“傲慢”的民族主義的姿態(tài)。如果說(shuō)在對(duì)美國(guó)進(jìn)行了嘲弄，對(duì)非洲進(jìn)行了自傲還是從國(guó)家與國(guó)家關(guān)系角度進(jìn)行闡述的話，那么，在歷史層面上，將中國(guó)過(guò)去與現(xiàn)在進(jìn)行的對(duì)比同樣令人激動(dòng)。熟悉中國(guó)歷史的人，不會(huì)陌生“東亞病夫”的稱號(hào)，在《戰(zhàn)狼》第一部中，同樣是國(guó)際雇傭軍對(duì)中國(guó)特種部隊(duì)“童子兵”的稱呼，如果說(shuō)還是軍事領(lǐng)域內(nèi)的專業(yè)蔑視的話，那么，在《戰(zhàn)狼2》中，冷鋒對(duì)“老爹”的回應(yīng)則是“那是過(guò)去”，這極大的提升了觀影觀眾的民族自豪感，同時(shí)也順應(yīng)了“大國(guó)崛起”的表述訴求，正如《鳳凰網(wǎng)》所評(píng)論的那樣，“該片好就好在，在槍林彈雨中，在一幕幕刺激眼球、震動(dòng)耳膜的視聽(tīng)奇觀里，儼然是個(gè)體和集體在相親相愛(ài)，在深情相擁?！盵6]正是在中國(guó)過(guò)去與現(xiàn)在的對(duì)比中，完成了對(duì)觀眾民族自豪感的激發(fā)與認(rèn)同，實(shí)現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實(shí)在營(yíng)救敘事中的結(jié)合，而冷鋒的個(gè)人復(fù)仇行為與對(duì)同胞的營(yíng)救，也在“一日是戰(zhàn)狼，終身是戰(zhàn)狼”的認(rèn)同中，完成了從個(gè)體到集體的升華，二線合一，不再顯得游離、突兀，盡管龍小云之死仍然是一個(gè)迷團(tuán)，但影片對(duì)觀眾情緒的調(diào)動(dòng)，已經(jīng)成功地淹沒(méi)了對(duì)邏輯的反思，因此，復(fù)仇與營(yíng)救二線合一順理成章。

《戰(zhàn)狼2》中借助中國(guó)/西方、中國(guó)/非洲以及中國(guó)：過(guò)去/現(xiàn)在這兩個(gè)敘事模式，成功地將中國(guó)正在崛起，承擔(dān)起維護(hù)和平的大國(guó)責(zé)任;中國(guó)軍人有能力保護(hù)自己的國(guó)民等觀念加以呈現(xiàn)，但是，在呈現(xiàn)這種影像的同時(shí)，由于采用的是二元對(duì)立的方式，因此，在貶抑一極、褒揚(yáng)一極的同時(shí)，也招致了民族主義的批評(píng)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，《紅海行動(dòng)》中的營(yíng)救敘事，則不再是采用以國(guó)家為中心的二元對(duì)立的敘事模式，而是圍繞“營(yíng)救”這一主題，圍繞著營(yíng)救方/被營(yíng)救方的角力進(jìn)行敘事，如果從陣營(yíng)來(lái)說(shuō)，則是蛟龍隊(duì)員/中國(guó)僑民，當(dāng)然，隨著故事的發(fā)展，這個(gè)敘事模式逐漸成為中國(guó)軍人/恐怖分子。詹姆遜曾經(jīng)指出，“只要出現(xiàn)一個(gè)二項(xiàng)對(duì)立式的東西，就出現(xiàn)了意識(shí)形態(tài)，可以說(shuō)二項(xiàng)對(duì)立是意識(shí)形態(tài)的主要形式”[7]，《紅海行動(dòng)》中“營(yíng)救方/被營(yíng)救方”敘事模式對(duì)《戰(zhàn)狼2》中“中國(guó)/西方、中國(guó)/非洲”以及“中國(guó)：過(guò)去/現(xiàn)在”敘事模式的取代，更是一種意識(shí)形態(tài)對(duì)另一種意識(shí)形態(tài)的取代，具體來(lái)說(shuō)，即以中國(guó)為中心的民族主義意識(shí)形態(tài)，對(duì)以營(yíng)救為中心的人道主義意識(shí)形態(tài)，進(jìn)而演變成人類命運(yùn)共同體的取代。這既呼應(yīng)了當(dāng)前中國(guó)官方對(duì)人類命運(yùn)共同體的設(shè)想，也符合電影作為人類文化遺產(chǎn)進(jìn)行跨國(guó)宣傳與播放時(shí)的策略。對(duì)個(gè)體生命的尊重，不僅體現(xiàn)在國(guó)家有能力保護(hù)自己遠(yuǎn)在海外的僑民，而有能力、有責(zé)任保護(hù)他國(guó)受難的普通平民，使得影片的主題升華。如果說(shuō)對(duì)大使、鄧梅及其他中國(guó)僑民的營(yíng)救，是國(guó)家在履行其應(yīng)負(fù)的職責(zé)的話，那么，影片通過(guò)對(duì)“汽車炸彈”中平民父親的解救，則是一種超越民族主義、國(guó)家責(zé)任的人道主義關(guān)懷，最終在營(yíng)救的過(guò)程中，隊(duì)長(zhǎng)楊銳毅然決然地粉碎叛軍首領(lǐng)更大的陰謀，不僅是國(guó)家責(zé)任，而是基于對(duì)他國(guó)普通平民生命的重視，是基于人類命運(yùn)共同體的國(guó)際主義關(guān)懷，因此，在敘事模式的轉(zhuǎn)變中，《紅海行動(dòng)》比《戰(zhàn)狼2》將主題從國(guó)家責(zé)任、公民責(zé)任推進(jìn)到人類命運(yùn)共同體及世界公民責(zé)任上來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)了敘事理念的突破。

四、結(jié)語(yǔ)

影片《戰(zhàn)狼2》通過(guò)退役特種兵在非洲的僑民營(yíng)救行動(dòng)，展現(xiàn)了中國(guó)軍人身上的家國(guó)情懷與赤膽忠誠(chéng)，在一片熱血沸騰的歡騰聲中完成了主流意識(shí)形態(tài)對(duì)于“中國(guó)夢(mèng)”的影像表述;《紅海行動(dòng)》講述的是中國(guó)海軍“蛟龍突擊隊(duì)”八人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)，同時(shí)粉碎叛軍武裝首領(lǐng)驚天陰謀的故事，實(shí)現(xiàn)了主流意識(shí)形態(tài)對(duì)“反恐”這一世界性命題的對(duì)接。從類型上來(lái)說(shuō)，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》都是主流片，都體現(xiàn)了“突出主流意識(shí)，追求一流制作，進(jìn)入主流市場(chǎng)，贏得大眾好評(píng)，創(chuàng)造好的效益”[8]，因此，將好故事講好才符合電影這一藝術(shù)本體的要求?！稇?zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》都講述了一個(gè)關(guān)于軍人如何營(yíng)救公民的好故事，但從藝術(shù)性考量，《紅海行動(dòng)》無(wú)論是在敘事層次、敘事邏輯還是敘事理念上，都突破了《戰(zhàn)狼2》，更應(yīng)成為主流片參考的對(duì)象、研究的范本。今后的主流片也更應(yīng)在敘事上多下功夫，爭(zhēng)取出現(xiàn)更多的敘事性、藝術(shù)性強(qiáng)的主流片，在講好故事的基礎(chǔ)上，贏得主流與市場(chǎng)的好評(píng)，不斷促進(jìn)中國(guó)電影的蓬勃發(fā)展。

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The Breakthrough in the Rescue Narrative of the Mainstream Movies：

From the Wolf Warriors II to the Operation Red Sea

WANG Lan-yan

（School of Media & Communication， Anqing Normal Univerity，Anqing，Anhui， 246133，China）

Abstract：The key to the success of mainstream movies is not only to enhance the communication ability， but also to enhance the narrative ability， tell a good story well. The two mainstream films， the Wolf Warriors II and the Operation Red Sea are both carrying out the rescue narrative， but the Operation Red Sea is more exquisite in the narrative， and the narrative level has achieved at least three breakthroughs： in the narrative level， it achieves the sudden break from the single linear narrative to the tortuous multi-layer narrative， and the narrative logic has realized the split to the narrative logic. The strict breakthrough and the narrative idea have realized the breakthrough from the nation state to the human destiny community. Therefore， the Operation Red Sea can provide the reference for the main movies to tell the good story.

Keywords：the mainstream movies; the rescue narrative; Wolf Warriors II; Operation Red Sea