彭文香

摘 要：大部分文學(xué)作品和小說都有女性形象的描寫，本文從清代小說入手，詳細(xì)分析了不同小說中幾種典型的女性形象，從分析清代小說女性形象獲取更多的知識(shí)，從而全面了解當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀和時(shí)代背景，更加全方位掌握清代社會(huì)背景。

關(guān)鍵詞：清代小說；典型女性；形象

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-12-0-01

前言：

歷代以來，涌現(xiàn)了諸多的優(yōu)秀小說，描寫了很多人物，在故事情節(jié)推進(jìn)的過程中作者詳細(xì)抒寫了人物鮮明的性格特點(diǎn)，尤其是在刻畫女性時(shí)，描述出女性的柔順、溫文爾雅以及相貌端正的形象，或是在戰(zhàn)爭(zhēng)小說中寫出俠女的形象，使讀者對(duì)女性性格和形象印象深刻，不容易忘記，可見，不同的小說中女性形象各有不同。下面針對(duì)清代小說中集中典型的女性形象進(jìn)行細(xì)致的分析和探討，以推動(dòng)清代小說研究工作的高質(zhì)量進(jìn)行。

1、聰明、溫文爾雅的形象

聰明、溫文爾雅是清代小說中經(jīng)常出現(xiàn)的女性形象，體現(xiàn)出女性美麗、知書達(dá)理，有教養(yǎng)和氣質(zhì)，琴棋書畫樣樣精通，對(duì)人有禮貌、謙和，對(duì)事不焦躁，懂得分寸，妙容可愛、美麗，性格溫和，屬于大家閨秀的類型。最為典型的是《紅樓夢(mèng)》中描寫林黛玉和薛寶釵的情節(jié)，作者用諸多詞語(yǔ)，對(duì)女性形象和性格進(jìn)行描寫，使讀者牢記人物性格。《紅樓夢(mèng)》中對(duì)林黛玉的形象描述“似蹙非蹙籠煙眉，似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病，淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。嫻靜似嬌花照水，行動(dòng)似弱柳扶風(fēng)，心較比干多一竅，病如西子勝三分”。林黛玉天資聰慧，才貌過人，走來自帶飄飄然的氣質(zhì)，手中經(jīng)常拿著絲帕，眉宇之間透露一股哀愁，使人感覺人物多愁善感，從林黛玉進(jìn)賈府和葬花過程便可了解人物形象和性格。林黛玉不到20歲就已逝去，但從她的身上卻將聰明、溫文爾雅的女性形象充分呈現(xiàn)給世人。薛寶釵性格大方，容顏靚麗，品性極好。在閱讀故事情節(jié)時(shí)，便可深有體會(huì)，從而體現(xiàn)出清代小說展示不同女性的不同形象。

2、女俠形象

在清代小說中有很多描寫女俠的形象，體現(xiàn)出女性勇敢，性格剛烈，勇于冒險(xiǎn)的精神。如：清代小說《兒女英雄傳》中的十三妹，十三妹是中國(guó)古典長(zhǎng)篇女俠形象的典型，書中較成功地塑造了英風(fēng)俠概的十三妹形象。孫楷第考證十三妹的形象淵源于明代凌蒙初的《程元玉店肆代償錢 十一娘云岡縱譚俠》（《初刻拍案驚奇》卷四）和清人王士禎的《女俠》（《池北偶談》卷二六），然而該二則中的人物形象仍然比較蒼白，不脫詭秘之氣。但是，到了文康筆下，通過描寫十三妹與安驥相遇在悅來客店，救難于能仁寺，雖系萍水相逢，卻挺身而出，拔刀相助，驚心動(dòng)魄的一幕幕場(chǎng)面，刻畫了一個(gè)救困扶危、疾惡如仇、輕財(cái)重義、智勇兼?zhèn)涞呐畟b形象。再如《彭公案》中的女俠，從氣勢(shì)到形態(tài)都有細(xì)致的描寫，促使讀者被女俠形象所吸引，進(jìn)而主動(dòng)閱讀，這就是清代小說的進(jìn)步，不再單一的寫景色，更加注重依據(jù)真實(shí)人物描寫女俠形象，從而使越來越多的讀者牢記女俠的名字。諸多此類描寫女俠的小說有很多，作者通過女俠形象，使小說情節(jié)跌宕起伏，緊扣人心，更吸引人閱讀，進(jìn)而推動(dòng)了清代小說進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

3、玄幻、妖魔的女性形象

清代小說中有很多描寫玄幻的情節(jié)，其中還刻畫了諸多玄幻的女性形象，使女性形象非常有個(gè)性，不僅可以施展法術(shù)，還可以抓住人心，引發(fā)讀者想象，在腦海中構(gòu)思女性人物外貌特征，調(diào)動(dòng)讀者主動(dòng)繼續(xù)閱讀。此外，在清代小說中還可以總結(jié)出很多妖魔的形象，如：蒲松齡所寫的《聊齋志異》，其中有很多敢愛敢恨的女性，但是，大多數(shù)女性是妖魔、鬼狐，并非正常人，這些女性，非常漂亮和嬌柔，對(duì)美好事物充滿著追求，既熱愛生活，又主動(dòng)尋找愛情。如《聊齋志異》中刻畫的聶小倩形象，“肌映流霞，足翹細(xì)筍，白晝端相，嬌艷尤絕”，“女朝旦朝母，捧匜沃盥，下堂操作，無不曲承母志。黃昏告退，輒過齋頭，就燭誦經(jīng)。覺寧將寢，始慘然出?！蓖ㄟ^肖像、行動(dòng)、語(yǔ)言的描寫，刻畫了一個(gè)美麗，嬌弱，又不失智慧狡黠，善良正直，有追求，渴望幸福生活，最終擺脫兇惡勢(shì)力的要挾控制，由鬼成“仙”的女性形象。

4、彪悍的女性形象

在清代小說中有很多彪悍的女性形象，從中可以體現(xiàn)出清代封建社會(huì)矛盾突出，主要表現(xiàn)為一夫多妻制度，男性有很多的妻子，很容易產(chǎn)生家庭矛盾，致使性格剛強(qiáng)的女子難以忍受委屈，進(jìn)而導(dǎo)致性格暴躁、彪悍。如：《醒世姻緣傳》中的小說情節(jié)，詳細(xì)描寫了家庭內(nèi)部矛盾，寫出每個(gè)人物性格特點(diǎn)，重點(diǎn)描寫女性彪悍的形象，主要體現(xiàn)在對(duì)待丈夫時(shí)，經(jīng)常暴力對(duì)待丈夫，稍有不如意的地方，便會(huì)拳打腳踢，對(duì)待家人很暴力，甚至?xí)M(jìn)行體罰，在家庭壓力之下，仍對(duì)丈夫以及其他小妾進(jìn)行折磨，始終想要在家庭中占據(jù)主要地位，所描寫的場(chǎng)景深入人心。同時(shí)，刻畫出當(dāng)下家庭生活現(xiàn)狀，從中可以得出家庭矛盾很突出，總結(jié)出女性暴力對(duì)待丈夫的原因。此外，從女性彪悍的形象可以了解封建社會(huì)對(duì)女性性格的影響，這是導(dǎo)致女性暴力、彪悍的主要因素，從而加深對(duì)清代社會(huì)的理解。可見，在研究清代小說的過程中，只有對(duì)女性形象進(jìn)行詳細(xì)的分析，才能夠剖析出背后更為深層次的內(nèi)涵，以提高清代小說的研究水平。

總結(jié)：

本文主要針對(duì)于清代小說中幾種典型的女性形象進(jìn)行細(xì)致的分析和探討，通過本文的研究，我們了解到，通過對(duì)比各個(gè)時(shí)代的小說后，總結(jié)出清代小說中刻畫女性人物的特點(diǎn)，本文著重描寫了幾種女性形象和鮮明的性格，主要人物形象有彪悍、玄幻、溫柔多情等，使小說內(nèi)容更具體，容易打動(dòng)人心，能夠吸引讀者繼續(xù)閱讀。同時(shí)，還滲透出女性的社會(huì)地位，從地位不高到逐漸解放思想，進(jìn)而體現(xiàn)出清代社會(huì)制度的變化。