張艷新

《中國工藝美術(shù)大師全集》是我社重點打造的一套大型叢書。《中國工藝美術(shù)大師全集·郭琳山卷》為第二批出版的八卷中的—卷。初接手本書時，我對郭琳山并不熟悉，但是等初翻了—遍稿件后，對郭琳山大師有了初步的了解，欽佩郭琳山大師對藝術(shù)的執(zhí)著與努力。

本書在編輯時，主要遇到的問題有以下幾方面：

一、由于郭琳山大師已經(jīng)去世，所以本卷與<全集》其他卷有所不同，第一部分口述史主要由大師身邊的親朋好友講述大師的生平經(jīng)歷。由大師的妻子、姊妹、同事、好友來撰寫文字，多以回憶的方式，直觀講述大師創(chuàng)作的心路歷程，有從生活的角度，有從專業(yè)的角度，盡量讓讀者在讀完第一部分文字后，對郭琳山大師有一個立體的、形象的了解。因此需要對這部分的文字內(nèi)容進行全盤考慮，一些重復(fù)部分進行適當調(diào)整。在編輯過程中要花大量精力，仔細認真地進行文字的整理加工。

二、由于文稿部分和圖片部分由不同的作者提供，因而稿源分散且比較混亂，編輯須逐一、系統(tǒng)地進行整合和加工。從梳理稿件到整理圖片，到逐一配圖，到和排版人員進行溝通，每一個環(huán)節(jié)都要一絲不茍。另外，作者提供的配文圖片較少，其中生活圖片清晰度不夠，需要和作者溝通，進一步豐富資料。

三、文稿中存在大量的不統(tǒng)一問題，需要進行系統(tǒng)的核對和校正。文稿中的時間、人物、事件等信息存在前后不統(tǒng)一或者和年表不統(tǒng)一的現(xiàn)象，需要作者進一步核實。文稿中存在的數(shù)據(jù)，如作品名稱、創(chuàng)作年份、作品的尺寸和規(guī)格、作品的材質(zhì)等不統(tǒng)一。不統(tǒng)一主要體現(xiàn)在幾方面：一是這些數(shù)據(jù)在生平中和藝術(shù)成就評述中提到的和在創(chuàng)作年表中提到的不相符。二是文中表述方式前后不統(tǒng)一。信息、數(shù)據(jù)都必須是嚴謹?shù)?，且因存在于書稿的始末，需要編輯一一找出、核對，提出疑問，并請作者逐一校正?/p>

四、在作品后期的調(diào)色問題上，除了要注意作品的色彩還原度、光澤度等共性問題外，因為郭琳山大師后期作品多以捏塑為主，還要特別注意突出作品的手法和肌理效果，包括作品的投影。這是一個需要耐心、細心，耗時又耗力的工作。

《郭琳山卷》在內(nèi)容編排上主要分為大師生平、大師藝術(shù)成就評述、大師藝術(shù)作品展示和大師藝術(shù)創(chuàng)作年表四部分。四部分環(huán)環(huán)相扣，表達的側(cè)重點各有不同，大師生平和大師藝術(shù)成就評述用他述的方式將郭琳山大師的求學(xué)、學(xué)藝、從藝歷程，大師藝術(shù)作品展示部分精選了郭琳山大師作品近80幅，主要分為三個大的類別。一是大型陶版浮雕壁畫，郭琳山大師充分利用自己所學(xué)的硅酸鹽專業(yè)，采用高強度石膏作壁畫，這在國內(nèi)并不多見，他解決了陶瓷材質(zhì)燒造工藝的成型難度大的問題，豐富了建筑壁畫的創(chuàng)作手法。如《向往》《科學(xué)之音》大型壁畫就是這一類作品的代表。二是高溫色釉陶瓷雕塑。三是陶瓷泥片捏塑。其陶瓷雕塑的創(chuàng)作，初期陶塑作品有點夸張，頗有現(xiàn)代感。后期創(chuàng)作，以越窯青瓷捏塑為多，如《妞妞》《對弈》；60歲之后，其作品越發(fā)表達深沉的主題，《論劍》《品茗》《禪》等都反映出他超越陶瓷工藝之外的內(nèi)容，更透徹，更超脫。從寫實到抽象，從陶塑到瓷雕，均能得心應(yīng)手，善于把握陶瓷泥性與燒制的工藝特點，并融匯于陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)語言當中，充分展現(xiàn)了其出色的藝術(shù)才華。

從裝幀設(shè)計上來說，《郭琳山卷》延續(xù)了《全集》整體的設(shè)計風(fēng)格，在設(shè)計風(fēng)格上莊重、典雅，契合工藝美術(shù)這個類別的創(chuàng)作宗旨。全書在開本上采用大八開，脊背采用絹布，封面采用局部凹凸燙黑，顯得簡潔大氣。在印刷上，選擇國內(nèi)首屆一指的上海雅昌藝術(shù)印刷有限公司進行印制，使得圖片質(zhì)量得以保證，基本還原了作品的原本色彩和質(zhì)感。

《中國工藝美術(shù)大師全集·郭琳山卷》是一本能充分展示郭琳山大師藝術(shù)經(jīng)歷的綜合性畫冊。該畫冊文圖并茂、內(nèi)容翔實、印制精美，值得閱讀和品味。